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Artículos de revistas sobre el tema "Théâtre Pigalle (Paris, France)"

Autor: Grafiati

Publicado: 27 de julio de 2024

Última modificación: 31 de julio de 2025

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McEwen, Barbara. "Au-delà de l'exotisme: Le Théâtre Québécois Devant la Critique." Theatre Research in Canada 7, no. 2 (1986): 134–48. http://dx.doi.org/10.3138/tric.7.2.134.

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Resumen

Cet article étudie l'accueil critique fait auxpièces québécoises présentées à Paris depuis 1955 jusqu'en 1985. Il souligne en même temps les traits principaux de ce théâtre vus dans l'optique parisienne, et s'interroge sur lesperspectives d'avenir du théâtre québécois en France.

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Naugrette, Florence. "La province, parent pauvre de l’histoire du théâtre? Nouvelles recherches sur la Normandie." Pratiques & travaux, no. 39 (May 6, 2010): 132–42. http://dx.doi.org/10.7202/041639ar.

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Resumen

L’histoire du théâtre en France a longtemps été centrée sur Paris : la centralisation de l’État français a entraîné une valorisation de la reconnaissance parisienne des oeuvres, des dramaturges et des acteurs. La manière dont on a écrit l’histoire du théâtre s’en est ressentie, non seulement par un effet miroir, mais aussi par une accentuation du phénomène, redoublé par le centralisme des études universitaires, l’accès aux sources en études théâtrales étant facilité à Paris par la proximité des grandes bibliothèques. Les histoires du théâtre français sont ainsi généralement limitées à l’histoi

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Vasak, Anouchka. "Théâtre et thérapie de la maladie mentale (France, 1790–1815)." Romanica Wratislaviensia 67 (July 23, 2020): 213–25. http://dx.doi.org/10.19195/0557-2665.67.16.

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Resumen

The theatrical experience conducted by the Marquis de Sade (1803–1814) with the lunatics of the Charenton asylum is a known fact. This practice, which was considered scandalous though it attracted the “Tout-Paris”, was supposedly part of the so-called “moral treatment” initiated by the alienist-physician Philippe Pinel, founder of modern psychiatry in France. The transition period from the French Revolution to the Empire and the Restoration was, indeed, a time of many transformations in the treatment of mental illness. In its relation to mental illness, theatre may serve as a yardstick for mea

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4

Pajon, Céline. "La stratégie indopacifique de la France : s’inscrire dans le nouvel ordre mondial." Questions internationales 118, no. 2 (2023): 126–32. http://dx.doi.org/10.3917/quin.118.0126.

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Resumen

Théâtre de la montée en puissance de la Chine et de la rivalité qui l’oppose aux États-Unis, l’espace indopacifique a acquis ces dernières années un intérêt croissant pour la France. En y nouant des partenariats et en y défendant les intérêts liés à son vaste territoire maritime, Paris cherche à conjuguer autonomie stratégique et promotion du multilatéralisme. La défense des normes internationales, notamment sur le plan du droit de la mer, figure en bonne place des priorités françaises .

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Eschenauer, Sandrine, Eve-Marie Rollinat-Levasseur, Steven Clark, and Joëlle Aden. "La recherche sur les pratiques théâtrales en éducation en France: contextes et enjeux." Journal de recherche en éducations artistiques (JREA), no. 1 (January 17, 2023): 55–70. http://dx.doi.org/10.26034/vd.jrea.2023.3585.

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Resumen

Cet article est le fruit d’une réflexion partagée entre un enseignant et formateur de pratiques théâtrales et trois chercheuses de disciplines différentes à l’occasion du Congrès mondial de l’International Drama/Theater and Education Association (IDEA Paris, 2013). Cet événement à la croisée de la formation, des arts et des sciences nous a permis de nous questionner sur l’état des lieux de la recherche sur les pratiques théâtrales en France et offrir des points de vue complémentaires sur cette question.Nous débutons par une rétrospective sur l’histoire de l’enseignement du théâtre en France qu

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Fureix, Emmanuel. "Du culte des morts au combat politique." Article 19, no. 1 (2007): 15–20. http://dx.doi.org/10.7202/016630ar.

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Resumen

Résumé Des débuts de la Restauration au retour des Cendres de Napoléon (décembre 1840), le culte des morts en vient à incarner les luttes politiques de la France postrévolutionnaire. Culte des victimes de la Révolution, funérailles dynastiques, funérailles nationales, funérailles d’opposants politiques participent à l’apprentissage de la politique moderne. Le Paris de l’âge romantique est le théâtre de cette politisation du culte des morts. L’article étudie trois aspects singuliers de ce processus : le rôle des émotions et du sentiment, la redéfinition du sacré en politique et l’émergence d’un

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7

Aliverti, Maria Ines. "An Unknown Portrait of Tiberio Fiorilli." Theatre Research International 23, no. 2 (1998): 127–32. http://dx.doi.org/10.1017/s0307883300018460.

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Resumen

Tiberio Fiorilli (1608–1694), son of the great Neapolitan actor and playwright Silvio Fiorillo, became famous in the role of ‘Scaramouche’ as the leading actor of the Théâtre Italien in Paris. In spite of his importance as a theatrical manager in France and in Italy, his life and personality have long remained a mystery. Dressed in his black suit, is how Molière depicted Scaramouche in the first verse of Le Sicilien ou l'amour peintre. Only recently has Fiorilli's theatrical career become the subject of serious investigation, and new documents are helping to clarify his image.

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8

Saracino, María Agostina. "VUILLERMOZ, Marc (dir.). Les idées du théâtre, 2016-2019." Revista de Humanidades Digitales 8 (November 24, 2023): 147–50. http://dx.doi.org/10.5944/rhd.vol.8.2023.38999.

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Resumen

Les idées du théâtre (IdT) es un proyecto financiado por la Agence National de la Recherche de Francia entre los años 2011 y 2016 y que cuenta entre las instituciones partenaires al laboratorio Langages, Littératures, Sociétés. Études Transfrontalières et Internationales de la Université de Savoie-Mont Blanc (institución responsable), el Institut des Langues et Cultures d’Europe, Amérique, Afrique, Asie et Australie de la Université Grenoble Alpes, el Centre d’Etudes sur les Langues et les Littératures Etrangères et Comparées de la Université Jean Monnet-Saint Étienne, el Centre d’Étude de la

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9

Jouet, Jacques. "À supposer la poésie et la présence." Irish Journal of French Studies 18, no. 1 (2018): 211. http://dx.doi.org/10.7173/164913318825258455.

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Resumen

Jacques Jouet est né en 1947 dans la banlieue de Paris. Il se veut écrivain tout-terrain: poésie, nouvelle, roman, théâtre, essai. Depuis 1983, il est membre de l'Oulipo (Ouvroir de Littérature Potentielle). Il est engagé dans plusieurs chantiers d'envergure: La République de Mek-Ouyes, un roman-feuilleton en 2000 épisodes toujours à suivre; Le Poème du jour, poème quotidien depuis le 1er avril 1992, devenu depuis 2013 le PPP Projet poétique planétaire, désormais collectif, consistant à adresser quotidiennement un poème par voie postale à la terre entière. Ses dernières publications sont: Du j

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Debard, Clara. "Dans le viseur d’un metteur en scène‑dramaturge : Jacques Copeau et l’image scénique (Vieux‑Colombier, 1919-1924)." Tangence, no. 124 (September 23, 2021): 131–50. http://dx.doi.org/10.7202/1081691ar.

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Resumen

Directeur du Vieux-Colombier à Paris, Jacques Copeau y a mis en scène dix-sept nouvelles pièces françaises entre 1919 et 1924. Selon quels choix visuels ? Archives et manuscrits conservés à la Bibliothèque nationale de France permettent de cerner les créations scéniques du Paquebot Tenacity et de Michel Auclair par Charles Vildrac, de L’oeuvre des athlètes par Georges Duhamel, des Plaisirs du hasard par René Benjamin, de Bastos le hardi par Léon Régis et de L’imbécile par Pierre Bost. Si les références au cinéma – jugé inférieur au théâtre par Copeau – sont totalement absentes de ses décors, a

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Laliberté, Michèle. "Le surtitrage intralingual au théâtre… ou son absence : une étude de cas des Belles-Soeurs à Paris." Pratiques et travaux, no. 55 (October 20, 2015): 149–68. http://dx.doi.org/10.7202/1033708ar.

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Resumen

Cet article fait le point sur l’évolution du débat linguistique entourant la présentation des Belles-Soeurs en France, en faisant l’analyse de l’interdiscours sur le joual relevé dans les dossiers de presse de 2012 et en le comparant aux propos des journalistes qui avaient vu la pièce de Tremblay à Paris en 1973. Le second volet de cette étude est une réflexion sur la pertinence du surtitrage lorsqu’il s’agit de présenter une pièce de théâtre dont la langue de départ est bien celle du public cible, mais dont la variante diatopique pose un problème de compréhension pour l’auditoire. L’analyse d

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Suciu, Silvia. "Piața de artă în Franța în sec. XVII-XVIII." Anuarul Muzeului Etnograif al Transilvaniei 33 (December 20, 2019): 171–205. http://dx.doi.org/10.47802/amet.2019.33.12.

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Resumen

Conçu comme une continuation de l’essaye „L’affaire de l’Art. Le Marché d’Art aux Pays Bas, au XVIIe siècle” (AMET 2018), cette étude suit la création artistique et le destinataire de l’œuvre d’art en France, aux XVIIe et XVIIIe siècles. À la Cour du Roy Soleil, la possession d’un capital culturel (objets de luxe, tableaux, bijoux, calèches) était un moyen de montrer le rang, la vertu et la grandeur à travers la valeur associée à ces objets. Louis XIV a exercé un contrôle absolu de la production des œuvres d’art crées à Versailles, dans tous les domaines d’art : architecture, sculpture, peintu

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da Silva, Gérard. "Les immigrés... France 1997. Parle moi du soleil et des oliviers de Kazem Shahryari, à l'Art Studio Théâtre, Paris XIXème." Hommes et Migrations 1208, no. 1 (1997): 138. http://dx.doi.org/10.3406/homig.1997.3008.

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Soudan, Cécile. "Simone de Reyff, L'Église et le théâtre. L'exemple de la France au XVIIesiècle, Paris, Éditions du Cerf, 1998, 154 p." Annales. Histoire, Sciences Sociales 55, no. 5 (2000): 1141–42. http://dx.doi.org/10.1017/s0395264900042451.

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Melai, Maurizio. "Patrick Berthier . Le Théâtre en France de 1791 à 1828. Le Sourd et la Muette . Paris, Champion, 2014, 982 p." Romantisme 171, no. 1 (2016): III. http://dx.doi.org/10.3917/rom.171.0145c.

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Dufief, Anne-Simone. "Patrick Besnier . Le Théâtre en France de 1829 à 1870 . Paris, Honoré Champion , coll. « Dictionnaires et Références » , 2017, 430 p." Romantisme 183, no. 1 (2019): II. http://dx.doi.org/10.3917/rom.183.0140b.

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Haedicke, Susan. "Aroma-Home’s edible stories: An urban community garden performs." Renewable Agriculture and Food Systems 33, no. 6 (2017): 542–47. http://dx.doi.org/10.1017/s174217051700028x.

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Resumen

AbstractAroma-Home, an artist-initiated community garden in Villetaneuse, just outside Paris, France, originated as a way to poeticize damaged urban locations by creating small communally-created pockets of unexpected natural beauty. In 2013, Sarah Harper of Friches Théâtre Urbain joined forces with local inhabitants to reclaim public spaces marred by construction and neglect. Together, they began to alter the urban landscape with whimsical plant-based interventions that sprouted up behind construction fences. This guerrilla gardening soon led to the sowing of a community garden that wove toge

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Mele, Flora. ""Don Quichotte Polichinelle": parodie pour marionettes de "Don Quichotte chez la duchesse" de Favart." AOQU (Achilles Orlando Quixote Ulysses). Rivista di epica 4, no. 2 (2023): 95–119. http://dx.doi.org/10.54103/2724-3346/22198.

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Resumen

La source épique et farcesque est utilisée dans la parodie pour marionnettes Don Qui-chotte Polichinelle d’Adrien-Joseph Le Valois d’Orville, écrite pour la Foire Saint-Germain de Paris, en 1743. Le manuscrit du canevas de Don Quichotte Polichinelle, conservé dans le Fonds français de la Bibliothèque nationale de France, montre que le parodiste reprend de près la comédie-ballet Don Quichotte chez la duchesse de Charles-Simon Favart, jouée à l’Académie royale de Musique, la même année. La parodie pour marionnettes tourne l’original en vaudevilles. Le manuscrit de la parodie d’Adrien-Joseph Le V

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Cadeau, Ivan. "1954-1956, le départ du corps expéditionnaire français d’Extrême-Orient." Revue Historique des Armées 258, no. 1 (2010): 67–81. http://dx.doi.org/10.3917/rha.258.0067.

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Resumen

La présence militaire française en Indochine ne s’achève pas avec la fin de la guerre consacrée par les accords signés à Genève en juillet 1954. En effet, le corps expéditionnaire français d’Extrême-Orient (CEFEO), présent depuis 1945, reste encore deux ans en Asie du Sud-est. Il s’agit en premier lieu de solder le conflit : établir les pertes, accueillir les prisonniers, mais également procéder à l’évacuation du Nord-Vietnam. Celle-ci s’accompagne de l’exode massif de centaines de milliers de tonkinois, réfugiés qu’il faut héberger et réinstaller au Sud-Vietnam. Mais, le CEFEO est avant tout

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Long, Joseph. "Théâtre et Société en Angleterre des années 1950 à nos jours By Nicole Boireau. Paris: Presses Universitaires de France, 2000. Pp. viii + 255. 149 FF Pb." Theatre Research International 26, no. 3 (2001): 294–315. http://dx.doi.org/10.1017/s0307883301370372.

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Wallon, Emmanuel. "Goetschel Pascale , Une autre histoire du théâtre. Discours de crise et pratiques spectaculaires – France xviii e - xxi e siècle , Paris, CNRS éditions, 2020, 416 p., 27 €." 20 & 21. Revue d'histoire N° 154, no. 2 (2022): XIV. http://dx.doi.org/10.3917/vin.154.0191n.

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Najmi, Fahimeh. "Relations between Theatre and Power: The Iranian Quarterly Faslnameh Teatr (1977—)." New Theatre Quarterly 39, no. 1 (2023): 50–60. http://dx.doi.org/10.1017/s0266464x22000367.

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Resumen

The quarterly journal Faslnameh Teatr has been published in the Iranian capital of Tehran since 1977, although with some interruptions. In a country where, since the Islamic Revolution, systematic efforts have been made to erase any trace of past monarchies, the continued publication of this journal proves to be an extremely rare, if not unique, occurrence. Of course, the prominence of the Ta’zieh ritual gives imposing visibility to the current dominant ideology within Iranian society, and the journal is effective in propagating the desired vision of the ruling Shi’ite power. The journal, then

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Jeong, Dong-Jun. "Historical Research on the Parisian Café Procope." Korea Association of World History and Culture 64 (September 30, 2022): 179–206. http://dx.doi.org/10.32961/jwhc.2022.09.64.179.

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Resumen

The visit of Soliman Aga(1669) is the starting-point of the development of coffee culture in Paris. As the ambassador of Ottoman Empire, he was granted an audience with Louis XIV in Versailles. His task was to read the king’s thoughts : If my empire attacks Vienna, Louis will intervene in the war? But Soliman Aga did not accomplish his mission. He went and stayed in Paris for 10 months with more than two dozen attendants. During that time, in a Turkish room he served Turkish coffees very carefully to the ladies of Paris high society. Soliman Aga could infer information about Louis’s mind from

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Hallman, Diana R. "Napoleonic Commemoration on the Operatic Stage." French Historical Studies 45, no. 2 (2022): 287–317. http://dx.doi.org/10.1215/00161071-9531996.

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Resumen

Abstract The retour des cendres, the commemorative return of Napoleon's remains in 1840, represented an important gesture of Napoleonic restoration in the July Monarchy, along with the creation of monuments, paintings, histories, plays, and encomiums to the defeated emperor. The monarchy's commemoration expanded to the stage of the Paris Opéra in 1841 with the appearance of La reine de Chypre, the five-act grand opera by Fromental Halévy and Henri de Saint-Georges, which reverberated with sonic, visual, literary, and political allusions to the Napoleonic legend and overt references to the cere

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Loget, Violette. "Bergeron, Yves et Vanessa Ferey (dir.). Archives et musées : le théâtre du patrimoine (France-Canada). Paris, Cths, « Orientations et méthodes », 2013, 384 p. ISBN 978-2-7355-0790-0." Rabaska: Revue d'ethnologie de l'Amérique française 15 (2017): 222. http://dx.doi.org/10.7202/1041137ar.

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Apostolou, Irini. "François Moureau , Le Goût italien dans la France rocaille. Théâtre, musique, peinture (v. 1680-1750) , Paris, PUPS, 2011, 346 p., 52 ill. et 8 pl. couleur (coll. « Theatrum mundi »)." Dix-huitième siècle 45, no. 1 (2013): CXXVI. http://dx.doi.org/10.3917/dhs.045.0727dv.

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Coutelet, Nathalie. "Pascale GOETSCHEL, Une autre histoire du théâtre. Discours de crise et pratiques spectaculaires, France, XVIII e -XXI e siècles , Paris, CNRS Éditions, coll. « Culture & Société », 2020, 416 p." Romantisme 198, no. 4 (2022): VIII. http://dx.doi.org/10.3917/rom.198.0177h.

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Jubinville, Yves. "FRANTZ, Pierre, L’esthétique du tableau dans le théâtre du XVIII siècle, Paris, Presses universitaires de France, 1999 (Coll. « Perspectives littéraires ») ALIVERTI, Maria Ines, La naissance de l’acteur moderne. L’acteur et son portrait au XVIII siècle, Paris, Gallimard, 1998 (Coll. « Le temps des images »)." L’Annuaire théâtral: Revue québécoise d’études théâtrales, no. 28 (2000): 168. http://dx.doi.org/10.7202/041447ar.

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Fei, Wu. "Dangeville Sylvie (éd.), Comment en finir avec la Révolution. L’apothéose de Charlotte Corday et d’ Élisabeth de France dans le théâtre de Thermidor , [1 re éd. 1998], Paris, Classiques Garnier, coll. « Lire le dix-huitième siècle », 2023." Dix-huitième siècle 57, no. 1 (2025): 621–22. https://doi.org/10.3917/dhs.057.0621.

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Bergeron, Yves. "Naissance de l’ethnologie et émergence de la muséologie au Québec (1936-1945). De l’« autre » au « soi »." Articles 3 (April 6, 2010): 7–30. http://dx.doi.org/10.7202/201707ar.

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Si les Archives de folklore apparaissent officiellement en 1944, on sait cependant que la naissance d’un programme d’ethnologie du Québec s’amorce en 1937 dans le cadre du Deuxième Congrès de la langue française. À Paris, se tient le premier Congrès national de muséographie qui se déroule au même moment que l’exposition internationale de 1937 et le premier Congrès international de folklore au cours duquel Georges Henri Rivière annonce la création du Musée des arts et traditions populaires. La décennie des années 1930 est ponctuée de changements majeurs au Québec. Le contexte politique permet l

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Pederson, Nadine D. "Luigia Zilli, et al., eds. La comédie à l'epoque d'Henri II et de Charles IX. (Théâtre français de la Renaissance, Première Série, 6, 1541-1554.) Florence: Leo S. Olschki, and Paris: Presses Universitaires de France, 1994. 538 pp. L89.000." Renaissance Quarterly 49, no. 3 (1996): 633–34. http://dx.doi.org/10.2307/2863379.

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Golder, John. "Le décor de théâtre à l'époque romantique: Catalogue raisonné des decors de la Comédie Française, 1799–1848, suivi d'une édition du Registre des machinistes. Edited by Barry Daniels and Jacqueline Razgonnikoff. Paris: Bibliothèque Nationale de France, 2003. Pp. 384 + 193 illus. €80 Pb." Theatre Research International 30, no. 3 (2005): 297–98. http://dx.doi.org/10.1017/s0307883305221697.

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Pujante González, Domingo. "Ouverture: Connais-toi toi-même." HYBRIDA, no. 3 (December 31, 2021): 3. http://dx.doi.org/10.7203/hybrida.3.22917.

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"Comme Barthes qui pensait que la littérature devait céder la place à l’auto-écriture de tous, je pense que tout le monde devrait faire la même chose : raconter sa vie. Connais-toi toi-même. Mets-toi en forme. Mets-toi en ordre". Dustan, Guillaume (1999). Nicolas Pages (p. 400). Balland.  Guillaume Dustan et sa particulière vision de la littérature (« en littérature, soit c’est soi, soit c’est du bidon », Dustan, 1999, p. 384) me permettent de commencer cette Ouverture du troisième numéro de la revue HYBRIDA. Revue scientifique sur les hybridations culturelles et les identité

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Crapi, Vincenzo Reina Li. "Le théâtre chrétien en France d’après Charles Mazouer." Acta Fabula 18, no. 8 (2017). http://dx.doi.org/10.58282/acta.10543.

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Resumen

Cet article est un compte-rendu du livre : Charles Mazouer, Théâtre et Christianisme. Études sur l’ancien théâtre français, Paris : Honoré Champion, coll. « Convergences », 2015, 618 p., EAN 9782745328793.

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Mervant-Roux, Marie-Madeleine. "Une autre histoire du théâtre." Acta Octobre 2022 23, no. 8 (2022). http://dx.doi.org/10.58282/acta.14801.

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Resumen

Cet article est un compte-rendu du livre : Une autre histoire du théâtre. Discours de crise et pratiques spectaculaires. France, XVIIIe-XXIe siècle, Paris : CNRS Éditions, coll. « Culture et société », 2020, 416 p. EAN 9782271121455.

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Douguet, Marc. "À quoi servait l’« art » ? Politique de la poétique au XVIIème siècle." Acta Février 2010 11, no. 2 (2010). http://dx.doi.org/10.58282/acta.5469.

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Resumen

Cet article est un compte-rendu du livre : Déborah Blocker, Instituer un « art » : politiques du théâtre dans la France du premier XVIIème siècle, Paris : Honoré Champion, 2009, 540 p. EAN : 9782745319210.

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Caulet, Erwan. "Un essai d’histoire du répertoire du théâtre français." Acta fabula Octobre 2023 24, no. 9 (2023). http://dx.doi.org/10.58282/acta.17069.

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Resumen

Cet article est un compte-rendu du livre : Jeanyves Guérin, La Constitution du répertoire théâtral en France du XVIIe au XXIe siècle, Paris : Honoré Champion, coll. « Littérature de Notre Siècle », 2022, 756 p., EAN 9782745357939.

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Brière-Haquet, Alice. "L’album ou l’enfance mise en scène." Acta Avril-mai 2016 17, no. 3 (2016). http://dx.doi.org/10.58282/acta.9753.

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Cet article est un compte-rendu du livre : Euriell Gobbé-Mévellec, L’Album contemporain et le théâtre de l’image. Espagne, France, Paris : Éditions Classiques Garnier, coll. « Perspectives comparatistes », 2014, 468 p., EAN 9782812429351.

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Cazzato, Elisa. "Entre peinture et scène : expérimentations néoclassiques dans le décor de théâtre, le cas d’Ignazio Degotti (1758-1824)." Revue italienne d’études françaises 14 (2024). http://dx.doi.org/10.4000/12oz8.

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Ignazio Degotti (1758-1824), né à Turin, peintre de décors actif à Paris à partir de 1790, est chef décorateur du Théâtre de l’Opéra entre 1795 et 1822. Hors de la scène théâtrale, il collabore avec Jacques-Louis David (1748-1825). Les premiers contacts documentés entre Degotti et David remontent au début de 1800, bien qu’on puisse dater une première rencontre entre les deux artistes à l’année 1784, lorsqu’ils séjournaient tous deux à Rome. L’époque d’activité de Degotti coïncide avec la pleine maturité de l’esthétique néoclassique dans les arts. Cette contribution considère de quelle façon, a

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Pedarros, Dinah. "Présentation de la mise en scène SEULE – Paroles de soldates en Iraq de Helen Benedict (2009)." Miranda 30 (2024). http://dx.doi.org/10.4000/12hwg.

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Retour d’expérience sur le travail de mise en scène d’un texte théâtral américain sur la scène française actuelle : SEULE – Paroles de soldates en Iraq écrit par Helen Benedict en 2009, et traduit en français par des traductrices de la Maison Antoine Vitez en 2018. La pièce est mis en scène par Dinah Pedarros au Conservatoire à Rayonnement Régional de Nice en juin 2024 et dans le cadre d’un projet de thèse dirigé par Emeline Jouve (professeure de littérature et culture américaine, spécialiste du théâtre étasunien à l’Université de Toulouse Jean-Jaurès) et Christophe Triau (professeur d’esthéti

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Connors, Logan J. "Total Theatre for Total War: Experiences of the Military Play in Revolutionary France." Theatre Survey, December 21, 2020, 1–16. http://dx.doi.org/10.1017/s0040557420000472.

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After storming the Bastille on 14 July 1789, Joseph Arné had little time to take in the significance of his actions. Earlier that day, the twenty-something soldier from Franche-Comté had led a daring assault, neutralized several Swiss Guards with his bare hands, and supposedly disabled a cannon that was pointed at his charging comrades. As the sun set, Arné was greeted by throngs of cheering Parisians, who joined the young grenadier in patriotic songs, chants, and dancing. What Arné perhaps did not understand when he finally went to sleep that night was that he was about to become a theatrical

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Montier, Manon. "Aux origines de l’illustration shakespearienne en France : des Œuvres de Jean-François Ducis aux Souvenirs du théâtre anglais à Paris (1813-1827)." Actes des congrès de la Société française Shakespeare, no. 35 (January 20, 2017). http://dx.doi.org/10.4000/shakespeare.3955.

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Tüskés, Anna. "« La France est mon sort et ma destinée » : l’œuvre de l’écrivain, journaliste et traducteur André Adorján." Neohelicon, November 14, 2024. http://dx.doi.org/10.1007/s11059-024-00775-4.

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AbstractAndré Adorján (1883, Szombathely, Hongrie–1966, Eaubonne, France) était un traducteur et journaliste à succès qui, ayant vécu à Paris sans interruption à partir de 1919, était bien intégré dans les cercles intellectuels français. Il est, avec Ladislas Gara, celui qui a le plus contribué à faire découvrir la littérature hongroise en France entre les années 1920 et la fin des années 1940. Il a ainsi promu la littérature hongroise contemporaine grâce à ses traductions de pièces de théâtre hongroises et aux articles et extraits de traduction qu’il a publiés dans des journaux français. Memb

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Chomiszczak, Tomasz. "« Français par la forme, Polonais quant à la pensée ». Les idées théâtrales de Christien Ostrowski et leurs réalisations." Annales Universitatis Paedagogicae Cracoviensis | Studia Historicolitteraria 24 (December 31, 2024). https://doi.org/10.24917/20811853.24.4.

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L’objet de cet article est l’idée littéraire, surtout théâtrale, de Christien Ostrowski, né Krystyn Piotr Celestyn Józef Ostrowski le 19 mai 1811 à Ujazd et mort le 4 juillet 1882 à Lausanne. Cet homme de lettres, journaliste et politicien polonais, émigré en Europe Occidentale après l’échec de l’insurrection varsovienne de novembre 1830, après son service militaire dans l’armée belge de 1832 à 1836 et de retour en France, a publié à Paris de nombreux articles pour soutenir la cause polonaise. Pourtant, il était également – et surtout – connu pour son œuvre littéraire, comprenant de la poésie

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Marie-Victoire, Élisabeth, and Myriam Bouichou. "Patrimoine Art déco en béton." In Situ 55 (2025). https://doi.org/10.4000/13tdx.

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La France fourmille d’exemples emblématiques de patrimoine en béton Art déco. Si les plus emblématiques sont sans doute le théâtre des Champs-Élysées, le palais de Chaillot ou le palais d’Iéna à Paris, ce patrimoine se décline à travers une grande richesse de types constructifs, d’usages et de décors. Ces édifices en béton armé construits dans les premières décennies du xxe siècle subissent les assauts du temps, de la pollution et parfois d’environnements agressifs. Ils souffrent aussi parfois des audaces techniques de l’époque avec l’usage expérimental de techniques ou de matériaux (enduits l

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Pierre-Bouthier, Marie, and Gabrielle Chomentowski. "Les « bombes intérieures » de Moumen Smihi : enquête dans les matrices multiculturelles, transartistiques et transnationales d’un cinéaste marocain." L'Année du Maghreb 33 (2025). https://doi.org/10.4000/145ik.

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En 1956, le Maroc accède à l’indépendance. Parmi les défis économiques, politiques, géopolitiques ou administratifs auquel le pays nouvellement indépendant est confronté, il y a l’enjeu de la reprise du contrôle sur son image, sa représentation et le récit de son histoire, et sur les institutions productrices de cette image. C’est tout d’abord avec cet objectif que le Maroc obtient de la Coopération culturelle et technique française des bourses pour l’Institut des hautes études cinématographiques (IDHEC) de Paris, afin de former des techniciens marocains à placer au sein du Centre cinématograp

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Bulgakova, Ekaterina. "« Théâtre sanglant des perfidies et des massacres » : la topographie parisienne et la mémoire de la Saint-Barthélemy dans la littérature apodémique des XVIIe-XIXe siècles." Études Épistémè 45 (2024). https://doi.org/10.4000/12v84.

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L’objectif de la présente recherche consiste à analyser le rôle attribué à la mémoire de la Saint-Barthélemy dans l’image topographique et monumentale de la ville de Paris, construite et véhiculée par la littérature de voyage. L’étude se focalise sur les guides imprimés des XVIIe ‒ XVIIIe siècles, prioritairement en langue française, y compris les ouvrages de G. Brice, C. Le Maire, J.-A. Piganiol de la Force, J.-A. Dulaure, de même que les volumes issus des grandes séries du XIXe siècle (Galignani, Baedeker, Joanne).Les guides s’attachent à présenter aux lecteurs une « mise en scène » de la Sa

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"Jean-Pierre Bordier, ed., L'economie du dialogue dans l'ancien théâtre européen. Actes de la première rencontre sur l'ancien théâtre européen de 1995. (Le Savoir de Mantice, Travaux du Centre d'Etudes Supérieures de la Renaissance de Tours, 4.) Paris: Honoré Champion, 1999. Paper. Pp. 228. F 430. Distributed outside France by Editions Slatkine, Geneva." Speculum 75, no. 03 (2000): 742. http://dx.doi.org/10.1017/s003871340019774x.

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"Jean-Pierre Bordier, ed., with Stéphanie Le Briz-Orgeur and Gabriella Parussa, Le jeu théâtral, ses marges, ses frontières. Actes de la deuxième rencontre sur l'ancien théâtre européen de 1997. (Le Savoir de Mantice, 6.) Paris: Honoré Champion, 1999. Paper. Pp. 202; black-and-white figures. F 290. Distributed outside France by Editions Slatkine, Geneva." Speculum 76, no. 03 (2001): 825. http://dx.doi.org/10.1017/s0038713400163833.

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