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Artículos de revistas sobre el tema "Guerre et théâtre"

Autor: Grafiati

Publicado: 26 de julio de 2024

Última modificación: 31 de julio de 2025

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Martín Gijón, Mario, and Corinne Gaudefrin. "Le théâtre de la Seconde République durant la guerre civile espagnole : textes et scènes sur le front et à l’arrière." Exils et migrations ibériques aux XX e et XXI e siècles N° 13-14, no. 1 (2022): 230–45. https://doi.org/10.3917/emi.013.0230.

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Resumen

Pendant la Guerre civile espagnole, deux genres de théâtre très distincts se développèrent dans la zone républicaine, chacun proposant une mise en scène spécifique, adaptée aux circonstances. D’un côté, le théâtre émanant du front, sommaire, répondant aux besoins de la guerre, qui exerçait une fonction performative sur le public. De l’autre, un théâtre aspirant à plus d’esthétique, joué dans les théâtres des grandes villes, dont l’objectif premier était de canoniser les actes fondateurs de « l’épopée » du peuple, en idéalisant les combattants. Cet article examinera les principales différences,

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Tyszka, Juliusz. "APPROCHE ARTISTIQUE DU TRAUMATISME DE GUERRE DANS LE THÉÂTRE POLONAIS DANS LA DEUXIÈME MOITIÉ DU XXE SIÈCLE À L’EXEMPLE D’ACROPOLIS DU THÉÂTRE LABORATOIRE DE 13 RANGS AVEC LA MISE EN SCÈNE DE JERZY GROTOWSKI." Cena, no. 33 (April 20, 2021): 39–47. http://dx.doi.org/10.22456/2236-3254.111588.

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Resumen

Cet article traite du théâtre polonais après la Seconde Guerre mondiale, en utilisant l’exemple du spectacle Akrópolis mis en scène par Jerzy Grotowski avec une influence directe du régime nazi pour sa conception. Fondant historiquement la situation de la Pologne dans ces périodes d’entre-deux guerres, l’article établit une réflexion sur les pertes et les traumatismes qu’une guerre peut causer dans un pays et dans son panorama artistique et théâtral. Mots ClésThéâtre polonais. Grotowski. Traumatisme. Nazisme.

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3

Steele, Stephen. "Guerre et théâtre: Gustave Cohen au Canada." Florilegium 20, no. 1 (2003): 23–30. http://dx.doi.org/10.3138/flor.20.007.

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Resumen

Le médiéviste français Gustave Cohen, né en Belgique en 1879, ne semblerait pas pouvoir fournir une porte d’entrée à la popularisation du théâtre médiéval au Canada. On peut pourtant suivre ses traces au Québec où il se rend au moins trois fois pendant la Deuxième Guerre pour s’exprimer sur le théâtre, sur les Français comme lui exilés à New York et sur les événements en France. Sa visite d’octobre 1942 organisée autour de quelques représentations de la troupe du Père Emile Legault, les Compagnons de saint Laurent, trouve écho pendant une semaine dans la presse montréalaise, avec des articles

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4

Bourassa, André-Gilles. "Entrée des artistes." Pratiques & travaux, no. 35 (May 6, 2010): 177–203. http://dx.doi.org/10.7202/041565ar.

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Resumen

« Entrée des artistes » porte sur la venue des premiers professionnels de théâtre. Après la Révolution américaine, des comédiens d’origine britannique et française quittèrent le Congrès pour la Couronne. Leurs efforts furent appuyés par les troupes de tournée du Boston Theatre. La plupart d’entre eux rentrèrent aux États-Unis avant la Guerre de 1812, mais ils furent relayés plus tard par des cirques-théâtres. Certains de ces professionnels contribuèrent à l’intégration d’auteurs et d’artistes locaux et à véhiculer — notamment l’acteur, journaliste et imprimeur William Moore — des valeurs post-

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Vázquez, Lydia. "Le jeu actorial en Espagne au XVIIIe et au XIXe siècle : enjeux moraux, esthétiques, sociologiques et politiques." Elephant and Castle, no. 33 (2024): 56–64. http://dx.doi.org/10.62336/unibg.eac.33.532.

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Resumen

Au XVIIIème siècle en Espagne, le théâtre et le jeu d’acteur connaissent des transformations majeures liées au mouvement esthétique « néoclassique ». La Poética de Luzán (1737) critique le jeu des acteurs, mais le siècle des Lumières réagit contre cette vision. Une controverse oppose l’Église, les comédiens et les autorités civiles. Le père Gaspar Díaz condamne la comédie dans sa Consulta teológica (1740), tandis que Manuel Guerrero, un comédien, la défend en 1743. Malgré les critiques, les théâtres, en particulier à Madrid, restent populaires, attirant des spectateurs passionnés et influents,

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Pandolfi, Mariella. "Théâtre de guerres." Anthropologie et Sociétés 32, no. 3 (2009): 99–119. http://dx.doi.org/10.7202/029718ar.

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Resumen

RésuméLa guerre du Kosovo en 1999 fut un théâtre de passions politiques qui se croisaient à différents niveaux. Ces passions renvoient à l’expérience collective, prise dans des cadres mouvants et passionnés comme l’ethnie et la nation. Elles renvoient également, et tout d’abord, à une expérience individuelle qui peut confiner aux limites du dicible, du mémorable, du transmissible. Enfin, ces expériences sont investies, dans le contexte d’une gestion de crise et d’une gestion du désordre, par les dispositifs techniques et procéduraux d’une action humanitaire qui évolue avec ambivalence entre le

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7

Croft, Marie-Ange. "Les « favoris de Mars1 ». Gens d’épée et comédie fin de règne (1680-1715)." Tangence, no. 111 (December 23, 2016): 113–29. http://dx.doi.org/10.7202/1038509ar.

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Resumen

Véritables phénomènes de société en raison des nombreuses guerres que mène Louis xiv tout au long de son règne, les gens de guerre ne pouvaient espérer demeurer à l’écart de la critique théâtrale. Dès la décennie 1670, ils s’invitent sur les planches, notamment chez les Italiens, et connaissent une grande fortune littéraire à partir de 1680. Rarement identifiés comme tel dans la liste des personnages — ce qui explique par ailleurs l’absence de travaux sur le sujet —, ils apparaissent sous diverses appellations : cadet, capitaine, chevalier, dragon, fantassin, homme de guerre, major, militaire,

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8

Batchom1, Paul Elvic. "La guerre civile « transfrontalière » : note introductive et provisoire sur les fortunes contemporaines de la guerre civile." Note de recherche 35, no. 1 (2016): 103–23. http://dx.doi.org/10.7202/1035794ar.

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Resumen

La littérature consacrée à la guerre a souvent clivé les types de guerres entre celles dites classiques et celles dites civiles. Cette dernière catégorie se fonde sur son théâtre qui est le territoire d’un État et l’opposition entre un gouvernement et un groupe rebelle. Quoique consacrée, cette dichotomie ne résiste plus à l’épreuve des types de menaces nouvelles qui voient le jour ; notamment en Afrique où des groupes rebelles, encouragés par les solidarités transfrontalières claniques, ethniques, culturelles et autres, en font une ressource dans la guerre contre plusieurs gouvernements à la

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de Beauvoir, Simone. "Le Théâtre existentialiste." Simone de Beauvoir Studies 33, no. 1 (2023): 19–35. http://dx.doi.org/10.1163/25897616-bja10067.

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Resumen

Résumé Dans cette transcription d’un enregistrement audio fait en 1947, Simone de Beauvoir définit le fond philosophique et la forme esthétique du théâtre existentialiste pour le public américain. Elle présente les deux dramaturges les plus importants de ce mouvement, Jean-Paul Sartre et Albert Camus, ainsi que les thèmes principaux et le contexte mythologique de leurs premières œuvres théâtrales : pour Sartre, Les Mouches et Huis clos ; pour Camus, Caligula. Beauvoir souligne au terme de ce survol le message optimiste de ces pièces, surtout pour le public d’après-guerre en France et aux États

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Scotto di Clemente, Clément. "Les Femmes dans la querelle de la moralité du théâtre." Romanic Review 112, no. 3 (2021): 409–22. http://dx.doi.org/10.1215/00358118-9377334.

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Resumen

Abstract Au sein des polémiques théâtrales du XVIIe siècle, le traité de Mademoiselle de Beaulieu tient lieu de modèle et d’exception. En fondant son argumentation sur un détournement des topiques théâtrophobes, qui promeut une réforme esthétique et économique de la scène, son texte est emblématique des stratégies apologétiques au sein des querelles sur le théâtre. Il se singularise cependant par l’éloge fait à Isabella Andreini, qui relève autant de la provocation sur le comédien idolâtre que de la promotion d’une actrice politique. La querelle du théâtre ainsi engagée croise les enjeux esthé

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Denizot, Marion. "Du théâtre populaire à la médiation culturelle : autonomie de l’artiste et instrumentalisation." Lien social et Politiques, no. 60 (January 12, 2009): 63–74. http://dx.doi.org/10.7202/019446ar.

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Resumen

Résumé Le théâtre, parce qu’il est défini ontologiquement par la rencontre entre l’artiste et le spectateur, a toujours fait une large place à la question du public et à celle de la médiation. Ce qui n’a pas empêché le théâtre public français de s’institutionnaliser, au sortir de la Seconde Guerre mondiale, sur le double principe de l’autonomie de l’artiste et du respect de sa création. La demande politique et sociale de médiation, fortement accentuée ces dernières années, pourrait-elle remettre en cause les fondements mêmes du théâtre public ? L’article se propose d’analyser les raisons de ce

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Hilgert, Luiza Helena. "THÉÂTRE, PHILOSOPHIE ET RÉSISTANCE : LA PREMIERE PIECE DE SARTRE." Kriterion: Revista de Filosofia 60, no. 142 (2019): 187–202. http://dx.doi.org/10.1590/0100-512x2019n14210lhh.

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Resumen

RESUME Jean-Paul Sartre débute comme dramaturge durant la Seconde Guerre mondiale alors qu'il est prisonnier de guerre en Allemagne, dans un camp de 25.000 détenus. Durant sa captivité, le philosophe écrit une pièce de théâtre réunissant des victimes et leurs bourreaux, des juifs, des prisonniers et des allemands. Bariona est la toute première pièce de Sartre et elle restera une référence pour le théâtre de situations que l'auteur ne cessera de réaliser pendant toute sa vie. Traditionnellement la pensée sartrienne est analysée, dans un premier temps, sous le prisme de la philosophie abstraite

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KACHMAR, Rawan. "Chouchou, figure gravée dans la mémoire collective du théâtre libanais." Regards, no. 22 (October 10, 2019): 59–74. https://doi.org/10.70898/regards.v0i22.137.

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Resumen

Chouchou est le surnom de l'artiste libanais Hassan Alâ’ed-dine (1939-1975). Il fonde le théâtre national libanais (1965-1975), premier théâtre quotidien à voir le jour au Liban. Durant dix ans, ce théâtre a produit vingt-six pièces comiques dont Chouchou est le protagoniste permanent. Qui est Chouchou et comment est-il devenu une vedette aux yeux du grand public du théâtre libanais ? Chouchou le beyrouthin au fort accent, le tourbillon aux mouvements extravagants, le sensible au coeur fragile et le rusé aux moustaches distinctives, s’est approprié des caractéristiques physiques, corporelles e

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Lafarga, Francisco. "La lengua francesa en el teatro español del siglo XVIII." Documents pour l'histoire du français langue étrangère ou seconde 18, no. 1 (1996): 461–73. http://dx.doi.org/10.3406/docum.1996.1179.

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Resumen

Étude de la présence de la langue française (calques, gallicismes), dans deux modalités dramatiques de type satirique et/ou comique : les sainetes de Ramón de la Cruz et le théâtre relatif aux événements de la guerre d’indépendance (1808-1814). Ce sont normalement des personnages d’origine française - cuisiniers, coiffeurs, modistes chez Cruz ; militaires dans l’autre type de théâtre - qui, ne maîtrisant pas la langue espagnole,

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Denizot, Marion. "Roger Planchon : héritier et / ou fondateur d’une tradition de théâtre populaire ?" L’Annuaire théâtral, no. 49 (June 7, 2012): 33–51. http://dx.doi.org/10.7202/1009301ar.

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Resumen

Figure aux multiples facettes (directeur d’institution, metteur en scène, auteur, cinéaste), Roger Planchon, né en 1931 et mort en 2009, fondateur du Théâtre de la Comédie à Lyon en 1952, directeur du Théâtre de la Cité en 1957 et du Théâtre National Populaire de Villeurbanne entre 1972 et 2002, incarne les tensions propres à l’histoire du théâtre public français, entre ambition artistique et volonté de popularisation. L’artiste a revendiqué trois filiations : avec le mouvement de la décentralisation dramatique qui naît après la Seconde Guerre mondiale, avec Jean Vilar, directeur du Théâtre Na

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Sichi, Gérard. "Anouilh et son temps : les allusions à l’actualité." Études littéraires 41, no. 1 (2010): 129–43. http://dx.doi.org/10.7202/044575ar.

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Resumen

Alors qu’il n’est pas un écrivain engagé au même titre que Jean-Paul Sartre ou Albert Camus, Jean Anouilh fait continuellement référence dans son oeuvre théâtrale aux événements et aux personnages contemporains. Cela concerne surtout l’épuration au lendemain de la Seconde Guerre mondiale, le général de Gaulle et Mai 68. En dehors de la politique proprement dite, il y évoque aussi la culture sous toutes ses formes, que ce soit le théâtre, le cinéma, la chanson ou même la mode. Cet aspect de son oeuvre qui en renforce la richesse n’a été que peu souligné jusqu’ici.

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Le Gall, André. "Ultra contre Enigma. Le théâtre et la guerre." Commentaire Numéro58, no. 2 (1992): 470. http://dx.doi.org/10.3917/comm.058.0470.

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Niclais, Shirley. "La guerre et son théâtre de la mort." Vacarme 65, no. 4 (2013): 145. http://dx.doi.org/10.3917/vaca.065.0145.

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Maurin, Anne. "La guerre en Ukraine et le théâtre spatial." Revue Défense Nationale N° Hors-série, HS11 (2023): 31–37. http://dx.doi.org/10.3917/rdna.hs11.0031.

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Mouawad, Wajdi, and Nathalie Sarthou-Lajus. "« Le théâtre est une forme d’attentat »." Études Mars, no. 3 (2019): 93–101. http://dx.doi.org/10.3917/etu.4258.0093.

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Wajdi Mouawad n’a jamais autant écrit, mis en scène et joué que ces dernières années. Né au Liban en 1968, il a connu le début de la guerre civile et l’exil, d’abord en France, puis au Québec où il créera ses premiers spectacles. C’est un astre rare dans le théâtre contemporain. Son sens de la tragédie insuffle à ses pièces une intensité poétique qui enflamme les spectateurs et, parmi eux, une jeunesse très nombreuse.

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Rousseau Rivard, Joëlle. "L’otage, vecteur de guerre ou de paix ?" Cahiers d'histoire 35, no. 2 (2018): 93–116. http://dx.doi.org/10.7202/1047870ar.

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Resumen

Cet article propose de réfléchir sur la façon dont s’articulent les états de guerre et de paix par le biais de la figure de l’otage, envisagée comme un espace de tensions et de négociations qui tantôt a apaisé, tantôt envenimé les conflits. Nous nous intéresserons à son évolution historique à partir de deux textes du 20e siècle dont le rapprochement s’est d’abord fait par les titres : une pièce de théâtre de Jean Giraudoux, La guerre de Troie n’aura pas lieu (1935), et un essai de Jean Baudrillard, La guerre du Golfe n’a pas eu lieu (1991).

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Robert, Lucie. "« La force, qui trace les frontières, est-elle habile à disposer des peuples 1 ? »." Dossier 37, no. 2 (2012): 95–107. http://dx.doi.org/10.7202/1008578ar.

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Resumen

Parle-t-on de la même manière d’une guerre coloniale, d’une guerre civile et d’une guerre mondiale ? D’une guerre qui se déroule ici et d’une guerre qui se déroule ailleurs ? Chaque guerre a ses enjeux propres, en effet, et chacune reconfigure autrement l’espace de son origine et celui de sa résolution. Je prendrai ici pour exemple la trilogie d’André Ricard qui les aborde toutes : la guerre de Sept Ans, qui s’est soldée par l’abandon de la Nouvelle-France ; la guerre civile qu’ont failli devenir les deux rébellions de 1837 et 1838 ; la Deuxième Guerre mondiale, à laquelle se sont opposés mass

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Velut, Jean-Baptiste. "Le commerce international, nouveau théâtre des conflits géostratégiques." Revue Défense Nationale N° 862, no. 7 (2023): 58–64. http://dx.doi.org/10.3917/rdna.862.0058.

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Resumen

Le commerce international a subi une profonde mutation après 2008 et est devenu un nouveau théâtre des conflits stratégiques et des rivalités entre puissances. Les principes de libre-échange sont remis en cause avec une guerre technologico-économique, en particulier entre les États-Unis et la Chine. La mondialisation économique est mise à mal.

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Vercruysse, J. "Histoire et théâtre chez Isabelle de Charrière." Revue d'histoire littéraire de la France o 85, no. 6 (1985): 978–87. http://dx.doi.org/10.3917/rhlf.g1985.85n6.0978.

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Resumen

Résumé Intensément attentive aux événements, Isabelle de Charrière leur donne souvent une traduction littéraire : pamphlets, romans, vers reflètent souvent ses préoccupations face à la guerre civile en Hollande (1787), à la Révolution de 1789, à la Terreur, à la campagne des Coalisés. Son théâtre, peu connu, participe de ce mouvement, particulièrement avec les pièces écrites à partir de 1793. L'Auteur embarrassé, La Parfaite Liberté se situent dans la France révolutionnaire. L'Émigré, L'Inconsolable, François, Marianne d'Erbac, Les Modernes Caquets parcourent la galerie de l'Émigration. Ce son

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Plassard, Didier. "Edward Gordon Craig et Le Théâtre des Fous: portrait du metteur en scène en auteur comique." Revista Brasileira de Estudos da Presença 4, no. 3 (2014): 425–42. http://dx.doi.org/10.1590/2237-266045596.

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RÉSUMÉ Pendant la Première Guerre Mondiale, le metteur en scène Edward Gordon Craig écrit un cycle de comédies pour marionnettes, Le Théâtre des Fous, qui restera inachevé. Cet aspect de son œuvre a longtemps été négligé par la plupart des critiques, en raison de sa contradiction avec les déclarations de l'auteur contre les auteurs dramatiques et le théâtre littéraire. L'article rappelle d'abord l'histoire des manuscrits du Théâtre des Fous jusqu'à leur publication récente, puis il examine les différents procédés comiques utilisés par Craig dans cette œuvre ainsi que sa difficulté à s'assumer

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Volovitch-Tavares, Marie-Christine. "L’association Memória Viva -Mémoire Vive et sa collecte d’archives privées et associatives de l’immigration portugaise, avec l’exemple d’une archive sur les groupes de théâtre des exilés et immigrés (années 1960-1970)." Exils et migrations ibériques aux XX e et XXI e siècles N° 13-14, no. 1 (2022): 304–11. https://doi.org/10.3917/emi.013.0304.

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L’Association « Memória Viva -Mémoire Vive », fondée en 2003, constitue depuis 2010 un dépôt d’archives privées et associatives grâce à la BDIC - La contemporaine. L’association présente une de ces archives, une conférence de Vasco Martins en 1994 sur les groupes de théâtre dans l’immigration portugaise (1960-1970). Ces groupes de théâtre se proposaient d’ouvrir l’horizon culturel et social des émigrés portugais et, avant la révolution d’avril 1974, d’amener à une prise de conscience contre la dictature portugaise et sa guerre coloniale en Afrique. Cette archive est remise dans son contexte hi

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Fontaine, Kathryne. "Image à lire : pour une éthique contemporaine du récit de guerre." Voix Plurielles 15, no. 2 (2018): 179–91. http://dx.doi.org/10.26522/vp.v15i2.2083.

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Cet article explore la relation que les récits de guerre de fiction établissent avec la mise en images de la guerre, dans la perspective debordienne d’un monde en proie à une spectacularisation qui aliène les individus et les collectivités de la réalité de l’expérience. Romans et pièces de théâtre de Wajdi Mouawad, Maïssa Bey et Mathias Énard sont interpellés pour voir comment la littérature contemporaine produit un discours éthique au sujet de la représentation visuelle de la guerre, recomplexifie la réalité des événements en réponse à une certaine tendance actuelle à banaliser les images, in

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Walter, Robert. "Le Royaume-Uni et la défense de l’Europe." Administration 283, no. 3 (2024): 49–51. http://dx.doi.org/10.3917/admi.283.0049.

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Depuis la fin de la Seconde Guerre mondiale, le Royaume-Uni a constamment dépensé plus pour la défense que tout autre pays européen. La chute de l’Union soviétique et la fin de la guerre froide ont vu disparaître la nécessité de se préparer à un conflit majeur en Europe. Après les attentats du 11 septembre 2001 aux États-Unis, la vision britannique a quelque peu divergé de celle de ses partenaires européens. Au cours des dix années ayant suivi le tournant du siècle, les dépenses de défense du Royaume-Uni ont augmenté de quelque 23 % en termes réels. La crise financière de 2008 et les échecs de

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Dupont, Pascal. "Les nouveaux enjeux de la guerre aérienne dans les relations internationales." Revue Défense Nationale N° Hors série, HS17 (2025): 24–29. https://doi.org/10.3917/rdna.hs17.0024.

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L’espace aérien est devenu le théâtre d’un affrontement global, mêlant drones, missiles, guerre électronique et intelligence artificielle. Sa maîtrise dépasse les seules opérations militaires et interroge les règles du droit international : délimitation des espaces dans la troisième dimension, légitimité des opérations aériennes et spatiales, maîtrise des armements... La complexité croissante des conflits contemporains influe aussi sur les relations internationales.

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Rapin, Ami-Jacques. "Le plan des opérations de la campagne d’Italie de 1859." Revue Historique des Armées 260, no. 3 (2010): 78–89. http://dx.doi.org/10.3917/rha.260.0078.

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Sollicité par Napoléon III peu avant le début de la campagne d’Italie, Jomini communique à l’empereur ses observations sur le théâtre de guerre et le déroulement des opérations. Le contenu de cette lettre n’était connu jusqu’à ce jour que dans une version tronquée qui a induit en erreur les historiens de la campagne de 1859. La publication du document rétablit le propos original de l’auteur et permet de reconsidérer une partie des interprétations de la première phase de la guerre.

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Seizelet, Éric. "Le Japon et l’Europe en guerre." Annales historiques de la Révolution française 410, no. 4 (2022): 101–22. https://doi.org/10.3917/ahrf.410.0101.

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Si la politique étrangère du Premier Empire ne s’est guère intéressée à l’Asie orientale, les guerres napoléoniennes conduites sur le théâtre européen ont eu néanmoins des répercussions par la guerre de course à laquelle se livrèrent la France napoléonienne et ses alliés néerlandais dans l’océan Indien. Plus à l’est, le comptoir hollandais de Dejima – la seule fenêtre du Japon sur l’Occident – tenta, tant bien que mal, de se maintenir, dans un contexte difficile où le gouvernement shôgunal, arc-bouté sur la politique de fermeture de l’archipel, dut se préserver à la fois des convoitises britan

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Murga Castro, Idoia, and Rose Duroux. "Joan Rebull et Emilio Grau Sala dans Le Théâtre de la mode." Exils et migrations ibériques aux XX e et XXI e siècles N° 6, no. 1 (2014): 140–60. https://doi.org/10.3917/emi.006.0140.

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Resumen

Cet article analyse la participation des artistes républicains exilés, Joan Rebull et Emilio Grau Sala à l’exposition intitulée Le Théâtre de la mode , organisée à Paris en 1945. Divers tableaux, conçus par douze plasticiens importants, mettaient en scène une série de mannequins revêtus de robes provenant de plus de quarante stylistes de mode. L’objectif était multiple : recueillir des fonds dans un but humanitaire pour pallier les conséquences de l’après-guerre, et, aussi, stimuler et rendre bien visible la place de la capitale française comme épicentre de la mode après l’éclipse qu’avait sub

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Piffanelli, Luciano. "De ce côté de la guerre de Trente Ans. L’implication diplomatique des Médicis dans les guerres italiennes de la première moitié du xvii e siècle." Dix-septième siècle 302, no. 1 (2024): 55–90. http://dx.doi.org/10.3917/dss.241.0055.

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Le contexte géographique et politique au sein duquel la guerre de Trente Ans naquit et se développa fut large et diversifié. Sans aucun doute, l’Europe centro-septentrionale fut le théâtre principal des affrontements, mais certains des moments saillants du conflit (notamment dans sa phase franco-habsbourgeoise) eurent lieu dans le nord de la péninsule italienne. Pour différentes raisons diplomatiques, les Médicis y furent largement impliqués et le grand‑duc Ferdinando II arriva même à envisager – quoique vainement – la création d’une nouvelle entité supra-étatique qui aurait dû présider au mai

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Garçon, Ségolène. "Travailler au Grand Quartier général des forces terrestres en 1939-1940." Revue Historique des Armées 248, no. 3 (2007): 71–81. http://dx.doi.org/10.3917/rha.248.0071.

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Les débats de l’entre-deux-guerres sur l’organisation des différents sièges de l’autorité militaire en temps de guerre ont débouché sur la mise en place d’un Grand Quartier général des forces terrestres commun au commandant en chef de ces forces (général Gamelin) et au commandant du théâtre d’opérations principal (général Georges). Les conditions de travail, déjà rendues difficiles par la dispersion géographique des différents éléments du GQG, ont souffert des tensions entre les deux chefs militaires. Ce climat de méfiance est heureusement tempéré par la bonne atmosphère qui règne, durant la d

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de Lespinois, Jérôme. "Le Moyen-Orient : nouveau territoire de la projection de la puissance aérienne française." Revue Défense Nationale N° 869, no. 4 (2024): 87–94. http://dx.doi.org/10.3917/rdna.869.0087.

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À partir de la guerre du Golfe en 1991, l’Armée de l’air va connaître un nouveau théâtre d’opérations, obligeant à accroître ses capacités de projection. Ce sera aussi l’opportunité de travailler en coalition sous commandement américain et donc d’accroître l’interopérabilité de nos forces aériennes et de contribuer à renforcer notre présence diplomatique.

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Nieuwazny, Andrzej. "Rien de bien certain ? Le système de renseignements français avant la campagne de Russie." Revue Historique des Armées 267, no. 2 (2012): 43–50. http://dx.doi.org/10.3917/rha.267.0043.

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À l’automne 1810, sous l’impulsion du ministre russe de la Guerre, le général Barclay de Tolly, des attachés militaires furent mis en place, sous couverture diplomatique, dans les ambassades de Munich, de Dresde et de Madrid, afin d’obtenir des renseignements. Les officiers déjà présents à Vienne, Berlin, et Paris reçurent de nouvelles instructions. Les Russes, efficaces, obtinrent de bons résultats tandis que l’étude des archives démontre la peine des Français pour connaître les agissements russes et ce jusqu’à la veille de la guerre. Outre les informations militaires, ces derniers manquaient

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David, Daniel. "Géographie militaire et fortification : cinq siècles d’histoire en Maurienne." Revue Historique des Armées 243, no. 2 (2006): 89–107. http://dx.doi.org/10.3917/rha.243.0089.

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L’approche géographique de l’histoire militaire est l’un des points de rencontre de la stratégie et de la tactique. Elle met en évidence des éléments invariants qui ont influencé de tout temps le déroulement des guerres. Leur effet est déterminant quand des particularités topographiques conditionnent les plans d'opérations, conjointement avec le tracé des frontières. La guerre en montagne est exemplaire à cet égard, surtout quand le terrain est valorisé par des organisations permanentes. L’exemple de la Maurienne, considérée comme un théâtre d’opérations linéaire étiré en profondeur, est parti

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Rondelez, Charlotte, and Ève Mascarau. "La bataille de la billetterie, ou comment cracker l’économie numérique pour sauver le théâtre." Le journal de l'école de Paris du management N° 168, no. 4 (2024): 29–34. http://dx.doi.org/10.3917/jepam.168.0029.

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Alors que les intermédiaires de vente captent une grande part de la valeur du théâtre, Charlotte Rondelez crée BAM Ticket comme une machine de guerre solidaire, en s’appuyant sur la mutualisation des acteurs, les spécificités du secteur et les outils les plus en pointe du numérique.

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Oppizzi, Martino. "Les épurations d’après-guerre dans le protectorat français de Tunisie." Mélanges de l'École française de Rome. Italie et Méditerranée 135-2 (2023): 417–36. http://dx.doi.org/10.4000/11r83.

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Une fois achevée l’éphémère occupation militaire de l’Axe (novembre 1942-mai 1943), la Tunisie devint le théâtre d’une épuration politique dirigée par les autorités coloniales françaises contre la communauté italienne, accusée d’avoir été la cinquième colonne du régime fasciste. Les juifs italiens, qui constituaient tout à la fois une minorité religieuse et une élite sociale, se trouvèrent frappés en raison de leur appartenance nationale, en dépit des persécutions antisémites dont ils avaient été l’objet pendant la guerre. Sur la base de fonds d’archives rarement exploités et d’un corpus de té

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Sheldon-Duplaix, Alexandre. "La Marine et le théâtre balkanique durant la Grande-Guerre." Revue Historique des Armées 280, no. 3 (2015): 87–98. http://dx.doi.org/10.3917/rha.280.0087.

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Czerska, Karolina. "Les sonorités dans les premiers spectacles de Tadeusz Kantor." Slavica Occitania 42, no. 1 (2016): 137–48. https://doi.org/10.3406/slaoc.2016.994.

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L’article pose la question de la musicalité dans les premiers spectacles de Tadeusz Kantor : La Mort de Tintagiles, Balladyna et Le Retour d’Ulysse. L’auteure place ces mises en scène dans le contexte de la vie artistique dans la Pologne des années trente du XXe siècle, en indiquant les inspirations évoquées par Kantor, ainsi que les inspirations possibles dans son approche du travail sur le son : le Bauhaus, le théâtre de Meyerhold, les spectacles du théâtre Cricot d’avant-guerre. Les soins apportés par Kantor à la prononciation du texte par les acteurs, les compositions musicales et les inst

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AMEWU, Seexonam Komi. "L’Autre bord de Jean Kantchébé : une pièce de théâtre à tonalité existentialiste." NTELA, Revue du Centre Universitaire de Recherche sur l'Afrique 2, no. 2 (2025): 383–96. https://doi.org/10.55595/29gtfn44.

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Les atrocités liées aux Deux Guerres mondiales ont fait changer les mentalités des écrivains du XXesiècle qui, conséquemment, ont cherché, à travers leurs écrits, à manifester leur révolte, à marquer leur rupture par rapport à la tradition littéraire ou à s’interroger sur le sens de la vie. C’est dans cette logique qu’apparaît l’existentialisme, un courant littéraire et philosophique qui a connu son apogée au cours des années ayant suivi la fin de la Seconde Guerre mondiale et qui tourne autour des notions telles que l’angoisse, l’absurdité, la révolte, la liberté, l’engagement et la responsab

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Denizot, Marion. "Le(s) répertoire(s) du théâtre populaire : des rapports protéiformes à l’idée de nation." L’Annuaire théâtral, no. 53-54 (June 9, 2015): 43–62. http://dx.doi.org/10.7202/1031152ar.

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Le mouvement du théâtre populaire naît, en France, au tournant des XIXe et XXe siècles, en réaction à un état du théâtre jugé décadent car soumis aux contraintes mercantiles et destiné en priorité au divertissement de la bourgeoisie. Après la période des « pionniers », marquée par les figures de Romain Rolland, Maurice Pottecher, Jacques Copeau ou Firmin Gémier, s’épanouit après la Seconde Guerre mondiale une seconde génération, représentée par Jean Vilar et les hommes de la décentralisation (Jean Dasté, André Clavé, Guy Parigot, Hubert Gignoux, Maurice Sarrazin…). Si ces artistes partagent un

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de Montigny, Jacques. "La guerre en Ukraine à l’aune des principes de stratégie navale." Revue Défense Nationale N° 868, no. 3 (2024): 48–54. http://dx.doi.org/10.3917/rdna.868.0048.

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Si le front terrestre attire l’attention, la guerre en Ukraine est aussi navale avec l’enjeu du contrôle de la mer Noire. Celle-ci est devenue un théâtre militaire majeur avec de nombreux enseignements dont le manque de pertinence de la distinction entre maritime et naval, comme le démontre la question du trafic commercial essentiel pour les deux camps.

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Frozel Barros, Natália, and Alessio Motta. "Thomas C. Schelling dans les sciences sociales." Emulations - Revue de sciences sociales, no. 31 (November 15, 2019): 7–17. http://dx.doi.org/10.14428/emulations.031.01.

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Par ses travaux et sa position à partir des années 1950 dans différentes institutions publiques états-uniennes et think tanks comme la RAND Corporation, Thomas Schelling a été un conseiller indirect du prince dont le rôle fut peut-être décisif dans le plus important événement de la seconde moitié du XXe siècle, « [the] one that did not occur ». Notre planète n’est pas devenue le théâtre d’une guerre nucléaire entre grandes puissances.

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Lefebvre, Marie-Thérèse. "Radio-Collège (1941-1956) : un incubateur de la Révolution tranquille." Les Cahiers des dix, no. 60 (March 10, 2011): 233–75. http://dx.doi.org/10.7202/045773ar.

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Radio-Collège fut la première émission radiophonique éducative sur la chaîne francophone de Radio-Canada. Durant quinze ans, et jusqu’à l’arrivée de la télévision, elle présenta plusieurs séries en sciences, sciences humaines, religion et philosophie, arts visuels et musique, théâtre. Le leitmotiv qui traverse le contenu de ces émissions, l’inquiétude spirituelle et existentielle d’après-guerre, ouvre la voie aux grands questionnements des années soixante. La ﬁn de Radio-Collège en 1956 marque aussi les débuts de la radio culturelle d’État.

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Wilkin, Bernard. "Propagande militaire aérienne et législation durant la Première Guerre mondiale." Revue Historique des Armées 274, no. 1 (2014): 87–94. http://dx.doi.org/10.3917/rha.274.0087.

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La première guerre mondiale fut le théâtre d’une propagande sans précédent. Les nouvelles technologies, et principalement l’aviation, furent utilisées afin de disséminer des pamphlets et journaux à destination des soldats ennemis et des populations occupées. Les différentes conventions et lois internationales régissant les conflits n’avaient pas anticipé cette forme de guerre et le sort réservé aux soldats la pratiquant. Les Allemands décidèrent en 1917 de juger devant une cour martiale deux équipages britanniques accusés d’avoir participé à des missions de propagande. Cette volonté de poursui

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Bérubé, Harold. "Une gouvernance suburbaine distincte : les banlieues élitaires de montréal (1880-1939)1." Recherche : aspects de l'histoire du Québec 53, no. 1 (2012): 41–62. http://dx.doi.org/10.7202/1008918ar.

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Le développement et les caractéristiques de la gouvernance des banlieues cossues de la région de Montréal sont analysés ici à partir des cas de Westmount et Pointe-Claire. La façon dont leur territoire a été constitué en municipalité, les pratiques électorales qui s’y sont développées et les principaux acteurs qui participent à leur gouvernance entre la fin du 19esiècle et le début de la Seconde Guerre mondiale, révèlent qu’elles sont le théâtre d’un mode de gouvernance distinct, propre aux banlieues bourgeoises et adapté aux besoins et aux intérêts de leurs habitants.

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Nativité, Jean-François. "Visées sécuritaires et réorientation géostratégique." Revue Historique des Armées 272, no. 3 (2013): 85–93. http://dx.doi.org/10.3917/rha.272.0085.

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À supposer que la guerre d’Espagne ait bien été un drame espagnol, elle fut aussi, nous dit Pierre Laborie, une guerre civile européenne, un théâtre de sang où le vieux continent divisé pouvait régler ses comptes par procuration. En évitant l’implication directe et les prises de position à l’égard de l’intervention de l’Allemagne nazie et de l’Italie fasciste, la France avait retardé jusqu’au dernier moment la contagion continentale. Toutefois, elle n’avait pas fait l’économie d’une fracture politique et sociale interne. La gestion antithétique par les gouvernements français de l’immigration e

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Thiériot, Gérard. "Vers une Critique de la raison virile. Le sport dans les pièces d’Elfriede Jelinek (Ein Sp or ts tü ck, In den Alpen) et les perspectives du théâtre « postdramatique »." Austriaca 59, no. 1 (2004): 87–99. http://dx.doi.org/10.3406/austr.2004.4454.

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Comment sauver une société visiblement inamendable ? Et pour ce faire, quel théâtre si Ton considère que les dramaturgies, traditionnelle, aristotélicienne, mais aussi novatrice, épique, révolutionnaire, ne sont en fin de compte qu’autant de manières d’imposer sa conception du monde à un public de toute façon et de bout en bout manipulé ? Cette société, autoritaire dans son apparent libéralisme, se dévoile on ne peut mieux dans sa pratique sportive : car le sport n’est que l’avatar présentable de la guerre, de la violence machiste, pour Elfriede Jelinek. C’est ce thème que traitent des pièces

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