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Artículos de revistas sobre el tema "Museo nazionale romana"

Autor: Grafiati
Publicado: 26 de julio de 2024
Última modificación: 31 de julio de 2025

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Banfi, Fabrizio, Mara Pontisso, Francesca Romana Paolillo, Stefano Roascio, Clara Spallino, and Chiara Stanga. "Interactive and Immersive Digital Representation for Virtual Museum: VR and AR for Semantic Enrichment of Museo Nazionale Romano, Antiquarium di Lucrezia Romana and Antiquarium di Villa Dei Quintili." ISPRS International Journal of Geo-Information 12, no. 2 (2023): 28. http://dx.doi.org/10.3390/ijgi12020028.

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Resumen
The research focuses on the generation of 3D models aimed at creating interactive virtual environments as the outcomes of scalar representations of existing realities. The purpose is to increase the narration, fruition, and dissemination of the findings that emerged from the archaeological investigations carried out in a large sector of the south-eastern suburbs of Rome. In this context, the research proposes a process oriented toward designing a virtual museum of the first group of works from the Appia Antica Archaeological Park and now exhibited at the Museo Nazionale Romano, the Antiquarium
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González Fernández, Rafael, and Miguel Pablo Sancho Gómez. "La institución del domicilium (en Derecho romano) y su expresión en la epigrafía latina." Vínculos de Historia Revista del Departamento de Historia de la Universidad de Castilla-La Mancha, no. 11 (June 22, 2022): 296–310. http://dx.doi.org/10.18239/vdh_2022.11.13.

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Resumen
La institución romana del domicilium convierte al sujeto en residente. Suele designar el lugar de residencia prolongada del incola o habitante que ha emigrado a una comunidad, por contraposición al municeps; por lo tanto, es un vínculo jurídico entre la ciudad y la persona que ha emigrado a ella. Frente a la expresión de la origo en los textos epigráficos, que es muy abundante, la manifestación del domicilo solo se hace de forma excepcional, en atención al escaso número de referencias conservadas, y su enunciación es muy similar a la que marca el origen. Palabras clave: domicilium, origo, ciud
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van Keuren, Frances, Maxwell L. Anderson, and Leila Nista. "Radiance in Stone: Sculptures in Colored Marble from the Museo Nazionale Romano." American Journal of Archaeology 95, no. 2 (1991): 354. http://dx.doi.org/10.2307/505739.

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Jackson-Martín, Rafael. "DOS Sincronía iconófaga: Picasso y las imágenes pompeyanas en el origen del Ballet Parade (1917)." Imagem: Revista de Hist´ória da Arte 4, no. 1 (2024): 96–122. http://dx.doi.org/10.34024/imagem.v4i1.19450.

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Resumen
A partir del viaje de Picasso a Italia y, en especial, de sus visitas a Pompeya y al Museo di Napoli –en la actualidad, Museo Archeologico Nazionale–, el propósito de este texto es el de revisar el diálogo entre Picasso y algunos ejemplos de arte romano que pudo ver en ambos lugares a partir de su explotación soterrada en la producción abiertamente moderna cristalizada en el ballet Parade y en la pintura Arlequín y mujer con collar (ambos de 1917). De esta manera, se explorarán las posibilidades nuevas que le ofrecieron tales obras artísticas desde su mirada moderna y su espíritu cubista, aten
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Klein, Menachem. "Internazionalizzazione di Gerusalemme." FUTURIBILI, no. 3 (September 2012): 105–13. http://dx.doi.org/10.3280/fu2011-003006.

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Resumen
L'Autore sviluppa l'idea di internazionalizzazione di Gerusalemme, attraverso la legittimazione che viene ai dominatori della cittŕ che si sono succeduti nella storia, a cominciare dagli ebrei, dai romani, dai bizantini, dai musulmani, dai cristiani, dagli inglesi e poi ancora dagli ebrei. Tale legittimazione viene analizzata nel luogo della Cittadella di Davide, del profeta e del re, e dello scrittore di Salmi, e nel luogo del Monte del Tempio. Su tali miti di luoghi si alternano diversi popoli. L'Autore osserva poi come gli israeliani alla fine riprendono una narrazione nazionale della Citta
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Russo, Eugenio. "La scultura della seconda metà del IV secolo d.C." Acta ad archaeologiam et artium historiam pertinentia 30 (February 20, 2019): 249–308. http://dx.doi.org/10.5617/acta.6874.

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Resumen
Si parte dalla scultura di Costantinopoli, che assume una propria identità non con Teodosio I come si pensa comunemente, ma con il nipote Teodosio II: la scultura di carattere mitologico, grazie alla statuetta di Cristo del Museo Nazionale Romano e alla statua di Valentiniano II, da Afrodisia, può essere attribuita, unitamente alla produzione “cristiana”, a maestranze afrodisiensi attive nella capitale. Maestranze di Afrodisia che contemporaneamente hanno lavorato a Roma: non solo per soggetti pagani, ma pure per a statuetta diCristo e per sarcofagi cristiani (come quello di Giunio Basso), tra
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Fejfer, Jane. "E. DI FILIPPO BALESTRAZZI, SCULTURE ROMANE DEL MUSEO NAZIONALE CONCORDIESE DI PORTOGRUARO (Collezioni e Musei del Veneto 46). Rome: ‘L'Erma’ di Bretschneider, 2012. Pp. 296, 78 pls. isbn9788876892653. €145.00." Journal of Roman Studies 105 (March 5, 2015): 358–59. http://dx.doi.org/10.1017/s0075435815000167.

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Di Febo, Roberta, Lluís Casas, Alberta Silvestri, et al. "Through the Looking Glass: Technological Characterization of Roman Glasses Mimicking Precious Stones from the Gorga Collection (Museo Nazionale Romano—Palazzo Altemps)." Minerals 13, no. 11 (2023): 1421. http://dx.doi.org/10.3390/min13111421.

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Resumen
This paper provides a detailed technological characterization of the Roman opus sectile glasses (second century AD) coming from the renowned Gorga collection. Nine glass samples corresponding to imitations of the porfido verde antico, cipollino rosso, rosso antico, giallo antico, diaspro nero e giallo, semesanto and agate/alabaster stones were studied. The aim of this study was twofold: (i) archaeometric, i.e., to provide valuable data on the production, raw materials and techniques of these refined Roman glasses that mimic precious stones and (ii) methodological, i.e., to highlight the good p
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Diosono, Francesca, and Tiziano Cinaglia. "Light on the water: ritual deposit of lamps in Lake Nemi." Journal of Roman Archaeology 29 (2016): 451–68. http://dx.doi.org/10.1017/s104775940007224x.

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Resumen
Lake Nemi, in a crater of volcanic origins, lies along the via Appia c.30 km south of Rome in the region of the Alban Hills. The basin as a whole has a high density of archeological evidence, most noticeably the sanctuary of Diana on the NE and the imperial villa on the SW sides. Famously, two large ships belonging to Caligula were long preserved in the lake bed. Following repeated attempts beginning in Renaissance times, in 1927 the recovery of the two ships became a matter of national prestige and propaganda for the Fascist government. The decision was taken to lower the level of the lake by
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Leo Tarasco, Antonio. "Pluralizm własnościowy i publiczno-prywatne zarządzanie obiektami wpisanymi na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO, należącymi do Republiki Włoskiej." Gdańskie Studia Prawnicze, no. 2(50)/2021 (July 6, 2021): 47–67. http://dx.doi.org/10.26881/gsp.2021.2.03.

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Resumen

 
 
 W artykule poddano analizie związki między obiektami światowego dziedzictwa UNESCO należącymi do Republiki Włoskiej a zagadnieniami dochodowości i ideą zrównoważonego rozwoju. Ponieważ cechą charakterystyczną statusu obiektów wpisanych na Listę UNESCO – nie tylko włoskich – jest heterogeniczność własności, w modelach zarządzania nimi pojawia się wielość reżimów prawnych. Spośród 55 włoskich obiektów własność państwową stanowi 25, co daje 45,55%. Pluralizm własnościowy przekłada się na praktykę; negatywne skutki stanu rozdrobnienia dają sie
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Estiot, Sylviane. "Médaillons romains. À propos de : P. F. Mittag, Römische Medaillons. Caesar bis Hadrian, Stuttgart 2010 ; S. Bani, M. Benci, A. Vanni, I Medaglioni Romani del Monetiere del Museo Archeologico Nazionale di Firenze, Gubbio s. d. (2011) ; S. Bani, M. Benci, A. Vanni, I Medaglioni Provinciali e i Contorniati Romani nelle raccolte del Monetiere del Museo Archeologico Nazionale di Firenze, Gubbio s. d. (2012)." Revue des Études Anciennes 117, no. 2 (2015): 613–20. http://dx.doi.org/10.3406/rea.2015.5943.

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Herring, Edward. "C. Rossetti Tella: La terra sigillata tardo-italica decorata del Museo Nazionale Romano. (Studia Archaeologica, 83.) Pp. 446, 102 pls, ills. Rome: ‘L'Erma’ di Bretschneider, 1996. ISBN: 88-7062-933-3." Classical Review 48, no. 1 (1998): 232–33. http://dx.doi.org/10.1017/s0009840x00331717.

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Santrot, Jacques. "Gabriella Bordenache Battaglia et coll., Corredi funerari di età impériale e barbarica nel Museo nazionale romano, Rome, Edizioni Quasar, Ministero per i beni culturali e ambientali, Soprintendenza archeologica di Roma, 1983, 165 p., 43 ill.» 86 photos, 37 dessins ou graphiques, index." Annales. Histoire, Sciences Sociales 40, no. 5 (1985): 1216–18. http://dx.doi.org/10.1017/s0395264900074928.

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Veress, Ferenc. "Following the Star : Nativity Scenes and Sacred Drama from the Middle Ages to the Baroque." Uránia 1, no. 1 (2021): 58–77. http://dx.doi.org/10.56044/ua.2021.1.4.eng.

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Resumen
This study discusses the origin, and liturgical function, of a popular accessory of the Christmas celebrations, that is, the Bethlehem nativity scene. The events of the life of Jesus attracted much attention in the early period of Christianity, as a result of which the Holy Land was visited by flocks of pilgrims. Descriptions of the sentiments aroused by a pilgrimage to Bethlehem may be found in sources as early as the letters of Saint Jerome. Fragments of the Bethlehem manger were kept in the Santa Maria Maggiore Cathedral in Rome, so it is here that one of the first nativity scenes, a sculpt
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Serra Ridgway, Francesca R. "Etruscan bronzes from Tarquinia - MARIA PAOLA BINI, GIANLUCA CARAMELLA, SANDRA BUCCIOLI, I BRONZI ETRUSCHI E ROMANI (Materiali del Museo Archeologico Nazionale di Tarquinia XIII = Archaeologica 114, Giorgio Bretschneider, Roma 1995). 1: pp. xxxiv + 296; 2: pp. 297-624, pls. i-cxvi (line) and cxvii-clxii (half tone) (vol. curato da G. Pianu). ISBN 88-7689-149-8. Lit. 1,250,000." Journal of Roman Archaeology 11 (1998): 404–7. http://dx.doi.org/10.1017/s1047759400017426.

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Мингазов, Шамиль Рафхатович. "БУЛГАРСКИЕ РЫЦАРИ ЛАНГОБАРДСКОГО КОРОЛЕВСТВА". Археология Евразийских степей, № 6 (20 грудня 2020): 132–56. http://dx.doi.org/10.24852/2587-6112.2020.6.132.156.

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Resumen
Настоящая работа является первым общим описанием на русском языке двух некрополей Кампокиаро (Кампобассо, Италия) – Виченне и Морионе, датируемых последней третью VII в. – началом VIII в. Культурное содержание некрополей показывает прочные связи с населением центральноазиатского происхождения. Важнейшим признаком некрополей являются захоронения с конем, соответствующие евразийскому кочевому погребальному обряду. Автор поддержал выводы европейских исследователей о том, что с большой долей вероятности некрополи оставлены булгарами дукса–гаштальда Алзеко, зафиксированными Павлом Диаконом в VIII в
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Gazda, Elaine K., and Anne E. Haeckl. "Roman portraiture: reflections on the question of context - M. ANDERSON AND L. NISTA, ROMAN PORTRAITS IN CONTEXT: IMPERIAL AND PRIVATE LIKENESSES FROM THE MUSEO NAZIONALE ROMANO.Emory University Museum of Art and Archaeology, Atlanta, Georgia, July 14, 1988 - January 3, 1989 (Roma 1988). Pp. 96, 90 b&w ills., 22 color pls. ISBN 88-7813-138-5 $15.00. - N. BONACASA AND G. RIZZA (eds.), RITRATTO UFFICIALE E RITRATTO PRIVATO: ATTI DEL II CONFERENZA INTERNAZIONALE SUL RITRATTO ROMANO. Rome, September 26-30, 1984 [Quaderni de ‘la ricerca scientifica’ 116] (Rome1988). Pp. 588, 475 b&w ills. ISSN 0556-9664 (paper) Lit.40,000." Journal of Roman Archaeology 6 (1993): 289–302. http://dx.doi.org/10.1017/s1047759400011636.

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Ginge, Birgitte. "Votive deposits in Italy: new perspectives on old finds - MARINA CIPRIANI, S. NICOLA DI ALBANELLA. SCAVO DI UN SANTUARIO CAMPESTRE NEL TERRITORIO DI POSEIDONIA–PAESTUM (Introduction by A. M. Ardovino; appendix by S. Diana) (Corpus delle Stipi Votive in Italia IV, Archaeologica 81, Giorgio Bretschneider, Roma1989). Pp. vii + 172, 24 figs. in text, 29 tav. ISBN 88-7689-022-X. - MARIA CECILIA D'ERCOLE, LA STIPE VOTIVA DEL BELEVEDERE A LUCERA (Corpus delle Stipi Votive in Italia III, Archaeologica 80, Giorgio Bretschneider, Roma1990). Pp. 317, 102 tav. ISBN 88-7689-076-9. - ANNAMARIA COMELLA E GRETE STEFANI, MATERIALI VOTIVI DEL SANTUARIO DI CAMPETTI A VEIO (SCAVI 1947 E 1969) (Corpus delle Stipi Votive in Italia V, Archaeologica 84, Giorgio Bretschneider, Roma1990). Pp. 220, 60 tav. ISBN 88-7689-039-4. - HELEN NAGY, VOTIVE TERRACOTTAS FROM THE ‘VIGNACCIA', CERVETERI, IN THE LOWIE MUSEUM OF ANTHROPOLOGY (with technical analysis by S. Karatzas) (Archaeologica 75, Giorgio Bretschneider, Roma1988). Pp. xvi + 317, 89 tav. ISBN 88-7689-078-5. - ANNA MARIA REGGIANI MASSARINI, SANTUARIO DEGLI EQUICOLI A CORVARO: OGGETTI VOTIVI DEL MUSEO NAZIONALE ROMANO (with coins by P. Serafín Petrillo). (Lavori e Studi di Archeologia, Soprintendenza Archeologica di Roma 11, De Luca, Roma1988). Pp. 80, 138 figs. in text. ISBN 88-7813-184-9. - T. W. POTTER, UNA STIPE VOTIVA DA PONTE DI NONA (with medical note by C. Wells) (Lavori e Studi di Archeologia, Soprintendenza Archeologica di Roma 13, De Luca, Roma1989). Pp. 150, 81 figs. in text. ISBN 88-7813-195-4." Journal of Roman Archaeology 6 (1993): 285–88. http://dx.doi.org/10.1017/s1047759400011624.

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Bernal Casasola, Darío. "Una pieza excepcional del Museo Nazionale de Roma y el problema de las lucernas tipo Andújar." Espacio Tiempo y Forma. Serie II, Historia Antigua, no. 6 (January 1, 1993). http://dx.doi.org/10.5944/etfii.6.1993.4215.

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Resumen
Presentamos aquí una lámpara romana de producción hispana localizada en los fondos antiguos del Museo Nazionale Romano (Roma), correspondiente a un tipo conocido como derivado de la Dressel 3 o «de Andújar», de cronología altoimperial (siglo i d.C). Adjuntamos ciertos datos que nos permiten asegurar su fabricación no sólo en el yacimiento jienense ya documentado, sino también en la vecina capital bética, Córdoba.We present here a román lamp manufactured in Spain found in the oíd collection of \he Museo Nazionale Romano (Rome) of a type known as derived from the Dressel 3 or «from Andújar». We
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Ciro, Parodo. "Il rituale della lucertola. Una gemma romana con iconografia dionisiaca del Museo Archeologico Nazionale di Cagliari." December 29, 2018. https://doi.org/10.5281/zenodo.5511479.

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The object of analysis of this paper is a carnelian preserved in the National Archaeological Museum of Cagliari on which is represented an Eros that holds a lizard in hand. On the basis of the comparison with other artefacts that have a similar iconography, this study focuses on the meaning of this image connected to the Dionysian sphere of the evil forces’ expulsion and of the propitiation of fertility within the cult of Bacchus/Liber Pater in Sardinia in Roman times.
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Colacicchi Alessandri, Olimpia, Giovanni Caruso, Noemi Orazi, and Marco Ferretti. "A Technical Examination of the Great Bronzes of the Museo Nazionale Romano." Studies in Conservation, December 16, 2021, 1–17. http://dx.doi.org/10.1080/00393630.2021.2013015.

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Di Santi, Alessia, and Martina Borroni. "Da Submissio a Concordia. ‘Biografia’ di un singolare gruppo scultoreo da un sarcofago romano." ANNALI SCUOLA NORMALE SUPERIORE - CLASSE DI LETTERE E FILOSOFIA, December 16, 2024, 489–520. https://doi.org/10.2422/2464-9201.202402_03.

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Resumen
Il contributo riguarda un gruppo scultoreo in marmo dalle collezioni del Museo Archeologico Nazionale di Firenze, ancora pressoché inedito. Il gruppo è, in realtà, un frammento di un sarcofago romano (II secolo d.C.), raffigurante un generale con Virtus, secondo l’iconografia della nota scena di submissio, anche se in epoca moderna è stato restaurato con integrazioni che hanno trasformato il rilievo originale del sarcofago in un gruppo scultoreo dal significato diverso, molto probabilmente una rappresentazione moderna della concordia coniugale. Grazie ai risultati dell’esame tecnico e formale-
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Martínez-Sarasate, Javier. "Caruso, Carlota (2022), 101 storie svelate. Le iscrizioni del Museo Nazionale Romano raccontano Roma. Dielle Editore, Villafranca di Verona, 225 páginas, ISBN: 9788899398552." Cuadernos de Arqueología, January 17, 2023. http://dx.doi.org/10.15581/012.31.006.

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Corso, Antonio. "Praxitelian Dionysi." EULIMENE, December 31, 2000, 25–53. http://dx.doi.org/10.12681/eul.32682.

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Resumen
Si percorre l'evoluzione dell'interpretazione statuaria di Dioniso nel Santuario di Dioniso Eleutereo ad Atene, dallo xoanon arcaico del dio alla statua criselefantina di Alcamene, ai tipi Hope, alcamenico, e Sardanapalo, cefisodoteo. Questa tradizione figurativa, e l'Ermete con Dioniso di Cefisodoto il Vecchio, stanno alla base della ridefinizione del dio operata da Prassitele. L'immagine di Dioniso accreditata nelle 'Baccanti' di Euripide ebbe pure un rilevante impatto nelle cultura figurativa tardoclassica. Alla bottega di Prassitele è riconducibile la base di monumento coregico, con Dionis
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Fischer, Pace Ursula Verena. "Designs for Musical Instruments." Harfenlabor.com, May 14, 2022. https://doi.org/10.5281/zenodo.7762716.

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Resumen
Who designed the Barberini Harp? The art historian Ursula Verena Fischer Pace offers answers to this question, based on available documentation, her ongoing research and iconographical analysis of the drawing titled Progetto per un’arpa, (Uffizi’s Gabinetto dei Disegni e delle Stampe). Fischer Pace argues that not only should this drawing be attributed to Giovanni Battista Soria, but that it is indeed a preparatory drawing for this famous Baroque harp. Art-historical and iconographical analysis of Soria’s other work and that for the Barberini court offer further arg
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