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Thèses sur le sujet « Cinéma – Production et réalisation – Anthropologie »

Auteur : Grafiati

Publié le 25 janvier 2025

Mis à jour le 31 juillet 2025

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1

Peruch, Julie. "La fabrication de la photographie de film dans le cinéma français : dispositif et environnement visuel, technique et organisationnel." Electronic Thesis or Diss., Paris, EHESS, 2024. http://www.theses.fr/2024EHES0103.

Texte intégral

Résumé :

Le cinéma français forme une institution transnationale dans laquelle ses promoteurs adoptent des valeurs sociologiques libérales et cherchent à les promouvoir dans les contenus visuels. Par quels mécanismes la valeur marchande des images des longs-métrages de fiction est-elle réactualisée et réinvestie dans les espaces de sa fabrication ? Comment la valeur marchande anticipée des photographies de longs-métrages de fiction français s’inscrit-elle dans le processus de fabrication ? Avec quels paradigmes les professionnels de l’image regardent-ils les photographies de films qu’ils fabriquent ? A

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2

Cordoliani, Marie-Noëlle. "La restitution cinématographique de l’ambiance." Paris 10, 1988. http://www.theses.fr/1988PA100026.

Texte intégral

Résumé :

L’anthropologie filmique trouve son fondement dans l’utilisation du cinéma comme outil d’exploration de la réalité du fait de l’observation qu’il en permet. C’est cette option d’exploration cinématographique qui s’applique ici à l’élément le plus informel et le plus sensible de notre réalité : ce que nous appelons l’ambiance. L’ambiance est définie comme l’expression des interactions existantes dans les situations de communication que sont toutes les situations humaine. Cette définition reprend l’approche systémique pour une logique de la communication proposée par l’école de Palo Alto. Ce son

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3

Granier, Laurent-Marie. ""La Momie à mi-mots" : un essai cinématographique : genèse d'un film." Paris 1, 1996. http://www.theses.fr/1996PA010510.

Texte intégral

Résumé :

Cette thèse a pour projet d'évoquer mon expérience, mon apprentissage de la réalisation d'un film, " la momie à mi-mots": conte initiatique divertimento cinématographique danse. La première partie est centrée sur la naissance de l'idée qui a pour origine ma rencontre avec Jean Rouch. La trame principale du scenario, élaboré autour d'une idée originale, née de mon propre vécu, est la structure imaginaire "mort, momification, résurrection". La danse s'est imposée a moi, car c'est le langage du corps, universellement compréhensible, au-delà de la barrière des mots. La deuxième partie est consacré

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4

Rashed, Abou El Magd Kamal. "L'utilisation de l'ordinateur dans la réalisation et la production des trucages et des effets spéciaux cinématographiques." Nancy 2, 2004. http://www.theses.fr/2004NAN21019.

Texte intégral

Résumé :

Cette thèse défend l'idée que l'ordinateur et l'informatique ont profondément fait évoluer le cinéma ou, plus exactement, la production des effets spéciaux et des trucages cinématographiques. On a vu comment l'image numérique - dite image de synthèse, c'est-à-dire générée par un ordinateur - nous ouvrait des perspectives infinies de créativité, de rêve et, paradoxalement, de réalisme. Grâce à l'image de synthèse, les rêves, considérés comme impossible à matérialiser, peuvent désormais prendre forme. Ce travail a pour objectif déclaré de présenter l'ensemble des ressources offertes par l'ordina

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5

Le, Van Ra Anne. "La coproduction cinématographique européenne sous influence institutionnelle entre 1989 et 1994 : vers l'émergence d'une esthétique académique selon l'axe franco-italien (Farinelli ou la voie européenne)." Montpellier 3, 2000. http://www.theses.fr/2000MON30029.

Texte intégral

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6

Sato, Ayumi. "Mémoire et cinéma : la "machine-de-mémoire - cinéma"." Paris 8, 2008. http://www.theses.fr/2008PA082938.

Texte intégral

Résumé :

M'inspirant du concept de "mémoire" d'Henri Bergson, j'émets l'hypothèse que le cinéma illustre, sous la forme d'un film, la mémoire du cinéaste. Je nomme le cinéma la "machine-de-mémoire". La mémoire bergsonienne n'est pas seulement la puissance de mémoriser les choses, elle est une force subjective présente en chacun au moment de la perception : lorsque l'on voit une image, sa mémoire capte le temps, l'espace et les mouvements de cette image. Ainsi l'être humain est-il capable de saisir et de conserver les images : Bergson l'explique comme l'"élan vital". Le cinéma réalise la mémoire : "la m

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7

Revault, d'Allonnes Fabrice. "La Lumière dans le cinéma "moderne" : Approche esthétique." Paris 3, 1992. http://www.theses.fr/1992PA030082.

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Résumé :

Un preambule dresse un etat du sujet, sur la lumiere au cinema et sur la notion de modernite cinematographique. Une premiere partie distingue des tendances dans le cinema moderne, a la lumiere au principe documentaire. D'une part "l'insignifiance", la reproduction d'une absence de sens, chez rohmer ou straub-huillet, pialat ou cassavetes ; d'autre part "l'inevidence", l'expression d'une beance de sens, chez bresson (homogeneite, opacite) comme chez godard ou garrel (heterogeneite, mystere). On discute d'une troisieme voie, caracterisee comme classico-baroquisante : "l'insense", l'expression th

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8

Cailler, Bruno. "Production cinématographique et production télévisuelle, vers une filière audiovisuelle intégrée : de la logique de préfinancement à la coproduction et à l'adossement." Grenoble 3, 1999. http://www.theses.fr/1999GRE39003.

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Résumé :

La logique de prefinancement s'est imposee dans le cinema francais depuis la fin des annees 80, avec l'entree de nouveaux acteurs presque exclusivement financiers, les sofica et surtout les diffuseurs. Ces derniers doivent, depuis 1990, coproduire des oeuvres de cinema et de television. Des lors, la coproduction est devenue incontournable. Elle a aussi change de nature, car elle est desormais intersectorielle au cinema et a la television. Peu a peu, les societes de production independantes se sont adossees a des groupes de communication. Ceci a pour effet de restructurer radicalement les struc

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9

Gauthier, Christophe. "La mise en scène cinématographique dans le webfilm de fiction." Aix-Marseille 1, 2008. http://www.theses.fr/2008AIX10035.

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Résumé :

La présente étude porte sur la notion de mise en scène cinématographique confrontée au webfilm de fiction en prise de vues réelles. Dans un premier temps, nous avons cherché à comprendre et à définir la notion de mise en scène utilisée à l'endroit du cinéma, mais pourtant peu étudiée en théorie du cinéma. Pour combler ce vide théorique, nous avons décortiqué cette notion pour la construire en un outil capable d'analyser le webfilm de fiction en prise de vues réelles, proche et en même temps différent du film de cinéma. Dans un second temps, nous avons voulu savoir si la "mise en scène " dite c

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10

Augier, Agnès. "Hollywood et les nouvelles technologies : 1982-1992 : l'hégémonie croissante des grands studios sur les marchés du long-métrage de fiction aux Etats-Unis et en France." Paris 2, 1994. http://www.theses.fr/1994PA020071.

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Résumé :

Cette these a pour but d'evaluer les consequences de la generalisation des nouvelles technologies de communication (cable, videogrammes, satellites) sur la position respective des studios hollywoodiens et de leurs concurrents producteurs et distributeurs de films de cinema aux etats-unis et en france entre 1982 et 1992. Pour mettre en lumiere le parti qu'ont pu tirer les studios hollywoodiens de la diffusion des nouvelles technologies, chacune des trois parties traite de leurs rapports avec leurs concurrents potentiels sur un marche donne. Ainsi, apres un rappel chronologique du developpement

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11

Lascaux, Christian. "La chronique documentaire autobiographique ou le cinéma du présent singulier." Paris 10, 1986. http://www.theses.fr/1986PA100132.

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12

Sanchez, Ghislaine. "Cacher dans le champ, cacher hors-champ : deux escamotages de la mise en scène filmique." Paris 10, 1985. http://www.theses.fr/1985PA100200.

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13

Deverly, Stéphane. "Automatisation des traitements de l'image numérique appliquée aux effets spéciaux cinématographiques." Paris 8, 1996. http://www.theses.fr/1996PA081129.

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Résumé :

Cette these presente les traitements de l'image numerique utilises pour les effets speciaux cinematographiques, ainsi que les developpements d'automatismes necessaires a leur exploitation professionnelle. Elle se positionne donc comme une description des techniques de post-production et plus particulierement des effets speciaux. Elle comporte des solutions mises en place dans le cadre de productions cinematographiques et utilisees pour la realisation d'effets speciaux.

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14

Guéronnet, Jane. "Place du poste d'observation dans la mise en scène du film documentaire." Paris 10, 1985. http://www.theses.fr/1985PA100127.

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15

Sorel, Danielle. "Image du français dans le cinéma américain des années 30 à la fin des années 50." Paris 10, 1985. http://www.theses.fr/1985PA100237.

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16

Le, Forestier Laurent. "L'industrialisation du mode de production des films Pathé entre 1905 et 1908." Paris 3, 2000. http://www.theses.fr/2000PA030158.

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Résumé :

Entre 1905 et 1908, la branche cinematographique de la societe pathe (plus exactement la compagnie generale de phonographes, cinematographes et appareils de precision) connait une forte industrialisation. Ce phenomene se traduit notamment par la maitrise de l'integralite de la chaine de production : pathe se met a fabriquer sa propre pellicule, a salarier ses metteurs en scene, a controler le tournage, a developper ses films, a les colorier et a s'occuper de leur exploitation, par l'ouverture de salles fixes, le passage a la location et la creation de societes concessionnaires. Ce n'est la qu'

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17

Taty, Jean-Jacques. "La non émergence d'une production audiovisuelle autonome en Afrique centrale (cinéma et télévision)." Paris 1, 2003. http://www.theses.fr/2003PA010578.

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Résumé :

Plus de trente ans après les indépendances africaines, les activités culturelles et artistiques restent au stade du balbutiement. C'est le cas du cinéma. Malgré l'existence en Afrique francophone de quelques productions financées grâce au soutien des pays européens (principalement la France), ce secteur peine à se développer. A l'intérieur de cet ensemble africain francophone, les pays de la région centrale sont largement supplantés par ceux d'Afrique de l'ouest. En effet, dans le domaine cinématographique et télévisuel, ces derniers sont plus dynamiques, en dépit de leur faiblesse économique.

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18

Gün, Gülsenem. "Migration et métissage au cinéma : l'exemple du cinéma turc." Paris 7, 2014. http://www.theses.fr/2014PA070119.

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Résumé :

La relation entre le cinéma et l'immigration est complexe. D'un côté, le cinéma témoigne des histoires de migration et crée des images de migrants, de l'autre, la migration est un fait important pour le développement du cinéma avec ses dimensions démographique, sociologique, politique et culturelle. Dans notre recherche, nous essayons d'analyser les composantes de cette relation très riche entre cinéma et migration. Nous voulons surtout questionner, dans une perspective socio-historique, le rôle transformateur des migrations sur le cinéma. Il est intéressant d'étudier ce rôle dans un cinéma oc

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19

Cillia, Myriam de. "Spielberg au carrefour de l'image." Nice, 1988. http://www.theses.fr/1988NICE2001.

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20

Meziani, Nora. "L'intuition comme mise à l'épreuve de la construction de sens : le cas de la réalisation cinématographique." Thesis, Paris 1, 2016. http://www.theses.fr/2016PA01E080.

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Résumé :

L’intuition a longtemps été reléguée au rang de phénomène mystérieux voire paranormal, dénué de toute scientificité. Pourtant, depuis quelques décennies, la psychologie cognitive, les neurosciences, l’économie et la gestion s’y sont intéressées. Ces travaux ont permis de cerner davantage la nature de l’intuition et son fonctionnement, assignant à l’intuition une légitimité dans le champ scientifique. Néanmoins, la littérature sur l’intuition en gestion peine à traduire et à inscrire cet héritage au sein d’enjeux organisationnels comme la communication, pourtant majeure en contexte collectif. N

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Forveille, Luc. "Montage et production de sens dans le documentaire contemporain." Thesis, Aix-Marseille, 2020. http://www.theses.fr/2020AIXM0038.

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Résumé :

L’idée générale de ce travail de recherche est de comprendre et d’analyser les enjeux théoriques qui se posent au moment du montage d’un film documentaire. Il se situe à l'intersection de deux visées : celle du praticien qui entend donner une perspective plus large et plus abstraite à ses « manières de faire », celle du théoricien qui cherche une application plus pragmatique à ses « formes de pensée »<br>The general idea of this research is to understand and analyze the theoretical issues that arise when editing a documentary film. It is at the intersection of two aims: that of the practitione

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Augros, Joël. "Du cinéma à l'industrie des images : le développement multimédia de l'industrie cinématographique mondiale." Paris 10, 1988. http://www.theses.fr/1988PA100017.

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Résumé :

Loin d'être le siècle de la communication, le XXème siècle est celui des moyens de communication. Le développement du complexe audiovisuel à bouleversé les règles de l'industrie cinématographique mondiale en particulier en France et aux Etats-Unis. Les films n'avaient qu'un seul débouché, les salles. Mais les nouveaux marchés domestiques (magnétoscopes, câble. . . ) Ont profondément modifié l'industrie du cinéma en divisant le public traditionnel des salles. Bon gré, mal gré, les firmes cinématographiques ont du définir des stratégies centrées sur la technologie qu'elles maitrisent : "l'Entert

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Adoum, Fatima. "L' avance sur recettes : évaluation d'une politique de soutien au cinéma français (1959-1990)." Paris 1, 2005. http://www.theses.fr/2005PA010633.

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Résumé :

Evaluer l'efficacité du système d'avance sur recettes, c'est tenter de comprendre l'évolution d'une politique exceptionnelle de soutien au cinéma français basée sur des critères qualitatifs. Mais cette étude s'intéresse également à la légitimité des premières interventions étatiques afin de replacer l'aide dans son contexte d'émergence. Créé en 1959, ce mécanisme a désormais prouvé son efficacité et ses limites. Ce travail permet de confirmer le dynamisme et l'audace d'un tel soutien mais également son manque de transparence et certaines injustices dans son mode de répartition. Nous constatons

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Comanzo, Sylvie. "Les coproductions cinématographiques et audiovisuelles internationales." Dijon, 1997. http://www.theses.fr/1997DIJOD004.

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Résumé :

La coproduction internationale consiste dans la réunion de producteurs de nationalités différentes, qui ont pour fonction de réunir des talents et des capitaux dans leur pays d'origine, en vue de l'exploitation en commun d'une œuvre. L’étude des clauses des contrats de coproduction internationaux, des traites bilatéraux de coproduction et de la jurisprudence permet de comprendre la façon dont les coproducteurs réunissent le financement nécessaire à la fabrication de l'œuvre et comment les recettes d'exploitation sont reparties entre les ayants-droit. La coproduction a un caractère ambivalent:

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Dupont, Nathalie. "De La guerre des étoiles à La menace fantôme : l'évolution structurelle, conceptuelle et technologique du cinéma américain de 1977 jusqu'à nos jours." Paris 8, 2001. http://www.theses.fr/2001PA081895.

Texte intégral

Résumé :

@Avec la sortie de Star Wars en 1977, les studios hollywoodiens entrèrent dans une nouvelle période de leur histoire qui dure encore aujourd'hui; en effet, après 1977, les mécanismes de production et de sortie des films américains furent modifiés et virent le développement d'étapes devenues très importantes comme le merchandising, l'insertion dans un plan de produits industriels (aussi appelée placement de produits) ou encore la conception des effets spéciaux. Durant cette période, l'acquisition de presque toutes les Majors hollywoodiennes par des compagnies dont l'activité principale n'était

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Savini, Aurélio. "La Mise en scène cinématographique : Approche à travers quelques situations types et comparaison avec différents médias audiovisuels." Paris 7, 1994. http://www.theses.fr/1994PA070017.

Texte intégral

Résumé :

Qu'est- ce qu'une image aujourd'hui ? une information ? un regard ? ou un destin aux formes variables ? le but de cette these est de tenter une approche dynamique de la mise en scene cinematographique comme referent moral et critique des differents modes de representation du reel. L'introduction presente la methode comparative adoptee, a savoir comparer les traitements d'une meme situation effectues par differents auteurs et par differents medias audiovisuels modernes, tels que le photographie, le cinema, la television; suite a certains dereglements de l'information audiovisuelle et a l'emerge

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Tchernava, Irina. "Le cinéma de non-fiction en URSS : création, production et diffusion (1948-1968)." Paris, EHESS, 2014. http://www.theses.fr/2014EHES0095.

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Résumé :

Le cinéma de non-fiction, qui comprend les actualités, les films documentaires, industriels et éducatifs, est rarement étudié en tant que secteur professionnel faisant l'objet d'attentes politiques spécifiques. Ce travail porte sur le quotidien de la fabrication des images en URSS, de la fin des années 1940 à la mise en place des réformes Kossyguine dans la deuxième moitié des années 1960. Il s'attache à retracer une histoire sociale de l'industrie cinématographique à travers l'étude des pratiques professionnelles des cinéastes de la république soviétique de Lettonie et de la région de Sverdlo

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Berthet, Frédérique. "Anatole Dauman, un producteur dans le cinéma français (1950-1998) : contribution à̧ une histoire économique du culturel." Paris 3, 2001. http://www.theses.fr/2001PA030159.

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Résumé :

Le producteur Anatole Dauman (1925-1998) est usuellement convoqué dans l'écriture de l'histoire de la Nouvelle vague (1959-1962) pour la caractériser économiquement. Une première partie consacrée à Argos Films (1950-1998), la société à laquelle son nom est attaché, permet de s'affranchir de cette référence coutumière. L'entreprise est envisagée de façon impersonnelle, par les cadres qui la structurent. Le catalogue des films fournit des éléments de diachronie sur les rythmes d'activité. Il apparâit alors qu'Argos peut être considérée comme la première assise de l'indépendance d'A. Dauman. La s

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29

Roy, Martin. "Écriture d’un scénario original de genre western mettant en scène un antihéros québécois et sa réalisation en format court-métrage suivi d’une réflexion sur l'antihéros dans le cinéma québécois." Master's thesis, Université Laval, 2015. http://hdl.handle.net/20.500.11794/26157.

Texte intégral

Résumé :

Ce mémoire comporte deux parties. En premier lieu, on retrouvera dans la partie création, les différentes étapes du processus créatif qui ont mené à la réalisation du film intitulé St-Placide, y compris le scénario. En second lieu, nous tentons de définir l’antihéros québécois en le comparant au héros utilisé dans le genre western.

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Vernet, Antoine. "L'ombre et la lumière. Sociologie économique de l'activité cinématographique : travail et carrière chez les techniciens de la lumière." Thesis, Paris 10, 2010. http://www.theses.fr/2010PA100217/document.

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Résumé :

Cette thèse analyse le marché du travail dans l’industrie cinématographique, plus spéciﬁquement le marché des techniciens. Trois équipes de travail sont au cœur de l’analyse : l’équipe caméra, l’équipe électrique et l’équipe machinerie. Ensemble elles constituent le département image. Nous explorons les liens entre travail et carrière dans le contexte de la ﬂuidité des relations d’emploi. À partir d’entretiens, d’observations et d’une base de données permettant de reconstruire les réseaux de collaborations, nous explorons ce que signiﬁe « faire carrière » pour ces techniciens. La comparaison i

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Potvin, Louis. "Techniques cinématographiques amenant la distanciation et "On est tous à peu près au même point! On est tous à peu près aussi riches!" (film documentaire)." Master's thesis, Université Laval, 1995. http://hdl.handle.net/20.500.11794/26274.

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Le, Roy Éric. "Camille de Morlhon : homme de cinéma : une biographie (1869-1952)." Paris 3, 1995. http://www.theses.fr/1995PA030088.

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Résumé :

Homme de theatre, cineaste et auteur de films 1908 a 1931, camille de morlhon est egalement le fondateur de la societe des auteurs de films et le defenseur du droit d'auteur de films en france. Realisateur des premiers films tournes en algerie, il a mis en scene deux films en hongrie en 1914 avant d'achever sa carriere cinematographique en roumanie en 1930. Il s'est consacre a la defense de sa corporation, a ete un ardent polemiste et a ete adaptateur de films etrangers durant les annees vingt. Defenseur du cinema parlant, de l'avancee des techniques cinematographiques, il a termine sa carrier

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Dubet, Éric. "L'economie de l'industrie cinematographique en europe." Amiens, 1998. http://www.theses.fr/1998AMIE0054.

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Résumé :

L'omnipresence de l'etat dans l'univers du film europeen, eu egard aux critiques qu'elle souleve, nous conduit, presentement, a une reflexion sur son origine : pourquoi avoir introduit un systeme d'aides publiques ? nous nous proposons d'examiner cette question a travers deux champs d'investigation : celui des biens collectifs et celui des biens de tutelle. Nous verrons alors qu'en s'immiscant dans la production de longs metrages, les pouvoirs publics peuvent non seulement chercher a suppleer un marche deficient, mais egalement a corriger les preferences individuelles, essentiellement dans une

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34

Bouchard, Vincent. "Étude du développement d'un cinéma léger et synchrone à l'Office national du film du Canada, à Montréal." Thèse, Paris 3, 2006. http://hdl.handle.net/1866/17327.

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Bouchard, Vincent. "Étude du développement d'un cinéma léger et synchrone à l'Office national du film du Canada, à Montréal." Thèse, Paris 3, 2006. http://www.theses.fr/2006PA030041.

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Résumé :

Cette thèse porte sur une exploration historique et esthétique des dispositifs légers et synchrones à l'Office national du film du Canada (ONF). Elle décrit la configuration historique suivant laquelle s'agencent les innovations technologiques, l'évolution des pratiques et les compréhensions du medium cinématographique. Les techniques légères et synchrones reposent à la fois sur un matériel d'enregistrement portable et synchrone, des conditions de production plus souples et une approche particulière où les cinéastes collaborent avec les personnes filmées pour questionner la réalité. Cette appr

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Gallant, Mathieu. "Comprendre l'émergence du film noir : une étude sociohistorique, esthétique et thématique." Thesis, Université Laval, 2014. http://www.theses.ulaval.ca/2014/30580/30580.pdf.

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Résumé :

Ce mémoire a pour but de mettre à jour les conditions d’émergence du film noir états unisien. Il mobilise des approches multiples, dont celles qui ont été proposées par Michèle Lagny dans son ouvrage intitulé De l’Histoire du cinéma : méthode historique et histoire du cinéma. Les conditions socioéconomiques des États-Unis ont été explorées, de même que l’industrie cinématographique des années 1940 et 1950. Se sont ajoutées des considérations thématiques et esthétiques susceptibles de révéler le caractère contre-culturel du film noir. Les conditions d’émergence et le caractère contre-culturel

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Vanmalderghem, Olivier. "L'unité du film: une systémique du récit cinématographique." Doctoral thesis, Universite Libre de Bruxelles, 1995. http://hdl.handle.net/2013/ULB-DIPOT:oai:dipot.ulb.ac.be:2013/212516.

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Delmeulle, Frédéric. "Contribution à l'histoire du cinéma documentaire en France : Le cas de l'Encyclopédie Gaumont : (1909-1929)." Paris 3, 1999. http://www.theses.fr/1999PA030010.

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Résumé :

Des les premieres annees du xxeme siecle, le monde enseignant a pris conscience en france de l'interet que pouvait representer pour lui le cinematographe, et a commence a experimenter ce nouvel outil pedagogique dans les salles de classe. Le mouvement s'est confirme au long des annees dix et vingt, et s'est accompagne d'une veritable institutionnalisation de ce cinema scolaire. Les grands editeurs cinematographiques ne sont pas restes insensibles au phenomene et ont tres tot tente de developper leur production en direction de ces nouveaux usages du film. Tel est le cas de gaumont, qui cree ver

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Borges, Cristian da Silva. "Vers un cinéma en fuite : le puzzle, la mosaïque et le labyrinthe comme clefs de composition filmique." Paris 3, 2007. http://www.theses.fr/2007PA030149.

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Résumé :

Comment un film, en tant qu’oeuvre essentiellement complexe, fragmentée et liée à la pensée, est-il construit ? Une construction qui recèle de fissures, d’intervalles et de points nous renseigne t-elle, dès lors, autant sur la composition d’un film que sur sa dissolution ? Quel rôle peut bien jouer l’espace au sein de cette construction filmique ? Sous quelles formes un cinéma empreint d’une rigueur extrême parvient à tendre vers sa désagrégation et sa perte, similaire à celle éprouvée par le cinéaste-spectateur et le spectateur-cinéaste ? Dans quelle mesure un film devrait « fuir » en quelque

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Benvenuto, Luciano. "Le cinema post-hollywoodien (1976-1985) : une industrie culturelle transnationale de l'imaginaire filmique. une analyse socio-pragmatique." Paris 3, 1991. http://www.theses.fr/1992PA030038.

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Résumé :

Cette these a pour objet d'etude le cinema commercial hollywoodien contemporain compris entre 1976 et 1985. En mettant de l'avant une approche socio-pragmatique, ou prime le contexte cinematographique sur le texte filmique, la recherche tend a demontrer que cette periode, appelee le cinema-monde post-hollywoodien, constitue une rupture radicale dans l'evolution de l'institution hollywoodienne. Rupture parce que les trois secteurs intrinseques du cinema hollywoodien ont ete largement affectes par le contexte socio-economique d'apres-crise et la formidable revolution technico-televisuelle qui s'

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Mary, Philippe. "Un nouvel ordre artistique : la "politique des auteurs", la Nouvelle Vague et l'invention du cinéma d'auteur (1950-1960)." Paris, EHESS, 2002. http://www.theses.fr/2002EHES0097.

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Résumé :

Le cinéma français connaît, à la fin des années 50, une révolution symbolique, c’est-à-dire un moment de crise par lequel se trouvent redéfinis à la fois l’espace des discours et l’espace de la production des œuvres. Cette transformation commence par un travail critique, la « politique des auteurs » (Cahiers du cinéma) et se poursuit par les effets d’une production cinématographique que l’on rassemble ou repère sous le terme générique de « Nouvelle Vague ». François Truffaut, Jean-Luc Godard, Eric Rohmer, Jacques Rivette, Claude Chabrol, Alain Resnais, Agnès Varda sont les principaux agents de

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Mariotti, Nadège. "Images de gestes, gestes en images. Le filmage du travail dans la fabrication de l'acier en France (1896-1981)." Thesis, Paris 3, 2019. http://www.theses.fr/2019PA030027.

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Résumé :

Aujourd’hui, les gestes des travailleurs de l’acier ont disparu des mines et de la grande majorité des usines sidérurgiques françaises. Victimes des conjonctures économiques de la fin du XXe siècle, ce savoir-faire n’est plus transmis. En perpétuant la représentation visuelle des gestes techniques, les films industriels participent à leur construction mémorielle. S’appuyant sur un corpus de 309 films industriels, ce travail de recherche a pour objectif de définir les représentations des gestes dans le travail minier et sidérurgique de 1896 à 1981. À la croisée de champs disciplinaires aussi di

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Dahringer, Françoise. "Rainer Werner Fassbinder, un artiste dans la cité : ou Des images dans les sons." Rennes 2, 1995. http://www.theses.fr/1995REN20020.

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Résumé :

Fassbinder s'impose parmi les cinéastes de sa génération par la quantité et la qualité de son oeuvre. L'occultation de la période nazie, l'"immobilisme psychique" des années cinquante et la "colonisation des mentalités" par le cinéma américain constituent les conditions historiques de son cinéma. La recherche d'identité qui se manifeste aussi dans la révolte de la jeunesse des années soixante dix, passe par celle d'un langage. Ce langage personnel et collectif est sensible dans l'organisation de l'espace filmique. La topologie est déterminé par la dialectique extérieur intérieur : à la nocivit

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Bouchez, Pascal. "Filmer le théâtre : problématique de la fidélité d'un document audiovisuel élaboré à partir d'un spectacle vivant." Valenciennes, 2004. http://ged.univ-valenciennes.fr/nuxeo/site/esupversions/08dbedd7-8b97-4804-881d-0e5a1e28be3f.

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Résumé :

À l'heure où la multiplication et la démocratisation des technologies ne font qu'accroître la demande de contenus et de programmes, filmer le spectacle vivant de manière convaincante et fidèle devient un enjeu majeur d'une mémoire théâtrale re-créatrice. Pourtant, ce besoin ne rencontre encore aujourd'hui que des réponses généralement peu satisfaisantes à divers titres. Il se heurte à des difficultés de transposition d'un environnement médiatique à un autre, qui ne peuvent être résolues qu'à travers la recherche de nouvelles écritures filmiques contextualisées. Celles-ci doivent impérativement

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Russell, Diane. "Du storyboard au storyboardeur : étude comparative d'une activité cinématographique en France et aux États-Unis." Thesis, Paris 3, 2011. http://www.theses.fr/2011PA030067.

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Résumé :

Ce travail a pour point de départ une analyse quantitative de l’objet »storyboard » faite sur un large corpus. La taxinomie ainsi établie, croisée avec une approche qualitative, nous permet de mettre en lumière des codes de communication et des invariants inhérents à ce dispositif de pré-production. Cela aboutit, dans un premier temps, à la définition de l’outil storyboard parmi les autres dessins de préparation cinématographique. Le classement des données en fonction de leur période apporte ensuite une perspective nouvelle à l’analyse : c’est par l’objet, trace de sa propre histoire et vecteu

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Telseren, Asli. "Reproduction et reconstruction des rapports sociaux de sexe et de « race » après le 11 septembre 2001 : Le cas des films hollywoodiens (2001-2011)." Sorbonne Paris Cité, 2016. http://www.theses.fr/2016USPCC019.

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Résumé :

Cette thèse a pour objet d'étude la reproduction et la reconstruction des rapports sociaux de sexe et de « race » après les attentats du 1: septembre 2001 au travers de la fabrication des images des femmes (dites) musulmanes du Moyen-Orient et des femmes musulmanes vivant en occident. La recherche qui est en partie fondée sur des sources bibliographiques s'appuie aussi sur l'analyse de films d'action hollywoodiens et des rhétoriques de la « guerre contre le terrorisme » dans un contexte idéologique que nous qualifions de « néo/orientaliste ». Ce dernier est entendu comme une idéologie de néoco

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Zarka, Samuel. "L’équipe de cinéma : genèse et portée de la qualification du travail dans la production cinématographique en France, 1895 - 2018." Thesis, Paris, CNAM, 2019. http://www.theses.fr/2019CNAM1256/document.

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Résumé :

Cette thèse restitue la construction des qualifications professionnelles dans les équipes de production de films de cinéma en France, sur longue période. Ainsi, ces collectifs de travail sont saisis à travers la question récurrente de la qualité professionnelle de leurs membres, comme le réalisateur, le chef opérateur, le chef décorateur, etc. et leurs auxiliaires techniciens et ouvriers. Cette qualité comprend plusieurs dimensions, comme le métier, la rémunération ou les représentations qui y sont attachées. Ce faisant, l’enquête porte sur la reconnaissance et l’articulation de ces dimensions

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Falin, Christophe. "La transition du muet au parlant du cinéma chinois : défis économiques, technologiques, culturels et esthétiques." Paris 3, 2008. http://www.theses.fr/2008PA030040.

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Résumé :

L’arrivée du cinéma parlant pose des défis économiques et technologiques au cinéma chinois. Les premières à devoir faire face à ces défis sont les salles de cinéma qui doivent s’équiper de matériel de projection sonore. Les compagnies chinoises se lancent ensuite à grands frais dès 1930 dans la production de films parlants en utilisant une multitude de systèmes. Entre 1930 et 1935, plusieurs genres de films coexistent : des films muets, des films avec passages chantés, des films dialogués et des films avec accompagnement musical. Le son évolue dans ces films. Puis en 1935 le cinéma parlant se

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Keller, Damien. "Dialogues entre l’art et la vie : interactions, circulations, débordements : l'oeuvre cinématographique et télévisuelle de Jacques Rozier." Thesis, Rennes 2, 2015. http://www.theses.fr/2015REN20003.

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Résumé :

Cette thèse propose d’étudier l’oeuvre tant cinématographique que télévisuelle d’un cinéaste singulier, Jacques Rozier, au regard des différents dialogues qu’elle engage entre l’art et la vie afin de questionner ce couple conceptuel. Auteur d’une oeuvre prolifique et figure emblématique de la Nouvelle vague avec Adieu Philippine (1963), Rozier constitue un modèle de cinéaste atypique tant par ses méthodes de création par la forme que prend son parcours du milieu des années 1950 à aujourd’hui. Son rapport à l’écriture cinématographique se caractérise notamment par une conception de la création

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Ait, Belhoucine Mariam. "Evaluation des partenariats public-privé appliqués à la production cinématographique au Maroc entre 2004 et 2013." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2019. http://www.theses.fr/2019USPCA048/document.

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Résumé :

Depuis 2004, le Maroc a opté pour des partenariats public-privé pour augmenter le nombre de productions cinématographiques, et le montant budgétaire de quelques productions dans l’espoir d’avoir des films à haute qualité internationale. Dix ans après, le nombre des films produits est en augmentation devant un déclin du nombre de salles suite à la baisse des recettes. Devant ce constat, il devient nécessaire d’évaluer les projets choisis pour ce Partenariat, leurs sorties commerciales et par conséquent du travail du centre cinématographique représentant l’Etat, et de ses diverses commissions qu

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