Bibliographies thématiques / Carracci, Annibale, 1560-1609

Sommaire

  1. Articles de revues
  2. Thèses
  3. Livres

Littérature scientifique sur le sujet « Carracci, Annibale, 1560-1609 »

Auteur : Grafiati
Publié le 4 juin 2021
Mis à jour le 31 janvier 2023

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Articles de revues sur le sujet "Carracci, Annibale, 1560-1609"

1

Esposito, Luca. "reality effect': the figure seen from behind in Carracci's art." Acta ad archaeologiam et artium historiam pertinentia 32, no. 18 N.S. (2021): 9–28. http://dx.doi.org/10.5617/acta.9025.

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Résumé :
This article focuses on Carracci's frequent use of the figure seen from behind in their graphic and pictorial oeuvre (i.e., in the frescoes in Palazzo Fava, in the Cloister of San Michele in Bosco by Ludovico, in the series of the body in art by Annibale, and the engravings Ogni cosa vince l'oro by Agostino). It claims that the figure seen from behind plays a rhetorical function instrumental to the Carracci's search for a new form of naturalism in painting. In particular it creates a 'reality effect' that enhances the naturalistic rendering of the pictorial composition. On cover:ANNIBALE CARRA
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2

Stoenescu, Livia. "Retooling Medievalism for Early Modern Painting in Annibale Carracci’s Pietà with Saints in Parma." Religions 12, no. 8 (2021): 609. http://dx.doi.org/10.3390/rel12080609.

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Résumé :
Annibale Carracci (1560–1609) drew on the Italian Renaissance tradition of the Man of Sorrows to advance the Christological message within the altarpiece context of his Pietà with Saints (1585). From its location at the high altar of the Capuchin church of St. Mary Magdalene in Parma, the work commemorates the life of Duke Alessandro Farnese (1586–1592), who is interred right in front of Annibale’s painted image. The narrative development of the Pietà with Saints transformed the late medieval Lamentation altarpiece focused on the dead Christ into a riveting manifestation of the beautiful and s
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3

Trimarchi, F., and D. Cucinotta. "The Mediterranean diet of an Italian worker of the sixteenth century portrayed by Annibale Carracci (1560–1609)." Journal of Endocrinological Investigation 42, no. 6 (2019): 743–44. http://dx.doi.org/10.1007/s40618-019-1003-8.

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4

Matarazzo, Maria Gabriella. "ultima opera di Malvasia: 'Il Claustro di S. Michele in Bosco' e la decorazione carraccesca tra finzione e verità." Acta ad archaeologiam et artium historiam pertinentia 32, no. 18 N.S. (2021): 29–58. http://dx.doi.org/10.5617/acta.9018.

Texte intégral
Résumé :
The Carracci's decorative vocabulary (from the early Bolognese friezes to the cycles of the Farnese Gallery in Rome and of the Cloister of San Michele in Bosco in Bologna) made extensive use of anthropomorphic supports, especially telamons and terms. Painted with a monochromatic technique, they deceived the beholder for their effective imitation of marble sculptures that illusively jut from the surface of the wall. While art historical scholarship mainly discussed them in regard to their chronology, attribution, iconography and their relationship with the Cinquecento decoration systems, their
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5

Požin, Karin. "Remp’s Ceiling Paintings in the Palais Attems in Graz." Acta historiae artis Slovenica 26, no. 2 (2021). http://dx.doi.org/10.3986/ahas.26.2.01.

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Résumé :

 
 
 In the 17th and 18th century reproductive prints were one of the main mediators of artistic solutions and played a key role in the creation of ceiling paintings. This article discusses their use in three monumental frescoes in the Palais Attems in Graz, made by Franz Carl Remp (1674–1718) between 1705 and 1711, for Ignaz Maria Count Attems (1652–1732). All three frescoes testify of Remp’s use of reproductive prints made after works by Italian painters Pie- tro da Cortona (1596–1669) and Annibale Carracci (1560–1609). In some cases, Remp’s scenes are almost identical copies
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Thèses sur le sujet "Carracci, Annibale, 1560-1609"

1

Cabrera, Moreira Galia Daniela Natividad. ""Tradução anotada e comentada da "vida de Annibale Carracci" : escrita por Giovan Pietro Bellori (Roma, 1672)"." [s.n.], 1996. http://repositorio.unicamp.br/jspui/handle/REPOSIP/281579.

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Résumé :
Orientador: Luiz Cesar Marques Filho<br>Texto em portugues e italiano<br>Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Filosofia e Ciencias Humanas<br>Made available in DSpace on 2018-07-21T07:59:16Z (GMT). No. of bitstreams: 1 CabreraMoreira_GaliaDanielaNatividad_M.pdf: 8072453 bytes, checksum: 7c8a974ff31da72d7d3e4196abaa33a2 (MD5) Previous issue date: 1996<br>Resumo: Não informado.<br>Abstract: Not informed.<br>Mestrado<br>Mestre em História
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2

Boudier, Valérie. "Des comestibles et d'autres sujets du même ordre. . . : peinture et nourriture dans les scènes de genre de Vincenzo Campi, Bartolomeo Passerotti et Annibale Carracci." Paris, EHESS, 2007. http://www.theses.fr/2007EHES0091.

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Résumé :
L'objet initial de ce travail était de mieux comprendre pourquoi la peinture de genre est encore aujourd'hui mal considérée et mal interprétée. Notre réflexion s'est progressivement orientée vers son émergence, au moment où, autour des années 1580, Vincenzo Campi. Bartolomeo Passerotti et Annibale Carracci inaugurent ce nouveau genre pictural en Italie du Nord. Nous avons ensuite questionné la fonction de l'aliment dans la peinture de genre puisqu'elle figurait alors essentiellement des scènes de marché, de boucherie, de cuisine et de repas, autant de sujets ayant trait à la nourriture et mett
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Livres sur le sujet "Carracci, Annibale, 1560-1609"

1

Annibale Carracci, the Farnese Gallery, Rome. G. Braziller, 1995.

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2

Ideal landscape: Annibale Carracci, Nicolas Poussin, and Claude Lorrain. Yale University Press, 1990.

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3

Ubeda de los Cobos, Andres., Alvarez-Garcillan Morales Maria, Gonzalez Mozo Ana, and Museo del Prado, eds. Annibale Carracci's Venus, Adonis & Cupid. Museo nacional del Prado in association with Paul Holberton Publ., London, 2005.

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4

Annibale Carracci e il vero: 1560-1609. Electa, 2006.

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5

Raw Painting The Butchers Shop By Annibale Carracci. Kimbell Art Museum, 2010.

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6

Freedberg, S. J. Circa 1600. Harvard University Press, 2014.

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7

Andres Ubeda De Los Cobos, Maria Alvarez-Garcillan Morales, and Ana Gonzalez Mozo. Annibale Carracci's Venus, Adonis & Cupid. Paul Holberton Publishing, 2005.

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8

Wittkower, Rudolf. Drawings of the Carracci in the Collection of Her Majesty the Queen at Windsor Castle. Textbook Publishers, 2003.

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