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Articles de revues sur le sujet « Parra »

Auteur : Grafiati
Publié le 4 juin 2021
Mis à jour le 15 février 2022

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Vargas, Sebastião. « Nicanor Parra ». Estudos Ibero-Americanos 47, no 2 (31 août 2021) : e38850. http://dx.doi.org/10.15448/1980-864x.2021.2.38850.

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Résumé :
O pensamento e obra de Nicanor Parra podem ser lidos como uma incisiva expressão do pensamento crítico latino-americano: crítica da eficácia dos grandes projetos e narrativas da modernidade. Representam também uma tentativa de vitalizar e subverter os meios e modos do debate público sobre a política, a história, a arte e a vida através da expressão poética, mesmo que esta tenha de se tornar antipoética. Utilizando vários suportes documentais (produção literária, discursos, entrevistas e testemunhos), este artigo pretende explorar os caminhos e papéis assumidos pela antipoesia nas arenas culturais (chilenas e latino-americanas) e relacionar a obra de Nicanor Parra com certos meios catalisadores de demandas políticas e sociais do tempo presente.
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2

Iriarte, Flávia. « Antipoem I – Me & ; Nicanor Parra & ; Violeta Parra ». Wasafiri 29, no 3 (3 juillet 2014) : 86. http://dx.doi.org/10.1080/02690055.2014.918386.

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3

Ramos-González, Mario I., Carlos Zamora-Manzur, Dania Saladrigas Menés et Luis E. Parra. « The Trichopterygini (Lepidoptera, Geometridae) of Austral South America : description of new species from Chile ». ZooKeys 832 (19 mars 2019) : 91–111. http://dx.doi.org/10.3897/zookeys.832.30851.

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Résumé :
Four new species belonging to the generaHoplosaurisButler,ButlerianaParra,WarrenariaParra, andFueguinaParra from south-central Chile are described. The species areH.morenoiRamos-González & Parra,sp. n.,B.phoenixRamos-González & Parra,sp. n.,W.oncaRamos-González & Parra,sp. n., andF.araucanaRamos-González & Parra,sp. n.The genusAlobaWarren is reassigned to tribe Trichopterygini andA.carolinaeRamos-González & Parra,sp. n.is described. Comparative diagnosis for all new species are provided, and illustrations of genitalia and the wing venation of the males for all new described species are given.
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4

Martos Carrera, Marco. « Nicanor Parra, todavía ». Acta Herediana 61 (28 mai 2018) : 22. http://dx.doi.org/10.20453/ah.v61i0.3291.

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Résumé :
El autor nos presenta un breve estudio crítico sobre el “poeta y antipoeta” chileno Nicanor Parra (1914-2018), a quien considera “un gran conocedor de los ritmos de nuestro idioma, como un poeta músico verdaderamente encantador”, que “dinamita lo conocido para crear algo radicalmente diferente, entendible en distintos niveles por públicos diversos”.
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5

Santana, Jorge Alves. « A PARRESÍA NO CANCIONEIRO DE VIOLETA PARRA CANTADO POR MERCEDES SOSA EM HOMENAJE A VIOLETA PARRA ». Caderno de Letras, no 26 (16 septembre 2016) : 237. http://dx.doi.org/10.15210/cdl.v0i26.8543.

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Résumé :
Mercedes Sosa, cantora argentina e ativista político-cultural, presta uma homenagem à artista chilena, e também grande ativista, Violeta Parra, em seu disco Homenaje a Violeta Parra, em 1971. Ambas pertencem, respectivamente, aos movimentos culturais denominados por Novo Cancioneiro e Movimento da Nova Canção Chilena. Movimentos estes perspectivados por um vigoroso multiculturalismo questionador das desigualdades sociais, das produções culturais de massa, dos regimes políticos ditatoriais, entre outras causas e temas. Sobretudo, são movimentos movidos pela vontade da ação dialógica entre os povos latinoamericanos. Desse cancioneiro, acompanharemos as canções Defensa de Violeta Parra (Nicanor Parra), Gracias a la vida, Me gustan los estudiantes, Los hambrientos piden pan [o La carta], e Los pueblos americanos. Tais canções, escritas por Violeta Parra e interpretadas por Mercedes Sosa, demonstram-nos como as complexas mobilidades psicossociais de tais ativistas podem dinamizar o contexto da parresía (o jogo político agonístico no qual se tenta convencer sobre o valor necessário de certa verdade) para a construção de um socius pragmaticamente crítico e igualitário. Quadro socioestético este que valoriza mais a dimensão coletiva da produtividade cultural, que aquela dimensão das individualidades de tais artistas ativistas.Palavras-Chave: Violeta Parra; Mercedes Sosa; Cancioneiro Latinoamericano; Parresía.
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6

Costa, René de. « Convergencias/Divergencias : Brossa/Parra ». Revista Iberoamericana 60, no 168 (4 décembre 1994) : 785–93. http://dx.doi.org/10.5195/reviberoamer.1994.6436.

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Arredondo, Erika. « Homenaje a Nicanor Parra ». Revista Iberoamericana, no 265 (27 novembre 2018) : 1195–96. http://dx.doi.org/10.5195/reviberoamer.2018.7684.

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8

Wallace, David. « The Clinic. Especial Parra ». Revista chilena de literatura, no 91 (novembre 2015) : 189–92. http://dx.doi.org/10.4067/s0718-22952015000300015.

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Monteleone, Jorge. « Nicanor Parra (1914-2018) ». Zama 10, no 10 (7 décembre 2018) : 13. http://dx.doi.org/10.34096/zama.a10.n10.5389.

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10

Epple, Juan Armando, et Angel Parra. « Entretien avec Angel Parra ». Cahiers du monde hispanique et luso-brésilien 48, no 1 (1987) : 121–26. http://dx.doi.org/10.3406/carav.1987.2307.

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Flores, Arturo C., et Leonidas Morales T. « Conversaciones con Nicanor Parra ». Chasqui 23, no 1 (1994) : 121. http://dx.doi.org/10.2307/29741082.

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van Hal, S. J., et V. G. Fowler. « Reply to Parra-Ruiz ». Clinical Infectious Diseases 57, no 8 (15 juillet 2013) : 1219–20. http://dx.doi.org/10.1093/cid/cit460.

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PARRA-O., CARLOS. « New records on Colombian Myrtaceae ». Phytotaxa 343, no 3 (12 mars 2018) : 298. http://dx.doi.org/10.11646/phytotaxa.343.3.12.

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Résumé :
Myrtaceae are represented in Colombia by 24 genera and 167 species, where nine genera and 28 species are introduced (Parra-O. 2015, 2016; Parra & Bohórquez-Osorio 2016). Although a checklist of Colombian Myrtaceae has been recently published (Parra-O. 2016), the continuous study of this family has allowed me to identify five new records for the Country. Cited specimens were examined at COAH, COL, FMB, and HUA; herbarium acronyms follow Thiers (2017).
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González, Juan Pablo. « Simplicidad consciente y complejidad adquirida en tres discos autorales de Violeta Parra ». Ensayos : Historia y Teoría del Arte 23, no 36 (1 janvier 2019) : 75–95. http://dx.doi.org/10.15446/ensayos.v23n36.83528.

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Résumé :
Mediante el estudio poético-inductivo de las estrategias de grabación y mezcla, de adscripción genérica, y de manejo del estribillo en las canciones de seis discos de larga duración de Violeta Parra publicados entre 1961 y 1971, en este artículo se indaga sobre la dicotomía entre simplicidad consciente y complejidad adquirida en sus canciones autorales. Se consideran tres ejes centrales mediante los cuales se ponen en relieve las tensiones creativas de Violeta Parra con la industria y con la tradición folclórica: a) vivo versus grabado; b) género (musical) como discurso; y c) la forma canción Parra. Se concluye que desde su gesto artesanal e intuitivo, Violeta Parra anuncia aspectos fundamentales del desarrollo de la canción popular grabada de los años setenta como la fusión, la multipista, el supra-género y la experimentación.
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Braude, Stephen. « Parra and the Journal of Scientific Exploration ». Journal of Scientific Exploration 35, no 3 (26 septembre 2021) : 642–45. http://dx.doi.org/10.31275/20212247.

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Résumé :
Michael Nahm’s report in this issue of the JSE deftly presents many of the scholarly offenses perpetrated by Alejandro Parra. Some of those not mentioned had to do with Parra’s submissions to the JSE, and I feel it’s important to add those to the record. JSE published a retraction notice earlier this year (Volume 35, Issue 1) and provided examples of Parra’s plagiarism. Moreover, the Journal rejected another paper in which we found substantial plagiarism. But Parra’s boldest effort was his submission, under his own name, of a paper by an Argentinian author, Anna Conforte—in fact, a paper Parra published in his own newsletter. But Parra never indicated that the paper was written by someone else. Several people independently and carefully compared the English submission to the original Spanish. All agreed that Parra apparently simply auto-translated the paper to clumsy English and presented it as his own work.
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Díaz-Inostroza, Patricia. « Violeta Parra. Tres discos autorales ». Revista musical chilena 73, no 231 (juillet 2019) : 169–70. http://dx.doi.org/10.4067/s0716-27902019000100169.

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Flores, Arturo C., et Patricio Manns. « Violeta Parra : La guitarra indócil ». Chasqui 16, no 2/3 (1987) : 82. http://dx.doi.org/10.2307/29740004.

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Schopf, Demian. « Una figura de Nicanor Parra ». Revista chilena de literatura, no 91 (novembre 2015) : 121–27. http://dx.doi.org/10.4067/s0718-22952015000300008.

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Jofré, Manuel. « NICANOR PARRA, FLÂNEUR EN CHILLÁN ». Atenea (Concepción), no 510 (décembre 2014) : 73–93. http://dx.doi.org/10.4067/s0718-04622014000200006.

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Lopes, João Gabriel Mostazo. « Quatro poemas de Nicanor Parra ». Magma, no 13 (11 mai 2017) : 243. http://dx.doi.org/10.11606/issn.2448-1769.mag.2016.126768.

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Résumé :
Nicanor Parra (Chile, 1914), o autodenominado antipoeta, é um dos autores latino-americanos mais importantes hoje, e certamente, aos 102 anos, o maior poeta chileno vivo. Agraciado em 2011 com o Prêmio Cervantes, o mais prestigioso da literatura de língua espanhola, sua obra, largamente influente no mundo hispano-americano, permanece virtualmente desconhecida do público brasileiro, em razão, sobretudo, da sua precária penetração no nosso mercado editorial. À parte alguns poemas recolhidos em uma antologia publicada em 2009, em uma parceria entre as academias brasileira e chilena de Letras, e uma ou outra tradução publicada de maneira dispersa em blogs e revistas online, os antipoemas nunca foram, na sua grande maioria, vertidos para o português.
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Parra, Antonio R. « Remarks by Antonio R. Parra ». Proceedings of the ASIL Annual Meeting 94 (2000) : 41–43. http://dx.doi.org/10.1017/s0272503700054914.

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Grossman, Edith. « Nicanor Parra, 100 Years Old ». Review : Literature and Arts of the Americas 48, no 1 (2 janvier 2015) : 127–30. http://dx.doi.org/10.1080/08905762.2015.1021135.

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Claro, Andrés. « Angel Parra. Bienvenidos al Paraíso ». Revista de la Academia 23 (31 mai 2017) : 192–201. http://dx.doi.org/10.25074/0196318.0.394.

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Verba, Ericka Kim. « To Paris and Back : Violeta Parra's Transnational Performance of Authenticity ». Americas 70, no 02 (octobre 2013) : 269–302. http://dx.doi.org/10.1017/s0003161500003242.

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Résumé :
In 1964, at what was surely the acme of her career, Violeta Parra became the first Latin American to have a solo show at the Louvre. During the five-odd weeks that her artwork was on display, Parra was at the museum every day. She chatted with visitors, put finishing touches on her tapestries, sang songs, played her guitar, served empanadas, and turned the exposition hall into a veritable Chilean ramada. The exhibit received favorable reviews in the press, and was visited by important dignitaries and a who's who of the Parisian and expatriate Latin American artistic community. Parra sold several of her tapestries, including one to the Baroness Rothschild. By all accounts, the show was a great success.
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Verba, Ericka Kim. « To Paris and Back : Violeta Parra's Transnational Performance of Authenticity ». Americas 70, no 2 (octobre 2013) : 269–302. http://dx.doi.org/10.1353/tam.2013.0091.

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Résumé :
In 1964, at what was surely the acme of her career, Violeta Parra became the first Latin American to have a solo show at the Louvre. During the five-odd weeks that her artwork was on display, Parra was at the museum every day. She chatted with visitors, put finishing touches on her tapestries, sang songs, played her guitar, served empanadas, and turned the exposition hall into a veritable Chilean ramada. The exhibit received favorable reviews in the press, and was visited by important dignitaries and a who's who of the Parisian and expatriate Latin American artistic community. Parra sold several of her tapestries, including one to the Baroness Rothschild. By all accounts, the show was a great success.
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Lopes, João Gabriel Mostazo. « Vida, absurdo e engajamento em César Vallejo e Nicanor Parra ». Caracol, no 17 (19 juin 2019) : 485–512. http://dx.doi.org/10.11606/issn.2317-9651.v0i17p485-512.

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Résumé :
Este artigo investiga a relação entre a obra antipoética do chileno Nicanor Parra (1914-2018) e a obra do poeta peruano César Vallejo (1892-1938), a partir de temas formais das poesias de ambos, como o verso como unidade elementar do poema, bem como do tratamento que dão um e outro autor à questão da vida popular e do engajamento político. Procura-se, a partir da obra de Vallejo, mais do que identificar uma influência poética, estabelecer o contexto social e político no qual a obra de Parra começou a se desenvolver, e construir, assim, os fundamentos para compreender a ponte entre a poesia pós-vanguardista de Vallejo e a antipoesia de Parra.
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Montealegre Iturra, Jorge, et Rafael Chavarría Contreras. « Presencia de Violeta Parra en la construcción del imaginario popular de la vía chilena al socialismo. La Peña de los Parra y la Carpa de La Reina : la reconstrucción de una memoria testimonial ». Kamchatka. Revista de análisis cultural., no 17 (30 juillet 2021) : 135. http://dx.doi.org/10.7203/kam.17.17618.

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Résumé :
La presencia de Violeta Parra y su legado como folclorista/artista, aportó con su testimonio al germen de una cultura popular transformadora que se evidenció durante la llamada vía chilena al socialismo y en las reivindicaciones conmemorativas de la post dictadura. La Peña de los Parra y la Carpa de La Reina, fueron artefactos culturales creados desde la práctica artística de la familia Parra. Su reconstrucción desde la memoria testimonial informa sobre el complejo proceso sociocultural en que estaban insertos. Ambos artefactos contienen memorias que connotan formas de participación artística que prefiguran un imaginario que será asociado simbólicamente al proceso político encabezado por la Unidad Popular y cancelado tras el golpe de Estado de septiembre de 1973. El presente artículo ensaya una lectura ex post de ambos casos, recurriendo a la reconstrucción testimonial de esa memoria, relacionando y aplicando nociones surgidas desde los estudios culturales y las memorias. La diacronía reconstruida, mediante diversos testimonios, permite reconstituir el quehacer de las experiencias representadas por la Peña y la Carpa; así, deviene un ejercicio pertinente para indagar en la significativa participación en el proceso histórico de la icónica familia de artistas, encabezada por Violeta Parra.
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Vilcapoma Guerra, Henry Jesús. « Método dental modificado para la estimación de la edad en individuos adultos ». Odontología Sanmarquina 15, no 2 (14 mai 2014) : 27. http://dx.doi.org/10.15381/os.v15i2.2040.

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Résumé :
El objetivo principal de la investigación fue contrastar el método dental modifcado para la estimación de la edad basados en los métodos de Lamendin, Prince – Ubelaker y Ubelaker – Parra, en individuos adultos de Lima Metropolitana. La muestra consistió en 50 dientes sanos, permanentes y uniradiculares de pacientes adultos de 25 a 75 años atendidos en diferentes Centros de Salud de Lima Metropolitana. Se validó la aplicabilidad de tres métodos dentales (Lamendin, Prince – Ubelaker y Ubelaker-Parra) para estimar la edad en la muestra del estudio. Para ello se aplicó el test de Wilcoxon el cual demostró que las edades estimadas tanto por el método de Prince - Ubelaker como el de Ubelaker – Parra no difirieron significativamente de las edades reales, en comparación con los resultados de Lamendin que si presentaron diferencia significativa. La estimación fue mejor en el caso del método de Prince - Ubelaker (r=0.996), comparado con el de Ubelaker – Parra (r=0.889), siendo el primero el más preciso en la estimación de la edad para la muestra del estudio. Aplicando la prueba de regresión múltiple sobre el modelo de fórmula de Prince – Ubelaker se pudo obtener una fórmula, la cual fue muy precisa para la estimación de la edad en la muestra de individuos adultos de Lima Metropolitana. Se concluye que los métodos de Prince – Ubelaker y Ubelaker – Parra son válidos para estimar la edad en individuos adultos de Lima Metropolitana, además que fue factible desarrollar un método dental específico para estimar con mayor precisión la edad en una muestra de individuos adultos de Lima Metropolitana.
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PARRA, LUIS E., MARÍA C. JIMÉNEZ-URRUTIA et CARLOS ZAMORA-MANZUR. « Revision of the genus Hoplosauris Butler 1882 (Lepidoptera : Geometridae) ». Zootaxa 1989, no 1 (27 janvier 2009) : 39–54. http://dx.doi.org/10.11646/zootaxa.1989.1.3.

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Résumé :
The genus Hoplosauris Butler 1882 is reviewed and redefined. Species belonging to the genera Notholoba syn. nov. and Physoloba Warren (1908) are incorporated into Hoplosauris, and the species Physoloba griseofasciata is maintained Physoloba as its type species. The following eight species are recognized in Hoplosauris: H. heliconoides Butler, 1882; H. schausi (Warren 1908) comb. nov.; H. valeria Butler 1893; H. indistincta (Butler, 1882) comb. nov.; H. macarenae Parra sp. nov.; H. granitata (Fletcher 1953) comb. nov.; H. pachrophylloides Parra sp. nov.; H. mabillei Parra sp. nov. Synapomorphic characters supporting monophyly of Hoplosauris include vesicle of anal margin of the male hindwings small, corpus bursae striated, internal surface of corpus bursae with microspines, and valvae with androconia subapically. Adult wing patterns and genitalia are illustrated, and geographic distributions discussed.
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Cano Reyes, Jesús. « La nostalgia del antipoeta : añoranza e ironía de Nicanor Parra ». América sin nombre, no 23 (11 décembre 2018) : 159. http://dx.doi.org/10.14198/amesn.2018.23.12.

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Résumé :
Si bien la antipoesía parece ubicarse a priori en el polo opuesto de la nostalgia –el humor cáustico, la iconoclasia y la rebeldía de una estética heterodoxa en perpetua combustión no se compadecerían con la tristeza melancólica–, hay en la obra de Nicanor Parra una larga serie de poemas de un marcado tono nostálgico. Algunos textos de Poemas y antipoemas (1954), y notablemente el libro Canciones rusas (1967), que habitualmente la crítica ha despachado con premura, dan cuenta de la existencia de una corriente nostálgica en la obra de Parra, no siempre bien subrayada a pesar de que estos peces que nadan a menor velocidad en el torrente vertiginoso de la antipoesía constituyen una parte esencial de su ecosistema. Si en su sentido etimológico, la nostalgia –neologismo acuñado por Johannes Hofer en el siglo XVII–, alude precisamente al dolor del regreso, este se manifiesta visiblemente en la obra de Parra en temas como la imposibilidad de recuperar el paraíso perdido de la infancia y el recuerdo de los amores de juventud, aunque de un modo u otro interviene siempre un matiz de ironía para atenuar la añoranza. ¿Qué significado cobra entonces la nostalgia en la poesía de Parra y qué papel juega la ironía en la configuración de su mirada retrospectiva?
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Baquero Gacharná, Mariana. « En memoria de Omar Parra Rozo ». Revista Latinoamericana de Bioética 17, no 33-2 (22 mai 2017) : 123–31. http://dx.doi.org/10.18359/rlbi.3019.

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Résumé :
Omar Antonio Parra Rozo (1957-2016) fue un hombre de corazón inmenso, memoria prodigiosa y asombrosa inteligencia. Lector incansable, escritor dedicado, educador e investigador y, ante todo, ejemplo de vida. Siempre admiré su generosidad, sencillez y creatividad que plasmaba en sus escritos y en sus clases; su amabilidad al tratar con las personas, su prudencia para manejar situaciones difíciles y su incansable deseo de ayudar. Se destacó en los escenarios laborales, educativos y sociales por su caballerosidad, su responsabilidad, compromiso y buen humor. Mantuvo la idea de conservar las habilidades de los niños, sorprenderse con el mundo y asombrarse con los más pequeños detalles a su alrededor.
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Green, Melvyn, et Anne Watson. « Seismic Rehabilitation of the Parra Adobe ». APT Bulletin 20, no 2 (1988) : 18. http://dx.doi.org/10.2307/1494246.

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Flores, Arturo C., et Isabel Parra. « El libro mayor de Violeta Parra ». Chasqui 16, no 2/3 (1987) : 81. http://dx.doi.org/10.2307/29740003.

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Pérez Sánchez, Alfonso E. « Miguel Parra y No Ramon Bayeu ». Archivo Español de Arte 72, no 287 (30 septembre 1999) : 339–44. http://dx.doi.org/10.3989/aearte.1999.v72.i287.769.

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Silva Acevedo, Manuel. « Poesía y antipoesía de Nicanor Parra ». Revista chilena de literatura, no 91 (novembre 2015) : 137–39. http://dx.doi.org/10.4067/s0718-22952015000300010.

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Montes Brunet, Hugo. « TRADICIÓN Y ANTITRADICIÓN EN NICANOR PARRA ». Atenea (Concepción), no 510 (décembre 2014) : 15–21. http://dx.doi.org/10.4067/s0718-04622014000200002.

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Binns, Niall. « NICANOR PARRA Y LA POESÍA DIALOGADA ». Atenea (Concepción), no 510 (décembre 2014) : 57–72. http://dx.doi.org/10.4067/s0718-04622014000200005.

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Quezada, Jaime. « NICANOR PARRA EN LA REVISTA ARÚSPICE ». Atenea (Concepción), no 510 (décembre 2014) : 183–90. http://dx.doi.org/10.4067/s0718-04622014000200014.

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Decap, Carlos. « ENTRE-VISTO A NICANOR PARRA (BAGSTAKE) ». Atenea (Concepción), no 510 (décembre 2014) : 195–201. http://dx.doi.org/10.4067/s0718-04622014000200016.

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García González, Armando. « La obra Botánica de Antonio Parra ». Asclepio 47, no 2 (30 décembre 1995) : 143–57. http://dx.doi.org/10.3989/asclepio.1995.v47.i2.440.

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Chiu, Han-Mo, Jaw-Town Lin, Hsiu-Po Wang, Yi-Chia Lee et Ming-Shiang Wu. « Response to Parra-Blanco et al. » American Journal of Gastroenterology 102, no 4 (avril 2007) : 908–9. http://dx.doi.org/10.1111/j.1572-0241.2007.01090_6.x.

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Herzberg, Julia. « Catalina Parra : reconstruire images et textes ». Caravelle 80, no 1 (2003) : 145–54. http://dx.doi.org/10.3406/carav.2003.1407.

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Brickle, Patricio. « In Memoriam Ángel Parra (1943-2017) ». Resonancias : Revista de investigación musical, no 41 (novembre 2017) : 163–64. http://dx.doi.org/10.7764/res.2017.41.8.

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Lopes, João Gabriel Mostazo. « Poesia para depois do fim do mundo : Nicanor Parra, a ditadura militar e a antipoesia do Apocalipse ». Literatura e Sociedade 24, no 29 (19 septembre 2019) : 122–40. http://dx.doi.org/10.11606/issn.2237-1184.v0i29p122-140.

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Résumé :
Este artigo investiga a relação entre a obra antipoética do chileno Nicanor Parra (1914-2018) com a questão do fim do mundo, a partir da sua produção literária dos anos 1970-80. Passando pelos problemas enfrentados pela obra no período, discute-se sobre a relação entre a sua poesia e o momento histórico chileno da ditadura militar, a partir do golpe de 1973, chegando à transformação política de Parra nos anos 80 para aquilo que irá ser chamado de “ecopoesia”. O funeral do sujeito lírico, que já vinha sendo colocado em questão desde o início da antipoesia de Parra, nos anos 1950, ganha contornos dramáticos a partir das mudanças climáticas e ameaças nucleares que o final do século XX anuncia. Também a saída pelo sermão de pregação, como resposta ao golpe militar e à ameaça da catástrofe ecológica, representa um ponto de especial interesse na trajetória do autor.
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Santoyo, Antonio. « La Mano Negra en defensa de la propiedad y el orden : Veracruz 1928-1943 ». Secuencia, no 28 (1 janvier 1994) : 081. http://dx.doi.org/10.18234/secuencia.v0i28.452.

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Résumé :
<p>Analiza el contexto político durante el periodo de gobierno de Adalberto Tejeda en Veracruz y el conflicto que se originó por su proyecto de reforma agraria radical. Manuel Parra ocupó un lugar predominante en la defensa de los intereses de grupo sociales privilegiados y su relación estrecha con caciques, pistoleros, funcionarios meno res, militares con jurisdicción local, entre otros. La alianza tejedista­campesina fracasó y esto llevó a Parra a desafiar el populismo cardenista.</p>
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Riva, Sabrina. « La hora Violeta. Feminismo y canción protesta en la obra de Nacho Vegas ». Caracol, no 21 (25 juin 2021) : 1100–1119. http://dx.doi.org/10.11606/issn.2317-9651.i21p1092-1110.

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Résumé :
En esta oportunidad, nos detendremos en la última obra del cantautor y poeta Nacho Vegas, Violética de 2018, disco publicado a casi un año del centenario del nacimiento de Violeta Parra, en el que se recupera la figura y la voz de la artista chilena. Nos interesa, en particular, analizar cuáles son las razones del homenaje y qué vínculos tienen las producciones de ambos músicos. De las “canciones agitadóricas” de Parra a la canción comprometida del asturiano, los sonidos de la tradición popular se entrelazan con los más actuales y ésta es reivindicada tanto en su rol creativo como en su rol político. En el seno del debate sobre el feminismo, además, la grabación de Vegas da cuenta desde su título, pasando por la interpretación de sus piezas con cantantes mujeres y la presentación de ideas desde el punto de vista femenino, de una ética, la del activismo de la “ola violeta” y el de la propia Parra.
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Cruz Rodríguez, Edwin. « LA INDEPENDENCIA : RECEPCIÓN DE IDEAS Y CONSTRUCCIÓN DE MITOS ». Praxis Filosófica, no 38 (30 mai 2014) : 251–55. http://dx.doi.org/10.25100/pfilosofica.v0i38.3533.

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Santini, Benoît. « Génesis de “Gracias a la vida” : del canto íntimo desgarrado al canto universal ». Panambí. Revista de Investigaciones Artísticas, no 7 (28 décembre 2018) : 59. http://dx.doi.org/10.22370/panambi.2018.7.1133.

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Résumé :
Este artículo propone un estudio genético de una de las canciones más famosas de Violeta Parra, “Gracias a la vida”, considerada a menudo testamento poético de la artista chilena. Poseído por el Museo Violeta Parra y expuesto en una de sus salas, el manuscrito de esta pieza, con sus tachados, reescrituras y remordimientos, da muestra de la búsqueda, por parte de la poeta, de la expresión más precisa del dolor amoroso, a la par que confirma el trabajo formal que efectúa a través del manejo de la metáfora.
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Bejder, Lars, Amanda Hodgson, Neil Loneragan et Simon Allen. « Coastal dolphins in north-western Australia : The need for re-evaluation of species listings and short-comings in the Environmental Impact Assessment process. » Pacific Conservation Biology 18, no 1 (2012) : 22. http://dx.doi.org/10.1071/pc120022.

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Résumé :
LITTLE is known about the distribution, abundance and behavioural ecology of dolphins in the tropical north-west of Australia. This region is remote, and until recently, has had a relatively low human population. Two of Australia’s tropical coastal dolphin species, the Australian Snubfin Orcaella heinsohni and Indo-Pacific Humpback Dolphins Sousa chinensis (“Snubfin Dolphin” and “Humpback Dolphin”, hereafter) are known to occur in the region. Australia-wide, the only scientific publications on these two species come from a few studies from eastern Queensland, where both species live in “populations” of 50–100 individuals (Parra et al. 2006a; Cagnazzi et al. 2009) that are genetically isolated from one another (Parra 2011); have small home ranges; and are found in near-shore areas, typically within 3- 5 km of the coastline (Parra 2006; Parra et al. 2002, 2004, 2006a,b; Cagnazzi et al. 2009). In eastern Australia, both species forage on coastal/estuarine fish and cephalopods, which is further evidence of their reliance on the near-shore environment (Parra and Jedensjö 2009). According to population sizes in Queensland, and the extent of potentially suitable habitat along the north-west coast, the total numbers in Western Australia are likely to be in the low thousands of individuals (i.e., < 5000). The combination of these life-history characteristics may render Snubfin and Humpback Dolphins particularly vulnerable to local extinctions due to human activities such as habitat modification and increased shipping and boating activity (Frankham 2005; O’Grady et al. 2006). In this Essay, we review the current extent of coastal developments in the waters of north-west Australia. Then we discuss the conservation and management implications of this in relation to coastal dolphins, particularly Snubfin and Humpback Dolphins. We also appraise the current, non-targeted methods being used to survey marine mammal populations for environmental impact assessments (EIAs), highlighting their inadequacy for coastal dolphins. Finally, we make recommendations that should improve government decision making processes for the long term conservation of these two species.
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Iglesias Galdo, Ana. « Reseña : J. Varela, P. Parra y A. Val Cubero (2016). Memorias para hacer camino. Relatos de la vida de once mujeres españolas de la generación del 68 ». Atlánticas. Revista Internacional de Estudios Feministas 2, no 1 (12 janvier 2018) : 297–302. http://dx.doi.org/10.17979/arief.2017.2.1.2024.

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