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Sommaire

  1. Articles de revues
  2. Thèses
  3. Livres
  4. Chapitres de livres
  5. Actes de conférences

Littérature scientifique sur le sujet « Hôtel du Louvre (Paris) »

Auteur : Grafiati
Publié le 4 juin 2021
Mis à jour le 25 mai 2024

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Articles de revues sur le sujet "Hôtel du Louvre (Paris)"

1

Brooks, William. « Theatrical Success and the Chronology of Productions at the Hotel de Bourgogne : New Evidence from Racine and Quinault ». Theatre Survey 30, no 1-2 (mai 1989) : 35–44. http://dx.doi.org/10.1017/s0040557400000752.

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Résumé :
It is a commonplace regret of theatre historians that, for the Hôtel de Bourgogne (as, indeed, for the Théâtre du Marais) there exists no continuous record of performances analogous to that maintained by La Grange in respect of Molière's troupe. Thus one cannot always be certain which plays were performed, still less when. Such dates as are certain—or even, virtually certain—are so, only because they arise in the writings of contemporaries. In particular, the gazetiers (Loret, Robinet, and others) are an invaluable source of information. One can say, for example, that the first performance of Quinault's Stratonice took place on January 2, 1660 at the Hôtel de Bourgogne, that of Pierre Corneille's Sertorius on February 25, 1662 at the Théâtre du Marais, that of Racine's Andromaque on November 17, 1667 in the Louvre (given by the troupe of the Hôtel), and that of Quinault's Pausanias at the Hôtel on November 16, 1668—provided, of course, that the gazetiers are not mistaken (and, as a fact, they are not infallible). Clues may also be found in other miscellaneous writings (one such, to be mentioned again below, establishes the date of Racine's Bérénice).
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2

Lévy-Vroelant, Claire. « Hôtel Paris Opéra, entre chagrin et mépris ». Plein droit 106, no 3 (2015) : 28. http://dx.doi.org/10.3917/pld.106.0028.

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3

Benamou, P. H. « Congrès annuel SFMCP 2010 Paris — Hôtel Novotel Vaugirard, Paris-XV, France ». Médecine et Chirurgie du Pied 27, no 1 (22 janvier 2011) : 3–8. http://dx.doi.org/10.1007/s10243-010-0305-5.

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4

Ducat, Kateline. « Paris. Cour Carrée, musée du Louvre ». Archéologie médiévale, no 45 (1 décembre 2015) : 186–87. http://dx.doi.org/10.4000/archeomed.7623.

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5

Gady, Alexandre. « La porte de l’ancien Hôtel de Ville de Paris ». Revue de l'art N° 125, no 3 (1 mars 1999) : 38–43. http://dx.doi.org/10.3917/rda.125.0038.

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6

Dijkstra, Jellie, M. Comblen-Sonkes et P. Lorentz. « Le Musee du Louvre, Paris, Vol. 2 ». Simiolus : Netherlands Quarterly for the History of Art 24, no 1 (1996) : 74. http://dx.doi.org/10.2307/3780775.

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7

Pust, Hans-Christian. « Ausstellung „Orages de Papier“ in Paris ». WLBforum 12, no 2 (15 octobre 2010) : 12–15. http://dx.doi.org/10.53458/wlbf.v12i2.395.

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Résumé :
Am 26. Oktober 2010 wurde in Paris die Ausstellung „Orages de Papier – La Grande Guerre des médias“ eröffnet. Die Bibliothek für Zeitgeschichte hat diese Ausstellung zusammen mit der Bibliothèque nationale et universitaire de Strasbourg (BNU), der Bibliothèque de Documentation Internationale Contemporaine (BDIC) in Paris-Nanterre und der Bibliothèque nationale de France (BnF) erarbeitet. Alle vier Institutionen haben zu der Ausstellung Exponate aus ihren Kriegssammlungen beigesteuert, die im Ersten Weltkrieg angelegt wurden. Die Ausstellung war 2008 und 2009 schon in Straßburg und in Stuttgart zu sehen. In Paris wird sie in den Ausstellungsräumen der BDIC im Hôtel National des Invalidesgezeigt.
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8

McHugh, Timothy J. « Establishing Medical Men at the Paris Hôtel-Dieu, 1500–1715 ». Social History of Medicine 19, no 2 (1 août 2006) : 209–24. http://dx.doi.org/10.1093/shm/hkl003.

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9

Pelegrin, Germaine. « Le Louvre à l'heure de la programmation, Paris ». Museum International (Edition Francaise) 31, no 2 (24 avril 2009) : 108–11. http://dx.doi.org/10.1111/j.1755-5825.1979.tb01504.x.

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10

Monceau, Nicolas. « Le paysage audio-visuel turc. Hôtel Lutetia, Paris, 12 juin 1995 ». CEMOTI 20, no 1 (1995) : 382–98. http://dx.doi.org/10.3406/cemot.1995.1301.

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Plus de sources

Thèses sur le sujet "Hôtel du Louvre (Paris)"

1

Guigo, Michèle. « L'autre Louvre : la société du Louvre (1855-1939) ». Electronic Thesis or Diss., Sorbonne université, 2019. http://www.theses.fr/2019SORUL145.

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Résumé :
Les Grands Magasins du Louvre naissent en 1855 à l’ombre du Grand Hôtel du Louvre, dans un quartier en expansion suite aux travaux de Haussmann, deux ans seulement après la création du Bon Marché. Leur création est fortement liée au projet et au réseau des frères Pereire qui souhaitent développer le commerce et le tourisme de luxe à Paris. Les Grands Magasins du Louvre s’imposent rapidement comme l’un des principaux grands magasins, voire même le plus important par le chiffre d’affaires dans les années 1870-1880, ainsi que par l’espace occupé. En effet, d’abord enclavé par l’hôtel, le magasin conduit par ses deux gérants, Chauchard et Hériot, va engloutir toutes les boutiques environnantes, et s’emparer de l’hôtel en 1875. Ils adoptent ainsi le slogan les « plus vastes magasins du monde ». Ce premier pied dans l’hôtellerie va inciter ses dirigeants à poursuivre leur expansion dans ce domaine en exploitant trois hôtels supplémentaires, le Terminus Saint-Lazare, l’hôtel d’Orsay et le Crillon. Les Grands Magasins du Louvre sera donc le seul grand magasin à avoir investi dans un autre secteur que le commerce pour diversifier ses activités. A la fin du XIXème siècle, le magasin semble connaître son apogée étendant son influence sur le territoire national comme à l’étranger et s’approvisionnant en marchandises du monde entier. Mais la Première Guerre mondiale et surtout la crise économique des années 1930 lui porte un coup dur dont il ne se relèvera pas. En 1939 il dépose une première fois le bilan, avant que cette fermeture soit interrompue par la guerre. Il continuera à survivre après le Second conflit mondial, avant de disparaître définitivement en 1974
The Grands Magasins du Louvre was born in 1855 in the shadow of the Grand Hôtel du Louvre, in an expanding area following the works of Haussmann, only two years after the creation of the Bon Marché. Their creation is strongly linked to the project and the network of the Pereire brothers who wish to develop trade and luxury tourism in Paris. Louvre shops are quickly becoming one of the leading department stores, and even the most important by turnover in the 1870s and 1880s, as well as occupied space. Indeed, at first locked by the hotel, the store led by its two managers Chauchard and Hériot will engulf all the surrounding shops, as well as the hotel in 1879. They adopt the slogan of "the largest stores in the world". This first foot in the hotel industry will encourage its leaders to continue their expansion in this area by operating three additional hotels, the Terminus Saint-Lazare, the hotel d'Orsay and Crillon. The Grands Magasins du Louvre will therefore be the only department store to have invested in a sector other than commerce to diversify its activities. At the end of the nineteenth century, the store seems to know its heyday extending its influence on the national territory and abroad and sourcing goods from around the world. But the First World War and especially the economic crisis of the 1930s brought him a hard blow which he will not recover. In 1939 it first filed the balance sheet, before the closure was interrupted by the war. It will continue to survive after the Second World War, before finally disappearing in 1974
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Guigo, Michèle. « L'autre Louvre : la société du Louvre (1855-1939) ». Thesis, Sorbonne université, 2019. http://www.theses.fr/2019SORUL145.

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Résumé :
Les Grands Magasins du Louvre naissent en 1855 à l’ombre du Grand Hôtel du Louvre, dans un quartier en expansion suite aux travaux de Haussmann, deux ans seulement après la création du Bon Marché. Leur création est fortement liée au projet et au réseau des frères Pereire qui souhaitent développer le commerce et le tourisme de luxe à Paris. Les Grands Magasins du Louvre s’imposent rapidement comme l’un des principaux grands magasins, voire même le plus important par le chiffre d’affaires dans les années 1870-1880, ainsi que par l’espace occupé. En effet, d’abord enclavé par l’hôtel, le magasin conduit par ses deux gérants, Chauchard et Hériot, va engloutir toutes les boutiques environnantes, et s’emparer de l’hôtel en 1875. Ils adoptent ainsi le slogan les « plus vastes magasins du monde ». Ce premier pied dans l’hôtellerie va inciter ses dirigeants à poursuivre leur expansion dans ce domaine en exploitant trois hôtels supplémentaires, le Terminus Saint-Lazare, l’hôtel d’Orsay et le Crillon. Les Grands Magasins du Louvre sera donc le seul grand magasin à avoir investi dans un autre secteur que le commerce pour diversifier ses activités. A la fin du XIXème siècle, le magasin semble connaître son apogée étendant son influence sur le territoire national comme à l’étranger et s’approvisionnant en marchandises du monde entier. Mais la Première Guerre mondiale et surtout la crise économique des années 1930 lui porte un coup dur dont il ne se relèvera pas. En 1939 il dépose une première fois le bilan, avant que cette fermeture soit interrompue par la guerre. Il continuera à survivre après le Second conflit mondial, avant de disparaître définitivement en 1974
The Grands Magasins du Louvre was born in 1855 in the shadow of the Grand Hôtel du Louvre, in an expanding area following the works of Haussmann, only two years after the creation of the Bon Marché. Their creation is strongly linked to the project and the network of the Pereire brothers who wish to develop trade and luxury tourism in Paris. Louvre shops are quickly becoming one of the leading department stores, and even the most important by turnover in the 1870s and 1880s, as well as occupied space. Indeed, at first locked by the hotel, the store led by its two managers Chauchard and Hériot will engulf all the surrounding shops, as well as the hotel in 1879. They adopt the slogan of "the largest stores in the world". This first foot in the hotel industry will encourage its leaders to continue their expansion in this area by operating three additional hotels, the Terminus Saint-Lazare, the hotel d'Orsay and Crillon. The Grands Magasins du Louvre will therefore be the only department store to have invested in a sector other than commerce to diversify its activities. At the end of the nineteenth century, the store seems to know its heyday extending its influence on the national territory and abroad and sourcing goods from around the world. But the First World War and especially the economic crisis of the 1930s brought him a hard blow which he will not recover. In 1939 it first filed the balance sheet, before the closure was interrupted by the war. It will continue to survive after the Second World War, before finally disappearing in 1974
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Tessier, Alexandre. « Le Grand Hôtel, 110 ans d'hôtellerie parisienne, 1862-1972 ». Thesis, Tours, 2009. http://www.theses.fr/2009TOUR2012/document.

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Résumé :
Érigé au cœur du nouveau quartier de l’Opéra en 1862, fondateur avec le Grand Hôtel du Louvre de la grande hôtellerie contemporaine en France, le Grand Hôtel instaure un concept né dans les plus grandes villes du monde et qui n’eut de cesse de se développer. De ce fait, le défi principal auquel le Grand Hôtel dut perpétuellement répondre est de consolider sa place parmi les plus grands hôtels de Paris. Sous cet angle, les changements furent d’importance puisque partant d’une position de leader indiscutable, il dut faire front à l’émergence de nouveaux concurrents le reléguant aisément au rang de doyen. Les hommes, prenant en main tour à tour l’entreprise, en passant par ses créateurs, les frères Pereire, puis par de hauts financiers et enfin par une dynastie familiale à l’histoire extraordinaire, eurent l’obligation de l’adapter à un marché en constante évolution et de répondre aux nouvelles aspirations des clients. De plus, l’histoire du Grand Hôtel traverse avec plus ou moins de difficultés des épisodes constituant la grande histoire de France et croise des personnages au destin exceptionnel tel que les frères Pereire ou Arthur et André Millon
Built in the middle of the Opéra district, creator with the Grand Hôtel du Louvre of the great contemporary hotel trade in France, the Grand Hôtel, born in 1862, insert in the French main town a concept spread out in the biggest town around the world. This new concept is still developing and growing nowadays. The most important defiance which the Grand Hôtel should respond is to strengthen its level between the greatest Paris’ hotels. From that angle, the change was important because, departing to a leader role, it had to fight against new competitors that relegate easily the Grand Hôtel to an inferior level. The leading men, from the brothers Pereire, “hotel’s creators”, to a family dynasty, that have an extraodinary history, passing to high finance men, had to modifie the firm strategy to fit the Grand Hôtel to an everyday new market and to answer the new customers needs. Moreover, all accross the Grand Hôtel life we can find important French history moments and personages with a fabulous destiny like brothers Pereire or Arthur and André Millon
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Marcoult, Laurence. « L'hospitalité en observation : les grands hôpitaux parisiens au XVIIIe siècle hôtel-Dieu, Hôpital Général ». Paris, EHESS, 2016. http://www.theses.fr/2016EHES0130.

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Résumé :
L'hôtel-Dieu et l'Hôpital Général de Paris prennent en charge, au XVIIIe siècle, 10 à 15 000 personnes quotidiennement. L'Hôpital Général, constitué des maisons de Bicêtre, La Salpêtrière, La Pitié, a une double vocation d'accueil des pauvres et d'enfermement des mendiants, lequel est limité : la plupart sont considérés comme « bons pauvres ». La détention concerne davantage les prisonniers arrivés par voie administrative, de police ou de justice. Les enfants, notamment de la maison des Enfants Trouvés, les personnes âgées, les femmes, constituent l'essentiel de sa clientèle. L'hôtel-Dieu possède une organisation médicale avec un personnel qualifié, assurant les soins avec de fortes variations saisonnières. Il reçoit de nombreux malades de l'Hôpital Général. Le financement des hôpitaux est un défi : l'économie hospitalière fonctionne à contre-courant de la conjoncture. L'Hôpital Général ne tire pas du travail des pauvres les gains espérés à sa fondation hormis pour quelques productions de luxe, pas plus que de la charité. C'est la fiscalité notamment sur le vin et sur les spectacles (théâtres, opéra. . . ) qui s'impose et permet d'avoir des revenus réguliers. Ces hôpitaux sont de gigantesques machines économiques qui nécessitent quantité de grains, bois, vin, viande, étoffes. . . L'approvisionnement est une préoccupation majeure des administrations. Celles-ci, fonctionnant selon un modèle similaire mais pas avec la même efficacité (l'hôtel-Dieu se révélant plus rigoureux), doivent assurer la continuité en toute circonstance. Les hôpitaux remplissent leur rôle, social, médical ou répressif, et sont plébiscités par la population
The Paris hotel-Dieu and Hopital General, in the XVIIIth century, daily take care of 10 to 1500* people. The Hopital General, comprising the houses of Bicetre, La Salpetriere, La Pitie, has a doubl role of housing the poor and confining the beggars, this confinement being limited : most are seen a deserving poor. Confinement is essentially for prisoners sent by administrative, police or justic order. Children, mostly from the Foundling Hospital, the elderly, women, make the greatest part o its population. The hotel-Dieu has a medical organization with qualified personnel, giving care wit high seasonal variations. He houses a large proportion of patients coming from the Hopital General. Financing hospitals is a challenge : their economy has to work at best when circumstances are bad The Hopital General does not make profit from labour as expected when it was founded except for few luxury products ; neither can he count on charity. Tax revenues especially from wine and fron entertainment (theaters, opera. . . ) becomes crucial and allows regular income. These hospital are gigantic economic structures, requiring large amounts of cereals, wood, wine, meat, fabric. . . Supplying is a major concern of administrations. Organized according to a similar model but not with the same efficiency (the hotel-Dieu being more rigorous), they must insure continuity under any condition. Hospitals fulfill their social, medical or punishing role, and are in great demand by population
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Chairi, Elpida. « Les fragments d'architecture grecque conservés au musée du Louvre ». Paris 1, 1989. http://www.theses.fr/1989PA010634.

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Résumé :
Les fragments d'architecture grecque conservés au Louvre sont caractérises par une grande variété aussi bien de par leur provenance que par le type d'élément architectonique et par la période à laquelle ils ont été crées. La majeure partie du matériel provient des fouilles et prospections réalisées par les missions françaises, organisées au cours du XIXe siècle. Les fragments ont été découverts en Grèce continentale et en Asie mineure ; ils appartiennent à d'édifices d'importance inégale, tels les temples d'Assos, d'Artemis leucophryène de Magnésie du Méandre, d’Apollon de Didymes, d'Athéna de Priène, d'Apollon de Délos, de Zeus d’Olympie, d'Apollon de Bassai, ou bien a de monuments publics (Milet, Phocée, Pella, Eleusis). Certains proviennent d'édifices inconnus une partie du matériel est publiée, mais les publications sont incomplètes, datent de l'époque de découverte des fragments et n'ont pas été reprises récemment. L'intérêt de l'étude consiste à démontrer que le matériel mérite d'être connu plus globalement pour obtenir sa vraie mise en valeur.
The fragments of Greek architecture, which are conserved in the Louvre Museum are very various. They come from different sites and monuments, represent different architectural types of elements and date between the archaic and the late Hellenistic period. Discovered during the surveys and excavations of numerous French missions, organized during the 19th century, in Greece and Asia minor, they come from different types of monuments : temples (like Assos, Artemis leucophryene at Magnesia on Maeander, Apollon of Didyma, Athena of Priene, Apollon of Delos and Bassai, Zeus of Olympia), public buildings (Miletus, Phocaea, Pella, Eleusis), or palaces, like vergina. Several fragments come from unknown buildings. They are partly published but these publications are ancient and non complete and have not been revised recently. The interest of these fragments must be proved because they have to be better known and valorised
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Thinard-Morel, Janine. « Nourrir et soigner les malades de l'Hôtel-Dieu de Paris à l'époque moderne ». Thesis, Paris 4, 2016. http://www.theses.fr/2016PA040023.

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Résumé :
Comment étaient nourris les malades de l'Hôtel-Dieu de Paris à l'époque moderne ? Quel rôle jouait l'alimentation dans leurs soins ? Où et comment s'approvisionnait l'Hôtel-Dieu ? Quels étaient ses moyens ? Telles sont les principales questions auxquelles tente de répondre cette thèse, en s'appuyant sur les Délibérations du Bureau et, quand ils existent encore, sur les Comptes (recettes et dépenses) de l'Hôtel-Dieu. Essentiellement à base de pain, de viande et de vin, mais aussi de bouillons pour lesgriefs malades, les portions données aux malades sont copieuses. Car le malade à l'Hôtel-Dieu doit être bien traité et une bonne alimentation constitue le premier des soins. Les légumes et les fruits restent accessoires. Il est difficile d'en connaître la quantité consommée. En périodes de pénurie (guerre, calamité, famine) les portions de pain, viande ou vin sont ajustées sur les possibilités d'approvisionnement. L'Hôtel-Dieu déploie tous ses efforts pour assurer son approvisionnement, d'abord auprès de ses fermes et vignobles, puis de plus en plus sur le marché. Si une bonne alimentation est un gage de santé, les médecins de l'Hôtel-Dieu ont attendu la veille de la Révolution pour considérer que leurs prescriptions devaient porter non seulement sur les médecines mais aussi sur l'alimentation. Cette petite « révolution » n'est pas allée sans provoquer la réaction des religieuses accoutumées à contrôler l'alimentation des malades
How were the sick of the Hôtel-Dieu de Paris fed in modern times? What role did food play in their care? Where and how did the Hôtel-Dieu get supplies? What were its means? These are the principal questions that this thesis attempts to answer, using the deliberations of the Bureau and, when they still exist, the accounts (income and expenditure) of the Hôtel-Dieu. Mainly consisting of bread, meat and wine, but also broths for the seriously ill persons, the portions given to patients are copious, for the patient to the Hôtel-Dieu must be treated well and a good diet is the first treatment. The essentials do not include vegetables and fruits. It is difficult to know which amount of the latter was consumed. In times of scarcity (war, disaster, famine) the portions of bread, meat and wine are adjusted to the possibilities of supplying. The Hôtel-Dieu is making every effort to ensure its supplying, first relying on its farms and vineyards, then increasingly on the market. If a proper diet is the guarantee of a good health, the doctors at the Hôtel-Dieu waited until the eve of the French Revolution to consider that their prescriptions were to cover not only medicines but also diet. This little "revolution" did not occur without causing the reaction of nuns accustomed to controlling the patients’ diet
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Brejon, de Lavergnée Barbara. « Dessins de Simon Vouet : 1590-1649 / ». Paris : Ed. de la Réunion des musées nationaux, 1987. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb349061811.

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8

Girié, Valérie. « Le luminaire métallique, IVe - VIIe siècle : Musée du Louvre, Département des antiquités gréco-romaines / ». [S.l. : s.n], 1989. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb41235675b.

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McDonnell, Madeline Clark. « MUSEUMS OF PARIS : FORMER ROYAL RESIDENCES TO CREATE NATIONAL CULTURAL NARRATIVES ». Scholarship @ Claremont, 2018. http://scholarship.claremont.edu/scripps_theses/1166.

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Résumé :
The purpose of this paper is to explore the reason why Parisian museums are in previously contracted buildings rather than creating a structure for them upon their creation. Looking at the examples of the Musée de Cluny, Musée du Louvre, and the Musée d’Archéologie National. Upon examining these cases, it is evident that Paris had a vacancy of buildings that allowed to put its buildings into previously constructed former noble residences. Drawing on the collections and timing of the creation of the museums creates the clear differences between the cohort cities of London and Paris.
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Lemieux, Ariane. « L'artiste et l'art contemporain au Musée du Louvre des origines à nos jours : une histoire d'expositions, de décors et de programmations culturelles ». Paris 1, 2011. http://www.theses.fr/2011PA010645.

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Résumé :
La En septembre 2003, le président-directeur du musée du Louvre, Henri Loyrette, présentait, à la radio de France Culture, la politique qu'il entendait mener en faveur de l'art contemporain. Pour justifier cette politique d'envergure, qui donne une forte visibilité à l'art contemporain au cœur du premier musée public d'art ancien, le président-directeur fait immanquablement référence à la traditionnelle place de l'artiste et de l'art vivant au Louvre. Si la commande de décors en faveur des plus grands artistes contemporains renouvelle bien une tradition qui s'est perdue au cours du XIXe siècle, il n'en est certainement pas de même en ce qui concerne la présentation d'œuvres contemporaines dans l'enceinte du musée. La présence d'œuvres contemporaines dans le parcours des collections permanentes des musées d'art ancien est un phénomène particulier des vingt dernières années. Certains parlent même, à cet égard, d'un phénomène muséologique relevant à la fois d'un intérêt généralisé pour l'art contemporain et d'une prise de conscience de l'importance du regard de l'artiste vivant sur des œuvres qu'il connaît aussi bien, mais différemment, que le spécialiste. Mais il s'agit surtout de la nouvelle réalité des musées, celle de la fin du permanent au profit de l'événement, de l'affirmation des rogrammations culturelles et de la place du public. L'art contemporain au musée du Louvre procède de cette évolution généralisée de l'institution muséale au cours des quarante dernières années mais aussi de l 'histoire du premier musée national de France, celle de ses rapports avec les artistes et la création qui lui est contemporaine.
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Plus de sources

Livres sur le sujet "Hôtel du Louvre (Paris)"

1

Paris à la maraude : Cabotage parisien, Louvre, Bourse, Temple, Hôtel de ville, Panthéon, Luxembourg, palais Bourbon, Élysée, Opéra, Entrepôt, Popincourt, Reuilly, Gobelins, Observatoire, Vaugirard, Passy, Batignolles-Monceau, Butte-Montmartre, Buttes-Chaumont, Ménilmontant. Paris] : Éditions des Cendres, 2018.

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2

Hôtel Plaza Athénée, Paris. Paris : Editions Assouline, 2004.

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3

Valerie, Mettais. Louvre : The pocket Louvre. Paris : Musee du Louvre, 2006.

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4

Hôtels de charme de Paris. 3e éd. Paris : Rivages, 1998.

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5

Micheline, Comblen-Sonkes, dir. Musée du Louvre : Paris. Bruxelles : Centre International d'Étude de la Peinture Médiévale des Bassins de l'Escaut et de la Meuse, 2001.

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6

Philippe, Lorentz, Musée du Louvre, Institut royal du patrimoine artistique (Belgium). et Laboratoire de recherche des musées de France., dir. Musée du Louvre Paris. Bruxelles : Centre internationale d'etude de la peinture médiévale des bassins de l'Escaut et de la Meuse, 1995.

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7

Musée du Louvre. Museé du Louvre Paris. Bruxelles : Centre International d'étude de la peinture médiévale des bassins de l'Escaut et de la Meuse, 1995.

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8

Lorentz, Philippe. Musée du Louvre : Paris. Bruxelles : Centre International d'Étude de la Peinture Médiévale des Bassins de l'Escaut et de la Meuse, 2001.

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9

Louvre, Musée du, dir. Quand le Louvre raconte Paris. Paris : Paris musées, 2005.

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10

Louvre Junior. Paris : Nathan, 1990.

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Chapitres de livres sur le sujet "Hôtel du Louvre (Paris)"

1

Abraham, Pol. « Hôtel particulier 1922–1923 ». Dans Paris, 54–55. Wiesbaden : Vieweg+Teubner Verlag, 1992. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-322-86033-0_19.

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2

Moreux, Jean-Charles. « Hôtel particulier für B. Reichenbach 1929–1931 ». Dans Paris, 72–73. Wiesbaden : Vieweg+Teubner Verlag, 1992. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-322-86033-0_26.

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3

Fischer, Raymond. « Hôtel particulier für Marcel Dury 1925–1928 ». Dans Paris, 96–97. Wiesbaden : Vieweg+Teubner Verlag, 1992. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-322-86033-0_33.

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4

Guévrékian, Gabriel. « Hôtel particulier für Jacques Heim 1927–1928 ». Dans Paris, 110–11. Wiesbaden : Vieweg+Teubner Verlag, 1992. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-322-86033-0_38.

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5

Perret, Auguste, et Gustave Perret. « Hôtel particulier für A. Mouron (Cassandre) 1924–1926 ». Dans Paris, 122–23. Wiesbaden : Vieweg+Teubner Verlag, 1992. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-322-86033-0_42.

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6

Chareau, Pierre, et Bernard Bijovet. « Hôtel particulier für Annie und Jean Dalsace 1928–1932 ». Dans Paris, 24–27. Wiesbaden : Vieweg+Teubner Verlag, 1992. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-322-86033-0_6.

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7

Dellapiana, Elena. « Toward Paris ! 45 Years of Domus for a Design à la Français ». Dans Springer Series in Design and Innovation, 285–94. Cham : Springer Nature Switzerland, 2023. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-031-49811-4_27.

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Résumé :
AbstractBetween 31 May and 23 September 1973, the exhibition Domus: 45 ans d’architecture design, art,1928–1873 was held in Paris. It occupied an entire floor of the Pavillon Marsan in the Louvre, involving the entire editorial staff of the magazine. The exhibition, subdivided by decades, used panels, a collection of objects, and original artworks to illustrate the history of Ponti’s magazine from its foundation to 1973.It presents different levels of interpretation that are exemplary of the way of telling the Italian design in an international framework practised since the years of the first issues of “Domus”. On the one hand, the placement of the magazine’s interests in a temporal flow, in the form archive. On the other hand, the curatorial choice clearly privileges the cotè reserved for the visual arts, both in the reproduction of articles and reviews published over the years and thanks to the extraordinary contribution of exhibited artworks by Marino Marini, Max Bill, Renato Guttuso, Ben Sahan, Chillida, Tinguely, Armand among others.The thesis of the paper is that this has been a mode of the Italian project that shapes its narrative code as a transformism calibrated to the culture and mood of the host countries with the aim of presenting a compact and coherent image (the Made in Italy, the Italian way or the Italian line depending on the situation) but also to adapt it to the foreign public, both the generalist -and possible buyer- and the specialist.
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8

Bénazeth, Dominique. « D’un continent à l’autre, complémentarité de trois grandes collections d’art copte : Toronto (The Royal Ontario Museum), Le Caire (musée Copte), Paris (musée du Louvre) ». Dans Journal of the Canadian Society for Coptic Studies (Volume 1), sous la direction de Ramez Boutros, 75–86. Piscataway, NJ, USA : Gorgias Press, 2010. http://dx.doi.org/10.31826/9781463224974-009.

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9

« Paris (France) : The Louvre ». Dans Northern Europe, 574–77. Routledge, 2013. http://dx.doi.org/10.4324/9780203059159-137.

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10

« FOUNDATIONS OF THE LOUVRE ». Dans Paris from the Ground Up, 113–54. Harvard University Press, 2010. http://dx.doi.org/10.2307/j.ctv23dx2v1.7.

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Actes de conférences sur le sujet "Hôtel du Louvre (Paris)"

1

« BRÉSILIENS AU LOUVRE : Observation des pratiques, Connaissance des publics et Réflexivité des Acteurs ». Dans Nov. 12-14, 2019 Paris (France). Higher Education And Innovation Group, 2019. http://dx.doi.org/10.17758/heaig6.h1119446.

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2

Collin, B., G. Camp, P. Brouillac, P. Carreaud et H. Lançon. « Contribution of Innovative Techniques for Condition Assessment of Historical and Iconic Structures ». Dans IABSE Symposium, Wroclaw 2020 : Synergy of Culture and Civil Engineering – History and Challenges. Zurich, Switzerland : International Association for Bridge and Structural Engineering (IABSE), 2020. http://dx.doi.org/10.2749/wroclaw.2020.0237.

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Résumé :
<p>Owing to ageing and environmental changes issues, condition assessment of historical and iconic structures contributes defining relevant maintenance programmes, adapted retrofitting actions. Their results also constitute essential long-term structural and architectural records. Here, we illustrate how innovative techniques address these important issues taking into account accessibility and operation constraints as well as specific structural and aesthetical features.</p><p>In this frame, three real cases are presented in this paper: a drone inspection of inaccessible structural elements of Mirabeau Bridge built towards the end of the XIXth century over the Seine River in Paris, a structural condition assessment using three-dimensional laser scanners triggered by a fluvial barge shock on Sully Bridge, a 143 years-old metal bridge over the Seine River in Paris, and the SHM (Structural Health Monitoring) system implanted since 1989 in the iconic Louvre Pyramid in Paris.</p>
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3

Meira, Marcel Ronaldo Morelli de. « Os novos museus e a estética na contemporaneidade ». Dans Encontro da História da Arte. Universidade Estadual de Campinas, 2010. http://dx.doi.org/10.20396/eha.6.2010.3833.

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Résumé :
De acordo com a convenção da crítica, a “cultura dos museus” teve início em 1977, com a inauguração do Museu Nacional de Arte Moderna do Centro Georges Pompidou (o Beaubourg), em Paris, consolidando-se com a filial do Museu Guggenheim, na cidade de Bilbao, em 1997, do arquiteto Frank Gehry, e atigindo sua nova fase de expansão ao Oriente, nos anos 2000, com os projetos de franquia do Beaubourg, em Xangai, na China, e do Novo Louvre, em Abu Dhabi, nos Emirádos Árabes, com inaugurações previstas para 2010 e 2012. Para alguns autores, a eclosão dos museus pode ser considerada como sintomática da cultura ocidental dos anos 80, na qual os freqüentadores das exposições passaram a procurar cada vez mais experiências ligadas as chamadas diversões de massa, ao invés da “apropriação meticulosa” de conhecimento cultural. O papel assumido pelos museus passou então a ser progressivamente maior na economia das cidades, fazendo com que o sucesso rentável de qualquer cidade passasse a depender substancialmente dos atrativos de seus museus.
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