Literatura académica sobre el tema "Analyse sémiotique appliquée"

L'etude que nous avons entreprise couvre un volet narratif et un autre semantique. Le premier consiste a organiser le materiau choisi selon les quatre parametres du schema narratif : la manipulation, la competence, la performance et la sanction, dans l'esquisse de chacune de ces phases, nous avons essaye de mettre en evidence l'originalite de notre recit. Pour enrichir la signification degagee par l'examen narratif, nous avons entame l'analyse de quelques elements de la composante semantique. Notre attention etait retenue par les parcours figuratifs, les configurations discursives qu'ils realisent et enfin la composition thematique des acteurs. Pour mieux mettre en lumiere l'originalite de notre texte, qui fait du desir individuel une voix devine par opposition au code ethico-religieux. Nous avons aussi articule notre recit selon les trois niveaux de l'analyse semantique : le figuratif, le thematique et l'axiologique (nous en avons conclu le principal theme autour duquel se constitue la signification de notre recit : respect transgression). Enfin, nous avons entrepris une approche de la dimension spatiale dans son rapport avec la quete de l'independance sollicitee par le sujet. Cette analyse nous a permis de degager l'ideologie de l'enonciateur qui survalorise le systeme de valeurs hedonistiques et esthetiques a celui de l'ethique<br>This piece of work is a practical semiotic approach to oscar wilde's tale "the fisherman and his soul. I have restricted my analysis to the enonce. This application is essentially divided into two parts : the first one is a narrative approach devoted to the investigation of the four phases which constitute the narrative schema. Manipulation, competence, performance and sanction. The second part, on the other hand, is centered around the semantic level withafocus on the figurative paths, the discursive configurations and finally the thematic composition of the major actors. I have also articulated the tale according to the three dimensions of the semantic analysis : figurative, thematic and axiologic levels in order to shed light upon the major semantic oppositions in the text. The semantic part is concluded by an approach to the dimensions of space in its relations with the quest for independence. All these levels of analysis are meant to consider the enonciator's ideology in the chosen text. In such a way we grasp the elementary signification of our tale : the very aim of semiotics

Au sein de cette recherche, nous portons notre interet sur deux axes fondamentaux : choix de l'objet et delimitation de la methode. D'une part, nous avons choisi un genre de litterature populaire, d7autre part, nous avons opte pour un modele anamytique semiotique dont l'objectif est l'etude du contenu. La question posee est de savoir si la theorie semiotique constituee a partir de l'etude de textes de litterature europeenne peut rendre compte d'une litterature marocaine. Pour repondre a cette question, nous avons du definir dans la premiere partie les deux instances qui entrent en jeu, a savoir la litterature orale marocaine et la theorie semiotique francaise. La deuxieme partie est consacree a l'application de l'outillage methodologique semiotique a un ensemble limite de contes araboberberes. Les resultats d'analyse nous ont permis d'aboutir a la conclusion suivante, que c'est l'univers axiologique a l'interieur duquel s'inscrit le discours qui determine sa structure et non l'inverse<br>In that study, we' ve set our interest on two basic levels : the choice of the object and the definition of the method. On the one hand, we have chosen a popular literary genre, and on the other hand, we have chosen a pattern of semiotic analysis with the object of studying the content. The question is whether or not the semiotic theory built from the study of european literary texts can account for the moroccan literature. To answer this question, we had to define in a first part the two elements which are at work that is to say oral moroccan literature and french semiotic theory. The second part is dedicated to applying the semiotic methodological tools to a limited set of arabo-berbere folktales. The results of analysis have enabled us to reach the conclusion that it is the realm of thought whithing which the discurse enters that determines its structure but not the contrary

Les domaines d'exercice de la sémiotique ont leur niveau de pertinence très limité recouvrant la totalité des cultures. Car l'activité cognitive liée aux représentations ou des comportements signifiants possibles dans une culture active la totalité des savoirs, des connaissances pratiques, cognitives et pathémiques. Les premières annonces publicitaires datent des premiers jours de la civilisation humaine ; elles ont été trouvées parmi des ruines de Babylone. La présentation d'un objet en s'appuyant sur ses points forts ou faibles a progressé de jour en jour. Des spots publicitaires sont généralement très courts et exploitent au maximum la possibilité de combiner les cinq matières de l'expression de la video : sons (paroles, bruits , musique), images (fixes, animées, photographiques ou graphiques), écriture (intertitres, surtitres et sous-titres, toutes mentions écrites). Il en résulte un ensemble d'images et de sons, d'impressions, de sensations et de significations. Des tensions internes entre le verbal et le visuel, laissent place à la pensée du spectateur qui va à la rencontre de celle du destinateur dans l'espace entre le verbal et l'image. L'approche sémiologique étudie la signification à partir du signe qui est la cause de sa force et sa faiblesse en même temps en franchissant les domaines artistique, sociologique, économique, psychologique, littéraire. Tout discours dépend, des conditions spécifiques de la situation d'échange dans laquelle il apparaît. Les types de discours informatif, démonstratif, didactique, au-delà de leur conditionnement énonciatif global, se spécifient en fonction du conditionnement énonciatif particulier qui caractérise chaque situation d communication. Il nous faut donc décrire les composantes de cette situation de communication<br>The practice areas of semiotics have their very limited relevance level covering the entire crop. Because cognitive activity related to the representations or conduct signifying possible in an active culture of practical cognitive and pathemic knowledge. The first advertisements date from the first days of human civilzation, they were found among the ruins of Babylon. The presentation of an object based on its strenghts and weaknesses grew day by day. Commercials are generally very short and make maximum use of the possibility of combining the five subjects of the expression of the video : sounds (words, sounds, music) images (still, animated, graphic or photographic), write (headings, subtitles and titles, all written records). The result is a set of images and sounds, impressions, feelings and meanings. Internal tensions between the verbal and visual leave room for the viewer's mind that goes out to meet that of the sender in the space between the verbal and image. The semiotic approach to studying the meaning from the sign that is the cause of its strength and weakness at the same time, crossing the artistic, sociological, economic, psychological, literary. All discourse depends, specific conditions of the exchange situation in which it appears. Type of informative speeches, demonstration, teaching, beyond their enunciative overall conditioning, are specified depending on packaging enunciation which characterizes each particular communication situation. So we need to describe the components of this communication

Cette étude suit son chemin à l'image du processus qui permet au spectateur d'entrer et de s'immerger dans un monde imaginaire filmique ; en parallèle avec l'évolution du film coréen Le chant de la fidèle Chunhyang. Elle s'intéresse aux étapes par lesquelles le spectateur se transforme en sujet du spectacle et en sujet actif qui participe volontairement à l'évolution du récit filmique. A l'intérieur de cette logique, l'acte de décryptage des signes se met au centre, particulièrement en rapport avec le texte filmique de cette étude. Le contexte culturel est aussi important que le contexte narratif pour comprendre le système, la profondeur et la finesse de cet ouvrage. La structure du Chant de la fidèle Chunhyang n'est comprise vraiment que dans la reconnaissance de la rencontre entre le spectacle traditionnel coréen pansori et le cinéma ainsi que l'harmonie des signes auditifs (chant) et visuels (image)<br>This study follows the same way as the process that makes the spectator enter and immerse himself into the movie imaginary world; along with the evolution of the Korean movie Chunhyang. It takes interest in the steps through which the spectator turns himself into the subject of the show and into an active subject who participates willingly to the development of the movie. Within this logic, the act of deciphering signs from the movie is central, especially in bearing with the movie work in this study. The cultural context is as much important as the narrative context to understand the system, the depth and the subtlety of this movie. The Chunhyang's structure is fully understood only in recognition of the conjunction between the traditional Korean pansori show (the pansori) and the cinema including the harmony of the hearing signs (singing) and the visual ones (picture)

Cette recherche se situe dans le cadre de la semiologie ou science des signes pour laquelle le langage est une reference obligee. La question liminaire, d'ou deriveront toutes les autres, est celle de la validite et de la fecondite d'un transfert de methodologie : a quelles conditions et dans quelles limites le langage tonal peut-il etre considere comme analogue a un fait de langage ? quelle est la portee methodologique de notions telles que "segmentation", "structure", "paradigme", "syntaxe", "rhetorique", "figures", "predication", "sens", "narration", etc. Dans l'analyse des oeuvres musicales ? les trois parties qui organisent l'ensemble du texte - "l'espace du langage", "la musique tonale", "poetique musicale" - montrent, a travers un jeu de va-et-vient entre le langage et la musique, que l'analyse du systeme tonal se prete aisement a une approche structurale, le discours musical etant analogue a celui que developpe la poesie. Cependant, au-dela de la simple transposition d'outils conceptuels du champs du langage vers celui de la musique, cette etude fait apparaitre que le langage constitue un archetype, le topos d'une metaphore, historiquement dates et nettement delimites dans le temps. La conclusion a laquelle elle aboutit mene a une reflexion generale sur les notions d'archetype et de metaphore : la linguistique fournit une "fiction operatoire" qui permet d'explorer les raisons pour lesquelles, dans un contexte historique defini, la musique s'est pensee comme un simulacre du langage. A l'inverse, l'inadequation du modele linguistique dans l'approche d'autres repertoires, invite a rechercher selon quelle autre rhetorique le metalangage du xxeme siecle apprehende l'oeuvre musicale, et a definir une autre metaphore ou la temporalite discursive cede le pas a une spatialisation du temps musical<br>THIS research FALLS IN THE SCOPE OF SEMIOLOGY, OR SCIENCE OF SIGNS, WHERE LANGUAGE CANNOT BE AVOIDED AS A REFERENCE. THE INTRODUCTORY QUESTION, AT THE BASIS OF ALL THE OTHER ONES, IS THAT OF THE VALIDIDY AND FRUITFULNESS OF A TRANSFER OF METHODOLOGY. TO WHAT EXTEND AND ON WHAT CONDITIONS CAN TONAL LANGUAGE BE CONSIDERED AS ANALOGOUS TO A PIECE OF LANGUAGE ? WHAT IS THE METHODOLOGICAL REACH OF SUCH NOTIONS AS "SEGMENTATION", "STRUCTURE", "RHETORIC", "STYLISTIC DEVICES", "IS-A RELATION", "MEANING", "NARRATION", ETC. IN THE ANALYSIS OF MUSICAL WORKS ? THE THREE PARTS WHICH STRUCTURE THE WHOLE TEXT - "LANGUAGE SPACE", "TONAL MUSIC", "MUSIC AND POETICS" - SHOW THAT THE ANALYSIS OF THE TONAL SYSTEM LENDS ITSELF WELL TO A STRUCTURAL APPROACH, THANKS TO A TO AND FRO MOTION BETWEEN LANGUAGE AND MUSIC - MUSICAL DISCOURSE BEING SIMILAR TO THAT DEVELOPPED BY POETRY. YET, THIS STUDY DOES'NT MERELY TRANSPOSE CONCEPTUAL TOOLS FROM THE LANGUAGE FIELD TO THAT OF MUSIC, IT UNFOLDS HOW LANGUAGE REPRESENTS AN ARCHETYPE, THE TOPOS FOR A METAPHOR, DATED IN HISTORY AND CLEARLY DEFINED IN TIME. ITS CONCLUSION LEADS TO A GENERAL REFLECTION ON SUCH NOTIONS AS ARCHETYPE OR METAPHOR. LINGUINSTICS PROVIDES A "FICTION OPERATOIRE" THAT ENABLES US TO EXPLORE THE REASONS WHY, IN A DEFINED HISTORICAL CONTEXT, MUSIC WAS THOUGHT AS A SEMBLANCE OF LANGUAGE. ON THE OPPOSITE, THE LINGUISTIC PATTERN IS INADEQUATE TO THE APPROACH OF OTHER CORPUS, THUS LEADING US TO SEACH FOR THE OTHER RHETORIC ACCORDING TO WHICH THE TWENTIETH CENTURY METALANGUAGE APPREHENDS MUSIC. IT ALSO LEADS US TO DEFINE ANOTHER METAPHOR WHERE DISCURSIVE TEMPORALITY GIVES WAY TO A SPACIAL TEMPORALITY IN MUSIC

L'objectif de cette thèse est d'analyser la violence dans les photographies des photojournalistes au Chili et au Mexique dans les années 1980 et 1990. La recherche portera sur quinze cas qui seront analysés d'un point de vue technique et sémiologique, sur la base du schéma esthétique de Luciano Nanni. La méthodologie utilisée est qualitative avec des généralités comparatives, afin d'aborder les deux types de cas, chiliens et mexicains, dans la recherche de l'analyse de la violence dans les photographies enregistrées dans le contexte chronologique susmentionné. La recherche considère un regard exhaustif sur la violence depuis le néolithique, détectant des faits de violence systématique, jusqu'à des faits contemporains tels que l'importance de l'image, de la photographie et des manières de l'interpréter dans l'antiquité, comme piliers pour la lecture actuelle des cas et l'interprétation en considérant la charge historique des faits visibles pour la société. L'interprétation sémiologique incorpore une analyse technique de la communication que les images nous fournissent éventuellement. La recherche n'est pas moins importante, étant donné qu'il existe peu de recherches dans ce domaine, soit parce qu'elles ont été menées séparément, soit parce qu'elles n'abordent pas spécifiquement le phénomène de la violence du point de vue de la visualité, Ces éléments deviennent donc prépondérants pour l'élaboration d'une catégorisation et d'une signification des cas présentés ici, en tant que facteurs déterminants pour comprendre pourquoi la violence a été enregistrée et les motivations que les photojournalistes chiliens et mexicains ont pu avoir pour le faire. A priori, on peut détecter que la réflexion personnelle sur les faits : l'injustice sociale, la polarisation socio-économique, comme la dictature civilo-militaire au Chili, ont été des déclencheurs pour la création d'images avec la charge personnelle de leurs auteurs, et il est également possible d'identifier des objectifs dissemblables et/ou dissemblables entre les deux<br>The objective of this thesis is to analyze violence in the photographs of photojournalists in Chile and Mexico in the years 1980 - 1990. The research will take fifteen cases that will be analyzed technically and semiologically, based on Luciano Nanni's aesthetic scheme. The methodology used was qualitative with comparative from generalities, as a way of approaching both types of cases, Chilean and Mexican, in the search for the analysis of violence in the photographs recorded in the chronological context mentioned above. The research considers an exhaustive look at violence from the Neolithic, detecting facts of systematic violence, to contemporary facts such as the importance of the image, photography and the ways of interpreting it in antiquity, as pillars for the current reading of the cases and the interpretation considering the historical load of the visible facts for society. The semiology interpretation, incorporates a technical analysis in post of the communication eventually delivered by the images, the research is of no lesser importance, since the scarce investigative heritage in this area, either because its treatment has been carried out separately or because it does not specifically address the phenomenon of violence, from the visuality, Thus, these elements become preponderant for the elaboration of a categorization and significance of the cases presented here, as determinants to understand why violence was recorded and to know the motivations that Chilean and Mexican photojournalists may have had to do so. A priori it can be detected that the personal reflection of the facts: social injustice, socioeconomic polarization, such as the civil-military dictatorship in Chile, were triggers for the creation of images with the personal charge of their authors, thus being able to identify dissimilar and/or dissimilar objectives between both