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Artículos de revistas sobre el tema "Irmgard Keun"

Autor: Grafiati
Publicado: 4 de junio de 2021
Última modificación: 27 de abril de 2022

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1

Shafi, Monika, and Ingrid Marchlewitz. "Irmgard Keun: Leben und Werk." German Quarterly 73, no. 4 (2000): 436. http://dx.doi.org/10.2307/3072779.

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2

Schreckenberger, Helga, and Ingrid Marchlewitz. "Irmgard Keun: Leben und Werk." German Studies Review 26, no. 1 (2003): 178. http://dx.doi.org/10.2307/1432943.

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3

Detering, Heinrich. "Les Vagabondes. Le Retour des héroïnes picaresques dans le roman allemand." Études littéraires 26, no. 3 (2005): 29–43. http://dx.doi.org/10.7202/501053ar.

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Resumen
Alors que les héroïnes picaresques traditionnelles n'apparaissent que dans des récits écrits par des hommes, des écrivaines du XXe siècle ont développé une littérature picaresque résolument «féminine». L'article montre cette transformation du schéma narratif traditionnel par l'analyse d'un récit picaresque populaire du XVIIIe siècle en regard des romans de Irmgard Keun dans la République de Weimar et de Barbara Frischmuth dans l'Autriche contemporaine. Ainsi se fait voir, dans le tissu de la littérature «féministe», un fil à la fois émancipateur et amusant.
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4

Lickhardt, Maren. "Pop-Ästhetik? Überlegungen mit Blick auf Irmgard Keun und Christian Kracht." Sprachkunst. Beiträge zur Literaturwissenschaft 1 (2018): 123–44. http://dx.doi.org/10.1553/spk47_2s123.

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5

Koepke, Wulf, Gabriele Kreis, and Marjory S. Strauss. "Irmgard Keun. Ich lebe in einem wilden Wirbel. Briefe an Arnold Strauss 1933 bis 1947." German Studies Review 11, no. 3 (1988): 513. http://dx.doi.org/10.2307/1430533.

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6

Budarz, Sara Farner. "Irmgard Keun. Zeit und Zitat. Narrative Verfahren und literarische Autorschaft im Gesamtwerk by Beate Kennedy." German Studies Review 40, no. 1 (2017): 216–18. http://dx.doi.org/10.1353/gsr.2017.0031.

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7

Vives Martínez, Mireia. "“Las ‘de hoy’ son mujeres ‘sin tipo’”: la identidad de la mujer obrera en la República de Weimar y la Segunda República española a través de La chica de seda Artificial (1932), de Irmgard Keun, y Tea Rooms: mujeres obreras (1934), de Luisa Carnés." Archivum, no. 69 (February 11, 2020): 421–45. http://dx.doi.org/10.17811/arc.0.2019.421-445.

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Resumen
El presente artículo explora la situación de la mujer obrera durante la República de Weimar y la Segunda República Española a través de las novelas La chica de seda artificial (1932), de Irmgard Keun, y Tea Rooms: mujeres obreras (1934), de Luisa Carnés. Si bien ambas repúblicas marcan un cambio en las políticas sociales y de género de ambos países, bajo la apariencia de renovación permanecen estructuras tradicionales que impiden una mejora en la situación de la mujer. A través de sus protagonistas, ambas autoras denuncian las dificultades a las que debe hacer frente la mujer trabajadora a lo
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8

Bossinade, Johanna. "Haus und front. Bilder des faschismus in der literatur von exil- und gegenwartsautorinnen. Am beispiel Anna seghers, irmgard keun, Christa Wolf und Gerlind Reinshagen." Neophilologus 70, no. 1 (1986): 92–118. http://dx.doi.org/10.1007/bf00217510.

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9

Hantzschel, H. "Vom Ernst der Zerstreuung. Schreibende Frauen am Ende der Weimarer Republik: Marieluise Fleisser, Irmgard Keun und Gabriele Tergit. Von Liane Schuller. Bielefeld: Aisthesis, 2005. 373 Seiten. 39,80." Monatshefte XCVIII, no. 4 (2006): 629–31. http://dx.doi.org/10.3368/m.xcviii.4.629.

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10

Yoonhee Joung. "Großstadt und weiblicher Flaneur in Irmgard Keuns Das kunstseidene Mädchen." Koreanische Zeitschrift für Germanistik 53, no. 3 (2012): 189–212. http://dx.doi.org/10.31064/kogerm.2012.53.3.189.

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11

von Ankum, Katharina. ""Ich liebe Berlin mit einer Angst in den Knien": Weibliche Stadterfahrung in Irmgard Keuns Das kunstseidene Madchen." German Quarterly 67, no. 3 (1994): 369. http://dx.doi.org/10.2307/408631.

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12

Atallah, Nadine. "La participation de l’Égypte à la IIème Biennale de São Paulo (1953-1954)." Manazir Journal 1 (October 1, 2019): 45–68. http://dx.doi.org/10.36950/manazir.2019.1.1.4.

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This article introduces in detail the genesis of Egypt’s first participation in the São Paulo Biennial (1953-1954). The story begins with a spontaneous application from a Swiss painter settled in Egypt after having lived in Brazil: Irmgard Micaela Burchard Simaika (1908-1964). Her request soon leads to the project of composing an official delegation to represent the country, at a time when Egypt was going through a period of political change, as the republic was proclaimed in June 1953. Within an artistic landscape deprived of specialized administration, the exhibition’s preparation was associ
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13

Feldhaus, J. "Not without My Mommy: The New Womans Mother Figure in Irmgard Keuns Novels Gilgi--eine von uns (1931) and Das kunstseidene Madchen (1932)." Monatshefte 108, no. 4 (2016): 510–34. http://dx.doi.org/10.3368/m.108.4.510.

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14

Dallapiazza, Michael. "Tamar Radzyner: Nichts will ich dir sagen. Gedichte und Chansons. Wien, Theodor Kramer Gesellschaft 2017. Mit Zeichnungen der Verfasserin. Herausgegeben von Joana Radzyner und Konstantin Kaiser. 181 Seiten. Tamar Radzyner: Mimikry. Brigitte Karner interpretiert Gedichte von Tamar Radzyner. Edgar Unterkirchner, Saxofon. Roman Wohofsky, Piano. CD: Wien, Viennabackline 2019." Jahrbuch für Internationale Germanistik 52, no. 2 (2020): 253–60. http://dx.doi.org/10.3726/ja522_253.

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Resumen
Es gibt in Italien eine in Deutschland wohl völlig unbekannte Seite im Netz, die heißt Exil der Frauen (http://www.exilderfrauen.it/index.php), auf Deutsch, Nebenprodukt eines großen Forschungsprojekts zur Erfahrung des Exils in der deutschen Literatur des 20. Jahrhunderts, inzwischen erweitert um Nuove Migrazioni. Dort findet sich eine lange Liste von Dichterinnen, meist jüdischer Herkunft, einschließlich Kurzbiographien und Hinweisen zur Forschung. Viele Namen sind aus dem kollektiven literarischen Bewusstsein völlig verschwunden, kommen oft nicht einmal in ausführlichen Literaturgeschichten
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15

Volkening, Heide. "Liane Schüller, Vom Ernst der Zerstreuung. Schreibende Frauen am Ende der Weimarer Republik: Marieluise Fleißer, Irmgard Keun und Gabriele Tergit. 2005." Arbitrium 24, no. 2 (2006). http://dx.doi.org/10.1515/arbi.2006.273.

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