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Artículos de revistas sobre el tema "Freischütz (Weber, Carl Maria von)"

Autor: Grafiati

Publicado: 28 de julio de 2024

Última modificación: 31 de julio de 2025

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1

Graeme, Roland. "Der Freischütz. Carl Maria von Weber." Opera Quarterly 8, no. 4 (1991): 139–42. http://dx.doi.org/10.1093/oq/8.4.139.

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2

Fischer, Eva Maria. "Geisterbahn der Extraklasse." Bühnentechnische Rundschau 118, no. 5 (2024): 14–19. http://dx.doi.org/10.5771/0007-3091-2024-5-014.

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Resumen

Die 78. Bregenzer Festspiele wurden mit „Der Freischütz“ von Carl Maria von Weber eröffnet. Nach dem erfolgreichen Debüt im Jahr 2019 mit „Rigoletto“ zeichnete Philipp Stölzl wieder für Regie, Bühne und Licht verantwortlich und scheute dabei keine zeitgemäßen Eingriffe in Text, Musik und Gang der Handlung. Parallel zur Realisierung des neuen Bühnenbilds wurde die alte Seebühne demontiert, zweistöckig wieder aufgebaut und eine neue Montagehalle errichtet. von Eva Maria Fischer

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3

Tusa, Michael C. "Cosmopolitanism and the National Opera: Weber's Der Freischütz." Journal of Interdisciplinary History 36, no. 3 (2006): 483–506. http://dx.doi.org/10.1162/002219506774929809.

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Resumen

Carl Maria von Weber's Der Freischütz reflects competing definitions of national identity at a crossroads in German history. The historiography of the opera reveals a contrast between the opera's reception as quintessentially German and its interpretation as an example of cosmopolitanism, particularly in its dependence on French operatic models. Weber's own ideas about German opera represent a cosmopolitanism typical of the German Enlightenment, defining Germany's cultural mission as a universalist endeavor. For Weber, the “German” and the “cosmopolitan” were practically identical. The realiza

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4

Jones, Catherine. "Romantic Opera in Translation: Carl Maria von Weber and Washington Irving." Translation and Literature 20, no. 1 (2011): 29–47. http://dx.doi.org/10.3366/tal.2011.0004.

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Resumen

This paper is concerned with the Covent Garden production of Weber's ‘Romantic’ opera Der Freischütz which premiered on 14 October 1824. The production depended on the work of translation and adaptation of Irving, John Barham Livius and James R. Planché. Focusing on Irving's contribution, the relation of his draft libretto to British and continental European theories of translation, and the reception of the production in the London press, the paper demonstrates how the visual, verbal, and musical languages of opera could be changed, diminished, and enriched through the collaborative struggle w

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5

Glasow, E. T. "Der Freischutz. Carl Maria von Weber." Opera Quarterly 15, no. 1 (1999): 145–49. http://dx.doi.org/10.1093/oq/15.1.145.

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6

Graeme, R. "Der Freischutz. Carl Maria von Weber." Opera Quarterly 19, no. 1 (2003): 145–52. http://dx.doi.org/10.1093/oq/19.1.145.

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7

Sühring, Peter, Lucinde Braun, Susanne Hein, et al. "Rezensionen." Forum Musikbibliothek 36, no. 3 (2016): 69–92. http://dx.doi.org/10.13141/fmb.v2015408.

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Resumen

Renate Wieland, Jürgen Uhde: Schubert. Späte Klaviermusik. Spuren ihrer inneren Geschichte (P. Sühring) Laute und Gitarre in der deutschsprachigen Lyrik. Gedichte aus sechs Jahrhunderten. Eine Anthologie. Hrsg. von Raymond Dittrich (L. Braun) Leo Blech. Komponist – Kapellmeister, Generalmusikdirektor. Hrsg. von Jutta Lambrecht (S. Hein) Matthias Pasdzierny: Wiederaufnahme? Rückkehr aus dem Exil und das westdeutsche Musikleben nach 1945 (I. Allihn) Sound der Zeit. Geräusche, Töne, Stimmen – 1889 bis heute. Hrsg. von Gerhard Paul und Ralph Schock (K. Bujara) Rudolf Herfurtner: Ohne Musik ist all

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8

Göschel, Albrecht. "Carl Maria von Webers Freischütz: Die Modernität des Nicht-Identischen hinter Schauerromantik und Volksliedpopularität." Weberiana 23 (March 31, 2013): 5–16. https://doi.org/10.70327/wb.2013.23.p5-16.

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9

Wojda, Aleksandra. "The Opera as a Fragment in the Literary Reception of Carl Maria von Weber’s Der Freischütz (Adam Mickiewicz, Heinrich Heine, Théophile Gautier)." Ruch Literacki 57, no. 5 (2016): 527–46. http://dx.doi.org/10.1515/ruch-2017-0082.

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Resumen

Summary This article examines the influence of early 19th-century operatic culture on Romantic literature by focusing on the cultural, literary and transmedial (cross-genre) reception of one of the most popular works of the early Romantic opera, Der Freischütz by Carl Maria von Weber. More specifically, the analysis deals with that aspect of its influence which can be described as fragmentary reception. The article argues that examples of such fragmentary reception can be found in the works of Adam Mickiewicz, Heinrich Heine and Théophile Gautier. However, the central argument of this study is

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Meyer, Stephen. "Carl Maria von Weber - Hunter’s Bride: Der Freischütz/The Marksman Michael Volle bar, Michael König ten, Juliane Banse sop, René Pape bass London Symphony Orchestra, Daniel Harding cond Jens Neubert film director Arthaus Musik 101692 (1 DVD: 137 minutes [film] + 10 minutes [features]), $25." Nineteenth-Century Music Review 13, no. 2 (2016): 389–92. http://dx.doi.org/10.1017/s1479409815000798.

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11

Zychowicz, J. L. "Oberon. Carl Maria von Weber." Opera Quarterly 15, no. 4 (1999): 768–69. http://dx.doi.org/10.1093/oq/15.4.768.

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12

Albright, W. "Oberon. Carl Maria von Weber." Opera Quarterly 21, no. 4 (2005): 763–66. http://dx.doi.org/10.1093/oq/kbi064.

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13

Tusa, M. C. "Carl Maria von Weber, Abu Hassan, ed. Joachim Veit. * Carl Maria von Weber, Preciosa, ed. Frank Ziegler." Music and Letters 88, no. 2 (2007): 398–400. http://dx.doi.org/10.1093/ml/gcl153.

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14

Ziegler, Frank. "Carl Maria von Weber in Baden-Baden." Weberiana 30 (November 13, 2024): 29–48. http://dx.doi.org/10.70327/wb.2020.30.p29-48.

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Ziegler, Frank. "Ernst Pastenacy – ein Schüler von Carl Maria von Weber?" Weberiana 21 (May 31, 2011): 228–36. https://doi.org/10.70327/wb.2011.21.p228-236.

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Emans, Reinmar. "Carl Maria von Weber: Sämtliche Werke II/1." Die Musikforschung 68, no. 4 (2024): 466–68. http://dx.doi.org/10.52412/mf.2015.h4.3388.

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Dürr, Walther. "Carl Maria von Weber: Sämtliche Werke. Serie I." Die Musikforschung 56, no. 3 (2025): 330–31. https://doi.org/10.52412/mf.2003.h3.4962.

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Ziegler, Frank. "Anett Kollmann: Carl Maria von Weber in Dresden." Weberiana 26 (April 15, 2016): 133–36. https://doi.org/10.70327/wb.2016.26.p133-136.

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19

Guntermann, Ortrud. "Carl Maria von Weber 2020 an der Kieler Gelehrtenschule." Weberiana 31 (November 13, 2024): 139–40. http://dx.doi.org/10.70327/wb.2021.31.p139-140.

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Rajić, Mirjana. "Internationaler Carl Maria von Weber Wettbewerb für Junge Pianisten." Weberiana 29 (November 13, 2024): 247–48. http://dx.doi.org/10.70327/wb.2019.29.p247-248.

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O.V. "Chronik der Carl-Maria-von-Weber-Gesellschaft e. V." Weberiana 31 (November 13, 2024): 147–52. http://dx.doi.org/10.70327/wb.2021.31.p147-152.

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Siegert, Christine. "Carl Maria von Weber: Sämtliche Werke VIII/12: Bearbeitungen." Die Musikforschung 68, no. 2 (2024): 214–16. http://dx.doi.org/10.52412/mf.2015.h2.3348.

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23

Veit, Joachim. "Christoph Schwandt: Carl Maria von Weber in seiner Zeit." Weberiana 25 (April 30, 2015): 155–62. https://doi.org/10.70327/wb.2015.25.p155-162.

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Tusa, Michael C., and Frank Heidlberger. "Carl Maria von Weber und Hector Berlioz: Studien zur franzosischen Weber-Rezeption." Notes 53, no. 1 (1996): 73. http://dx.doi.org/10.2307/900305.

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Renz, Dorothea. "Heimkehr eines Briefes von Carl Maria von Weber ins Hosterwitzer Haus." Weberiana 26 (April 15, 2016): 173–75. https://doi.org/10.70327/wb.2016.26.p173-175.

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Veit, Joachim. "30 Jahre Internationale Carl-Maria-von-Weber-Gesellschaft e. V." Weberiana 31 (November 13, 2024): 132–36. http://dx.doi.org/10.70327/wb.2021.31.p132-136.

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Tusa, Michael C. "Carl Maria von Weber: Sämtliche Werke. Serie VIII, Band 3." Die Musikforschung 74, no. 1 (2025): 96–98. https://doi.org/10.52412/mf.2021.h1.3932.

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Pinto, Mércia. "Abu Hassan." Dramaturgias, no. 10 (May 28, 2019): 180–204. http://dx.doi.org/10.26512/dramaturgias.v0i10.24889.

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Resumen

   A primeira parte deste texto comenta a vida de Carl Maria von Weber e as cir- cunstancias em que foi concebido seu “Singspiel” Abu Hassan, terminando com a tradução dos diálogos e canções desta obra.  

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Rajić, Mirjana. "Der 2. Internationale Carl-Maria-von-Weber-Wettbewerb für Junge Pianisten." Weberiana 32 (September 1, 2022): 169–71. http://dx.doi.org/10.70327/wb.2022.32.p169-171.

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Schreiter, Solveig. "Carl Maria von Weber als Wegbereiter Richard Wagners – Revision eines Topos." Weberiana 33 (September 1, 2023): 190–98. http://dx.doi.org/10.70327/wb.2023.33.p190-198.

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Capelle, Irmlind. "Autograph der Jubel-Kantate von Carl Maria von Weber jetzt in öffentlicher Hand." Weberiana 31 (November 13, 2024): 100–101. http://dx.doi.org/10.70327/wb.2021.31.p100-101.

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Tytarov, Mykhailo. "Clarinet Quintet in Carl Maria von Weber's Works: Genre and Style Dimensions." Bulletin of KNUKiM. Series in Arts, no. 48 (June 24, 2023): 102–8. https://doi.org/10.31866/2410-1176.48.2023.282465.

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Resumen

The aim of the article is to investigate the genre and style features of C. M. Weber’s Quintet for clarinet and string instruments, one of the most famous works of the chamber ensemble repertoire of modern clarinetists. Results. Despite the tendencies of the era of romanticism in Weber’s opera works, the stylistic features of his instrumental works, in particular the Quintet for clarinet and string instruments, indicate a close connection with the musical thinking and musical language of the era of classicism. In the music of the Quintet, one can find many allusions to th

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Garratt, James. "Review: Carl Maria von Weber and the Search for a German Opera." Music and Letters 85, no. 2 (2004): 285–95. http://dx.doi.org/10.1093/ml/85.2.285-a.

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Cochran, Keith Harris. "Carl Maria von Weber and the Search for a German Opera (review)." Notes 60, no. 3 (2004): 682–84. http://dx.doi.org/10.1353/not.2004.0007.

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Ziegler, Frank. "Eine unharmonische Trias: Giacomo Meyerbeer, Wilhelm Ehlers und Carl Maria von Weber." Weberiana 33 (September 1, 2023): 67–88. http://dx.doi.org/10.70327/wb.2023.33.p67-88.

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Methfessel, Götz. "Johann Simon Hermstedt, Carl Maria von Weber, Albert Methfessel – Kontakte, Einstellungen, Verbindungen." Weberiana 33 (September 1, 2023): 101–24. http://dx.doi.org/10.70327/wb.2023.33.p101-124.

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Хавров, В. В. "Сlarinets in Carl Maria von Weber’s Early Operas". OPERA MUSICOLOGICA, № 2 (1 травня 2021): 6–30. http://dx.doi.org/10.26156/om.2021.13.2.001.

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Resumen

В статье проанализированы партии кларнетов в ранних операх Карла Марии фон Вебера — композитора, позднее создавшего для этого инструмента ряд произведений, которые до сих пор входят в его концертный репертуар. Работа Вебера с кларнетом до сольных сочинений (первое из них, Концертино, было написано в 1811 году) показывает освоение им опыта предшественников и процесс поиска собственного пути в композиции. Первые оперы Вебера, не без оснований считающиеся незрелыми и малоудачными сочинениями, обычно не попадают в поле зрения исследователей, но тем интереснее оказывается проследить, как он использ

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Ziegler, Frank. "Daniel Gottlieb Quandt, Carl Maria von Weber und der Allgemeine Deutsche Theater-Anzeiger." Weberiana 24 (March 31, 2014): 61–116. https://doi.org/10.70327/wb.2014.24.p61-116.

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Warrack, J. "Review: Carl Maria von Webers Klaviermusik im Kontext des 19. Jahrhunderts. Bericht des Symposiums der Internationalen Carl Maria von Weber Gesellschaft. Weimar, 21. Oktober 2000." Music and Letters 83, no. 3 (2002): 462–63. http://dx.doi.org/10.1093/ml/83.3.462.

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Maschler, Detlev. "18. Musikfestival der historischen Parks und Gärten zu Ehren von Carl Maria von Weber in Pokój." Weberiana 32 (September 1, 2022): 164–65. http://dx.doi.org/10.70327/wb.2022.32.p164-165.

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Capelle, Irmlind, Salome Obert, Peter Stadler, and Joachim Veit. "Mitgliedertreffen der Internationalen Carl-Maria-von-Weber- Gesellschaft vom 29. bis 31. Oktober 2021." Weberiana 32 (September 1, 2022): 161–63. http://dx.doi.org/10.70327/wb.2022.32.p161-163.

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Methfessel, Götz. "Carl Maria von Weber, Albert Gottlieb Methfessel und Friedrich Kind – Zeitgenossen und ihre Verbundenheit." Weberiana 32 (September 1, 2022): 47–68. http://dx.doi.org/10.70327/wb.2022.32.p47-68.

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Waidelich, Till Gerrit. "Die Beziehungen zwischen Carl Maria von Weber und Louis Spohr im Spiegel ihrer Korrespondenz." Weberiana 24 (March 31, 2014): 117–44. https://doi.org/10.70327/wb.2014.24.p117-144.

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Tumat, Antje. "Carl Maria von Weber und die Schauspielmusik seiner Zeit. Bericht über die Tagung der Carl-Maria-von-Weber-Gesamtausgabe in der Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz am 26. und 27. November 1998." Die Musikforschung 58, no. 3 (2025): 314–16. https://doi.org/10.52412/mf.2005.h3.4826.

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Veit, Joachim. "Der unbekannte Weber – Konzertante Würdigung zum 225. Geburtstag des Dresdner Hofkapellmeisters Carl Maria von Weber in der Semper-Oper." Weberiana 22 (January 19, 2025): 117–20. https://doi.org/10.70327/wb.2012.22.p117-120.

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Krahn, Carolin. "„Klingklangdudeldum“ – „Applaudirsünden“ – „Rosinenfieber“: Carl Maria von Weber, Meyerbeers Emma und das musikalische Italien in Dresden." Weberiana 28 (June 30, 2018): 105–26. https://doi.org/10.70327/wb.2018.28.p105-126.

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Veit, Joachim. "Symposion Carl Maria von Weber und das Virtuosentum seiner Zeit im Oktober 2011 in Dresden." Weberiana 22 (May 31, 2012): 157–62. https://doi.org/10.70327/wb.2012.22.p157-162.

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Gervink, Manuel. "Janine Wolf: Aspekte des Urheberrechts bei Carl Maria von Weber, Albert Lortzing und Otto Nicolai." Weberiana 26 (April 15, 2016): 131–33. https://doi.org/10.70327/wb.2016.26.p131-133.

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Tusa, Michael C., and Joachim Veit. "Der junge Carl Maria von Weber: Untersuchungen zum EinfluSS Franz Danzis und Abbe Georg Joseph Voglers." Notes 48, no. 3 (1992): 874. http://dx.doi.org/10.2307/941707.

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Jones, Daniel A. "Paul Hindemith's Symphonic Metamorphosis of Themes by Carl Maria von Weber for Orchestra: A Historical and Analytical Perspective." Musicology Today 17, no. 1 (2020): 60–71. http://dx.doi.org/10.2478/muso-2020-0005.

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Resumen

Abstract A now standard component of orchestral and wind band repertoire, Symphonic Metamorphosis of Themes by Carl Maria von Weber was originally intended to be ballet music. This study examines the history and background surrounding Paul Hindemith's orchestral piece and demonstrates how Hindemith crafted each movement based off Weber's original piano duets and incidental orchestral music. The study was undertaken as limited information exists about the piece in its entirety, and much of what has been written primarily concerns itself with grammatical and contextual aspects of Hindemith's tit

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