Bibliografie tematiche / Théâtre (genre littéraire) italien – 1900-1945 / Tesi
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Tesi sul tema "Théâtre (genre littéraire) italien – 1900-1945"

Autore: Grafiati
Pubblicato: 4 giugno 2021
Ultima modifica: 17 febbraio 2022

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1

Frabetti, Anna. ""Le magicien italien " : Pirandello et le théâtre français dans les années vingt et trente." Paris 4, 2004. http://www.theses.fr/2004PA040159.

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Abstract (sommario):
Au début des années vingt, la France découvre le théâtre de Luigi Pirandello. Son traducteur, Benjamin Crémieux, se charge de la médiation de cette dramaturgie. Sa lecture critique de Pirandello contribue d'une manière décisive à sa réception. Également importante est la “lecture” régistique de Georges Pitoëff : sa création des Six personnages en quête d'auteur en 1923 ouvre une nouvelle saison du théâtre italien en France. Il s'agit pour l'auteur italien d'une rencontre qui marque aussi un tournant dans sa réflexion sur la pratique du théâtre. S'il avait toujours refusé d'accorder une valeur
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2

Hervé, Stéphane. "De l'inactualité du théâtre : poétique et politique de l'hétérotopie chez Pier Paolo Pasolini et Rainer Werner Fassbinder." Thesis, Montpellier 3, 2011. http://www.theses.fr/2011MON30101/document.

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Abstract (sommario):
Autour de 1968, le théâtre, confronté à l’exigence de contemporanéité posée par les mouvements de contestation et au développement sans précédent des médias de la culture de masse, connaît une période intense de problématisation de sa puissance politique. Du fait même de sa marginalisation dans l’espace social, le théâtre devient une hétérotopie, c’est-à-dire un genre d’utopie effectivement réalisée : il oppose sa disposition communautaire à la masse indistincte des consommateurs, un discours de vérité aux mensonges des sociétés capitalistes et autoritaires, l’exposition d’une expérience authe
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3

Pastore, Margherita. "Fantômes et fantasmes dans le théâtre "réaliste" d'Eduardo De Filippo." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2016. http://www.theses.fr/2016USPCA016.

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Abstract (sommario):
Ce travail de recherche vise à mettre au jour un aspect particulier de l’œuvre d’Eduardo De Filippo (Naples, 1900 – Rome, 1984), à savoir l’intrusion du surnaturel dans la production théâtrale de l’auteur-acteur-metteur en scène. Nous avons structuré notre thèse en deux phases. Nous analysons d’abord l’adhésion de De Filippo au théâtre dit “réaliste”, sa conception de la fonction du théâtre, l’ancrage thématique dans l’Histoire du XXe siècle et dans le vécu personnel de l’auteur ; nous nous attachons à la manière dont De Filippo intègre la tradition littéraire et théâtrale du XXe siècle et pro
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4

Magris, Erica. "Théâtres élargis : les technologies audiovisuelles dans les pratiques théâtrales italiennes [1965-2005]." Thesis, Paris 3, 2009. http://www.theses.fr/2009PA030170.

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Abstract (sommario):
Cette thèse se propose d'analyser les enjeux de l'utilisation théâtrale des technologies audiovisuelles par l'étude du théâtre italien des quarante dernières années. L'Italie occupe en effet une position particulière dans le paysage théâtral européen : berceau du théâtre moderne, elle possède une tradition théâtrale spécifique qui a produit des réactions uniques lors de sa rencontre avec la mise en scène européenne. Dans les années soixante, l'éclosion des pratiques expérimentales a conduit à l'élaboration d'une culture théâtrale nouvelle dans laquelle les technologies de l'image et du son jou
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5

Leich-Galland, Claire. "La réception du théâtre français en Allemagne (1918-1933)." Paris 4, 1994. http://www.theses.fr/1994PA040287.

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Abstract (sommario):
Ce travail etudie la reception du theatre francais en allemagne pendant la republique de weimar et l'impact de ce repertoire sur la culture d'accueil. Les pieces importees massivelent comportent surtout des comedies de moeurs conventionnelles; le theatre francais moderne n'attire pas beaucoup l'attention. Le critere de choix consiste a divertir le grand public. La critique dramatique s'oppose a cette "baisse du niveau culturel" et cherche a influencer les auteurs allemands afin de s'affranchir de la dependance du repertoire importe. De fait, on voit apparaitre une nouvelle comedie allemande co
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Moon, Siyeun. "La séduction dans le théâtre de boulevard entre 1900 et 1940." Paris 3, 1995. http://www.theses.fr/1995PA030109.

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Abstract (sommario):
La seduction consiste a employer des strategies artificielles pour realiser le desir en ecartant les obstacles. Les qualites du seducteur, la disposition de son objet et le caractere des obstacles a franchir donnent le ton de la piece; si la seduction est basee sur une fantaisie ou l'hodonisme triomphe avec facilite, la piere est gaie. Par contre, si la seduction est basee sur la realite ou le moralisme domine, la piece est serieuse. Mais quel que soit le ton employe, la seduction est le theme le plus cher a tous les auteurs du boulevard quis'interessent a la vie intime. Nous nous proposons d'
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7

Korjenevskaïa, Nina. "L'allégorie politique au théâtre : Vladimir Maäkovski et Romain Rolland." Paris, INALCO, 2001. http://www.theses.fr/2001INAL0015.

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Abstract (sommario):
L'allégorie politique apparaît au théâtre à l'Antiquité, dans des comédies d'Aristophane ("La Paix", "Lysistrate"), et évolue au sein du théâtre dramatique en général dans l'œuvre de Lope de Vega ("Fuente Ovejuna"), Calderon de la Barca ("La Vie est un songe"), dans le théâtre d'Alfred Jarry ("Ubu roi"). Au début du XXe siècle, elle réapparaît dans le théâtre de Vladimir Maiakovski, futuriste russe, (Vladimir Maiakovski. "Tragédie" et "Mystère-Bouffe"), dans la pièce de Romain Rolland "Liluli", ainsi que dans des travaux théoriques et le théâtre de Bertold Brecht. Malgré la différence des époq
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Laporte, Stéphanie. "Le fragmentisme italien (1912-1919) : édification d'un genre littéraire au sein des années de guerre." Paris 4, 2001. http://www.theses.fr/2001PA040211.

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Abstract (sommario):
Fondu dans la masse des formes littéraires de la modernité, comprimé entre ce que l'on a appelé vocianesimo et prosa d'arte, un genre littéraire s'édifie en Italie à partir de 1912, avant de sombrer dans la guerre et de ne plus laisser qu'un nom - vers 1919 - le " fragmentisme ". L'analyse que nous proposons pour thèse consiste en la définition du fragmentisme comme genre littéraire de la Première Guerre mondiale : ses œuvres, souvent considérées comme écrits de fragments parce que souvent lues de façon fragmentaire, puisent à la foi interventionniste autant qu'à la boue des tranchées, et acco
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Riesgo, Begoña. "Le théâtre espagnol en quête d'une modernité : la scène madrilène entre 1915 et 1930." Paris 4, 1993. http://www.theses.fr/1993PA040080.

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Abstract (sommario):
Entre 1910 et 1930, le théâtre espagnol, englué dans un réalisme devenu inapte à exprimer la réalité et la sensibilité modernes, est en quête de nouveaux langages, au même titre que les autres arts. Cette quête de la modernité reflète avec quelques années de décalage la rénovation du théâtre européen dans quelques-unes de ses modalités. A l'idéalisme de Martinez Sierra qui renouvelle le théâtre dans la ligne de l'esthétisme, Rivas Chérif oppose un essai de théorisation et de mise en place d'un théâtre national et populaire qui est l'alliance d'un retour aux sources mêmes du théâtre primitif et
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Added, Serge. "Le théâtre en France dans les années Vichy, 1940-1944." Reims, 1990. http://www.theses.fr/1990REIML005.

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Abstract (sommario):
Recherche historienne, cette thèse étudie les liens entretenus par le théâtre avec la société a un moment historique précis. Au milieu d'une tourmente mondiale, le théâtre a connu en France une étonnante prospérité. Sont etudies : les politiques des autorités étatiques (vichy et les occupants), les structures intermédiaires (notamment professionnelles), et les pratiques culturelles (le public et les grands courants artistiques). Le travail s'attarde sur différents modes d'immersion de l'art dramatique dans la cite des années vichy. Les pénuries ont-elles eu une influence sur la production dram
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Mazellier-Grünbeck, Catherine. "Sécularisation et sacralisation dans le théâtre expressionniste allemand 1910-1924." Paris 10, 1992. http://www.theses.fr/1992PA100044.

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Abstract (sommario):
Cette étude thématique analyse le phénomène de sécularisation littéraire et les manifestations du sacre dans le théâtre expr. Allemand à travers trois auteurs principaux: Georg Kaiser, Ernst Toller et Ernst Barlach. Les différentes formes de la sécularisation littéraire sont dégagées: allusion biblique, variation sur des personnages ou des thèmes bibliques, variation structurelle dans le cas du "drame a stations", interprète comme le transfert d'une structure religieuse vers une structure dramatique. Une typologie fonctionnelle dégage trois fonctions: fonctions référentielle, parodique et blas
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Sabbah, Jacqueline. "Le théâtre sous la seconde République espagnole : le travail de Cipriano de Rivas Cherif à Madrid." Paris 3, 1995. http://www.theses.fr/1995PA030060.

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Abstract (sommario):
Cette etude s'ouvre sur un panorama de la scene madrilene des annees vingt, structure autour de l'idee de crise theatrale et du magistere exerce par valle-inclan. L'avenement de la republique ouvre une nouvelle etape. En exposant les reflexions de rivas cherif sur la mission du theatre et le role des intellectuels on peut saisir les grands presupposes de la reforme theatrale republicaine. Sur la scene du theatre espanol de madrid, puis au sein du teatro escuela de arte, rivas cherif tache de mettre en place un theatre national republicain. Dans osn ecole d'art dramatique, il se livre a la "ret
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Spach, Gaïané. "Deux transitions du théâtre russe : la période révolutionnaire, 1917-1921, et la perestroïka, 1985-1991." Paris, EHESS, 2005. http://www.theses.fr/2005EHES0020.

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Abstract (sommario):
Cadre institutionnel du théâtre et vie théâtrale pendant deux époques de bouleversements sociaux. Espoirs et inquiétudes. Thèmes récurrents de deux époques : théâtre et formation d'une opinion publique. Renouvellement de l'art dramatique. Autonomie, autogestion. Théâtre d'agit-prop et ateliers de création. Relations entre artistes et pouvoir, faites de malentendus et d'ambiguïtés. Les artistes ne sont pas uniquement des victimes de l'Etat oppresseur, ils sont également des bâtisseurs de l'édifice. Relations entre théâtre et public : reflet de la vie sur scène. Lorsque la vie est dramatique, le
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Alami, Ouahhabi Mohammed. "La perception de la société dans les Esperpentos de Ramon del Valle-Inclan : le regard multiple." Paris 8, 1997. http://www.theses.fr/1997PA081239.

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Abstract (sommario):
Nous nous sommes penche sur la perception de valle-inclan dans les esperpentos: luces de bohemia et martes de carnaval. Ils laissent entrevoir une oeuvre composee de toutes pieces par l'imagination et le souvenir de l'auteur. Nous avons note chez le dramaturge une perception multiple. Il s'est servi de plusieurs elements : une perception totalisante, une perception statique enfantee par la peinture espagnole nous avons note par ailleurs l'existence de la perception dynamique ou le mouvement de l'oeil-camera de valle-inclan fabrique des scenes sous forme de cadres, des plans moyens ou rapproche
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Silhouette, Marielle. "Le grotesque dans le théâtre de jeunesse de Brecht, 1913-1926 : contribution à l'étude d'une dramaturgie expérimentale." Paris 4, 1994. http://www.theses.fr/1993PA040338.

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Abstract (sommario):
L'étude du grotesque dans le théâtre de jeunesse de B. Brecht permet d'aborder un aspect de cette œuvre que la critique a trop souvent délaissé au profit de la comparaison avec le théâtre épique et didactique. La catégorie du grotesque, liée en Allemagne au théâtre depuis le 18eme siècle, et de prime abord rejetée par les fondateurs du théâtre national, resurgit avec force au début du 20eme siècle et devient l'expression de la révolte contre un système normatif trop rigide. Brecht participe de ce mouvement, mais il le marque aussi de son sceau : il associe le grotesque au matérialisme hérité d
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Zaarour, Suzanne. "Le théâtre de Sarraute : polyphonie et énonciation." Thesis, Dijon, 2014. http://www.theses.fr/2014DIJOL032/document.

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Abstract (sommario):
Notre corpus, formé des six pièces de théâtre de Nathalie Sarraute, recèle un dédoublement des types énonciatifs dans les répliques des personnages, dédoublement qui est latent et qui est dû essentiellement à la neutralisation des oppositions de personnes et de temps. Le passage d’une couche locutoire à l’autre n’est pas marqué dans la plupart des cas ; sinon, il ne s’agit pas du marquage usuel. Ainsi est complexifiée la tâche de déchiffrage de tout récepteur extratextuel. Ces œuvres sont aussi éminemment polyphoniques tant au niveau énonciatif qu’au niveau sémantique, dans le sens où des voix
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Marti, Laurent. "Le théâtre de Gonzalo Torrente Ballester : des avant-gardes à Aristore." Thesis, Dijon, 2010. http://www.theses.fr/2010DIJOL012.

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Abstract (sommario):
Gonzalo Torrente Ballester (1910-1999), une des figures de proue de la littérature espagnole du XXème siècle, est surtout connu pour ses narrations. Le théâtre constitue pourtant sa grande passion –la première aussi– car il y consacre les vingt premières années de sa carrière littéraire. L’activité théâtrale de l’auteur galicien au cours des décennies 1930 et 1940, intense et soutenue, nous livre un témoignage de choix sur la situation de la scène espagnole pendant la Seconde République : la coexistence d’un théâtre bourgeois et commercial qui jouit de la faveur du public depuis la fin du XXèm
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Gouttefangeas, Maud. "Au théâtre des pensées. Essais de Péguy, Valéry, Artaud et Michaux." Thesis, Paris 4, 2012. http://www.theses.fr/2012PA040045.

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Abstract (sommario):
Il existe un théâtre des pensées, un espace de création et de jeu où se révèle l’activité pensante. Dans leurs essais, Péguy, Valéry, Artaud et Michaux ont pratiqué un tel théâtre. Par-delà leurs différences, leurs pensées sont remarquables en ce qu’elles cherchent à se représenter à elles-mêmes à travers un modèle théâtral, lequel se configure au point d’intersection de trois théâtres. Le premier renvoie au théâtre réel du premier XXe siècle, qui voit se développer des expérimentations de mise en scène. Les lieux de spectacles et les milieux artistiques dans lesquels évoluent les quatre auteu
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Kremser-Dubois, Sabine. "Satire ou éloge – et de quoi ? Le théâtre de Carl Sternheim : 1910-1922, Écriture dramatique, pratique scénique, réception." Montpellier 3, 2005. http://www.theses.fr/2005MON30065.

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Abstract (sommario):
Le théâtre de Carl Sternheim (1878-1942) a été longtemps considéré comme une satire de la bourgeoisie wilhelminienne. En 1963, se référant à l'auteur lui-même, W. Emrich affirma que ce théâtre serait " l'exact contraire de la satire " et un encouragement adressé à chacun à développer sa propre " nuance ". Depuis lors, ce point capital reste controversé. La thèse confronte ces positions à propos des sept pièces écrites entre 1910 et 1922 et regroupées en fonction de leur thématique – en étudiant leur genèse, leur schéma actantiel et les textes eux-mêmes. Elle y associe une analyse des pratiques
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Barthonnet, Marie-Christine. "La scène féminine des Frères Machado : introspection d'une collaboration." Angers, 2010. http://www.theses.fr/2010ANGE0017.

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Abstract (sommario):
Cette thèse porte sur les procédures collaboratives mises en oeuvre par l'institution dramaturgique des poètes Manuel et Antonio Machado dans la conception de la galerie de leurs personnages féminins. Leur binôme a toujours fonctionné selon une dualité qui ne signifie pas une contradiction, mais une complémentarité, une ambivalence plutôt qu'un conflit. Ce concept permet à la fois de structurer une représentation de leur participation individuelle et consensuelle, et de donner corps au mouvement discursif du cheminement spéculatif de la démarche dans une perspective propre à mettre en lumière
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