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Dissertations / Theses on the topic 'Musicologie de la production'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 13 February 2022

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1

Justel, Elsa. "Les structures formelles dans la musique de production électronique." Paris 8, 2000. http://www.theses.fr/2000PA081902.

Full text
Abstract:
Le présent travail consiste en une réflexion concernant quelques problèmes de la musique électroacoustique, notamment celui des morphologies et de leur organisation compositionnelle. Le travail est présenté en deux grandes parties. . .
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Teruggi, Daniel. "Le système syter : son histoire, ses développements, sa production musicale, ses implications dans le langage électroacoustique d'aujourd'hui." Paris 8, 1998. http://www.theses.fr/1998PA081539.

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Abstract:
Le systeme audionumerique de transformation du son en temps reel syter, developpe entre 1978 et 1985 par jean-francois allouis, represente l'aboutissement de presque 40 ans de recherche technologique au groupe de recherches musicales de l'ina. Ce travail explore le cheminement qui a conduit a son developpement dont les origines remontent a 1948 quand pierre schaeffer concevait les premieres machines a travailler le son, dont le premier phonogene. Differents generations technologiques se sont succedees jusqu'a aboutir au systeme syter, mettant en uvre a chaque changement de technologie, les con
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Elloumi, Sami. "Le premier mouvement de Jadal de Marcel Khalifé : un exemple de dialogisme et de dialectique dans une production arabe contemporaine." Thesis, Paris 8, 2018. http://www.theses.fr/2018PA080035.

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Abstract:
La présente thèse est une étude de l’écriture musicale du compositeur libanais contemporain Marcel Khalifé à travers l’analyse de Jadal, œuvre pour deux ‘ūds, basse et percussion. La recherche est articulée en deux parties principales : la première consiste dans une approche biographique et esthétique de l'oeuvre; la seconde se présente comme une analyse musicale de Jadal. Après un chapitre liminaire, sorte de rétrospective du pays natal -le Liban- et du vécu personnel de Khalifé, la première partie consiste dans une présentation appréciative des productions du compositeur, avant de s'achemine
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Deveney, Guillaume. "Complexe auctorial et nouvelles textualités : approches anthropologique et philologique de la création dans les musiques actuelles." Thesis, Aix-Marseille, 2016. http://www.theses.fr/2016AIXM3084.

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Abstract:
Les travaux présentés dans cette thèse réinterrogent le concept de composition. Longtemps considérée comme résultant de l'action de deux intervenants, le compositeur et l'interprète, cette approche s'apparentait à une relecture par l'exécutant de la production du compositeur afin d'en retrouver la « vérité ». Il nous a paru évident que cette vision du processus compositionnel semblait dépassée. En effet le travail de production d'un projet dépasse largement le cadre des deux acteurs que sont l'interprète et le compositeur, et embrasse un large champ d'intervenants aux compétences multiples, du
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Thompson, Clarice LaVerne. "Experiential musicology and pedagogy : the application of musical creation in the research to performance method of play production /." Full text available from ProQuest UM Digital Dissertations, 2006. http://0-proquest.umi.com.umiss.lib.olemiss.edu/pqdweb?index=0&did=1331395531&SrchMode=1&sid=6&Fmt=2&VInst=PROD&VType=PQD&RQT=309&VName=PQD&TS=1218817029&clientId=22256.

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6

Mandolini, Ricardo. "Langages en expansion : réflexions critiques sur le style, sur le compositeur et sur l'oeuvre : analyse des travaux." Paris 8, 1987. http://www.theses.fr/1987PA080161.

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Abstract:
Cette these se presente en deux parties: d'un cote, une analyse du musicien et de ses parametres, de l'autre, une analyse de mes propres oeuvres. La 1ere partie fera apparaitre l'antinomie fondamentale de la musique contemporaine definie comme l'opposition de l'esthetique involontaire de la continuite et de l'esthetique volontaire de la discontinuite. Dans le premier chapitre, "du style", on opposera un style en expansion et un style historique. A cette opposition nous donnerons forme humaine et principe structurel: c'est beethoven et la musique-en-soi opposes a cage et la musique-vers-le mond
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PIC, MIREILLE. "Des rapports qu'entretiennent musique et langage dans l'opera "lulu" d'alban berg." Paris 8, 1986. http://www.theses.fr/1989PA080377.

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Abstract:
La question etant posee de la nature des rapports entre elements musicaux et textuels dans une oeuvre donnee, il est propose dans ce travail d'elaborer une grille d'analyse susceptible de caracteriser differents styles d'ecriture. L'ecriture musicale d'opera peut etre analysee au moyen de deux types de codes : des codes proprement musicaux et des codes derives du langage (cf roland barthes). Des relations entre elements musicaux et litteraires peuvent etre mises en evidence constituant des "points de capiton" entre les deux systemes. Ces relations determinent, en fonction de leur densite et de
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8

Odeimi, Béchir. "L'influence de la musique occidentale sur la musique au liban." Paris 4, 1986. http://www.theses.fr/1986PA040158.

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Abstract:
Cette etude traite dans une premiere partie des facteurs qui ont favorise l'influence de l'occident au liban. Cette influence s'est traduite par une serie d'institutions surtout specialisees dans la musique occidentale. Tout un courant a ainsi influence la conception du compositeur libanais vis-a-vis de sa propre culture et de la culture musicale occidentale. La deuxieme partie, elle, etudie la technique d'ecriture employee par quelques compositeurs libanais et leurs styles tres differents. Malgre l'aspect libano-oriental qui se degage de leur musique, l'influence occidentale est presente part
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9

Leleu, Jean-Louis. "Le probleme de la forme musicale dans les compositions dodecaphoniques d'anton webern." Paris 4, 1987. http://www.theses.fr/1987PA040310.

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Abstract:
On voit s'affirmer dans la musique de webern, des 1913, la volonte de retrouver une certaine extension dans le temps. L'un des problemes majeurs auxquels se trouve alors confronte le compositeur est celui de l'organisation de la forme musicale. Par "forme", il ne faut pas entendre ici les schemas preetablis (forme sonate, forme rondo, etc. ) auxquels webern recourt frequemment a partir du trio op. 20 pour charpenter la composition, et sur lesquels se modele alors l'agencement seriel, mais le parcours reel -et donc l'evenementdans lequel la composition trouve sa veritable substance et son unite
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10

QUETIN, PALLAUD LAURINE. "Le theme de lucio silla dans l'opera italien de 1683 a 1778." Paris 4, 1988. http://www.theses.fr/1988PA040090.

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Abstract:
La these retrace l'evolution du drame lyrique italien durant le siecle des lumieres. Trois parties rythment ce travail autour d'un theme. La premiere est consacree a l'etude des livrets d'operas ecrits sur le meme sujet, ainsi qu'a la naissance et au developpement du mythe de sylla: le theme de la clemence est au centre des livrets analyses. Des influences diverses marquent les textes des librettistes: des aspects de la tragedie lyrique francaise et du drame sentimental y sont reconnaissables, comme des traits du drame de shakespeare et de la poesie anglaise des tombeaux du 18eme siecle. La de
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Gosselin, Guy. "La vie musicale a douai durant la 1ere moitie du 19eme siecle. Un animateur regional : luce-varlet, compositeur et chef d'orchestre (1781-1853)." Paris 4, 1988. http://www.theses.fr/1988PA040042.

Full text
Abstract:
Premier volume : description du cadre historique puis analyse des conditions qui furent propices au developpement musical de douai. La vie et l'oeuvre du violoniste, chef d'orchestre et compositeur luce-varlet (1781-1853); francois-joseph fetis et edmond de coussemaker a douai; compositeurs locaux. Histoire des societes de musique et analyse des repertoires de concerts organises par les institutions suivantes : academie de musique, societe philharmonique, theatre, soirees de musique de chambre et societe de musique sacree. Etude sociologique et essai d'analyse du gout musical du public douaisi
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Olive, Jean-Paul. "Musique et montage : problématique du matériau au début du XXe siècle." Paris 8, 1989. http://www.theses.fr/1989PA080354.

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Abstract:
Le montage, par son double mouvement de prelevement et de recomposition, opere une deconstruction complexe du materiau. L'application d'un tel concept a la musique, a son mode specifique d'etre, demande a etre interroge face au concept d'organique qui presidait jusque la dans l'art occidental a l'elaboration de la forme. En musique, au debut du xxeme siecle, cette pratique tend a renouveler l'ecriture et a poser deux questions fondamentales: celle de la production du sens dans les oeuvres, et celle de la place du sujet dans la composition<br>Through its double movement of sampling and re-creat
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13

Özkan, Talip. "Analyse des mesures (rythmes) et des modes de la musique populaire turque." Paris 8, 1989. http://www.theses.fr/1989PA080378.

Full text
Abstract:
Talip Ozkan, auteur du present ouvrage, a ete musicien et chercheur sur le terrain a la radio turque de 1958 a 1976. Venu en europe en 1977, il entreprend, en marge de sa carriere de concertiste virtuose, des recherches approfondies visant a eclairer pour le public europeen les mysteres des musiques turques. Ce travail presente les mesures et les rythmes, analyse les mesures de base ( ana usuller ), binaires et ternaires en 2, 3, 4 temps, les mesures composees en 5, 6, 7, 8, 9 temps ( birlesik usuller ), les mesures complexes ( karma usuller ) en 10, 11, 12, 15, 16, 18, 20, 21, 25, 28 temps et
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DRUENER, ULRICH. "Richard wagner - la creation artistique entre l'ideologie et le mythe." Université Marc Bloch (Strasbourg) (1971-2008), 1987. http://www.theses.fr/1987STR20036.

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Abstract:
On constate que la creativite de wagner n'a pas encore ete etudiee. Celle-ci est un phenomene d'une intensite psychique et affective considerable, demandant des processus compensatoires particuliers. L'ideologie, d'une part, assure partiellement cette compensation, d'autre part elle constitue la motivation a la creation artistique. Vu cette connexion etroite de l'art et de l'ideologie, il convient de retracer cette derniere dans l'oeuvre. L'ideologie, forme consciente de la pensee, ne parvient pas a penetrer directement dans l'oeuvre d'art, les impulsions essentielles pour cette derniere etant
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KRIER, YVES. "La musique contemporaine a vocation pedagogique." Université Marc Bloch (Strasbourg) (1971-2008), 1987. http://www.theses.fr/1987STR20033.

Full text
Abstract:
Au cours du xxe siecle, et plus precisement depuis la derniere guerre, la creation musicale s'est totalement coupee d'un travail pedagogique a la base : connaissance, comprehension, apprentissage de partitions adaptees, au niveau des jeunes musiciens. Cet etat de fait a commence a changer dans les annees 1970, et continue d'evoluer rapidement : les commandes de musique contemporaine destinees aux eleves instrumentistes, ou plus generalement aux amateurs, sont de plus en plus frequentes, et les compositeurs plus nombreux a se plier aux exigences particulieres de cette ecriture. La these catalog
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Supičić, Ivan. "Musicologie et interdisciplinarite : l'apport socio-historique et les travaux musicologiques en france de 1953 a 1983." Université Marc Bloch (Strasbourg) (1971-2008), 1986. http://www.theses.fr/1986STR2D038.

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Abstract:
En 1953, parait pour la premiere fois en france un texte d'un musicologue francais qui traite des problemes des rapports entre musicologie et sociologie. Depuis lors, une litterature considerable a ete consacree aux problemes sociologiques et socio-historiques de la musique, en france et ailleurs, mais surtout en allemagne, ou des etudes de ce genre sont d'abord apparues et sont restees les plus nombreuses. Les diverses disciplines musicologiques n'etudient generalement que differents aspects des faits musicaux en les detachant de l'ensemble, sans meme chercher a envisager tous les aspects de
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Hervé, Jean-Luc. "L'image sonore : regards sur la création musicale." Lille 3, 1999. http://www.theses.fr/1999LIL3A013.

Full text
Abstract:
Ce travail a pour objectif de dégager certains concepts essentiels de la création musicale. A partir d'une réflexion sur l'expérience du compositeur, il s'agit d'apporter un éclairage particulier sur les questions de l'esthétique musicale. D'autre part cette étude permet de proposer une vision originale pour l'analyse des œuvres du 20e siècle. A partir du journal qu'il a tenu lors de la composition de "Dans l'heure brève", l'auteur a restitué les principales étapes de la création musicale. Deux aspects ont été envisagés : celui des domaines d'action du compositeur, constitué des images sonores
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Iglesias, Sara. "Science, musique, politique : la musicologie française sous l'Occupation 1940-1944." Paris, EHESS, 2011. http://www.theses.fr/2011EHES0089.

Full text
Abstract:
Ce travail étudie comment les musicologues français vivaient l'Occupation allemande de 1940-1944, comment ils y réagissaient, en quoi la discipline en sortait modifiée et quel rôle social on attribuait à la musique dans ce contexte politique complexe. L'analyse des interactions entre politique, musique et science se trouve au centre de la réflexion, proposant une perspective spécifique sur l'histoire culturelle de la période et une étude critique des liens entre musicologie et politique: en quoi et comment le politique entra-t-il dans le discours scientifique? Quelle signification et quelle fo
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Marquis, Sylvain. "L'attitude spéculative dans les arts sonores actuels : exploration et méthodologie." Paris 8, 2007. http://www.theses.fr/2007PA083722.

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Abstract:
Forte d'une démarche associant exploration et réflexivité, cette étude aborde des pratiques sonores connaissant des qualificatifs aussi généraux que nouveaux : gestes, musiques expérimentales, arts audio, arts sonores, « sound arts » , « sonic arts » et « open musics » mais aussi de nombreuses autres dénominations attachées à certains domaines plus particuliers : improvisation libre, bruitisme, nouvelle lutherie, « glitch », « clicks and cuts » , « plunderphonics » , art radiophonique, « soundscape », drones, micro-sons, « field-recording » , « laptop performance », poésie sonore, « software a
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Kreutz, Gunter. "Musikalische Phrasierung aus historischer und kognitionspsychologischer Sicht /." Frankfurt am Main ; Berlin ; New York (N.Y.) : P. Lang, 1998. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb371049317.

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Dufourcet, Marie-Bernadette. "Les hymnes "Pange lingua" dans la polyphonie vocale et instrumentale à la Renaissance." Paris 4, 1988. http://www.theses.fr/1988PA040050.

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Abstract:
L'analyse des pange lingua composes en europe aux xve et xvie s. , permet d'examiner dans le detail, les tendances generales du repertoire religieux de l'epoque, comme, par exemple, l'accroissement de l'effectif, l'essor du style imitatif, le recul du cantus firmus en valeurs longues, au profit d'un cantus firmus integre a la polyphonie, l'evolution du langage vers l'equilibre entre contrepoint et harmonie, sentiment modal et tonal, l'incorporation progressive de la tierce majeure dans les accords terminaux et, sur le plan prosodique, la volonte de rendre plus perceptibles les paroles ou de re
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Laurent, Benoît. "So sweet Martini claims attention here. Nouveaux regards sur le hautboïste et compositeur Giuseppe Sammartini, son répertoire et l’interprétation de sa musique (en particulier ses sonates solo)." Doctoral thesis, Universite Libre de Bruxelles, 2020. http://hdl.handle.net/2013/ULB-DIPOT:oai:dipot.ulb.ac.be:2013/314139.

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Abstract:
Éléments de compréhension du parcours et du répertoire de Giuseppe Sammartini. Descriptions des sonates pour un dessus et basse continue. Etudes stylistiques et de notations de la musique de Giuseppe Sammartini. Proposition d'interprétations de sa musique au hautbois. Aspects of understanding of Giuseppe Sammartini's carreer. Descriptions of his sonatas for one dessus and basso continuo. Studies of the stylistic and notational practices of Giuseppe Sammartini's music. Aspects for the interpretation of his music on the oboe.<br>Doctorat en Art et Sciences de l'Art<br>info:eu-repo/semantics/
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Laini, Marinella. "La diffusion imprimée de la chanson française en italie au [XVIe] seizième siècle : Etude historique et catalogue." Tours, 2000. http://www.theses.fr/2000TOUR2041.

Full text
Abstract:
La thèse présente un catalogue descriptif qui rassemble toutes les anthologies italiennes imprimées au XVIe siècle contenant des chansons françaises, avec ou sans texte. Le travail se propose de donner un aperçu exhaustif de la consistance de ce répertoire et de son impact sur la société italiennes, que ce soit auprès des cours princières ou des cercles de musiciens présents dans les villes comme Venise. Le volume d'introduction soumet trois chapitres qui placent la chanson françaisedans le cadre historique et social de l'Italie de la renaissance:la présence des franco-flamands dans les chapel
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Adeline, Yves-Marie. "La musique et le monde." Paris 1, 1990. http://www.theses.fr/1990PA010603.

Full text
Abstract:
Tandis que la recherche musicologique se veut traditionnellement historiciste, le but de cette thèse est de jeter les bases d'une musicologie fondamentale. À cette fin, il nous est proposé que rien ne saurait être dit de ce qu'est la musique, par nature, qui exclurait la nature de l'homme. De fait, il apparait que l'artiste et le compositeur procèdent beaucoup plus de l'engendre que d'une faculté de genèse.
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Matzkin, Daniel. "Perception de similarité de mélodies tonales et non tonales : étude pluridisciplinaire." Paris, EHESS, 2001. http://www.theses.fr/2001EHES0125.

Full text
Abstract:
L'expertise musicale des auditeurs influe-t-elle sur la manière dont la similarité est perçue ? Comment reconstruire un jugement de similarité en termes des processus mentaux sous-jacents ? S'agit-il de processus spécifiques à la perception mélodique ? La perception de similarité obéit à une nécessité écologique de base : l'adaptation des organismes à leur environnement. Une revue des processus mentaux sous-jacents à la reconnaissance et à la généralisation de patterns suggère que les opérations mentales mises en jeux lors de la perception de similarité mélodique ne sont pas nécessairement par
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FORGET, BORER M.-CHRISTINE. "L'exploitation de l'onomatopee en france dans la musique pre-tonale et post-tonale." Paris 4, 1994. http://www.theses.fr/1994PA040049.

Full text
Abstract:
L'exploitation de l'onomatopee en france dans la musique pre-tonale et post-tonale est etudiee dzans trois directions : symbolique, historique et esthetique, articulees en deux parties : diachronique et synchronique. Cette methodologie montre d'une part, que, par ses definitions, ses modes d'emploi et ses differents corpus, l'onomatopee est une revelateur et un inducteur de plusieurs pratiques musicales a des moments precis de l'histoire musicale, en rapport dialectique avec les faits historiques, un etat des mentalites et un climat d'imagination propres a chaque epoque etudiee. D'autre part,
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Mirabdolbaghi, Zia. "Traditions musicales de l'Iran dans les peintures de manuscrits : étude comparative d'organologie." Paris, EHESS, 1987. http://www.theses.fr/1987EHES0075.

Full text
Abstract:
Transmises oralement de generations en generations jusqu'au 20eme siecle les traditions musicales de l'iran n'ont laisse de traces vivantes que dans la memoire d'une genealogie prestigieuse de maitres et de musiciens. Malgre l'existence de quelques traites theoriques ainsi que d'essais sur les instruments, la litterature musicale n'est nullement abondante. L'interrogation et l'exploration des peintures de manuscrits polythematiques dans lesquelles sont representes musiciens et instruments de musique permet d'une part d'effectuer une etude comparative d'organologie et d'etablir une certaine evo
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ROUECHE, CHRISTINE. "Representation de connaissances en musicologie : conception d'un systeme d'aide pour la recherche musicologique." Rennes 1, 1995. http://www.theses.fr/1995REN10144.

Full text
Abstract:
Nous avons cherche a elaborer un modele de representation de connaissances qui aide le musicologue dans son travail. Dans ce but, nous avons mis en evidence d'une part une idee de faisceaux d'informations susceptibles de traduire la richesse des modes de structuration l'information musicologique, et d'autre part le role determinant de donnees generales (liees a l'objectif, au contexte, etc. ) dans l'elaboration d'une representation informationnelle pertinente pour le musicologue. Le modele propose est bati comme suit. La notion de propriete est l'element central a partir duquel un ensemble de
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Diamantopoulou-Cornejo, Dimitra. "Les mélodies pour une voix et piano d'Emile Riadis : aspects esthétiques entre les musiques française et grecque au début du XXe siècle." Tours, 2001. http://www.theses.fr/2001TOUR2004.

Full text
Abstract:
Le compositeur et poète grec Emile Riadis (1880-1935) s'inscrit dans l'Ecole nationale héllénique selon l'historiographie musicale. Dans son oeuvre [. . . ], la mélodie domina par la quantité et la qualité. La Ière Partie esquisse l'environnment historique, culturel et musical de cette oeuvre [. . . ]. La IIe Partie porte sur l'analyse d'un corpus de 74 partitions pour une voix et piano [. . . ]. La IIIè Partie traite de l'influence des compositeurs français tant sur les mélodies de Riadis que sur ses transcriptions et harmonisations de chants populaires [. . . ]. Simplicité et souci du moindr
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Andreatta, Moreno. "Méthodes algébriques en musique et musicologie du XXe siècle : aspects théoriques, analytiques et compositionnels." Paris, EHESS, 2003. https://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00004074.

Full text
Abstract:
L'application de méthodes algébriques en musique représente une démarche récente dans la recherche musicale. Une réflexion historique sur l'émergence du concept de structure algébrique en musique met en évidence la place centrale occupée par trois compositeurs/théoriciens du XXe siècle : Milton Babbitt, Iannis Xenakis et Anatol Vieru. A partir de leurs propositions théoriques, cette étude développe une réflexion approfondie sur la notion de théorie musicale dans ses applications aussi bien analytiques que compositionnelles. Elle offre également une formalisation algébrique de la Set Theory et
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Ladaique, Gabriel. "Les ancetres paternels de frederic chopin." Paris 4, 1986. http://www.theses.fr/1986PA040155.

Full text
Abstract:
Francois chapin, originaire du dauphine, vient se fixer en lorraine au debut du xviiieme siecle. Il se marie en 1705 a romont (vosges) et s'etablit a xirocourt (m. M. ). Ses descendants s'installent dans la vallee du madon ; ils sont pour la plupart tisserands ; tous cultivent la vigne a la fin de leur vie. Ce sont des artisans ruraux. Francois chopin, petit fils du precedent, grand pere de frederic, vient demeurer a marainville en 1769 ; il est charron. Cette commune compte 250 habitants. . . Et deux chateaux ; la seigneurie est elevee en comte en 1728 ; la coexistent sur un fond lorrain des
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Andreatta, Moreno. "Méthodes algébriques dans la musique et la musicologie du XXème siècle : aspects théoriques, analytiques et compositionnels." Phd thesis, Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales (EHESS), 2003. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00004074.

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Abstract:
L'application de méthodes algébriques en musique représente une démarche récente dans la recherche musicale. Une réflexion historique sur l'émergence du concept de structure algébrique en musique met en évidence la place centrale occupée par trois compositeurs/théoriciens du XXe siècle : Milton Babbitt, Iannis Xenakis et Anatol Vieru. À partir de leurs propositions théoriques, cette étude développe une réflexion approfondie sur la notion de théorie musicale dans ses applications aussi bien analytiques que compositionnelles. Elle offre également une formalisation algébrique de la Set Theory et
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Bongrain, Anne. "La thématique des poèmes symphoniques de Liszt : contribution à l'étude de l'expressivité musicale dans la musique à programme." Paris 4, 1985. http://www.theses.fr/1985PA040055.

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Bouissou, Sylvie. "Jean-Philippe Rameau : Les Boréades." Paris 4, 1986. http://www.theses.fr/1986PA040049.

Full text
Abstract:
La decouverte de documents aux archives nationales nous a permis de restituer le contexte socio-historique de la derniere tragedie lyrique de j. Ph. Rameau : les boreades. Nous pouvons proposer actullement une datation de l'oeuvre grace a l'etat des copies de durand (1763) et enfin comprendre le systeme du travail des copistes et l'organisation materielle des repetitions. Concernant la non representation des boreades nous defendons l'hypothese d'une cabale et non d'une fatalite. Apres avoir attribue a louis de cahusac la paternite du livret, nous avons insiste sur l'aspect subversif du texte e
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Tamba, Akira. "La theorie musicale japonaise (du 8e a la fin du 19e siecle)." Paris 4, 1986. http://www.theses.fr/1986PA040134.

Full text
Abstract:
Les principaux problemes examines dans cette these sont : le calcul de l'echelle de 12 notes non-temperees et celui du temperament egal en chine (16e siecle) et au japon (17e siecle); l'harmonie(superposition de quintes); le rythme de 15 genres musicaux, repartis en trois periodes : antique, medievale et moderne. Puis on reprend d'un point de vue diachronique l'etude de ces 15 genres pour montrer comment a evolue la structure melodique du 8e a nos jours, en nous appuyant sur le temoignage d'ecrits musicaux dont nous avons traduit une soixantaine de fragments. Pour terminer on aborde l'esthetiq
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Sillamy, Jean-Claude. "La musique dans l'ancien Orient ou la théorie musicale suméro-babylonienne." Lyon 2, 1987. http://www.theses.fr/1987LYO20048.

Full text
Abstract:
Reprenant les recherches sur la musique mesopotamienne entreprises depuis 1960 par plusieurs savants (anne draffkorn kilmer, marcelle duchesne-guillemin, o. R. Gurney, david wulstan et hans g. Guterbock), l'auteur de cette these : jean-claude sillamy, a partir de l'hypothese originale d'une echelle musicale diatonique sumero-babylonienne de base, ne depassant pas l'ambitus de quinte, essaie d'expliquer 25 documents archeologiques musicaux ecrits en cuneiforme : les tablettes musicales d'ur, de nippur et d'ugarit des xviiie, xve et xive siecles av. J. C. L'analyse des tablettes musicales et leu
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Orzech, Rachel. "“Un art universel, un art pour tous”? : La réception de Richard Wagner dans la presse parisienne, 1933-1944." Rouen, 2016. http://www.theses.fr/2016ROUEL036.

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Abstract:
Cette thèse examine la réception de Richard Wagner dans l’optique de la presse parisienne entre 1933 et 1944. Nous évaluons les façons dont les Français utilisaient Wagner pour discuter de nation, identité et culture pendant la période du Troisième Reich, et dans quelle mesure la réception de Wagner dans les années 30 et l’Occupation interagissaient avec la réception française de Wagner auparavant. Nous prenons aussi en considération les questions de la continuité et de la rupture, à la fois entre la période 1933-44 et des périodes précédentes, et entre 1933-39 et l’Occupation. Les questions s
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Weber-Rigaudière, Angélica. "La participation des revues à la construction d’une discipline : the Musical Quarterly (1915-…) : revue de Musicologie (1917-…) : archiv für Musikwissenschaft (1918-1927 ; 1952-…)." Thesis, Avignon, 2009. http://www.theses.fr/2009AVIG1099.

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Abstract:
À partir d’une approche documentaire, éditoriale et historique du périodique musicologique est interrogée la participation des revues académiques à la construction d’une discipline.Composé de 122 titres américains, français et allemands du 20e siècle ainsi que de l’Archiv für Musikwissenschaft, de la Revue de Musicologie et du Musical Quarterly, le corpus est soumis à une double observation, macroscopique et microscopique, sur le temps long, ainsi qu’à une analyse des sommaires. Partant de l’idée que la musicologie est une forme d’écriture sur la musique, cette investigation a pour objectif d’
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Kaltenecker, Martin. "Theodore gouvy." Paris 4, 1987. http://www.theses.fr/1986PA040277.

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Abstract:
S'appuyant sur un grand nombre de documents inedits (correspondance, manuscrits, partitions, archives de la famille. . . ), ce travail, le premier de cette ampleur en francais, retrace la vie et decrit l'oeuvre d'un compositeur fort apprecie en son temps, theodore gouvy (1819-1898). Ami de berlioz, lalo, gounod, stephen heller, il fit une carriere de symphoniste dans les annees 1850, se consacra a la musique vocale (melodies surtout) a partir de 1860, participa au renouveau de la musique de chambre apres la guerre de 1870, puis se tourna vers l'oratorio. Son oeuvre, assez riche, fut jouee egal
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Mas, Josiane. "Darius Milhaud, du "Bras d'or" au "Bœuf sur le toit"." Paris 4, 1987. http://www.theses.fr/1987PA040018.

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Abstract:
Les trente premières années de la vie de Darius Milhaud ont été le creuset de son devenir; l'homme et son génie créateur se sont trouvés au cœur des courants passionnels et esthétiques de son époque; on ne saurait donc exclure leurs répercussions sur sa formation intellectuelle et artistique à l'aube d'une vie si dense de créations. La révélation, très tôt, d'un tempérament créateur puissant eut pour conséquence une œuvre abondante et protéiforme : quatre-vingt-deux numéros d'opus, déjà, en 1923, représentant tous les caractères, tous les styles et tous les genres de musique avec des collabora
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Dupraz, Christophe. "Musiques pour luths (1507-1601) : catalogue raisonné et édition moderne du répertoire pour plusieurs luths imprimé à la Renaissance. : Analyse musicale des mises en tablature de modèles polyphoniques." Tours, 2001. http://www.theses.fr/2001TOUR2036.

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Abstract:
Les recueils instrumentaux de la Renaissance nous conservent un important corpus d'oeuvres pour plusieurs luths qui n'a, jusqu'à présent, fait l'objet d'aucune étude générique. Le présent travail se propose de combler cette lacune en fournissant un inventaire méthodique et quelques élements d'analyse de la totalité des duos, trios, quators de luths imprimés en Europe au XVI e siècle. A l'étude proprement dite (vol. I) s'ajoute une double édition critique des sources dans leur version originale en tablature (vol. II) et sous la forme d'une transcription complète en notation moderne (vol. III).
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Fourés, Olivier. "L’oeuvre pour violon d’Antonio Vivaldi, "Ossia il violino in maschera"." Lyon 2, 2007. http://theses.univ-lyon2.fr/documents/lyon2/2007/foures_o.

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Abstract:
Même à l’heure où sa musique vocale suscite de plus en plus d’intérêts, Vivaldi reste avant tout perçu comme un compositeur virtuose du violon. Rien de plus normal, après tout, si l’on considère la réputation de violoniste qu’il avait de son vivant, mais aussi le fait que plus de la moitié de ses compositions emploient un violon soliste, et bien plus du tiers lui sont exclusivement destinées. Paradoxalement, pourtant, ce corpus violonistique est aujourd’hui le plus mal connu et diffusé de tous les domaines de composition du musicien. Si le répertoire violonistique programmé lors des concerts a
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Sabbagh, Grégoire. "La domination de la gamme pythagoricienne sur les instruments à sons fixes : ou l'absence de la gamme tempérée dans les instruments à sons fixes : ou de l'indentité de la gamme utilisée en Occident." Paris 1, 1998. http://www.theses.fr/1998PA010553.

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Abstract:
Cette thèse contient la base de la musique et l'alphabet musical général ainsi que l'alphabet de toutes les musiques du monde. L'alphabet de la musique est une loi physique naturelle, personne ne peut le modifier ni le changer sans altérer la base même de la musique. Malgré les lois fixés et très précises à travers l'histoire certains musiciens ont cru qu'ils ont vraiment pu modifier l'alphabet musical pour le mieux et l'intérêt de la musique et ses utilisateurs. Leurs propositions sont devenus des lois irrévocables. Cette recherche porte des explications détaillés avec des analyses approfondi
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Charles, Agnès. "Du sourcier au trouveur : une étude de la musique vocale de Maurice Ohana." Tours, 2001. http://www.theses.fr/2001TOUR2012.

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Abstract:
De souche et de formation espagnole, britannique et française, imprégné de l'histoire culturelle et des traditions musicales du monde méditérranéen et de l'Afrique, Maurice Ohana (1913-1992), résistant au sérialisme et aux courants conceptuels de l'après-guerre et un temps marginal dans la culture dominante de son époque, se révèle avoir été l'un de ses créateurs marquants. Ohana exploite le phénomène sonore en tant que praxis, et annonce son oeuvre comme "une mémoire projetée". L'étude établit et examine les liens et interactions entre les données de l'écriture compositionnelle, de la poètiqu
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POPIN, AUDBOURG MARIE. "La fonction de la musique dans la lyrique courtoise : la chanson au temps de charles vi." Paris 8, 1989. http://www.theses.fr/1989PA080580.

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Abstract:
Ce travail vise a preciser la place de la chanson francaise a la fin du xive siecle, sa fonction dans la vie des cours ou des particuliers, sa nature et la transformation qu'elle subit. Sans ecarter aucune information donnee par les manuscrits du xive siecle, on s'est attache a deux d'entre eux, chantilly et turin, eloignes dans le temps de pres de vingt ans et tres differents de conception. Un des objectifs etait de comprendre le fonctionnement du texte et et de la musique, en dehors de tout a priori, comme deux discours autonomes. Cet examen confirme l'incapacite de la musique a se confondre
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Beaumont-James, Colette. "Essai d'analyse sémiolinguistique de chansons contemporaines de langue française." Paris 10, 1994. http://www.theses.fr/1994PA100089.

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Abstract:
Partant du constat qu'on ne sait pas véritablement ce qu'est et comment signifie une chanson, cette thèse contribue à étayer un discours critique sur un type de chanson dont le domaine d'étude n'est pas véritablement constitue, la chanson a succès. On vise à dégager, au moyen d'analyses sémiolinguistiques, des caractéristiques de ce type d'acte de parole et à esquisser une réflexion sur son sens, se signifiance (définie par h. Meschonnic comme "semantiquespecifique distincte du sens lexical"), sa signification (résultant d'une interprétation), en relation avec la musique et avec l'image. Y son
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Gross, Guillaume. "L'Organum à Notre-Dame de Paris au XIIIe siècle : étude sur les modes d'élaboration d'un genre musical." Tours, 2004. http://www.theses.fr/2004TOUR2018.

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Abstract:
L'@organum a été chanté à la Cathédrale Notre-Dame de Paris à la fin du douzième siècle. L'étude montre pourquoi et comment les Tripla et les quadrupla ont été composés dans ce contexte culturel et quelles conditions ont présidé à l'élaboration de ces compositions virtuoses. Dans la seconde moitié du treizième siècle, Jean de Garlande et de l'anonyme IV évoquent des procédés d'ornementation (colores) utilisés dans les grands organa. Les auteurs réemploient le vocabulaire d'une poésie didactique contemporaine des pratiques polyphoniques parisiennes. Les arte poeticae proposent un vaste éventail
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Cassia, Cristina. "Les oeuvres attribuées à Hesdin." Doctoral thesis, Universite Libre de Bruxelles, 2017. http://hdl.handle.net/2013/ULB-DIPOT:oai:dipot.ulb.ac.be:2013/246226.

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Abstract:
Une trentaine d’œuvres attribuées à Hesdin (messes, motets, Magnificat et chansons) figurent dans des nombreuses sources du XVIe siècle, provenant principalement de France, Italie et anciens Pays-Bas. Pourtant, la vie et la carrière de ce compositeur demeurent inconnues de nos jours, aucune des multiples hypothèses concernant l’identité de Hesdin ne reposant sur des éléments concrets. Cette thèse se propose d’offrir un panorama le plus complet possible du cas Hesdin, à travers l’étude de ses œuvres, de la dispersion des sources, mais aussi de la perception de sa musique au fil des siècles. L’é
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Zajackowski, Daria. "Ontologie et/ou "Essence" des oeuvres musicales dans la musicologie polonaise du XXe siècle : perspectives, esthétique, sémantique, sémiotique et sonoristique." Aix-Marseille 1, 1996. http://www.theses.fr/1998AIX10018.

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Abstract:
Il s'agit de demontrer, a partir de la presentation francaise de documents musicologiques publies en pologne entre 1907 et 1991, les differentes conceptions du contenu de l'essence et de l'explication des oeuvres musicales, developpees dans les etudes refletant les perspectives esthetique-semantique, semiotique et sonoristique, par lesquelles les chercheurs (bristiger, chominski, polony. . . ), manifestent un rattachement a la phenomenologie de l'art de roman ingarden. Deux objectifs fondamentaux sont ainsi poursuivis. 1. La consideration de l'essence de l'oeuvre musicale a travers les formula
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Canonne, Clément. "L'improvisation collective libre : de l'exigence de coordination à la recherche de points focaux. : cadre théorique. Analyses. Expérimentations." Phd thesis, Université Jean Monnet - Saint-Etienne, 2010. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00676796.

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Abstract:
On s'intéresse ici à une classe particulière de phénomènes musicaux improvisés : ceux qui réunissent au moins deux musiciens improvisant simultanément et librement. Les musiciens placés dans cette situation doivent affronter un problème particulier : il n'y a aucun ensemble intersubjectif de données musicales (voire extra-musicales) qui vienne contrôler non seulement le devenir formel de l'improvisation (inter-détermination horizontale) mais encore la coexistence concurrente des différents discours improvisés (inter-détermination verticale).A partir de là, il s'agit de montrer que l'on peut pe
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