Bibliografías temáticas / Cinéma et politique – Italie

Índice

  1. Artículos de revistas
  2. Tesis
  3. Libros
  4. Capítulos de libros
  5. Actas de conferencias

Literatura académica sobre el tema "Cinéma et politique – Italie"

Autor: Grafiati
Publicado: 25 de mayo de 2024

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Artículos de revistas sobre el tema "Cinéma et politique – Italie"

1

Moura, Hudson. "Glauber Rocha et l’image-exil dans Claro." Cinémas 15, no. 1 (2005): 81–103. http://dx.doi.org/10.7202/011660ar.

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Resumen
Résumé Le cinéaste Glauber Rocha est l’auteur de l’une des oeuvres cinématographiques les plus importantes, les plus expérimentales et les plus polémiques du cinéma brésilien. En 1975, après six ans d’exil en Europe, il réalise en Italie le film Claro. Dans ce film, la fiction se confond avec le documentaire autobiographique. Un aspect particulier distingue le film Claro des autres films du réalisateur : la nostalgie de l’exil. Dans Claro, la nostalgie, matérialisée dans l’interaction de l’image et du son, permet de réinventer le politique. Le Brésil y est d’abord l’objet d’un souvenir nostalg
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2

Valbousquet, Nina. "Cinecittà : camp de prisonniers, camp de réfugiés. Une approche par les archives vaticanes (1943-1950)." Matériaux pour l’histoire de notre temps N° 149-150, no. 3 (2024): 69–76. http://dx.doi.org/10.3917/mate.149.0069.

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Resumen
Célèbres studios du cinéma fasciste Cinecittà devient un camp de prisonniers de guerre britanniques et sud-africains, avant d’être transformé en un camp de réfugiés et de displaced persons , de juin 1944 à l’été 1950. Les archives inédites du pontificat de Pie XII (1939-1958) offrent des sources nouvelles sur la vie du camp de réfugiés. Elles démontrent que les fortes rivalités politiques et culturelles à la fin de la guerre en Italie s’expriment dans le champ humanitaire, entre impartialité et anticommunisme, aide humanitaire universelle et refus de l’interconfessionalisme.
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3

Ghebali, Victor-Yves. "Before UNESCO and the WHO." Contemporary European History 11, no. 4 (2002): 659–63. http://dx.doi.org/10.1017/s0960777302004083.

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Resumen
Jean-Jacques Renoliet, L'UNESCO oubliée. La Société des Nations et la coopération intellectuelle (1919–1946), foreword by René Girault (Paris: Publications de la Sorbonne, 1999), 352 pp., FF180, ISBN 2-6384-7701-1.Christel Taillibert, L'Institut international du cinématographe international éducatif. Regards sur le rôle du cinéma éducatif dans la politique internationale du fascisme italien (Paris: L'Harmattan, 1999), 401 pp., FF180, ISBN 2-85944-384-3.Marta Aleksandra Balińska, Une vie pour l'humanitaire. Ludwik Rajchmann, 1881–1965, foreword by Bronislaw Geremek, L'Espace de l'histoire (Pari
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4

Pellegrini, Luciano. "Le cinéma italien d’aujourd’hui. Entre film politique et film engagé, Transalpina, no 19, textes recueillis par Mariella Colin et préfacés par Rossella Giardullo." Double jeu, no. 14 (December 31, 2017): 157–59. http://dx.doi.org/10.4000/doublejeu.389.

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5

Wies, Line, and Vincent Burckel. "Habitus, cinéma et politique." Savoir/Agir 40, no. 2 (2017): 53. http://dx.doi.org/10.3917/sava.040.0053.

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6

Veyrat, Jean-Gérald. "Politique, psychiatrie et cinéma." Annales Médico-psychologiques, revue psychiatrique 172, no. 1 (2014): 76–78. http://dx.doi.org/10.1016/j.amp.2013.11.005.

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7

Antonin, Céline. "Italie : crises économique et politique." Revue de l'OFCE 129, no. 3 (2013): 231. http://dx.doi.org/10.3917/reof.129.0231.

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8

Occhetta, Francesco, and Hervé Nicq. "Italie 2014." Études décembre, no. 12 (2014): 19–29. http://dx.doi.org/10.3917/etu.4211.0019.

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Resumen
L’Italie est en crise. Les ressources qui avaient permis le développement de l’après-guerre semblent épuisées. Le système politique nécessite une réforme profonde. Quelques réussites montrent qu’une politique et qu’une économie au service de l’homme sont possibles. C’est là où les catholiques peuvent s’investir plutôt que de cultiver la nostalgie d’un parti chrétien.
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9

Gimello-Mesplomb, Frédéric, and Loredana Latil. "Une politique du cinéma." Protée 31, no. 2 (2004): 17–28. http://dx.doi.org/10.7202/008750ar.

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Resumen
Résumé La sélection d’un film français pour le Festival de Cannes est aujourd’hui un gage de qualité comparable à celui que constitue l’obtention d’une avance accordée par l’État sur les recettes de ce film. Le règlement de la première édition ayant précisé le principal objectif du festival (« développer l’art cinématographique sous toutes ses formes »), nous avons recherché la présence de rapprochements factuels entre la politique française de soutien au cinéma et les films présentés par la France au Festival de Cannes. Quelles sont les orientations politiques et esthétiques qui se dégagent d
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10

Gauthier, Christophe, Tangui Perron, and Dimitri Vezyroglou. "Histoire et cinéma : 1928, année politique." Revue d’histoire moderne et contemporaine 48-4, no. 4 (2001): 190. http://dx.doi.org/10.3917/rhmc.484.0190.

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Tesis sobre el tema "Cinéma et politique – Italie"

1

Lancialonga, Federico. "Contre produire : films, formes et modes de production dans le cinéma collectif italien des années 1950-1970." Electronic Thesis or Diss., Paris 1, 2023. http://www.theses.fr/2023PA01H305.

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Resumen
À partir de l’après-guerre, de nouvelles méthodes « collectives » de production cinématographique voient le jour en Italie : d’abord, dans les années 1940 et 1950, sous la forme de coopératives, et à partir de la décennie suivante, sous celle de collectifs cinématographiques ou d’unités de production indépendantes. Ces initiatives collectives ont produit une grande variété de films, tant sur le plan thématique que formel : des films partisans aux contre-actualités cinématographiques, des fictions aux documentaires, pour en arriver aux bandes vidéo militantes des années 1970. Ces films s’appuie
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2

Gheller, Enrico. "La politique et les auteurs : le néoréalisme italien au prisme de la cinéphilie française (1946-1956)." Thesis, Normandie, 2021. http://www.theses.fr/2021NORMC005.

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Le cinéma italien d’après-guerre a sa place légitime dans l’Histoire sous l’étiquette du « néoréalisme ». C’est une panthéonisation encore difficile à remettre en cause aujourd’hui, qui schématise souvent l’image de ce cinéma de manière arbitraire. Une des particularités de ce courant serait sa facilité d’adaptation au-delà des Alpes : en effet, ce mouvement cinématographique a éveillé, en France, un débat très virulent qui a vu la participation de toutes les couches de l’intelligentsia. Le canon néoréaliste se consolideà partir d’une poignée de films et grâce au travail critique de quelques i
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3

Perlo, Nicoletta. "L'évolution du droit public du cinéma en France et en Italie." Thesis, Aix-Marseille 3, 2011. http://www.theses.fr/2011AIX32015/document.

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À partir de la première décennie du XXe siècle, tous les pays de l’Europe occidentale sont intervenus dans le secteur du cinéma pour poursuivre des objectifs publics, à la fois culturels et économiques, qui ont évolué au rythme des régimes politiques successifs. Le droit public du cinéma s’est donc développé autour de trois formes d’intervention étatique : le contrôle des œuvres, la promotion de l’industrie et de l’art cinématographiques et la régulation du marché du cinéma. À l’heure actuelle, le cinéma vit des transformations économiques et technologiques importantes, qui perturbent le droit
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4

Plon, Laurence. "Les relations entre le parti communicte et le cinéma en Italie de 1945 à 1980." Paris 1, 1998. http://www.theses.fr/1998PA010528.

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L'histoire du cinéma italien d'après-guerre apparait intrinsèquement liée à l'histoire politique du pays. Cumulant ses fonctions, le cinéma voit ses aspirations dépassées au lendemain de la guerre. Lié à la résistance dès ses débuts, le cinéma prend pour thématique principale la société italienne dans son ensemble. Engagé le cinéma de l'après-guerre devient un véritable enjeu politique. Les gouvernements démocrates-chrétiens qui se succèdent vont alors tenter de contrôler ce secteur dont ils comprennent l'importance, mais, fait majeur, le contexte social et politique conduit le cinéma à se rap
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5

Brunet, Catherine. "Le monde d'Ettore Scola : la famille, la politique, l'histoire." Paris 1, 2001. http://www.theses.fr/2001PA010543.

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Il s'agit d'une approche globale de l'oeuvre d'Ettore Scola en tant que cinéaste depuis 1964, selon plusieurs éclairages thématiques: sont d'abord abordés les rapports de l'individu avec les différentes institutions que sont la Famille, l'Armée, l'Eglise et, dans le contexte de l'Italie de la deuxième moitié du XXe siècle, le Parti communiste. Les relations le plus souvent conflictuelles que l'individu tisse avec ces institutions agissent de façon plus ou moins prononcée comme facteur de changement ou du moins d'évolution de ces dernières; il nous a donc paru intéressant de mettre en lumière l
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6

Repetto, Benedetto. "Le documentaire Italien : la contestation cinématographique dans l'ère Berlusconienne." Thesis, Université Paris-Saclay (ComUE), 2018. http://www.theses.fr/2018SACLV069.

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Resumen
La présente étude aborde le documentaire italien sous l'ère berlusconienne tout en réfléchissant sur ses interactions avec les transformations historiques et culturelles de l'Italie. Cette production documentaire témoigne de l’urgence de dénoncer les mécanismes du pouvoir et de rechercher la vérité à une époque où réaliser du cinéma politique paraît difficile. Nous sommes partis de l’hypothèse qu’un documentaire de contestation a bien existé et l’étude du contexte social dans lequel un film a été réalisé permet de constituer un cadre de référence qui manifeste quelle production de sens les aut
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7

Gérard, Fabien. "La certitude et de doute: recherche du mystère et quête identitaire dans le cinéma de Bernardo Bertolucci." Doctoral thesis, Universite Libre de Bruxelles, 2002. http://hdl.handle.net/2013/ULB-DIPOT:oai:dipot.ulb.ac.be:2013/211352.

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8

Avino, Loredana d'. "Spectateur et paria : pluralité et individualité dans les écrits politiques de Pier Paolo Pasolini." Rennes 2, 2011. http://www.theses.fr/2011REN20021.

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L’analyse des écrits politiques de Pasolini peut nous aider à définir l’impact que sa pensée a eu sur son époque. Cet impact est un exemple du rôle que l’intellectuel peut jouer comme conscience critique de son temps, et cet exemple présuppose la recherche d’un cadre théorique où situer l’intellectuel dans un monde dominé par la puissance des médias et leur capacité à niveler l’opinion et même la pensée. Dans une société où l'intellectuel est essentiellement un clerc qui domine l'espace public défini par les mass-médias et surtout par la télévision, il peut être utile de revenir à la naissance
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Dayan, Hélène. "La représentation du Pouvoir depuis 1990 par les réalisateurs Italiens : un nouveau cinéma politique engagé?" Thesis, Paris 3, 2014. http://www.theses.fr/2014PA030176.

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Comment considérer le cinéma italien des vingt dernières années ? Si en France il est associé à quelques réalisateurs qui luttent contre Berlusconi et contre un système politique et économique corrompu, tels que Roberto Benigni, Nanni Moretti, Sabina Guzzanti, et plus récemment Paolo Sorrentino ou Matteo Garrone, il ne trouve pas la même estime chez ses compatriotes qui, comme en témoignent les résultats du box-office, le considèrent tout au plus comme un moyen de divertissement. La critique des deux pays s’accorde cependant pour dire que l’on assiste depuis une dizaine d’années à un retour du
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Avino, D' Loredana. "Spectateur et paria : pluralité et individualité dans les écrits politiques de Pier Paolo Pasolini." Phd thesis, Université Rennes 2, 2011. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00623268.

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Resumen
L'analyse des écrits politiques de Pasolini peut nous aider à définir l'impact que sa pensée a eu sur son époque. Cet impact est un exemple du rôle que l'intellectuel peut jouer comme conscience critique de son temps, et cet exemple présuppose la recherche d'un cadre théorique où situer l'intellectuel dans un monde dominé par la puissance des médias et leur capacité à niveler l'opinion et même la pensée. Dans une société où l'intellectuel est essentiellement un clerc qui domine l'espace public défini par les mass-médias et surtout par la télévision, il peut être utile de revenir à la naissance
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Libros sobre el tema "Cinéma et politique – Italie"

1

Ríos Rodríguez, Jacobo, 1981- director, ed. Cinéma, droit et politique. Editions Charles Corlet, 2016.

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2

Caméra politique: Cinéma et stalinisme. Presses Sorbonne nouvelle, 2005.

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3

Hollywood et la politique. Éditions Écosociété, 2012.

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4

Rayner, Hervé. L' Italie en mutation. La Documentation française, 2007.

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5

La violence politique et son deuil: L'après 68 en France et en Italie. Presses universitaires de Rennes, 1998.

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6

Corps et cadre: Cinéma, éthique, politique, 2004-2010. Verdier, 2012.

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7

Meyer, Georges. Censure d'État: Cinéma, moeurs et politique autour de 1968. Presses universitaires de Vincennes, 2019.

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8

Almeida, Fabrice d'. Histoire et politique en France et en Italie: L'exemple des socialistes, 1945-1983. Ecole française de Rome, 1998.

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9

L' idiotie en politique: Subversion et néo-populisme en Italie. Maison des sciences de l'homme, 2007.

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10

Tendances du cinéma contemporain. Les 400 coups, 1998.

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Capítulos de libros sobre el tema "Cinéma et politique – Italie"

1

Folin, Marco. "De l’usage pratico-politique des images de villes (Italie XVe-XVIe siècle)." In Villes de Flandre et d’Italie (XIIIe-XVIe siècle). Les enseignements d’une comparaison. Brepols Publishers, 2008. http://dx.doi.org/10.1484/m.seuh-eb.3.1300.

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2

Gasparri, Stephano. "Recrutement social et rôle politique des évêques en Italie du vie au viiie siècle." In Haut Moyen Âge. Brepols Publishers, 2008. http://dx.doi.org/10.1484/m.hama-eb.3.563.

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3

Margolis, Oren. "Le roi René, Janus Pannonius et la politique de la transmission culturelle en Italie à la Renaissance." In René d’Anjou, écrivain et mécène (1409-1480). Brepols Publishers, 2011. http://dx.doi.org/10.1484/m.tcc-eb.1.100032.

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4

PORRAS FERREYRA, Jaime. "Cinéma et politique." In Art et politique. Presses de l'Université du Québec, 2011. http://dx.doi.org/10.2307/j.ctv18pgkgm.8.

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5

Devictor, Agnès. "Chapitre IV. L’État et la filière cinématographique privée." In Politique du cinéma iranien. CNRS Éditions, 2004. http://dx.doi.org/10.4000/books.editionscnrs.1838.

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6

Pombeni, Paolo. "8. Citoyens et politique en Italie." In La métamorphose du prince. Presses universitaires de Rennes, 2014. http://dx.doi.org/10.4000/books.pur.72257.

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7

Briquet, Jean-Louis. "Sources et bibliographie." In Mafia, justice et politique en Italie. Karthala, 2007. http://dx.doi.org/10.3917/kart.undef.2007.01.0337.

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8

Devictor, Agnès. "Chapitre VIII. Le droit à l’écran et le cinéma pour enfant." In Politique du cinéma iranien. CNRS Éditions, 2004. http://dx.doi.org/10.4000/books.editionscnrs.1843.

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9

O’Shaughnessy, Martin. "Le cinéma français et le politique." In Sous les images, la politique… CNRS Éditions, 2014. http://dx.doi.org/10.4000/books.editionscnrs.16037.

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10

Bignell, Jonathan. "Masculinité, musique et politique dans Excalibur." In Les autres arts dans l'art du cinéma. Presses universitaires de Rennes, 2007. http://dx.doi.org/10.4000/books.pur.745.

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Actas de conferencias sobre el tema "Cinéma et politique – Italie"

1

Veg, Sebastian. "Kafka : politique de l’inachèvement." In Le début et la fin. Roman, théâtre, B.D., cinéma. Fabula, 2007. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.773.

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