Artículos de revistas: "Romans, nouvelles"

1

Saint-Martin, Lori. "Romans et Nouvelles". University of Toronto Quarterly 65, n.º 1 (enero de 1996): 44–61. http://dx.doi.org/10.3138/utq.65.1.44.

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2

Marcotte, Hélène. "Romans et Nouvelles". University of Toronto Quarterly 66, n.º 1 (enero de 1997): 1–19. http://dx.doi.org/10.3138/utq.66.1.1.

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3

Sabourin, Lise. "Prosper Mérimée, Romans et nouvelles". Studi Francesi, n.º 193 (LXV | I) (1 de junio de 2021): 226–28. http://dx.doi.org/10.4000/studifrancesi.44034.

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4

Chupin, Maxime. "Nénufar — collection de classiques mis en page avec LuaLaTeX". La Lettre GUTenberg, n.º 48 (2 de diciembre de 2022): 16–18. http://dx.doi.org/10.60028/lettre.vi48.100.

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Resumen

Thomas Savary, un de nos adhérents, est un travailleur indépendant qui met en page, compose et relie essais, romans, nouvelles et pièces de théâtre. Il crée aussi des livres électroniques aux formats .epub, .kepub et .mobi. Pour plus de détails sur son activité professionnelle, vous pouvez consulter : https://compo85.fr/ Il a récemment présenté sur la liste gut@ens.fr le lancement de sa nouvelle collection de textes classiques : Nénufar.

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5

Tilby, M. "OEuvres completes. Romans, contes et nouvelles." French Studies 61, n.º 3 (1 de julio de 2007): 387–89. http://dx.doi.org/10.1093/fs/knm108.

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6

Bergeron, Patrick. "Zombie, vous avez dit zombie ? Quand l’apocalypse zombie s’empare du roman". Articles 25, n.º 2 (9 de mayo de 2014): 75–92. http://dx.doi.org/10.7202/1024940ar.

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Resumen

Cet article examine la manière dont les genres littéraires narratifs (roman et nouvelle) se sont approprié la figure du zombie mythifiée au cinéma par George A. Romero. Une première partie situe la figure littéraire du zombie par rapport à ses modèles cinématographique (Romero) et bédéistique (Kirkman). Une seconde partie identifie cinq catégories de récits représentatives de cette appropriation littéraire : les anthologies de nouvelles de zombies, les romans de genre zombie, les zomédies et les pots-pourris, les fictions zombies hors du monde anglophone et les spéculations zombies littérairement élaborées.

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7

Hall, Martin y Franco Piva. "Catherine Bernard: OEuvres. Vol. I: Romans et nouvelles". Modern Language Review 90, n.º 4 (octubre de 1995): 1002. http://dx.doi.org/10.2307/3733099.

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8

Sabourin, Lise. "Théophile Gautier, Œuvres complètes. Romans, contes et nouvelles". Studi Francesi, n.º 188 (LXIII | II) (1 de agosto de 2019): 377. http://dx.doi.org/10.4000/studifrancesi.20041.

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9

Sabourin, Lise. "Théophile Gautier, Œuvres complètes. Romans, contes et nouvelles". Studi Francesi, n.º 189 (LXIII | III) (1 de diciembre de 2019): 592. http://dx.doi.org/10.4000/studifrancesi.21481.

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Chassaing, Irène. "Nostalgie et utopie dans l’oeuvre de Lise Tremblay". Étude 40, n.º 2 (1 de mayo de 2015): 107–20. http://dx.doi.org/10.7202/1030204ar.

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Resumen

Thème récurrent de la littérature québécoise, la nostalgie reste généralement associée à un certain conservatisme. Dans le contexte contemporain de la « surmodernité » (Marc Augé), ce sentiment prend cependant une valeur nouvelle, dont témoigne bien l’oeuvre de Lise Tremblay. Une étude détaillée des romans La pêche blanche et La danse juive ainsi que du recueil de nouvelles La héronnière montre que la nostalgie ne représente pas nécessairement une « tristesse sans objet » (Susan Stewart), un élan stérile portant l’individu vers un passé à la fois idéalisé et inaccessible. Dans l’univers de Lise Tremblay, la nostalgie se définit plutôt comme l’aspiration à un présent transformé, l’élan vers un idéal que porterait l’ensemble de la communauté : elle ouvre les portes de l’utopie.

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Tonnet, Henri. "A propos des premiers romans et nouvelles néo-helléniques". Mètis. Anthropologie des mondes grecs anciens 6, n.º 1 (1991): 89–114. http://dx.doi.org/10.3406/metis.1991.963.

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Sabourin, Lise. "Théophile Gautier, Œuvres complètes. Romans, contes et nouvelles, tome 7, Contes et nouvelles, 2". Studi Francesi, n.º 190 (LXIV | I) (1 de abril de 2020): 201–2. http://dx.doi.org/10.4000/studifrancesi.22996.

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Semaan, Maya. "En eaux troubles : la relation mère-fille dans l’œuvre d’Irène Némirovsky". Voix Plurielles 13, n.º 1 (16 de mayo de 2016): 13–30. http://dx.doi.org/10.26522/vp.v13i1.1366.

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Irène Némirovsky entame sa carrière dans l'entre-deux-guerres, période qui a connu l'essor d'une nouvelle science : la psychanalyse. Les théories de Sigmund Freud se répandent en Europe et, c'est au lendemain de la Première Guerre que la psychanalyse commence son travail de séduction et d’influence sur l’ensemble des Lettres françaises. Les écrivains en France sont fascinés par cette nouvelle science et leur production littéraire en recèle les traces. Némirovsky ne fait pas exception à cette liste, et si son œuvre est éclectique et diverse, il n'en reste pas moins que son fil conducteur restera un thème essentiel de la psychanalyse: celui de la relation à la mère. Cet article propose d'analyser le rapport mère-fille comme représenté dans les romans et nouvelles de Némirovsky, en faisant un survol rapide de son œuvre. Mon hypothèse est que Némirovsky se positionne dans un refus et un rejet de la figure maternelle, ce qui devient le catalyseur de sa venue à l'écriture.

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Whyte, Peter y M. C. Schapira. "Le Regard de Narcisse: Romans et nouvelles de Theophile Gautier". Modern Language Review 81, n.º 3 (julio de 1986): 748. http://dx.doi.org/10.2307/3729233.

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Fantin Grévost, Aurélie. "Murakami et les fractures de la corporéité. Vers une représentation aporétique de l’individuation". IRIS, n.º 31 (15 de julio de 2010): 133–46. http://dx.doi.org/10.35562/iris.2393.

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La plupart des romans et des nouvelles de Murakami traitent du rapport à l’existence et de la construction de l’individu. Le corps, en conséquence, est alors mis en question, en tant que moyen d’accès au monde et comme manifestions de l’individu. Ceci entre particulièrement en résonance avec la culture japonaise en raison de sa propension à considérer l’individu comme particule du groupe. Par ailleurs, une question en particulier est suggérée par Murakami : le lien entre corps et esprit. La corporéité défend alors son existence propre, sans contredire la volonté, mais pour parvenir à communiquer avec autrui et pour accéder à une forme d’universel. Dislocation entre imaginaire et réalité, conflits intimes tout autant que d’inspiration mythologique, sont les nœuds des romans étudiés : Kafka sur le rivage, La Fin des temps, L’Éléphant s’évapore. Les romans de Murakami imposent aux lecteurs d’envisager la corporéité comme un carrefour entre croyances mystique, désir et mémoire.

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Sauvage, Emmanuelle. "Sade et l’exotisme africain : images de Noirs1". Études littéraires 37, n.º 3 (31 de enero de 2007): 97–116. http://dx.doi.org/10.7202/014106ar.

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Résumé La figure exotique de l’Autre a fait l’objet de nombreuses études dans Aline et Valcour, mais a été peu traitée dans les autres récits sadiens. Le présent article porte sur les personnages noirs mis en scène dans les romans pornographiques et dans une des nouvelles de Sade, aussi bien à l’écrit que dans les gravures : quatre d’entre elles comportent des figures de Noirs dans trois romans différents. L’étude des liens entre texte et image permet de mesurer l’écart qui existe entre ces deux modes de représentation des Noirs, mais aussi entre les Noirs et les Blancs. Si cette confrontation révèle des différences, elle montre également de curieux exemples de métissage symbolique.

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Bettinotti, Julia, Paul Bleton, Maire-José des Rivières y Denis Saint-Jacques. "Lecture paralittéraire québécoise : les femmes et le travail de 1945 à aujourd’hui". Notes de recherche 7, n.º 2 (12 de abril de 2005): 135–44. http://dx.doi.org/10.7202/057796ar.

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La recherche présentée dans cette note a pour objectif d'analyser les rapports entre le changement social en ce qui concerne les femmes et les fictions contemporaines destinées au marché féminin. Quatre grands ensembles retiennent l'attention : les romans de séries édités au Québec en livres ou en fascicules depuis la guerre jusqu'aux années soixante; les nouvelles parues en magazines, en particulier dans La Revue moderneet dans Châtelaine;les best-sellers destinés au marché féminin et, enfin, les romans sentimentaux diffusés au Québec, soit les rééditions de livres d'origine française (Delly, Magali), soit les Harlequinen version française. Cette recherche s'enracine dans une problématique assez polémique car elle postule que les médias qui ont la plus grande audience participent activement aux transformations sociales.

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Parker, John. "Les nouvelles du recueil C’est arrivé un jour! et l’évolution stylistique et thématique de Jean-Claude Castex". Articles 28, n.º 1 (15 de junio de 2016): 101–18. http://dx.doi.org/10.7202/1036750ar.

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C’est arrivé un jour! (2007), le troisième recueil de nouvelles du franco-colombien Jean-Claude Castex, démontre l’utilisation progressive d’aspects géographiques et sociaux de la Colombie-Britannique. Les lieux apparaissent avec une fréquence et une acuité plus grande dans les neuf nouvelles de ce recueil. La présente étude veut révéler le lien étroit que Jean-Claude Castex établit dans cette collection entre le lieu et le dénouement. Le lieu devient un acteur sur lequel dépend la conclusion de l’intrigue. D’autres nouvelles du même auteur, notamment celles des recueils Le gros lot (1988) et Le fantôme et autres histoires vraies (2005), entreront dans cette étude pour donner au lecteur une meilleure idée de l’évolution stylistique et thématique de cet écrivain prolifique. Jean-Claude Castex est historien et professeur de français; son oeuvre couvre une vaste gamme de thèmes et de personnages qu’il situe dans un contexte historique. Son rôle dans la popularité grandissante de la littérature franco-colombienne, encore jeune, devient de plus en plus important avec la publication de ses recueils de nouvelles, de ses ouvrages d’histoire et de ses romans.

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Mailhot, Laurent. "Des nouvelles d’un « auteur nouveau » : La Vie réelle dans l’œuvre de Gilles Marcotte". Études françaises 33, n.º 1 (15 de marzo de 2006): 69–93. http://dx.doi.org/10.7202/036054ar.

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Résumé Unanimement reconnu comme critique et essayiste, Gilles Marcotte est aussi l'auteur de deux romans, de récits et nouvelles. Ce sont les « histoires » violentes de La Vie réelle (1989), celle des bêtes, des choses et de la Chose (la Mort) qu'étudie cet article en les mettant en rapport avec Littérature et circonstances et d'autres recueils ou textes de l'auteur sur la musique, l'écriture, le voyage, l'histoire, les institutions.

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Giorgi, Giorgetto. "L'allégorie galante dans les romans et nouvelles de Madame de Lafayette". Revue d'histoire littéraire de la France 112, n.º 2 (2012): 335. http://dx.doi.org/10.3917/rhlf.122.0335.

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Parmentier, Stephanie. "Les nouvelles vies du livre en régime numérique". HYBRIDA, n.º 4 (29 de junio de 2022): 233. http://dx.doi.org/10.7203/hybrida.4.20633.

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Le monde du livre dispose aujourd’hui de nouvelles terres d’accueil situées en marge du circuit traditionnel. Les plateformes d’auto-édition, mais aussi celles de lecture en passant par les réseaux sociaux et les les services de streaming accueillent des productions littéraires, des auteurs, des lecteurs mais aussi des éditeurs à la recherche de nouveaux talents qui font le buzz. Loin de lui faire concurrence, ces espaces bousculent le codex et lui révèlent de nouveaux horizons. Ils témoignent des nouvelles pratiques culturelles, notamment celles des jeunes et montrent qu’à l’extérieur du circuit traditionnel du monde du livre des choses se passent, des livres se créent, des textes circulent, des auteurs écrivent avec passion, des lecteurs cherchent des histoires captivantes et des romans trouvent une seconde vie ainsi qu’un nouveau public.

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Yergeau, Robert. "Daniel Poliquin, critique littéraire ou Les obsessions d’un autobiographe". Dossier 27, n.º 3 (10 de agosto de 2006): 461–77. http://dx.doi.org/10.7202/013323ar.

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Résumé Cet article met en relief trois aspects concomitants des romans et des nouvelles de Daniel Poliquin : les observations de tout ordre sur la littérature en général et sur la littérature québécoise en particulier; le traitement singulier de la poésie incarnée par des personnages pittoresques; les considérations récurrentes sur le français parisien, le français québécois et le « créole boréal ». Ces éléments sont indissociables du style de l'auteur où se mêlent humour et ironie.

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Vilar, Fernanda Salomão. "Le langage tropical de Sony Labou Tansi". Non Plus 6, n.º 12 (31 de diciembre de 2017): 201–15. http://dx.doi.org/10.11606/issn.2316-3976.v6i12p201-215.

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L’écriture de Sony Labou Tansi engage une réflexion historique, politico-sociale et idéologique par l’emploi d’un mode de langage qui bouleverse les normes. Par l’analyse de deux de ses romans, La vie et demie et Les sept solitudes de Lorsa Lopez nous voulons montrer comment il s’approprie de la langue française pour faire de l’hybridation un troisième espace habité et habitable par la différence, une différence créatrice de nouvelles possibilités de comprendre le divers.

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Sag, Mélanie. "1599-1629 : le roman français du premier xviie siècle et la mémoire des guerres de Religion". Tangence, n.º 111 (23 de diciembre de 2016): 71–90. http://dx.doi.org/10.7202/1038507ar.

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Alors qu’on associe le souvenir des guerres de Religion dans la fiction française au genre des nouvelles historiques et galantes des années 1660, cet article montre comment le roman (sentimental, chevaleresque et d’aventures) du début du xviie siècle a été un premier lieu de mémoire de ces guerres civiles. Les diverses modalités de fictionnalisation de l’histoire ainsi que le traitement romanesque de la violence sont exposés, dans le souci de dégager la spécificité de l’approche romanesque de la guerre civile. Finalement, c’est le travail de mémoire singulier de chaque sous-genre romanesque que met en lumière cette recherche : souvenir partageable, mémoire militante des troubles ou lecture critique du passé pour mieux agir au présent. Les romans écrits entre 1599 et 1629 proposent ainsi une palette intéressante de romans « historiques », bien avant que ce genre de fiction n’apparaisse sous le règne de Louis xiv.

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Mouralis, Bernard. "L’histoire et son traitement dans l’oeuvre d’Henri Lopes". Études littéraires africaines, n.º 45 (27 de septiembre de 2018): 51–67. http://dx.doi.org/10.7202/1051612ar.

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À la différence de Mongo Beti ou de Tchicaya U Tam’si, Henri Lopes, dans ses romans, n’a pas cherché à retracer une histoire avec la périodisation qu’un tel projet implique. Dans un premier temps, on examinera l’intérêt que Lopes porte à l’écriture d’une chronique sociale nettement insérée dans le contexte de l’Afrique des années 1960-1970, avec le recueil de nouvelles Tribaliques (1971), La Nouvelle Romance (1976) et Sans tam-tam (1977). Puis, avec Le Pleurer-rire (1982), il sort du cadre strict de la chronique en proposant, dans la lignée de Rabelais et M.A. Asturias, le portrait d’un dictateur, truculent, cruel, obscène. L’article s’interroge enfin sur la façon dont Lopes ne cesse d’entrelacer l’histoire et l’Histoire, en s’appuyant notamment sur le cas de Marie-Ève, l’héroïne peintre de Sur l’autre rive (1992), et sur des textes plus nettement autobiographiques (Ma grand-mère bantoue et mes ancêtres les Gaulois, 2003) ou relevant de l’autofiction (Le Méridional, 2015).

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Bryant, David y Pierre Danger. "Pulsion et desir dans les romans et nouvelles de Guy de Maupassant". Modern Language Review 92, n.º 1 (enero de 1997): 201. http://dx.doi.org/10.2307/3734744.

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Kellett-Betsos, Kathleen. "La séduction, l’abject et le corps féminin dans les romans de Maurice Henrie". Voix Plurielles 9, n.º 1 (12 de mayo de 2012): 35–49. http://dx.doi.org/10.26522/vp.v9i1.605.

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Maurice Henrie offre dans sa fiction un mélange de réalisme et de fantastique qui donne lieu à une critique sociale percutante. Connu surtout pour ses nouvelles, Henrie a également publié trois romans : Le balcon dans le ciel (1995), Une Ville lointaine (2001) et Le Chuchotement des étoiles (2007). Chez Henrie, la représentation de l’abject relève d’une équivalence établie entre la vie cérébrale au masculin et la vie corporelle au féminin. Il appert que l’œuvre d’Henrie participe de la « somotaphobie », ou dévalorisation du corps humain par rapport à l’esprit. Dans les trois romans de Maurice Henrie, trois images archétypales de la femme ressortent : la femme séduite et séduisante ; la mère et épouse avaleuse et accaparante ; et la vieillarde au corps menacé de désintégration et de putréfaction. Les thèmes principaux de l’œuvre d’Henrie se rattachent autant à la notion de l’absurde chez Camus qu’à la cosmogonie chrétienne de Dante.

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Schellino, Andrea, Aurélia Cervoni, Eduardo Veras, Gilles Jean Abes y Nícollas Ranieri de Moraes Pessoa. "Entrevista com André Guyaux". Remate de Males 42, n.º 1 (24 de agosto de 2022): 174–78. http://dx.doi.org/10.20396/remate.v42i1.8670826.

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André Guyaux é professor emérito da Faculdade de Letras da Sorbonne Université. Autor de um livro sobre a “fortuna crítica” de Baudelaire (Baudelaire. Un demi-siècle de lectures des « Fleurs du Mal », 1855-1905, PUPS, 2007), publicou Fusées e Mon coeur mis à nu na coleção Folio (2016). Ele codirige a revista anual de estudos baudelairianos, L’Année Baudelaire. Também editou as Œuvres complètes (2009) de Rimbaud na Bibliothèque de la Pléiade e codirigiu a edição de Romans et nouvelles (2019) de Huysmans na mesma coleção.

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Ducharme, Nathalie. "La mise en fiction de l’invasion américaine de 1775". Tangence, n.º 78 (14 de diciembre de 2005): 21–43. http://dx.doi.org/10.7202/011940ar.

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La mise en fiction de l’invasion américaine de 1775 implique le recours à un important appareil critique pour les auteurs de quatre romans et de trois nouvelles publiés au Canada et aux États-Unis entre 1872 et 1995. Les modalités d’emprunts aux témoignages d’époque et aux travaux d’historiens sont multiples : citation des sources, intertextualité, simulation de documents au service de l’intrigue, etc. En outre, le choix et le traitement des sources témoignent des rapports ambivalents entre Canadiens français et Américains depuis le xixe siècle.

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Menage, Line. "problématique de l’exil dans la littérature caribéenne francophone". Voix Plurielles 18, n.º 2 (4 de diciembre de 2021): 233–44. http://dx.doi.org/10.26522/vp.v18i2.3538.

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Les évolutions en tous genres (technologiques, scientifiques, littéraires, sociétales) ont modifié la perception du monde, influé sur les migrations et ont transformé le rapport de l’homme avec la société contemporaine. Les écrivains caribéens francophones retranscrivent dans leurs romans les évènements historiques depuis la mise en place du système esclavagiste dans l’espace américano-caraïbe jusqu’à nos jours. La thématique des flux migratoires, la relation de l’homme avec l’autre sont au centre des problématiques littéraires et sociétales. Les migrations s’accentuent dans l’espace caribéen depuis les révoltes anti-esclavagistes et les proclamations d’abolitions de l’esclavage dans les îles caribéennes, menant à une problématique de l’exil. L’homme noir fera de nouvelles expériences notamment par la découverte de nouveaux lieux et modes de vie (espace rural, ville caribéenne, très grande concentration urbaine française). Entre exil, recherche de repères et quête d’identité, la littérature caribéenne francophone se nourrit de ces nouvelles transformations dans la vie de l’humain.

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Kaczmarek-Wiśniewska, Anna. "Les femmes peintres dans les romans et les nouvelles zoliennes : artisanes ou artistes ?" ACTA UNIVERSITATIS LODZIENSIS. FOLIA LITTERARIA ROMANICA, n.º 13 (7 de febrero de 2018): 127–36. http://dx.doi.org/10.18778/1505-9065.13.12.

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Grandadam, Emmanuelle. "Rire, sourire et humour dans les contes et nouvelles de Maupassant". Études Normandes 5, n.º 1 (2018): 12–19. http://dx.doi.org/10.3406/etnor.2018.3700.

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Si, globalement, l’humour déserte des romans comme Une vie, Pierre et Jean et Notre Coeur et si «La Parure» et «Le Horla», les contes les plus lus, ne donnent pas l’image d’un Maupassant champion de l’hilarité, son sens de l’humour, cependant, éclate dès «Boule de suif» . Véritable boule de cristal, on y lit d’emblée ce mélange subtil de cruauté et d’humour qui dénonce la victoire des «honnêtes gredins» prêts à toutes les bassesses pour satisfaire leurs petits – et gros – intérêts. Maupassant, de pair avec la conscience tragique qu’il développe, jongle dans nombre de récits brefs – le souffle court est plus propice au rire – avec tous les registres comiques, prenant un malin plaisir à débusquer nos ridicules, nos travers, nos turpitudes, ou à jouer avec nos fantasmes.

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Mercier, Andrée. "Avatars parodiques de la quête identitaire dans le roman québécois contemporain". Études françaises 52, n.º 2 (4 de julio de 2016): 87–103. http://dx.doi.org/10.7202/1036926ar.

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Resumen

Cet article s’intéresse à de nouvelles explorations littéraires de la quête d’identité. Les exemples retenus (principalement La logeuse d’Éric Dupont et Les taches solaires de Jean-François Chassay) ont en commun d’offrir un rapport distancié et même volontiers parodique à ce motif. Ce traitement suggère que, dans ces romans, il s’agit moins de penser le concept d’identité que de recourir à une obsession de la littérature québécoise, c’est-à-dire à un matériau littéraire chargé d’une mémoire et de codes. Dès lors, ce corpus invite à revisiter une catégorie qui a nourri les premiers travaux sur la littérature québécoise contemporaine.

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Demeulenaere, Alex. "Didier Daeninckx, chroniqueur de la culture populaire et coloniale". apropos [Perspektiven auf die Romania], n.º 12 (23 de julio de 2024): 51–62. http://dx.doi.org/10.15460/apropos.12.2218.

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L’œuvre de Didier Daeninckx s’étend sur plus de trois décennies, avec une multitude de romans, d’adaptations, de nouvelles, etc. Nous allons focaliser sa production au tournant des années 1990, qui est marquée par la fin du cycle de roman policiers consacrés à l’inspecteur Cadin et par l’ouverture sur de nouveaux genres (la nouvelle par exemple) et de nouveaux thèmes (la culture coloniale par exemple). Même si Daeninckx n’est pas un représentant iconique de la culture pop à cette époque, il joue néanmoins un rôle important dans l’émergence de la culture populaire dans le paysage littéraire et plus largement culturel français et ce de trois façons différentes. Du point de vue générique, Daeninckx contribue à donner au genre du roman policier, souvent qualifié de paralittérature, de littérature populaire ou de littérature de masse, une nouvelle impulsion. En s’éloignant du roman à énigme qui caractérise les œuvres d’Agatha Christie ou de Gaston Leroux et en reprenant et élaborant la veine plus sombre du roman noir élaborée par les romanciers américains (Hammet, Chandler) et, dans le domaine francophone, par Georges Simenon, Daeninckx écrit ses romans policiers dans une tonalité plus réaliste. A travers cette approche réaliste contemporaine du roman policier, Daeninckx opère souvent un travail de mémoire, puisque l’enquête policière ne découvre pas seulement les raisons et les responsabilités d’un crime individuel. Si Daeninckx peut de la sorte viser et dénoncer les silences politiques persistants au sujet de la collaboration ou de la colonisation, il veut aussi écrire une culture (de front) populaire, ouvrière, socialiste ou communiste, en voie de disparition. Pour finir, la contribution de Daeninckx à la culture pop consiste à ouvrir son œuvre à des adaptations dans des supports caractéristiques de cette culture. Il n’a pas pour but d’enfermer le roman policier dans une logique de recherche de capital symbolique au sein du champ de la production restreinte et soutient volontiers des adaptations de son œuvre au cinéma, à la radio ou dans des bandes dessinées.

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Saint-Jacques, Denis. "Une littérature sous influence". Dossier 41, n.º 2 (5 de julio de 2016): 11–20. http://dx.doi.org/10.7202/1036932ar.

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Resumen

Dans cet article, l’auteur s’attache à éclairer les conditions de production et de distribution déterminant le profond changement qui affecte le champ de la fiction littéraire au Québec durant les années de la Deuxième Guerre mondiale, alors que la littérature légitime ne semble que peu portée à thématiser explicitement la conjoncture. Cet examen touche brièvement la poésie et le théâtre, porte principalement sur les romans ou récits brefs publiés en volumes, mais également sur ceux publiés en périodiques et en fascicules, ainsi que sur ceux diffusés à la radio. Le champ mis en cause comporte donc le circuit restreint et celui de grande diffusion. L’enquête permet de voir que, si la littérature légitime se réoriente de façon décisive vers des sujets plus « urbains » et une esthétique nouvelle, « l’introspection », la fiction radiophonique tant narrative que lyrique exploite opportunément les thèmes aussi bien militaires que civils fournis par la conjoncture immédiate. Elle permet de comprendre que, pour une bonne part, ces évolutions se trouvent fortement déterminées par les nouvelles conditions de diffusion qui s’organisent à cette époque et que la guerre, quand elle apparaît comme sujet explicite de représentation, doit cette visibilité à des demandes expresses.

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Aziza, Claude. "L’image de Rome dans la bande dessinée (1946-2016)". Revue des Études Anciennes 119, n.º 1 (2017): 181–95. http://dx.doi.org/10.3406/rea.2017.6827.

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Resumen

Le lecteur trouvera ici le premier article d’une série qui se propose de faire l’histoire d’une autre Antiquité, que je nommerais volontiers « imaginaire », voire « fantasmatique ». Depuis quelques décennies, en effet, partout en Europe, mais surtout en France – raison linguistique oblige – on a vu s’opposer – nouvelle querelle des Anciens et des Modernes – deux conceptions de l’étude de l’Antiquité. Fausse querelle bien entendu : rien ne saurait remplacer l’étude sérieuse et approfondie, qui passe par la connaissance de la langue, de la littérature, de l’histoire, de la civilisation des sociétés antiques. Mais à une époque, la nôtre, qui voit – étonnant paradoxe – l’étude du latin et du grec décliner inexorablement, alors que fleurissent les romans historiques, les films à grand spectacle et les bandes dessinées, il est permis de s’interroger sur de nouvelles procédures qui permettront d’allier le sérieux au ludique et de faire un va et vient constant entre le rêve et la réalité, pour le plus grand bien de cette dernière. Il est temps de réconcilier les deux Antiquités et de montrer – autant que faire se peut – que la rigueur universitaire n’est pas incompatible avec l’apparente fantaisie du sujet.

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Aziza, Claude. "L’Antiquité au cinéma". Revue des Études Anciennes 120, n.º 1 (2018): 141–48. http://dx.doi.org/10.3406/rea.2018.6873.

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Le lecteur trouvera ici le deuxième article d’une série qui se propose de faire l’histoire d’une autre Antiquité, que je nommerais volontiers « imaginaire », voire « fantasmatique » . Depuis quelques décennies, en effet, partout en Europe, mais surtout en France – raison linguistique oblige – on a vu s’opposer – nouvelle querelle des Anciens et des Modernes – deux conceptions de l’étude de l’Antiquité. Fausse querelle bien entendu : rien ne saurait remplacer l’étude sérieuse et approfondie, qui passe par la connaissance de la langue, de la littérature, de l’histoire, de la civilisation des sociétés antiques. Mais à une époque, la nôtre, qui voit – étonnant paradoxe – l’étude du latin et du grec décliner inexorablement, alors que fleurissent les romans historiques, les films à grand spectacle et les bandes dessinées, il est permis de s’interroger sur de nouvelles procédures qui permettront d’allier le sérieux au ludique et de faire un va-et-vient constant entre le rêve et la réalité, pour le plus grand bien de cette dernière. Il est temps de réconcilier les deux Antiquités et de montrer – autant que faire se peut – que la rigueur universitaire n’est pas incompatible avec l’apparente fantaisie du sujet.

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COCKERHAM, H. "Review. Le Regard de Narcisse. Romans et nouvelles de Theophile Gautier. Schapira, M. C." French Studies 41, n.º 2 (1 de abril de 1987): 218. http://dx.doi.org/10.1093/fs/41.2.218.

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Elizabeth Erbeznik. "Œuvres complètes: Romans, contes et nouvelles Tome 1: Mademoiselle de Maupin (review)". Nineteenth Century French Studies 37, n.º 3-4 (2009): 331–32. http://dx.doi.org/10.1353/ncf.0.0093.

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Huys, Viviane. "Les mystères irrésolus de Sherlock Holmes et Hercule Poirot : le choix de « l’échec »". Cygne noir, n.º 3 (11 de julio de 2022): 110–28. http://dx.doi.org/10.7202/1090454ar.

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La notion de « mystère » telle que l’exploitent les auteurs de romans policiers constitue, au-delà du genre lui-même, un objet présentant un intérêt sémiotique certain. Des auteurs comme Agatha Christie ou Arthur Conan Doyle ont par exemple développé dans leurs romans et nouvelles des procédures narratives intégrant parfois un traitement de l’intrigue tout à fait singulier. En effet, de La mystérieuse affaire de Styles au Mystère du Val Boscombe, les deux célèbres auteurs ont proposé un traitement très particulier des indices par leur détective respectif, Hercule Poirot et Sherlock Holmes. Par un jeu subtil sur le raisonnement de type abductif grâce auquel avance l’enquête, l’issue attendue par le lecteur peut à l’occasion s’avérer trompeuse. Ces « échecs » apparents, qui résultent du choix de réserver une autre sanction au criminel – ou même de l’épargner – ne sont en effet possibles que parce que l’abduction guide la construction narrative et l’argumentation logique des auteurs. J’examinerai l’articulation féconde qui régit ce type de combinaison logico-narrative lorsqu’une certaine utilisation des indices conduit, par abduction, à la construction d’une « fausse » résolution du mystère selon que l’on se place d’un point de vue intra ou extradiégétique.

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Brüske, Anne. "Da(ny) goes (auto)graphic". apropos [Perspektiven auf die Romania], n.º 10 (30 de junio de 2023): 144–69. http://dx.doi.org/10.15460/apropos.10.1981.

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Dans ma contribution, je me propose d’étudier la question de l’adoption de nouvelles formes médiales chez Laferrière qui l’amène à recourir au genre hybride du roman graphique, situé à mi-chemin entre littérature et art visuel. Partant de l’exemple de Vers d’autres rives (2019), mon analyse portera sur la fonction de ce revirement pour le projet laferrien et sur les déplacements qui en résultent pour la relation entre la production autofictionnelle et son positionnement par rapport à différents espaces et différentes villes. Comment le discours des romans graphiques évolue-t-il en ce qui concerne l’espace et l’appartenance culturelle de l’artiste ? Pour répondre à de telles questions, je présenterai premièrement l’œuvre autofictionnelle de Laferrière pour ensuite situer ses « romans dessinés » dans le contexte québécois et haïtien, et partagerai enfin quelques réflexions concernant le récit « autographique » (Whitlock 2006) ainsi que la façon dont il construit, par le biais de l’écriture et des images, l’espace social et médial du récit. La dernière partie sera consacrée à l’analyse de Vers d’autres rives sous l’angle de l’autoreprésentation, des espaces socioculturels et de l’apport de l’intermédial aux réflexions autofictionnelles, spatiales et poétologiques de Laferrière.

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Putnik, Jovan. "Pozorišne drame Jovana Radulovića". Узданица 18, n.º 2 (noviembre de 2021): 39–52. http://dx.doi.org/10.46793/uzdanica18.2.039p.

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Dans le présent essai on analyse trois œuvres dramatiques de Jovan Radu- lović; bien que la majorité des œuvres de cet illustre écrivain relèvent de la prose, force est de constater que des œuvres dramatiques représentent une grande partie de son répertoire littéraire et, bien souvent, sont complémentaires avec ses nouvelles et romans. Les scénarios de Radulović, écrits pour la télévision, constituent une entité à part et méritent de faire l’objet de futurs travaux de recherche. Trois pièces de théâtre dramatiques, Golubnjača (La grotte de Golubniatcha), Učitelj Dositej (Le maître Dosithée) et Bora pod okupacijom (Bora sous l’occupation) représentent Jovan Radulović comme auteur dramatique éminent dont deux réalisations, malheureusement, n’ont toujours pas été mises en scène.

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Callet-Bianco, Anne-Marie. "L’art du récit-cadre chez Dumas". Elseneur 39 (2024): 13–26. http://dx.doi.org/10.4000/11z0m.

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Cette contribution s’intéresse au traitement du récit-cadre dans les romans et nouvelles de Dumas. Même si ce type de début n’est pas le plus répandu dans son abondante production, sa relative fréquence justifie une analyse. Reprenant un type d’incipit classique, Dumas en fait un usage extrêmement personnel et original. Mélangeant réalité et fiction, il bouscule volontiers le cloisonnement des genres ; il s’en sert aussi pour s’approprier un texte écrit en collaboration ; cette appropriation passe souvent par l’écriture de soi qu’on retrouve dans tous ces débuts, et qui composent un portrait de l’auteur sous forme de puzzle. Avec Dumas, le récit-cadre cesse d’être une simple utilité pour devenir une marque de style.

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LERNER, M. G. "Review. Pulsion et desir dans les romans et nouvelles de Guy de Maupassant. Danger, Pierre". French Studies 48, n.º 4 (1 de octubre de 1994): 484. http://dx.doi.org/10.1093/fs/48.4.484-a.

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Sabourin, Lise. "Théophile Gautier, Œuvres complètes, Romans, contes et nouvelles, tome 3, Partie carrée, Jean et Jeannette". Studi Francesi, n.º 177 (LIX | III) (1 de diciembre de 2015): 615–16. http://dx.doi.org/10.4000/studifrancesi.1408.

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Wang, Ying. "Théophile Gautier, L’Œuvre fantastique , i: Nouvelles ; ii: Romans , 2 e édn. Édition de Michel Crouzet". French Studies 71, n.º 1 (26 de diciembre de 2016): 118. http://dx.doi.org/10.1093/fs/knw318.

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Henni, Ahmed. "L’intrusion du Fantastique dans les Nouvelles Écritures Algériennes : le cas des romans de Djamel Mati". Traduction et Langues 15, n.º 2 (31 de diciembre de 2016): 94–106. http://dx.doi.org/10.52919/translang.v15i2.686.

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The intrusion of the Fantastic in the New Algerian Writings: the case of the novels of Djamel Mati This contribution aims at questioning the way with which the Algerian Writer D. Mate introduces the fantastic in the diegetic universe inclined to the phantasmagorias of the tormented lucubration’s of the characters in quest of themselves. In this perspective, the Writer elaborates a new interactive and dynamic relationship between the moving and chimerical spatiality’s of "point B114" and the fantastic lucubration’s of atypical characters on the reading of "Sweet-sour, the lucubration’s of a tormented mind" and "It looks like the South". The researcher attempts to show how such dynamics is elaborated in the wake of a new Algerian writing of dreams and delirium, the liberation of forms and senses through a singular fantasy with innovative scriptural mechanisms to showtheir philosophical and ontological nature, consubstantial with the human condition. In conclusion, we will say that the fantastic is omnipresent in the phantasmagorical diegetic universe by the multiplication of hallucinatory, strange and inexplicable phenomena experienced by the tormented characters in search of themselves. However, Mati's scriptural aesthetic does not content itself with "threading" them in the narrative continuum: it draws eclecticly from other codes of the fantastic, ranging from the strange inexplicable to that of the disturbing Freudian strangeness to establish a sort of dismantling of time and space opening up to infinity in a supernatural dreamlike timelessness that escapes the classical spatio-temporal benchmarks (space, duration, dating). In Mati, the "raw" fantasy is not introduced into a world where enchantment goes without saying, it is the fruit of hallucinations, daydreams and dreamlike delusions of characters inclined to systematically consume sweet and sour pills and hookahs stuffed with Indian hemp. The intrusion of an eclectic and hybrid fantasy into a composite conglomeration of hallucinatory micro-narratives allows the expression of an existential malaise which the wandering characters seeks to circumscribe through strange and inexplicable experiences. Finally, the intrusion of a fantastic singular invades in an original and singular way the entire surface of the text through the excrescences of the hallucinatory dream, of the oneiric fabulation and refers implicitly to the impalpable ontological mystery which privileges the questioning of the human condition and the entity of being.

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Bernard, Marie Christine. "Chinook". Voix Plurielles 9, n.º 2 (25 de noviembre de 2012): 178–79. http://dx.doi.org/10.26522/vp.v9i2.678.

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« [Là] où Marie Christine Bernard excelle, c’est dans la sobriété, le non-dit qui contraint le lecteur à combler le silence avec ses propres émotions, avec la douleur de ses cicatrices, avec les souvenirs secrets des blessures de tous ses âges accumulés. » — Christiane Laforge L’auteure enseigne les Lettres au collège d’Alma, au Québec. Plusieurs fois primés, ses livres sont connus au Canada anglais, aux Etats-Unis et en Europe. Elle écrit de la poésie, du théâtre, des chansons et des nouvelles en plus de ses romans grand public et jeunesse. Mademoiselle Personne, paru en 2008, lui a valu le prix France-Québec. Son dernier roman très attendu, Autoportrait au revolver, paru en septembre dernier, reçoit déjà un accueil enthousiaste.

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Mailhot, Laurent. "Sur les deux joues". Dossier 29, n.º 1 (28 de enero de 2004): 47–64. http://dx.doi.org/10.7202/007538ar.

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Résumé Dans un gant de fer et La joue droite n’ont rien perdu de leur force, au contraire, depuis le mouvement féministe et le développement de la littérature personnelle. Néo-classique dans ses romans et nouvelles (langue, psychologie, mondanité, ironie), Claire Martin le demeure dans ces récits autobiographiques. Mais, par sa critique sociale et sa valeur historique, ce diptyque de mémoires sur l’Entre-deux-guerres en banlieue de Québec s’inscrit dans le droit fil des essais et manifestes de la Révolution tranquille. La mise au jeu et en jeu — en joue— se fait entre lui, le Père autoritaire sans autorité, et « je », la petite fille révoltée, armée par les livres, les mots, une écriture limpide, un sens du théâtre remarquable.

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Harel, Simon. "L’adversaire dans L’Autre de Pan Bouyoucas". Voix Plurielles 15, n.º 1 (3 de mayo de 2018): 60–79. http://dx.doi.org/10.26522/vp.v15i1.1752.

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Dans un essai, Les passages obligés de l’écriture migrante (2002), je faisais valoir que les braconnages identitaires représentaient un discours pertinent dans le débat sur les lieux habités de l’écriture migrante. De manière décisive, les analyses de l’écriture migrante au Québec mettent l'accent sur la relation entre l'expression d'un discours traumatique et le déplacement. Ainsi, on sous-estime les motifs du jeu et des faux-semblants identitaires. Bien sûr, il existe quelques exceptions à ce discours décidément fort sombre. Pensons aux récits, nouvelles et romans de Pan Bouyoucas, auteur que l’on peut ranger, pour des motifs sociologiques et statistiques, dans la catégorie des auteurs migrants. L’argument du récit à l'étude L’autre (2001) est net : qu’arrive-t-il lorsqu'un alter ego s’immisce peu à peu dans votre vie, puis prend carrément votre place?

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