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Thèses

Littérature scientifique sur le sujet « Opéra au cinéma »

Auteur : Grafiati

Publié le 27 juillet 2024

Mis à jour le 28 juillet 2024

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Thèses sur le sujet "Opéra au cinéma"

1

Bellot, Alexandra. "L'évolution de la décoration théâtrale sur les scènes de l'Opéra et de l'Opéra-Comique entre 1914 et 1936." Thesis, Poitiers, 2018. http://www.theses.fr/2018POIT5007.

Texte intégral

Résumé :

Objet d'étude pluridisciplinaire, la décoration théâtrale est un art éphémère ne vibrant que sous les projecteurs. Au début du XXe siècle, le rôle de l'élément visuel est sensiblement renforcé sur scène. Dans un contexte artistique parisien caractérisé par la variété des formes d'expression, la multitude des influences venant de l'étranger et les questionnements autour des relations possibles entre les arts ; une nouvelle approche de la scène se dessine et un autre regard se porte sur la conception des spectacles et sur la création de leurs éléments constitutifs tels que les décors et les cost

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2

Cardinaletti, Michelangelo. "Ugo Gregoretti, autore e regista televisione : television, cinema, opera lirica e teatro." Electronic Thesis or Diss., Nantes Université, 2023. http://www.theses.fr/2023NANU2029.

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Résumé :

La thèse de doctorat représente une enquête approfondie et complète sur la carrière vaste et diversifiée d'Ugo Gregoretti dans les domaines de la télévision, du cinéma, de l'opéra et du théâtre. À travers une approche biographique et une utilisation extensive des sources du Centre d'études Ugo Gregoretti à Pontelandolfo, cette recherche met en lumière la vie et les œuvres d'un artiste éclectique dont la signification a largement été négligée. Les résultats de l'analyse révèlent un profil artistique d'une grande polyvalence, caractérisé par une profonde sensibilité à l'ironie et une inclination

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3

Cvetko, Nicolas. "Impuretés et résonances esthétiques dans les oeuvres cinématographiques de Mario Bava et de Dario Argento – ainsi qu’entre elles – des Vampires (1956) à Opéra (1987)." Electronic Thesis or Diss., Paris 8, 2019. http://www.theses.fr/2019PA080018.

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Résumé :

Mario Bava et Dario Argento sont étroitement associés au genre cinématographique du giallo, genre qu’ils ont largement contribué à inventer et à renouveler. Demeurés en marge de l’histoire du cinéma, les deux réalisateurs ont pourtant élaboré des œuvres complexes à la modernité double : singulières par leurs styles, elles n’en participant pas moins à et de l’esprit du temps. Particulièrement riches d’expérimentations plastiques, leurs films sont abordés ici dans leurs rapports avec les autres arts. La notion d’impureté, telle qu’initiée par André Bazin, convoquée à sa suite par Guy Scarpetta p

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4

Ameille, Aude. "Aventures et nouvelles aventures de l’opéra depuis la Seconde Guerre mondiale : pour une poétique du livret." Thesis, Paris 4, 2011. http://www.theses.fr/2011PA040065.

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Résumé :

Le genre opératique a connu une histoire mouvementée depuis la Seconde Guerre mondiale, celle d’une « mort » et d’une « renaissance ». Cette thèse s’attache à déterminer les raisons qui ont conduit compositeurs et spectateurs à délaisser l’opéra après 1945, laissant à penser que le genre allait disparaître, puis celles qui ont amené le retour en faveur de celui-ci à partir du début des années 1980 jusqu’à l’époque présente. À la lumière de ce contexte historique, cette étude propose une poétique du livret moderne et postmoderne, en s’intéressant aussi bien aux conditions concrètes de son élabo

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5

Godebarge, Jean-Pierre. "Straub-films ou la musicalité filmique : Bach, Schoenberg et le principe musical dans la création cinématographique straubienne." Paris 3, 1992. http://www.theses.fr/1993PA030080.

Texte intégral

Résumé :

Jusqu'a present, a ete privilegiee au cinema une approche visuelle. Les descriptions sonores, outre qu'elles font dependre la musique d'une sonorisation indefinie, n'envisagent la fonction musicale du film qu'a partir d'une hypostase du regime visuel dans l'image cinematographique. Nous tentons ici de suggerer une autre piste, en nous appuyant sur quelques realisations choisies parmi les films de j. M. Straub et d. Huillet : l'espace filmique straubien s'organise selon un certain nombre de principes acoustiques et combinatoires, qui ressortissent de la composition<br>Until now, visual approach

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6

Sacco, Laure-Hélène. "L'opéra à l'épreuve du cinéma." Thesis, Paris 3, 2012. http://www.theses.fr/2012PA030106.

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Résumé :

Le film d’opéra correspond à la rencontre de deux formes d’art ayant chacune ses propres règles de mise en scène. Il nécessite de concilier les exigences de l’opéra et celles du cinéma, mais prétend aussi favoriser leur enrichissement mutuel. Notre réflexion porte sur la pertinence, du point de vue créatif, de cette rencontre. Elle vise à mettre en évidence les risques, les enjeux et les intérêts artistiques du film d’opéra. Le corpus revêt une dimension franco-italienne : il se compose de cinq films produits par Daniel Toscan du Plantier (Don Giovanni de Joseph Losey, Carmen de Francesco Rosi

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7

Delmas, Fabien. "Rythmes, mouvements et double transfert : De Max Reinhardt à la Kapellmeisterregie hollywoodienne." Thesis, Aix-Marseille, 2012. http://www.theses.fr/2012AIXM3132.

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Résumé :

A partir de 1870, le théâtre européen est saisi d'un intense besoin de réformes. Sous l'impulsion d'une nouvelle génération de théoriciens et de scénographes un mouvement s'initie. Il mènera à l'émergence du metteur en scène. Envisageant la mise en scène comme une « suggestion de rêve à base tangible », Adolphe Appia fixe dans La Musique et la mise en scène les prérogatives du régisseur, devenu chef de l'orchestre scénique. En 1905, à Berlin, Max Reinhardt pose les fondations d'un empire théâtral qui rayonnera sur l'art Allemand jusqu'au début des années 1930. Innovant, expérimentant, exploita

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8

Garcia, Anne-Laetitia. "Maria Callas en acte : étude historique et rhétorique d'une actio opératique." Paris 3, 2008. http://www.theses.fr/2008PA030107.

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Résumé :

Entre 1947 et 1965, Maria Callas développe à l’opéra non seulement un chant hors norme qui réactive une ancienne technique, le bel canto, mais aussi un art dramatique consommé. L’essence théâtrale du genre opératique jaillit à nouveau sur son plateau : le corps actant s’unit au corps chantant, le voir s’unit à l’entendre. L’étude des cinq mises en scène de Luchino Visconti et des jeux de correspondances établis par le metteur en scène, points de départ de notre réflexion, ouvre des axes permettant de saisir la réception contemporaine et d’appréhender l’efficacité d’hier. D’une généalogie des m

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9

Duguay-Langlois, Eloïse. "Hiver : (texte dramatique) ; suivi de La figure du sans-abri dans Fragment de théâtre I de Samuel Beckett, L'opéra de quat'sous de Bertolt Brecht et Hiver d'Éloïse Duguay-Langlois (essai)." Thesis, Université Laval, 2014. http://www.theses.ulaval.ca/2014/30086/30086.pdf.

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Résumé :

La première partie de ce document est constitué de la pièce de théâtre Hiver. Cette pièce relate l’histoire de Felipe, Musina et Gilles, trois sans-abri qui vivent ensemble l’espace de quelques jours. Felipe a été recueilli par Musina après que sa mère biologique l’ait abandonné au cours d’une tempête de neige, alors qu’il était allé se réchauffer dans les toilettes d’un restaurant. Depuis ce temps, Felipe et Musina sont devenus très proches. Musina aime Felipe à la fois comme un frère, comme un ami et comme un fils. Quant au petit, il est amoureux de Musina. Gilles se greffe à eux pendant tro

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10

Agnoletto, Ambra <1986&gt. "Opera Rock. Genere di confine." Master's Degree Thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2012. http://hdl.handle.net/10579/1616.

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Résumé :

Non un musical inteso in senso classico quindi, né solamente una pièce teatrale trasposta in film rock, Hedwig corrisponde in varie caratteristiche all’idea di rock opera fino ad ora stilizzata, diventando a mio parere l’unico esempio moderno e coerente del genere considerato in questo percorso.

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