Bibliografie tematiche / Musique Institut de Recherche et de Coordination Acoustique

Indice

  1. Articoli di riviste
  2. Tesi
  3. Libri
  4. Capitoli di libri

Letteratura scientifica selezionata sul tema "Musique Institut de Recherche et de Coordination Acoustique"

Autore: Grafiati
Pubblicato: 29 luglio 2024
Ultima modifica: 31 luglio 2025

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Articoli di riviste sul tema "Musique Institut de Recherche et de Coordination Acoustique"

1

Causse, René. "Art Benade at the Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique in Paris." Journal of the Acoustical Society of America 83, S1 (1988): S74. http://dx.doi.org/10.1121/1.2025503.

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Carpentier, Thibaut, Natasha Barrett, Rama Gottfried, and Markus Noisternig. "Holophonic Sound in IRCAM's Concert Hall: Technological and Aesthetic Practices." Computer Music Journal 40, no. 4 (2016): 14–34. http://dx.doi.org/10.1162/comj_a_00383.

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Abstract (sommario):
This article presents a report on technological and aesthetic practices in the variable-acoustics performance hall, Espace de Projection, at the Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique. The hall is surrounded by a 350-loudspeaker array for sound-field reproduction using holophonic approaches such as wave-field synthesis and higher-order Ambisonics. First we present the design and implementation of the audio system and discuss the challenges of both hardware and software architectures. This is followed by a discussion of spatial composition techniques, aesthetic approaches, and
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3

Carpentier, Grégoire, Eric Daubresse, Marc Garcia Vitoria, Kenji Sakai, and Fernando Villanueva. "Automatic Orchestration in Practice." Computer Music Journal 36, no. 3 (2012): 24–42. http://dx.doi.org/10.1162/comj_a_00136.

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Abstract (sommario):
We report here on the recent use of the Orchidée software by three different young composers in various compositional and instrumental contexts. Orchidée is a computer-aided orchestration environment designed to aid musicians exploring the space of instrument timbre mixtures and finding timbre combinations that fit a set of user-specified perceptual requirements. The first beta version of the software was released by the Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique's (IRCAM's) Music Representations Group in 2009, after four years of intensive research, and it can already handle a s
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4

Poirier, Martin. "L’accès à l’information scientifique : le cas de l’IRCAM." Documentation et bibliothèques 44, no. 2 (2015): 79–91. http://dx.doi.org/10.7202/1032959ar.

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Abstract (sommario):
Cet article relate la mise en place, pour le département Recherche et Développement de l’Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique (IRCAM) à Paris, d’une base de notices bibliographiques d’articles scientifiques sur la musique et l’acoustique accessible en intranet et dans Internet. Cette expérience offre un exemple des enjeux inhérents à l’organisation de l’information dans un contexte où la continuité avec des pratiques antérieures devait être maintenue.
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Radford, Laurie. "Hommage à Bengt Hambraeus : BROMAN, Per F., ENGEBRETSEN, N. A. ALPHONCE, B. (dir.), (1998), Cross Currents and Counterpoints. Offerings in Honor of Bengt Hambraeus at 70 , Gothenberg, University of Gothenberg, Department of Musicology, n o 51, 285 p." Chronique de livres 10, no. 2 (2002): 51–54. http://dx.doi.org/10.7202/004693ar.

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Abstract (sommario):
Résumé Trois auteurs font la recension d’ouvrages récents qui traitent de différents aspects de la création musicale contemporaine : un Festschrift en hommage au compositeur d’origine suédoise Bengt Hambraeus à l’occasion de son soixante-dixième anniversaire de naissance (P. Broman et al., dir.) ; un essai consacré à la politique de soutien de la musique contemporaine en France, et plus particulièrement à l’évolution du concept de « recherche musicale » (Veitl) ; une attaque vigoureuse et ouvertement polémique de l’Institut de Recherche et de Coordination Acoustique-Musique de Paris (G. Born),
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6

Beller, Grégory. "L’IRCAM et la voix augmentée au théâtre : les nouvelles technologies sonores au service de la dramaturgie." L’Annuaire théâtral, no. 56-57 (August 30, 2016): 195–205. http://dx.doi.org/10.7202/1037338ar.

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Abstract (sommario):
Cet article vise à rendre publiques de nouvelles solutions créatives pour la dramaturgie sonore dans le spectacle vivant. Ces nouvelles technologies sont le fruit d’une trentaine d’années de recherches sur la voix menées par plusieurs équipes de l’Institut de recherche et coordination acoustique / musique (IRCAM). Dans un premier temps, la problématique générale du traitement automatique de la voix est abordée afin de situer la spécificité de l’IRCAM dans le contexte international de la recherche sur la parole et dans le but de présenter différents facteurs qui rendent, aujourd’hui, les nouvel
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Tissier, Brice. "Vox et machina : lorsque l’électronique redéploie la voix dans les opéras de Philippe Manoury (En écho, 60e Parallèle, K…, La Frontière, La Nuit de Gutenberg)." Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique 15, no. 2 (2016): 55–69. http://dx.doi.org/10.7202/1036119ar.

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Abstract (sommario):
À la fois compositeur et chercheur, Manoury s’est très tôt intéressé à l’interaction en temps réel entre les instruments acoustiques et les nouvelles technologies liées à l’informatique musicale, telle que développée à l’Institut de recherche et coordination acoustique/musique (Ircam) à partir des années 1980. Après Répons (première version en 1981) de Pierre Boulez, le besoin se fait en effet sentir de casser la rigidité de l’outil électronique et d’explorer au-delà du dialogue conventionnel instrument/ordinateur, afin d’élaborer, enfin, une symbiose réciproquement profitable, malléable en co
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Morrison, Landon. "Encoding Post-Spectral Sound." Music Theory Online 27, no. 3 (2021). http://dx.doi.org/10.30535/mto.27.3.10.

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Abstract (sommario):
This article examines computer-based music (ca. 1982–87) created by Finnish composer Kaija Saariaho at the Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique (IRCAM) in Paris. A detailed account of archival materials for an early étude in voice synthesis, Vers le blanc (1982), demonstrates the music-theoretical import of software to Saariaho’s development of a robust compositional method that resonated with the emergent aesthetics of a post-spectral milieu. Subsequent analyses of two additional works from this period—Jardin secret II (1984–86) for harpsichord and tape, and IO (1987) for
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Assayag, Gérard, Laurent Bonnasse-Gahot, and Joakim Borg. "Cocreative Interaction: Somax2 and the REACH Project." Computer Music Journal, January 16, 2024, 1–34. http://dx.doi.org/10.1162/comj_a_00662.

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Abstract (sommario):
Abstract Somax2 is an AI-based multiagent system for human-machine coimprovisation that generates stylistically coherent streams while continuously listening and adapting to musicians or other agents. The model on which it is based can be used with little configuration to interact with humans in full autonomy, but it also allows fine real-time control of its generative processes and interaction strategies, closer in this case to a “smart” digital instrument. An offspring of the Omax system, conceived at the Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique, the Somax2 environment is par
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Cella, Carmine-Emanuele, Daniele Ghisi, Yan Maresz, Alessandro Petrolati, Alexandre Teiller, and Philippe Esling. "Dynamic Computer-Aided Orchestration in Practice with Orchidea." Computer Music Journal, February 2, 2023, 1–37. http://dx.doi.org/10.1162/comj_a_00629.

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Abstract (sommario):
Abstract The problem of target-based computer-aided orchestration is a recurring topic in the contemporary music community. Because of its complexity, computer-aided orchestration remains a partially unsolved problem and several systems have been developed in the last twenty years. This article presents a practical overview of the recently introduced Orchidea framework for dynamic computer-aided target-based orchestration. Orchidea continues the line of tools dedicated to the subject (the so-called Orchid* family) originally developed at the Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Mus
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Tesi sul tema "Musique Institut de Recherche et de Coordination Acoustique"

1

Georgaki, Anastasia. "Problèmes techniques et enjeux esthétiques de la voix de synthèse dans la recherche et création musicales." Paris, EHESS, 1998. http://www.theses.fr/1998EHESA042.

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Georgaki, Tassoula. "Problèmes techniques et enjeux esthétiques de la voix de synthèse dans la recherche et la création musicale." Paris, EHESS, 1998. http://www.theses.fr/1998EHES0036.

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3

Zattra, Laura. "Science et technologie comme sources d'inspiration au CSC de Padoue et à l'IRCAM de Paris." Paris 4, 2003. http://www.theses.fr/2003PA040251.

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Abstract (sommario):
La recherche vise à tracer un parcours comparatif sur le plan esthétique et historique entre la production musicale du CSC de Padoue (Centro di Sonologia Computazionale dell'Università di Padova) et de l'IRCAM de Paris (Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique) pendant les années 1975-1985. Dans la première partie l'ambiance culturelle et les étapes de la recherche technologique et de la production musicale des deux centres sont reconstruits. La deuxième partie aborde le problème de l'analyse de la musique informatique. Les méthodologies actuelles peuvent être définies d'un côt
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Libri sul tema "Musique Institut de Recherche et de Coordination Acoustique"

1

IRCAM (Research institute : France). Institut de recherche et coordination acoustique/musique. IRCAM, 1987.

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Laurent, Bayle, and Ouvry-Vial Brigitte, eds. Recherche et création: Vers de nouveaux territoires. IRCAM/Centre Georges-Pompidou, 1992.

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Capitoli di libri sul tema "Musique Institut de Recherche et de Coordination Acoustique"

1

Campion, Edmund. "Spectral Moments." In The Oxford Handbook of Spectral Music. Oxford University Press, 2023. http://dx.doi.org/10.1093/oxfordhb/9780190633547.013.42.

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Abstract (sommario):
Abstract Already a formed composer upon his arrival in France in 1989, Edmund Campion began working with Gérard Grisey and interacting with other key figures and institutions in the Paris contemporary music scene. Beset by the powerful and contradictory forces shaping musical life in Paris at the time, Campion pursued an independent musical project, one that embedded many influences from the so-called spectral school. With a growing interest in computer-assisted composition, he was drawn to Gérard Grisey's overall thinking and practice, particularly his approach to time in music. Campion under
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2

McCutchan, Ann. "Michael Daugherty." In The Muse that Sings. Oxford University PressNew York, NY, 1999. http://dx.doi.org/10.1093/oso/9780195127072.003.0018.

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Abstract (sommario):
Abstract Michael Daugherty finds much of his inspiration in American pop culture; one has only to glance at the titles in his catalogue to see the “connections. Metropolis Symphony (based on Superman) and Elvis Everywhere (for string quartet and tape) are prime examples, as is Daugherty’s opera Jackie 0, commissioned by the Houston Grand Opera and described at its1997 premiere as “a window on American celebrity culture of the 1960s, ‘70s, and ‘sos:’ Daugherty was born in Cedar Rapids, Iowa. As a boy he studied classical piano, played percussion in a drum and bugle corps, and formed a funk band
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