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Sommaire

  1. Articles de revues
  2. Thèses
  3. Chapitres de livres
  4. Actes de conférences

Littérature scientifique sur le sujet « Livrets d’opéra »

Auteur : Grafiati
Publié le 10 mai 2025

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Articles de revues sur le sujet "Livrets d’opéra"

1

Delécluse, François. "Debussy librettiste. L’écriture des livrets d’opéra d’après Poe." Revue musicale OICRM 11, no. 1 (2024): 1–27. http://dx.doi.org/10.7202/1113310ar.

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Résumé :
Avec Pelléas et Mélisande de Maurice Maeterlinck, Claude Debussy faisait la rencontre d’une pièce de théâtre qui répondait en de nombreux points à ses attentes telles qu’il les exprimait déjà pendant ses études de composition. Mais, au-delà de son unique drame lyrique achevé, trouver ou concevoir un nouveau livret s’est révélé plus difficile que prévu, au point qu’il existe chez Debussy un « théâtre imaginaire », fait de dizaines de drames musicaux rêvés, mais jamais composés ou jamais terminés. Cet article se propose d’interroger les traces du travail de Debussy librettiste, en se penchant en
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2

Romengo, Margherita. "Otello et Falstaff: la fiction comme pharmakon. Lectures croisées de deux livrets d’opéra boitiens." Les Lettres Romanes 62, no. 3-4 (2008): 195–239. http://dx.doi.org/10.1484/j.llr.3.193.

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3

Anger, Violaine. "Philippe Quinault, Livrets d’opéra, Présentés et annotés par Buford Norman. Hermann, 2016, 838 pages, 46 €." Études Juin, no. 6 (2016): XIV. http://dx.doi.org/10.3917/etu.4228.0121n.

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4

Montémont, Véronique. "Le Livret d’opéra, textes réunis par Georges Zaragoza." Studi Francesi, no. 143 (XLVIII | II) (December 1, 2004): 382. http://dx.doi.org/10.4000/studifrancesi.39507.

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5

Angelet, Christian. "Ariane et Barbe-Bleue : de l’avant-texte au livret d’opéra." Textyles, no. 41 (March 15, 2012): 57–71. http://dx.doi.org/10.4000/textyles.1502.

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6

Martinuzzi, Paola. "Béatrice Didier, Le livret d’opéra en France au xviiie siècle." Studi Francesi, no. 171 (LVII | III) (December 1, 2013): 602. http://dx.doi.org/10.4000/studifrancesi.2757.

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7

Provost, Serge. "Le mot, le son, le sens." Circuit 3, no. 2 (2010): 21–44. http://dx.doi.org/10.7202/902052ar.

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Résumé :
Le compositeur montréalais Serge Provost a mis en musique des extraits du livret d’opéra de Claude Gauvreau, Le vampire et la nymphomane, sous le titre L’adorable verrotière. Après avoir analysé les problèmes de la relation entre texte et musique chez Monteverdi et Boulez, Provost décrit l’aspect madrigalesque de son oeuvre et montre comment il l’a conçue à partir du texte de Gauvreau.
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8

Malkani, Fabrice. "Introduction à la lecture du livret d’opéra au xxe siècle – en guise d’avant-propos." Germanica, no. 41 (December 1, 2007): 7–18. http://dx.doi.org/10.4000/germanica.499.

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9

Degott, Pierre. "La traduction du livret d’opéra vers l’anglais : un enjeu national et/ou « méta-opératique »." Revue LISA / LISA e-journal, Vol. IV - n°2 (June 1, 2006): 20–36. http://dx.doi.org/10.4000/lisa.2060.

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10

Macke, Jean-Sébastien. "Un scénario inédit d’Émile Zola pour le théâtre :Une grande amoureuse." Genesis 59 (2025): 121–53. https://doi.org/10.4000/13auf.

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Résumé :
À partir de 1893, Émile Zola s’intéresse de très près au théâtre lyrique et à l’opéra. Encouragé par son ami, le compositeur Alfred Bruneau, il écrit ses premiers livrets d’opéras dont deux seront représentés à Paris puis dans de nombreux opéras français et européens : Messidor (Opéra de Paris, 1897) et L’Ouragan (Opéra-Comique, 1901). Cette étude se propose d’analyser les scénarios de ces deux livrets écrits en prose (une innovation pour l’époque), en montrant en quoi ils peuvent se rapprocher des ébauches des romans de Zola. Nous verrons ainsi que les drames lyriques de Zola ne sont pas une
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Thèses sur le sujet "Livrets d’opéra"

1

Rouvier, Émilien. "«Ci vuole una testa quadrata più di quella d’un geometra !» Tradurre e ritradurre le opere liriche francesi in italiano nell'Ottocento." Electronic Thesis or Diss., Paris 3, 2024. http://www.theses.fr/2024PA030047.

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Résumé :
En mettant l’accent, dans une première partie, sur l’analyse du contexte de production des traductions italiennes d’opéras français, cette thèse s’attache d’abord à faire émerger une « pragmatique » plutôt qu’une poétique de la traduction, en identifiant les conditionnements externes pesant sur la technique des traducteurs et leur évolution. Le système productif est étudié en passant du général au particulier : de la codification internationale du droit d'auteur et ses retombées pratiques à l’analyse sociologique et micro-historique de la figure du traducteur d’opéra, en passant par l’examen (
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2

Hamelin, Tomala Stéphanie. "Conte musical d’après le conte des frères Grimm "Les enfants couleur d’or" et création de bandes sonores de films." Thèse, 2017. http://hdl.handle.net/1866/21872.

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Chapitres de livres sur le sujet "Livrets d’opéra"

1

D’hulst, Lieven. "Transfert allemand-français de livrets d’opéra au XIXe siècle : Le rile des intraducteurs et extraducteurs belges." In Transkulturalität nationaler Räume in Europa (18. bis 19. Jahrhundert). Übersetzungen, Kulturtransfer und Vermittlungsinstanzen. V&R unipress, 2017. http://dx.doi.org/10.14220/9783737004794.307.

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2

Hamlet-Metz, Mario. "Livrets d’opéra et religion: spectacle et didactique." In Religion and French Literature. BRILL, 1998. http://dx.doi.org/10.1163/9789004651623_011.

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3

Champonnois, Cécile. "Diversité et modernité dans les livrets d’opéra de Nicolas-François Guillard (1752-1814)." In Diversité et modernité du théâtre du XVIIIe siècle. Hermann, 2014. http://dx.doi.org/10.3917/herm.marot.2014.01.0151.

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4

Beaucé, Pauline. "Chapitre VII. Aux sources de la relation parodique : du mythe au livret." In Parodies d’opéra au siècle des Lumières. Presses universitaires de Rennes, 2013. http://dx.doi.org/10.4000/books.pur.80642.

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5

Balsiger, Max Ulrich. "Émile Souvestre à l’origine d’un livret d’opéra : Stiffelio de Verdi *." In Émile Souvestre. Écrivain breton porté par l’utopie sociale. Éditions du CRBC, 2007. https://doi.org/10.4000/13mgp.

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6

Bouissou, Sylvie. "Le poème d’opéra, de la source littéraire au livret : le cas des Opera omnia de Rameau." In Perspektiven der Edition musikdramatischer Texte, edited by Thomas Betzwieser, Norbert Dubowy, and Andreas Münzmay. De Gruyter, 2017. http://dx.doi.org/10.1515/9783110549812-008.

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7

Lhâa, Alexandre. "Exotisme et violence sur la scène du Teatro alla Scala : une approche historienne du livret d’opéra." In La violence. CNRS Éditions, 2010. http://dx.doi.org/10.4000/books.editionscnrs.16536.

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8

Brun-Cosme, Joëlle. "Le Dernier Jour d’un condamné, du roman de Victor Hugo au livret d’opéra de David Alagna." In La création lyrique en France depuis 1900. Presses universitaires de Rennes, 2015. http://dx.doi.org/10.4000/books.pur.79107.

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9

Lavieville-Angelier, Marie. "D’une pièce de théâtre à un livret d’opéra… Trois Sœurs de Péter Eötvös ou l’exemple d’une déstructuration signifiante." In La création lyrique en France depuis 1900. Presses universitaires de Rennes, 2015. http://dx.doi.org/10.4000/books.pur.79101.

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Actes de conférences sur le sujet "Livrets d’opéra"

1

Macke, Jean-Sébastien. "« L’Attaque du moulin » : de la nouvelle au livret d’opéra." In Les Soirées de Médan. Fabula, 2024. https://doi.org/10.58282/colloques.12543.

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