Bibliografías temáticas / Art précolombien – Objets de collection

Índice

  1. Artículos de revistas
  2. Tesis
  3. Libros

Literatura académica sobre el tema "Art précolombien – Objets de collection"

Autor: Grafiati
Publicado: 25 de mayo de 2024
Última modificación: 31 de julio de 2025

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Artículos de revistas sobre el tema "Art précolombien – Objets de collection"

1

Abdallah, Monia. "Exposer l’« art contemporain du Moyen-Orient »." Intermédialités, no. 15 (October 13, 2010): 91–104. http://dx.doi.org/10.7202/044676ar.

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Resumen
Dès le début des années 1980, le British Museum a mis en place une politique d’acquisition d’oeuvres contemporaines « du Moyen-Orient ». Les oeuvres acquises sont successivement exposées avec les objets d’art islamique historique du musée réunis dans la galerie John Addis. Ce choix sous-entend que ces oeuvres contemporaines prolongeraient l’« art islamique » aujourd’hui. En revenant sur l’histoire de la galerie John Addis et de ses collections d’art « islamique », historique et contemporain, cet article montre que le choix fait par le British Museum d’exposer sa collection d’« art contemporain
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2

McKay, Andrew. "Preserving a legacy: an analysis of the role and function of the Mackelvie Trust Board, 1885−2010." Records of the Auckland Museum 53 (December 20, 2018): 17–25. http://dx.doi.org/10.32912/ram.2018.53.2.

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"Established to manage the art collections of one of Auckland city’s former businessmen, the Mackelvie Trust Board has operated for over 125 years. The Trust was set up to administer James Tannock Mackelvie’s(1824−85) collection of European paintings, books, decorative arts and objets de vertu including bronzes, clocks, coins and natural treasures now held at the Auckland Art Gallery, the Auckland War Memorial Museum and the Auckland Public Library. This article will explain how part of the collection came to be at the Auckland War Memorial Museum, how the Trustees administered the will, and h
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3

Earle, Susan. "From Road Signs to Errant Lines: carte-blanche artist projects re-imagine ideas and collections at the Spencer Museum of Art." Article huit 9, no. 2 (2018): 199–223. http://dx.doi.org/10.7202/1052667ar.

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Cet article aborde trois projets récents réalisés par des artistes à la demande du Spencer Museum of Art de l’Université du Kansas à Lawrence, et pour lesquels on a eu recours à diverses méthodes d’intervention, à la carte blanche comme formule d’accès aux collections ainsi qu’à des échanges avec le personnel et les publics du musée. Ces trois projets sont Stop Look Listen: An Installation by Janet Davidson-Hues and Maria Velasco (2007-2008) ; Visitation de Ernesto Pujol (2011) ; et An Errant Line: Ann Hamilton/Cynthia Schira (2013) (avec les installations figura de Hamilton et Etymon de Schir
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4

Jankevičiūtė, Giedrė, and Osvaldas Daugelis. "Collecting Art in the Turmoil of War: Lithuania in 1939–1944." Art History & Criticism 16, no. 1 (2020): 35–63. http://dx.doi.org/10.2478/mik-2020-0003.

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SummaryThe article deals with the growth of the art collections of the Lithuanian national and municipal museums during WWII, a period traditionally seen as particularly unfavourable for cultural activities. During this period, the dynamics of Lithuanian museum art collections were maintained by two main sources. The first was caused by nationalist politics, or, more precisely, one of its priorities to support Lithuanian art by acquiring artworks from contemporaries. The exception to this strategy is the attention given to the multicultural art scene of Vilnius, partly Jewish, but especially P
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5

Jacob, Margaret C. "Merchants and Marvels: Commerce, Science, and Art in Early Modern Europe. Edited by Pamela Smith and Paula Findlen. New York: Routledge, 2002. Pp. ix, 437. $27.95." Journal of Economic History 63, no. 1 (2003): 250–51. http://dx.doi.org/10.1017/s002205070322180x.

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Resumen
The Marxists had it right all along, they just got tripped up by their materialism. Early modern capitalism opened vast new worlds, particularly in the arts and sciences, only the traffic went both ways. Creative agents invented new markets and pushed commerce in directions that favored enterprises immensely cosmopolitan and innovative, often solely for the sake of beauty and display. Commerce offered a context but the nobility, and not an imagined bourgeoisie, had the edge when it came to exploiting the market for objets. Paintings could be traded for property, land, and houses. Princes could
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6

Piccoli, Emmanuelle. "Justice paysanne." Anthropen, 2016. http://dx.doi.org/10.17184/eac.anthropen.016.

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Resumen
En anthropologie juridique, le terme « justice paysanne » renvoie à l’une des expressions du pluralisme juridique, entendu comme l’existence d’une pluralité d’ordres normatifs, de conceptions du/des « Droit/s » et de pratiques de résolution des problèmes au sein d’un collectif, dans ce cas-ci un État (Eberhard, Motard, Piccoli 2016 ; Garcia, Truffin 2009). Plus spécifiquement, la justice paysanne constitue une branche de la justice indigène, qui, à côté de la justice ordinaire, est légalement reconnue, dans la plupart des pays d’Amérique latine. Cette reconnaissance dérive de l’application de
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Tesis sobre el tema "Art précolombien – Objets de collection"

1

Stüssi, Garcia Susana. "Les arts méconnus des Anciens Américains : discours savants, goût privé et évolutions dans le commerce en France au XIXe siècle." Electronic Thesis or Diss., Paris 1, 2023. http://www.theses.fr/2023PA01H090.

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Resumen
Cette thèse étudie plusieurs moments marqués par un intérêt et engouement forts pour les artefacts et monuments précolombiens – ou pensés comme tels – pour comprendre leur présence et usages en France durant le long 19ème et avant leur appréhension esthétique de la première moitié du 20ème siècle. Suivant surtout des objets provenant du Mexique et de l’Amérique Centrale, cette étude privilégie deux aspects jusqu’alors moins explorés : le goût, les espaces et les usages privés d’une part; leur place dans le commerce de l’antiquité, de la curiosité et de l’art de l’autre. Le dépouillement de cat
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2

Lambert, Aurélien. "Les objets d'ailleurs, ici et là-bas : perceptions, usages et significations des objets africains." Thesis, Université de Lorraine, 2012. http://www.theses.fr/2012LORR0373.

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Ce travail de recherche vise à analyser, au moyen de l'enquête ethnographique, le phénomène de qualification des « objets africains » ainsi que les problématiques personnelles et institutionnelles qui justifient leur appropriation et leur appréciation. En se basant sur une enquête de terrain effectuée en France et au Mali, l'étude s'attache à circonscrire le spectre des pratiques individuelles et collectives qui s'organisent avec et autour de ces productions. Européens ou Africains, amateurs du dimanche, collectionneurs aguerris, sculpteurs, touristes ou marchands, une multiplicité d'acteurs i
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3

Noual, Pierre. "L'être et l'avoir de la collection : essai sur l'avenir juridique des corpus artistiques." Thesis, Toulouse 1, 2016. http://www.theses.fr/2016TOU10043.

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La collection demeure un puissant moteur de curiosité en perpétuelle effervescence. Elle relève de la sphère artistique et participe de l’indicible. Elle échappe à la logique et à la rationalité. Elle nous dépasse et ne relève que de l’ordre du sensible. C’est pourquoi en parlant des relations entre l’art et la société, la collection occupe une place singulière. Pourtant, si les études juridiques consacrées aux œuvres d’art sont nombreuses, il en irait autrement pour les collections, alors même qu'elles sont heurtées depuis plusieurs décennies par de nombreux bouleversements économiques et art
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4

Bénichou, Anne. "La collection comme stratégie artistique contemporaine : les oeuvres en forme d'accumulation, d'inventaire, de classification et de narration." Rennes 2, 2001. http://www.theses.fr/2001REN20037.

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Depuis les années soixante, de nombreux artistes réalisent des oeuvres en forme de collection d'objets ou de documents divers. La collection et les activités qu'elle suppose deviennent alors les principes de la pratique artistique au détriment du travail plastique et des savoir-faire traditionnels. Ces oeuvres relèvent cependant de formes et d'esthétiques tellement différentes que l'on peut a priori hésiter à les aborder selon une même perspective. Il s'agit donc de dégager les enjeux communs qu'elles partagent et d'évaluer leur contribution à la redéfinition de l'art et au renouvellement des
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5

Cabrol, Pierre. "Les biens culturels en droit civil français." Bordeaux 4, 1999. http://www.theses.fr/1999BOR40044.

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Les biens culturels sont les biens sur lesquels un individu ou un groupe d'individus effectuent une projection de leur identité culturelle. Ils possèdent une nature à la fois réelle et personnelle. Comme le montre notamment l'analyse de l'évolution de la notion d'erreur, du fait de cette nature en partie réelle, ils s'avèrent plus sensibles que les autres types de biens aux évolutions sociales. Ils jouent en conséquence le rôle de moteur de l'évolution du droit commun. C'est pour cette raison qu'il convient d'écarter les propositions doctrinales de consécration d'un droit spécial des biens cul
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6

Carvalho, Fontes Larissa Yelena. "Anthropologie d'un musée silencieux : la Collection Persévérance et les enjeux de mémoire autour du "xangô alagoano" (Maceió - Brésil)." Thesis, Lyon, 2019. http://www.theses.fr/2019LYSE2071.

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La présente thèse a comme objet central la Collection Persévérance, un ensemble d’objets qui ont été volés des maisons de culte afro-brésilien à Maceió, capitale de l’État d’Alagoas, au Nord-est du Brésil. Le pillage de ces objets s’est produit dans un épisode de répression politique-religieuse survenu en 1912 et connu comme Quebra de Xangô. Cette Collection est abritée par le Musée de l’Institut Historique et Géographique d’Alagoas et depuis son pillage, elle n’a pas été objet d’études scientifiques. Ainsi, cette recherche a essayé de combler les lacunes existantes sur le sujet, en traçant so
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7

Mestdagh, Camille. "La dynastie Beurdeley (1818-1895) : entre boutique et atelier. Une histoire du commerce des curiosités et de la création d’objets d’art au XIXe siècle." Thesis, Bourgogne Franche-Comté, 2019. http://www.theses.fr/2019UBFCH046.

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Les Beurdeley forment une dynastie parisienne en activité de 1818 à 1895, qui s’est consacrée au commerce d’objets anciens désignés comme « curiosités » et à la création d’un atelier de fabrication de meubles et de bronzes dorés. Leur histoire constitue un témoignage sur la valorisation, la conception, la consommation et la circulation des objets d’art, anciens et modernes, tout au long du XIXe siècle. La double occupation de marchand et de fabricant est originale et dévoile les corrélations entre le développement du commerce, l’accroissement des valeurs dévolues aux objets d’ameublement ancie
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8

Segreto, Nora. "Collectionner sous le Second Empire : l’exemple du Musée Rétrospectif de 1865." Thesis, Sorbonne université, 2021. http://www.theses.fr/2021SORUL002.

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En 1865, seulement un an après sa fondation, l’Union Centrale des Beaux-Arts Appliqués à l’Industrie organise sa première exposition, intitulée Musée Rétrospectif. Environ 250 collectionneurs y participent en prêtant une sélection de leurs objets d'art. À l'époque des premières expositions universelles et au moment d'une nouvelle phase de développement industriel, commercial et social, l'État français avait compris que seuls les arts pouvaient garantir à la France le plus grand succès international. En fait, le but des collectionneurs à l’exposition de 1865 était, avant tout, d’instruire les i
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9

Le, Guennec Aude. "Le vêtement d’enfant ou l’entrée dans l’histoire. Enquête du XVIIIe siècle à nos jours dans les collections publiques et privées occidentales." Thesis, Paris 4, 2016. http://www.theses.fr/2016PA040205.

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Dans l’ensemble des recherches consacrées au vêtement, la mode enfantine française reste peu étudiée. Pourtant le vestiaire enfantin occidental du 18e siècle à nos jours, est abondamment présent dans les collections des musées de mode, d’ethnologie ou d’arts décoratifs. En partant de l’étude de ces fonds majoritairement inexploités et en les croisant avec des archives de la confection et des témoignages d’usagers, notre thèse analyse la relation de l’enfant à son vêtement. S’il possède des capacités à parler, à manipuler et à vouloir, l’enfant quand il nait n’est pas imprégné des usages qui fo
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10

Avilès, Flores Pablo. "La construction de l'idée de patrimoine collectif : des collections privées aux nationalisations révolutionnaires." Paris, EHESS, 2015. http://www.theses.fr/2015EHES0034.

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Tout au long du XXe siècle, dans différents domaines et institutions, s'est défini ce qui semble un vocabulaire autour du patrimoine collectif. Or, ce concept contient une contradiction qui s'exprime de plusieurs manières, parmi lesquelles une « ambiguïté juridique », une « inflation sémantique » et une « universalisation ». Le concept actuel de patrimoine collectif est, selon nous, le produit, d'une part, de l'histoire des collections et de l'autre, de l'agencement de l'art et des sciences par le pouvoir public. Nous souhaitons mener une réflexion interdisciplinaire qui souligne les traits en
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Libros sobre el tema "Art précolombien – Objets de collection"

1

SA, Sotheby's France. Collection privée européenne: Art africain, océanien et précolombien, mobilier et objets d'art haute époque, argenterie. Sotheby's, 2003.

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2

Blazy, Jacques. Art précolombien: Collection Gerard Geiger. Binoche, 2005.

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3

Hôtel Drouot. Art précolombien de Colombie: Collection d'un amateur. Binoche, 2001.

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4

Sabran, Marguerite de, and Jacques Blazy. Art précolombien: La collection Barbier-Mueller = Pre-columbian art : the Barbier-Mueller collection. 5 Continents, 2013.

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5

Hôtel Drouot. Art précolombien, art tribal: Collection de Madame X..., Paris et à divers. Drouot, 2001.

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6

SA, Sotheby's France. Art africain, océanien et précolombien: Provenant d'une collection privée européenne. Sotheby's, 2002.

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7

Ghosn, Michel Y. Objets de vertu par Fabergé: Collection William Kazan. Dar An-Nahar, 1996.

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8

Chatelain, Jean. Œuvres d'art et objets de collection en droit français. Berger-Levrault, 1990.

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9

experts, Union française des, ed. Vrai ou faux: L'expertise des objets d'art et de collection. Union française des experts, 1991.

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10

SA, Sotheby's France. Collection Franco Cesari: Art impressionniste & moderne, tableaux anciens, mobilier, objets d'art, orfèvrerie et objets de vitrine. Sotheby's, 2004.

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