Bibliografías temáticas / Répétitions sonores

Índice

  1. Artículos de revistas
  2. Tesis
  3. Libros
  4. Actas de conferencias

Literatura académica sobre el tema "Répétitions sonores"

Autor: Grafiati
Publicado: 22 de febrero de 2025
Última modificación: 31 de julio de 2025

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Artículos de revistas sobre el tema "Répétitions sonores"

1

Papavassiliou, Anthony. "Les nouveaux enjeux de la granulation sonore : l’esthétique populaire de l’Intelligent Dance Music (IDM)." Articles 30, no. 2 (2011): 101–16. http://dx.doi.org/10.7202/1006380ar.

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Resumen
L’Intelligent Dance Music, abrégé IDM, est un courant né dans les années 1990 en Angleterre. Sa particularité a été de proposer une musique aux spécificités structurelles populaires (rythmes majoritairement binaires, nombreuses répétitions, formes classiques, etc.) mêlée à une certaine complexité du contenu rythmique et timbral. Reprenant les techniques de micromanipulations sonores explorées dans les milieux académiques des années 1970 et 1980, les artistes d’IDM les ont développées par la création d’outils dédiés qu’ils ont ensuite diffusés à un large public appartenant à une nouvelle généra
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2

Bissonnette, Thierry. "Des rédemptions à crédit : Le sujet-théâtre et les retournements orphiques de Claude Gauvreau1." Protée 35, no. 1 (2007): 41–47. http://dx.doi.org/10.7202/015887ar.

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Résumé À partir du cas de Claude Gauvreau, il est question dans cet article d’un théâtre identitaire par lequel cet auteur élabore sa propre figure en associant et en croisant des représentations d’individus marquants de sa vie. Êtres inaccessibles ou décédés, ces « fantômes » agissent à titre de personnages dans une dynamique subjective qui coïncide avec les lignes de force des Oeuvres créatrices complètes, projet rétrospectif dont l’auteur a lui-même élaboré le plan. Qu’elle ravive l’amante suicidée, le peintre Paul-Émile Borduas ou le père absent, l’écriture de Gauvreau se veut une lyrique
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3

Donin, Nicolas. "Le travail de la répétition." Circuit 14, no. 1 (2010): 53–86. http://dx.doi.org/10.7202/902301ar.

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Quelle place pour le public dans la musique sérielle, à laquelle on associe toujours le paradigme de l’écoute totale? La comparaison entre deux sociétés de concerts intimement liées à l’invention de cette musique (le Verein für musikalische Privataufführungen de Schoenberg et le Domaine musical de Boulez) permet de dissocier le mythe d’un sérialisme indifférent à toute réception, et la réalité des organisations musicales forgées par ses principaux artisans. Chez Schoenberg, le refus des médiations musicales et de la publicité des concerts permet aux auditeurs d’accéder à des répétitions privée
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4

Moncelet, Christian. "Répétition et humour dans les Fables de La Fontaine." Études littéraires 38, no. 2-3 (2007): 127–43. http://dx.doi.org/10.7202/016349ar.

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Résumé Le plus intéressant dans une répétition, en l’occurrence humoristique, serait-il paradoxalement la nouveauté, la variation ? Au moins du point de vue de l’expression, car dans le domaine du comportement, il faut au contraire que les réactions soient vraiment similaires pour, dans certaines conditions, faire rire ou sourire. Mode de réaction humaine, la répétition rappelle le mécanisme du diable à ressorts (voir le naturel de l’ivrogne, du contradicteur, du bavard…) et, comme moyen d’expression polyvalent, elle est mise par La Fontaine au service d’une tonalité plaisante. Stylistiquement
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5

James-Raoul, Danièle. "L’ annominatio en question dans quelques textes arthuriens en vers (xiie -xiiie siècles): généralités et applications à l’étude des rimes." Journal of the International Arthurian Society 12, no. 1 (2024): 87–109. http://dx.doi.org/10.1515/jias-2024-0004.

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Résumé L’annominatio est une figure de rhétorique qui met en jeu la forme sonore, voire graphique, d’un mot en lien avec un ou d’autres mots selon de multiples modalités: elle est fondamentalement une figure de diction mais, dans la mesure où la répétition en est un élément constitutif essentiel, elle tient aussi d’une figure de construction. À l’époque médiévale, l’annominatio conditionne l’esthétique littéraire en général, l’écriture des vers en particulier, leur récitation ou leur lecture; elle n’est évidemment pas spécifique de la littérature arthurienne, mais la coloration et le dynamisme
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6

Ballay, Jean-François. "Re : Walden, jouer Écho contre Narcisse : l’art poétique sonore de Jean-François Peyret." L’Annuaire théâtral, no. 56-57 (August 30, 2016): 161–73. http://dx.doi.org/10.7202/1037336ar.

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En prenant pour point de départ un classique de la littérature américaine, Walden de Henry David Thoreau, Jean-François Peyret a mis en place un dispositif scénotechnique qui confronte acteurs, musique augmentée, création sonore, traitement d’images, voix de synthèse et avatars pour créer une anamorphose poétique, sonore et visuelle. Le spectacle, intitulé Re : Walden, nous invite à considérer non pas le double spéculaire, dont la figure mythique est celle de Narcisse, mais le double comme Écho, c’est-à-dire comme répétition à l’infini et accessoirement comme trouble de la mémoire, dans un mon
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7

Gagné, Julie. "Entendre le Nord et le froid dans le texte dramatique. Étude du « paysage audible » dans Floes de Sébastien Harrisson et Roche, papier, couteau… de Marilyn Perreault." Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique 14, no. 1 (2013): 35–41. http://dx.doi.org/10.7202/1016196ar.

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En s’inspirant de la conception multisensorielle du paysage d’Alain Corbin, l’auteure réfléchit dans cet article à la manière dont le texte dramatique véhicule le « paysage audible » du Nord et du froid. Si, dans Floes, le Nord est le lieu d’un silence audible que le bruit des glaces, le vent et la voix, caractérisée par un souffle bref en raison du froid, en viennent à habiter, le rapport à l’absence ou au trop-plein de mots est intériorisé par les personnages de Roche, papier, couteau.... Dans les pièces de Sébastien Harrisson et de Marilyn Perreault, l’écho se fait mémoire de la parole et a
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8

Berthou, Benoît. "Les musiques électroniques : instituer l’éphémère." Figures de l'Art. Revue d'études esthétiques 12, no. 1 (2006): 107–16. http://dx.doi.org/10.3406/fdart.2006.1430.

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L’originalité des musiques électroniques réside dans le fait qu’elles tentent d’instituer l’éphémère en proposant de “faire de la musique avec de la musique”, c’est-à-dire de créer en utilisant comme matériau des compositions d’ores et déjà existantes. Le matériau de l’oeuvre n’est ainsi jamais pleinement determiné, mais est constamment renouvelé, et l’oeuvre relève d’un éphémère qu’elle entend mettre en évidence à travers une temporalité musicale fondée sur la variation et la répétition. La création se définit comme l’exploitation d’un ensemble de possibilités sonores, et le musicien adopte u
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9

Nacenta, Lluís. "Un regard deleuzien sur le Quatuor n°2 de Morton Feldman." Filigrane 13 (2011). http://dx.doi.org/10.4000/12i59.

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Cet article recherche, principalement à partir de La musique et l'oubli de Daniel Charles et de Différence et répétition de Deleuze, la manière dont la disposition répétitive du matériel sonore dans le Quantuor n°2 de Morton Feldman met en jeu, ou laisse hors jeu, notre capacité de remémorer et de nous représenter l’écouté. Du traitement de ce problème deux questions complémentaires se détachent : d’une part, l’effort de Deleuze pour surpasser, en relation à Freud et Nietzsche, la caractérisation négative de la répétition – basée sur une certaine idée du refoulé et sur la conception de l’oubli
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10

Delaplace, Joseph. "György Ligeti, ou le travail du négatif dans l’écriture musicale." Filigrane 6 (2007). http://dx.doi.org/10.4000/12i2u.

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Traversée de références multiples qui se coagulent en des complexes sonores d’une profonde originalité, l’œuvre de György Ligeti résonne d’une présence mystérieuse, doublée d’une étonnante et permanente mise en question du sens. Des prismes musicaux répétitifs et déformants et qu’affectionne Ligeti jusqu’aux œuvres les plus récentes marquées par le sceau de multiples lamentations stylisées, en passant par le recours à l’absurde et l’ironie distanciée dans Aventures et Le Grand Macabre, se dessine les arcanes d’une pensée à l’œuvre qui déborde les œuvres, que nous avons souhaité nommer, dans le
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Tesis sobre el tema "Répétitions sonores"

1

Cousin-Martin, Daphné. "Τraduire l'οuïe et le tοucher dans le Τartan Νοir : théοries, pratiques et nοuvelles technοlοgies". Electronic Thesis or Diss., Normandie, 2024. http://www.theses.fr/2024NORMR098.

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Cette thèse s’intéresse aux défis de traduction soulevés par le genre du Tartan Noir. Les traductions publiées du genre vers le français semblent s’être centrées autour de l’intrigue, au détriment d’éléments indispensables à la représentation de l’expérience écossaise et de la complexité stylistique des romans. L’équivalence sémantique apparait comme l’approche privilégiée à cette fin, dans les traductions publiées. Ce travail de recherche pluridisciplinaire se propose d’explorer les particularités du Tartan Noir dans sa diversité par le biais des sens et du corps, en se concentrant sur les au
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2

Barbot, Benoit. "Caractérisation perceptive des bruits d'avions : Influence de leur qualité sonore confrontée à la répétition des événements sur l'expression de la gêne fonctionnelle." Cergy-Pontoise, 2008. http://biblioweb.u-cergy.fr/theses/08CERG0357.pdf.

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L'objectif de ce travail est de comprendre quels sont les aspects perceptifs qui caractérisent la signature sonore des avions. Ce travail a été effectué dans le cadre du projet européen Sound Engineering for Aircraft (SEFA). Une première série de tests d'écoute a permis d'extraire, à partir d'enregistrements in situ, les facteurs sonores qui discriminent les avions, ainsi que ceux qui marquent les préférences des auditeurs. Deux facteurs sont liés aux aspects spectraux et deux autres sont liés aux aspects temporels. Une dernière expérience a mesuré l'influence de la modification de ces paramèt
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3

Clonts, Charlène. "Ontophonie et pictopoésie dans l'oeuvre de Gherasim Luca. : etude de la "variation continue"." Thesis, Pau, 2016. http://www.theses.fr/2016PAUU1006/document.

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Resumen
Cette thèse étudie le processus de variation continue comme une trame de fond de l’oeuvre complète de Gherasim Luca, afin de mettre en valeur ses aspects plastiques et phoniques, leur articulation ainsi que la façon dont la pictopoésie et l’ontophonie participent à l’autogénération textuelle. Considérant l’oeuvre à la croisée des arts, l’analyse souligne la structure des espaces textuel et iconique. Elle s’intéresse en outre aux figures (personae) émergeant d’une esthétique protéiforme et à l’espace figural du langage, mettant aussi à l’épreuve la théorie deleuzienne de la variation continue p
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Libros sobre el tema "Répétitions sonores"

1

Aubry, Anna Marie-Jeanne. Effets de la fréquence de répétition d'un extrait sonore et du délai de rétention sur les témoignages auditifs. Département de psychologie, Université Laurentienne, 1999.

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Actas de conferencias sobre el tema "Répétitions sonores"

1

Kumaki, Atsushi. "La poésie et l’entreprise : travail et répétition chez les poètes sonores." In La poésie contemporaine, les médias et la culture de masse. Fabula, 2021. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.7431.

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