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Zeitschriftenartikel zum Thema „Expressão pictórica“

Autor: Grafiati
Veröffentlicht am 7. September 2021
Zuletzt aktualisiert am 29. Juli 2025

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Braga, Joaquim. "Expressão e expressividade pictórica." DEDiCA Revista de Educação e Humanidades (dreh), no. 4 (March 1, 2013): 63–86. http://dx.doi.org/10.30827/dreh.v0i4.7041.

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Com este texto pretendemos colocar em evidência o processo de individuação estética da expressividade, que decorre da afirmação da autonomia sistémica da obra de arte. O objeto que nos serve de reflexão são as formas imagéticas artísticas. Mais do que categorizar o conceito de expressividade, é nosso objetivo principal mostrar as dinâmicas de transformação pictóricas que tornam possível o incremento da individuação da expressividade face ao vasto fenómeno da expressão.
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Vieira, Jucilmara Luiza Loos. "Iconografia Pictórica Histórica e seu diálogo com o Ensino de História." História & Ensino 23, no. 1 (2017): 71. http://dx.doi.org/10.5433/2238-3018.2017v23n1p71.

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Este artigo teve por meta mostrar a produção acadêmica na área do ensino de história, tendo como fundamento a relação entre a Iconografia Pictórica Histórica e o ensino da história. A finalidade principal foi verificar a possibilidade do diálogo entre essa produção, considerada como expressão de uma cultura histórica de uma sociedade e o processo de ensino e aprendizagem da história. O artigo foi organizado da seguinte forma: foram apresentadas algumas perspectivas teóricas e metodológicas orientadoras para identificação da produção e seu diálogo com o ensino de história. Apresentou-se uma con
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Costa, Leila de Aguiar. "O século XVII e a expressão pictórica das paixões." Rapsódia, no. 4 (December 13, 2008): 97–108. http://dx.doi.org/10.11606/issn.2447-9772.i4p97-108.

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4

Crippa, Giulia. "O grotesco como estratégia de afirmação da produção pictórica feminina." Revista Estudos Feministas 11, no. 1 (2003): 113–35. http://dx.doi.org/10.1590/s0104-026x2003000100007.

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Uma proposta de leitura de gênero da produção artística feminina durante a fase do Modernismo através de elementos comuns entre artistas como Tarsila do Amaral, Frida Kahlo, Tamara de Lempicka e Georgia O'Keeffe, apesar da dimensão individual de cada uma, a partir da categoria de grotesco em sua definição estética. O grotesco, em sua expressão histórica e de gênero, aparenta ser um aspecto da linguagem comum utilizada pelas mulheres, em uma definição de estratégia voltada para um reconhecimento perante a crítica e o mercado. Se, de um lado, a tradição visual e decorativa remete a um 'feminino
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Zwick, Ludmila Menezes. "A vida em arte de Maria Bachkírtseva: uma artista em expressão escrita e pictórica." RUS (São Paulo) 9, no. 11 (2018): 111. http://dx.doi.org/10.11606/issn.2317-4765.rus.2018.145480.

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Neste texto apresento alguns breves trechos do diário de Maria Bachkírtseva (1859-1884) e algumas de suas pinturas, de modo a colocar a expressividade dessa artista como um anseio sublime e ao mesmo tempo visceral de ser humanizada muito mais do que eternizada. Para apreciá-la como pintora, cabe perceber o quanto a obra escrita dessa artista é compatível com a obra pictórica, de modo a serem quase subordinadas uma à outra.
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Lima, Andrei Fernando Ferreira. "Iconografia musical na obra de Henri Rousseau." ARS (São Paulo) 17, no. 17 (2019): 163–81. http://dx.doi.org/10.11606/issn.2178-0447.ars.2019.154437.

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Número significativo de artistas, teóricos da música e historiadores da arte exploraram a diversidade e complexidade dos nexos entre pintura e música ao longo dos séculos. No domínio das artes visuais, as referências à música são abundantes, ganhando expressão tanto pelos temas iconográficos quanto pela reflexão sobre os fundamentos da linguagem musical (ritmo, harmonia, cromatismo). A partir das analogias e interferências entre as duas formas de expressão, propomos uma leitura crítica desse fenômeno na obra de Henri Rousseau, artista francês que desenvolveu uma iconografia particular inspirad
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Miranda, Mariana. "Atmosfera Fílmica e Abismos do Tempo: A melancolia pictórica em Portrait de la jeune fille en feu." Aniki: Revista Portuguesa da Imagem em Movimento 9, no. 2 (2022): 3–26. http://dx.doi.org/10.14591/aniki.v9n2.831.

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Este artigo intenta percorrer um caminho possível para a análise de um conceito instável: a atmosfera no cinema. É proposto um duplo movimento: (1) a formação da noção de uma atmosfera afetiva pela associação do jogo de vetores de força próprios da atmosfera com o vocabulário específico da teoria afetiva, aqui delimitada pelas afecções luto e melancolia amorosa; e (2) uma aproximação, dado o aspecto temporal inerente a estas afecções, entre a teoria da percepção-memória de Henri Bergson e a expressão da imagem-tempo, especificamente a definição de imagem-cristal, proposta por Deleuze. Através
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Santos Júnior, Iracy Ferreira dos. "PINTURA E LITERATURA EM MERLEAU-PONTY: EXPRESSÃO DIACRÍTICA E INSTITUIÇÃO HISTÓRICA." Sapere Aude 11, no. 22 (2020): 536–57. http://dx.doi.org/10.5752/p.2177-6342.2020v11n22p536-557.

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RESUMO
 A partir contato com as obras do período intermediário do pensamento de Merleau-Ponty (1948-1955), este artigo pretende demonstrar como pintura e literatura, enquanto formas de expressão, revelam-se capazes de reaprender a ver o mundo, de apreender o sentido do mundo ou da história em estado nascente, sem jamais esgotá-lo. Para isso, descreve como Merleau-Ponty amplia o sentido da noção de diacriticidade, de Saussure, ao não limitá-la à análise linguística da linguagem, mas ao admitir que tanto a percepção quanto a expressão e o próprio sensível partilham uma função diacrítica. Em
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Silva, Ana Rita da. "Tome o pincel, professora, vou usar os dedos: Um estudo de caso com pintura e inclusão no ensino de artes visuais." Revista Apotheke 10, no. 3 (2025): 093–110. https://doi.org/10.5965/244712671032024093.

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Este artigo apresenta um estudo de caso sobre a inserção de pessoa com deficiência física e intelectual nas aulas de artes visuais, a partir de experiências com a pintura. Utilizo a teoria de Vigotski (2007, 2011, 2021), que apresenta o desenvolvimento de pessoas com deficiência por meio de alternativas que são ativadas através dos sentidos que não estão comprometidos por limitações. Assim, um conceito utilizado nessa teoria é o da compensação, compreendida como um fator de construção da subjetividade como superação de limitações a partir do funcionamento global da personalidade, que busca, po
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Corsi, Cícero Manzan. "A ESPACIALIDADE NA CONTÍSTICA DE COLM TÓIBÍN." Revista Estética e Semiótica 1, no. 2 (2011): 1–15. http://dx.doi.org/10.18830/issn2238-362x.v1.n2.2011.01.

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Este estudo é sobre a representação da luz na pintura ocidental. Tem seu foco na pintura de um movimento russo, do século XX, denominado Raionismo. Por ser classificado na literatura como arte não-figurativa, buscou-se identificar se seria a primeira expressão pictórica nãofigurativa na Rússia. Descobrir como a literatura aborda o Raionismo foi objetivo desse estudo. A metodologia foi a pesquisa bibliográfica e iconográfica, com base em literatura traduzida para o português e publicada no Brasil, e livros editados em francês. Trinta livros foram pesquisados e apenas dez trataram do Raionismo.
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Velozo, Naira de Almeida, and Sandra Bernardo. "Negacionismo e cientificismo em charges: frames em competição e metáforas situadas." Signo 48, no. 91 (2023): 58–68. http://dx.doi.org/10.17058/signo.v48i91.17967.

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Neste trabalho qualitativo, objetiva-se analisar, de forma indutiva e interpretativista, três charges que materializam (contra)discursos que abordam o papel da (anti)ciência no pensamento e nas ações humanas, a fim de descrever a estrutura e analisar o funcionamento de metáforas e frames no discurso online. Para tanto, adota-se como referencial teórico a Semântica de Frames (LAKOFF, 2006; FILLMORE, 2006), a Teoria da Metáfora Conceptual (LAKOFF; JOHNSON, 2002), a abordagem da metáfora monomodal pictórica e multimodal (FORCEVILLE, 2008, 2006) e os conceitos de metáfora situada e nicho metafóric
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Zwick, Ludmila Menezes. "O diário do autor louco, de Edvard Munch (1863–1944)." Manuscrítica: Revista de Crítica Genética, no. 49 (August 1, 2023): 300–319. http://dx.doi.org/10.11606/issn.2596-2477.i49p300-319.

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A premissa maior da tradução do norueguês ao português do manuscrito MM T 2734, intitulado O diário do autor louco, de Edvard Munch (1863-1944), é que, vez por outra, um documento arquivístico pode ser tratado, por suas características, como uma obra literária – o diário entendido como gênero literário, sem entrar no mérito da qualificação desta obra como faz um crítico literário –, ao mesmo tempo em que é considerado, por seu conteúdo pertencente à outra época – com a demanda de pesquisar seu contexto –, como um documento histórico. Por outro lado, tal tradução é também uma forma de democrati
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Da Silva Jr., Jader Lúcio, Alexandre Farbiarz, and Michele Pucarelli. "Visualidades e construção identitária cotidiana." Revista Eco-Pós 27, no. 2 (2024): 422–41. http://dx.doi.org/10.29146/eco-ps.v27i2.28105.

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O objetivo deste estudo é compreender que a construção da identidade por meio da imagem faz parte da linguagem cotidiana em um contexto cultural visual. A imagem pode ser relida como parte de uma identidade visual voltada ao consumo, conforme Lefebvre, e publicizada como mercadoria, em uma perspectiva historiográfica das práticas cotidianas de subjetivação. Articulamos que a imagem expressa uma linguagem capaz de compor e publicizar a identidade nas plataformas sociais, que esta representação pode se comportar como mercadoria e que a constante releitura dos modos de expressão social é importan
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Cordeiro, Roan Costa. "Pier Paolo Pasolini e as linguagens do real." Remate de Males 40, no. 2 (2020): 580–609. http://dx.doi.org/10.20396/remate.v40i2.8659620.

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O nexo estabelecido por Pier Paolo Pasolini entre realidade e linguagem constitui uma tensão que distende as suas obras em distintos meios de expressão. Diante dos vínculos particulares que ele estabelece entre a linguagem pictórica e a poética, nos quais a recepção do aparato crítico de Roberto Longhi se mostra estratégica, propõe-se considerá-los por meio do gesto exemplarmente cristalizado nos versos de Gli affreschi di Piero ad Arezzo, primeira parte do poema La ricchezza (1955-1957), coligido em La religione del mio tempo (1961). Nesses versos, para os quais se apresenta tradução neste ar
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Rosa-Silva, Patrícia De Oliveira, and Carlos Eduardo Laburú. "OS INTERPRETANTES DE PEIRCE NA ANÁLISE DAS REPRESENTAÇÕES DE ESTUDANTES DO ENSINO MÉDIO: EM FOCO O DISCURSO ECOLÓGICO OFICIAL SOBRE O ‘LIXO’." Investigações em Ensino de Ciências 20, no. 2 (2016): 36. http://dx.doi.org/10.22600/1518-8795.ienci2016v20n2p36.

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Neste trabalho, de pesquisa exploratória, apresentamos os resultados de um estudo em que se buscou identificar e analisar o modo de generalização típico de estudantes do Ensino Médio quando se trata do tema resíduos sólidos domésticos. A fundamentação teórica é inspirada no conceito de interpretantes da teoria semiótica de Charles S. Peirce. Produzimos um processo de alfabetização visual em que os estudantes tiveram a possibilidade de se manifestar por meio da linguagem verbal e pictórica, compondo uma expressão híbrida para expor as percepções que iam adquirindo. Através do método da narrativ
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Craveiro, Maria de Lurdes, Virgínia Gomes, Mercês Lorena, Francisco Gil, and Lídia Catarino. "A radiografia do tempo. A Anunciação do Museu Nacional de Machado de Castro." Palíndromo 14, no. 33 (2022): 251–79. http://dx.doi.org/10.5965/2175234614332022251.

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A realidade que se observa em cada momento é a expressão de um olhar contaminado pelo observador e por um tempo mais ou menos longo que pertence aos objetos; neles se condensa um processo sempre ativo de interferências, que escapa, muitas vezes, à real descodificação das obras. A pintura da Anunciação (MNMC2528) é precisamente um dos casos que requer a concentração no detalhe para resgatar uma integridade perdida. Aparentemente unidos pela iconografia que lhe é própria (o Arcanjo Gabriel e a Virgem), os dois painéis que a constituem chegaram ao século XXI reunidos num só. Pela análise do detal
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Morgado Delgado, Carlos José. "Una experiencia plástica desde mi cotidianidad vinculada a los Diablos Danzantes de Yare." Revista História: Debates e Tendências 19, no. 1 (2019): 49–65. http://dx.doi.org/10.5335/hdtv.19n.1.8908.

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Este artigo aborda uma experiência de plástico da minha vida diária ligada aos Diabos Dançantes de Yare (parte da festa de Corpus Christi, declarado como património cultural imaterial da Humanidade pela Unesco, 12.06.2012,). De minhas visões, crenças e percepções presentes no meu trabalho pictórico, descobertas da experiência vividas a partir da década de 1960 até o presente. Esta autobiografia foi localizada na cidade de São Francisco de Yare, grande palco ligado a estudos relacionados ao patrimônio imaterial. Importante, as complexidades formalizada e pesquisa orientada, aqui eu embarquei, s
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Medina Cisternas, Soledad. "Pintura: el vestigio del cuerpo en movimiento." Resonancias. Revista de Filosofía, no. 10 (January 29, 2021): 89. http://dx.doi.org/10.5354/0719-790x.2021.60943.

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Aunque no lo tengamos en consideración cotidianamente, el origen de la pintura se remonta a manifestarnos los primeros actos comunicativos que poseemos de nuestros antepasados. Este hecho revela el poder que la manifestación del cuerpo ha podido otorgar al ser humano para que el acto expresivo corpóreo signifique el develar cierto mensaje. Para analizar este fenómeno, este artículo examina la obra del filósofo francés Maurice Merleau-Ponty, quien vuelve posible un estudio del acto pictórico ofreciendo una herramienta teórica sin precedentes desde su análisis fenomenológico de Lo visible y lo i
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BRUNA, RODRIGO. "La crisis del soporte: los inicios de la objetualidad en Chile." Tsantsa. Revista de Investigaciones artísticas, no. 11 (October 13, 2021): 355–71. http://dx.doi.org/10.18537/tria.11.01.25.

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A mediados de los años cincuenta, la pintura abstracta de carácter geométrico puso en crisis el ilusionismo pictórico replanteando los modos de producción y reflexión al interior del arte chileno. Durante los años sesenta, la abstracción geométrica se vio tensionada por el surgimiento de un tipo de abstracción, de carácter expresivo y gestual, que integró la realidad a la superficie pictórica. La influencia de estos grupos favoreció la aparición de un arte objetual que respondió al contexto político y a un afán experimental que desbordó los límites de la pintura y la escultura. A través del pr
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Flores-Rivas, Julio Jaime, and Fidel González-Quiñones. "Educación Pictórica como Alternativa a la Comunicación en Niños Sordos." REICE. Revista Iberoamericana sobre Calidad, Eficacia y Cambio en Educación 18, no. 3 (2020): 47–69. http://dx.doi.org/10.15366/reice2020.18.3.003.

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Esta investigación analiza en qué medida la educación pictórica puede ayudar a niños sordos en su desarrollo gráfico expresivo mediante la pintura, e identifica si existe relación con cambios en su nivel de interacción social y su comprensión del vocabulario de la Lengua de Señas Mexicana (lsm). Para ello se utilizó un diseño experimental de tipo preexperimental y de preprueba posprueba con un solo grupo, contando con la participación de siete menores de edad sordos en edades entre los 6 y 12 años, todos hijos de padres oyentes. Esta investigación es de corte mixto y presenta observaciones sim
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Bomholt, Marius Christian. ""Volver a un origen desnudo". Refracciones de incompletitud ontológica en la obra pictórica de Ramón Gaya." Monteagudo, no. 26 (March 12, 2021): 79–99. http://dx.doi.org/10.6018/monteagudo.472721.

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Este análisis de los escritos y la obra plástica de Ramón Gaya se divide en dos partes principales. Se comienza con una reflexión sobre la conocida aversión del murciano a la crítica artística, a lo largo de la cual se descubre una estrategia epistemológica dual como elemento central y estructurante de su pensamiento. Tal dualidad deja su impronta también sobre el concepto de arte de Gaya, un arte que, de siempre, se comprometió con la búsqueda de una verdad pictórica más allá de las apariencias, según lo ha constatado –apréciese la ironía– un buen número de sus intérpretes. Inspirado en las a
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García-López, Antonio. "Desarrollo de recursos audiovisuales on-line en el Canal Bellas Artes-TV UMU como innovación docente e investigación de nuevos procedimientos artísticos." eari educación artística revista de investigación, no. 15 (December 24, 2024): 124–38. https://doi.org/10.7203/eari.15.26415.

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El artículo recoge la experiencia de una acción de innovación docente asociada a la elaboración de recursos audiovisuales para la asignatura “Nuevos materiales, soportes y poéticas pictóricas”, que impartimos en el Máster en Producción y gestión artística de la Universidad de Murcia. Su justificación se debe a la escasez de investigaciones en la que se aborde el uso de nuevos materiales pictóricos adaptados a pautas científicas útiles en la enseñanza universitaria de bellas artes, donde precisamos de una renovada y continua experimentación, de productos nuevos de los que desconocemos su potenc
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Dimeo, Carlos. "Arte Popular, Arte Ingenuo y Arte Figurativo en la obra pictórica de Bárbaro Rivas." Sztuka Ameryki Łacińskiej 3 (2013): 139–58. http://dx.doi.org/10.15804/sal201306.

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Bárbaro Rivas (1893–1967) is considered to be the first ‘primitivist’ and ‘figurativist’ in Venezuela. Local and ludic elements create the central axis of popular and figurative Venezuelan art transformation from the late 19th to the mid-20th century. It was when a sign in painting was redefined – resignified and became an element binding main forms of popular art, reality of artist’s world, simplicity of life transformed into an idea of primitivism. Like other artists of his times (Armando Reverón), Bárbaro Rivas derived his art from life of local society and his own experience. His art is ma
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Olmos Criado, Rosa María. "El informalismo matérico en León." De Arte. Revista de Historia del Arte, no. 9 (August 26, 2014): 201. http://dx.doi.org/10.18002/da.v0i9.1379.

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En el contexto pictórico leonés de la segunda mitad del siglo del siglo XX, en concreto a partir de 1960, cobra singular importancia la pintura informalista, y dentro de ella la corriente que construye su código expresivo con materiales que rebasan ampliamente lo pictórico pero que comportan similar sentido plástico y valor estético. En el presente trabajo se ofrece un panorama global de la pintura matérica en este espacio geográfico y marco temporal, a través de sus principales pintores y obras, exponiendo y analizando las etapas a que da lugar la evolución de sus características formales y e
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Marigno, Emmanuel. ""Figuras literarias, escultóricas y pictóricas. Hacia unas calas intermediales para leer la obra de Marga Gil Roësset"." ACCADERE. Revista de Historia del Arte 9 (2025): 55–71. https://doi.org/10.25145/j.histarte.2025.09.03.

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"The hypothesis of this work is based on the presence of intermedial clues –sculpture, painting, poetry–, as we will see some specific and others transversal, among the three plastic mediums in which Marga Gil Roësset (1908-1932) expresses her sensitivity, her vision of living and, unfortunately, of dying. First, a series of contextual data are presented and taken into account that can help to understand the content, form and meaning of the multifaceted work of Marga Gil Roësset. The three mediums in which Marga Gil expressed herself are then analyzed, to try to define in a final section the b
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Lopes, Almerinda da Silva. "Abraham Palatnik: a luz como meio de expressão plástica." REVISTA POIÉSIS 23, no. 39 (2022): 170–86. http://dx.doi.org/10.22409/poiesis.v23i39.50822.

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O texto reflete sobre a criação e a participação do Aparelho Cinecromático de autoria do brasileiro Abraham Palatnik (1925-2019), na I Bienal Internacional de São Paulo (1951), bem como a dificuldade da crítica brasileira de dialogar com o inusitado objeto dotado de luz em movimento, por se distanciar do tradicional duopólio artístico, embora o mesmo não deixasse de se insinuar simultaneamente como objeto escultórico e pictórico. Se esse pioneiro objeto cinético não deixava de ser tributário do Modulador de Espaço-Luz (1930), de autoria do artista húngaro Moholy-Nagy, é inegável a ousadia e a
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Oliveira, Mário Acácio Borges de Melo Correia de, and Cátia Rodrigues Sousa. "Água, ar e solo." REMEA - Revista Eletrônica do Mestrado em Educação Ambiental 40, no. 1 (2023): 239–56. http://dx.doi.org/10.14295/remea.v40i1.14468.

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O estudo visa conhecer as ideias de grupo de alunos do 3.º e 4.º anos de escolaridade relativamente à agua, ar e solo, bem como alguns dos problemas ambientais associados, contribuindo para a conceção de projetos de educação ambiental mais adequados. Metodologicamente, o estudo assentou na análise ao conteúdo das respostas dadas pelos alunos a três questões abertas, ao conteúdo das representações pictóricas subordinadas aos mesmos temas e às respetivas explicações orais. As ideias expressas refletem uma reprodução muito próxima dos conteúdos trabalhados em aula, com representações pictóricas a
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Fort, Federico Ignacio. "Entre el espacio y el sufrimiento: la producción pictórico-espacial de Cecilio Guzmán de Rojas durante la guerra del Chaco (1932-1935)." Revista Ciencia y Cultura 28, no. 53 (2024): 15–45. https://doi.org/10.35319/rcyc.2024531321.

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Este artículo analiza la producción pictórica de Cecilio Guzmán de Rojas durante la Guerra del Chaco. En ese sentido, sostenemos que la misma ha oficiado no solamente como una manera de “representar” la guerra sino como una forma de producir activamente la espacialidad del conflicto. En la obra del pintor potosino, dicha espacialidad se compuso a la par de un determinado estudio del entorno material del Chaco, así como de la expresión de un pathos sufriente, expresado éste en los rostros y cuerpos de los combatientes.
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Picado, Benjamim. "Para Além da Fixidez do Traço no Desenho: representação pictórica e narrativa no humor gráfico." Revista FAMECOS 20, no. 2 (2013): 354. http://dx.doi.org/10.15448/1980-3729.2013.2.11982.

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Temos a intenção de examinar as relações entre a representação de ações e as formas fixas de desenhos, a partir de um olhar sobre as potencialidades narrativas de aspectos visuais das tradicionais tiras diárias: estamos especialmente preocupados com a complementaridade entre os traços estilísticos da caricatura - como um matriz para o desenho de personagens – e a estrutura narrativa mesma das gags visuais - como o modelo privilegiado para a representação das ações próprias ao gênero cômico. Numa tal perspectiva, a morfologia do humor visual - simbolizada pela caricatura - é melhor abordada som
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Assmann Saraiva, Juracy, and Cátia Silene Kupssinskü. "CENA DE FAMÍLIA DE ADOLFO AUGUSTO PINTO: RETRATO DA CULTURA BRASILEIRA OITOCENTISTA." Fênix - Revista de História e Estudos Culturais 16, no. 1 (2019): 1–16. http://dx.doi.org/10.35355/000004.

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Este artigo analisa aspectos culturais do Brasil no século XIX, expressas na tela Cena de família de Adolfo Augusto Pinto, assinada por José Ferraz de Almeida Júnior, artista brasileiro que produziu obras consideradas marcos para a história das artes plásticas. O estudo, embasado em pesquisa bibliográfica, se ampara no pressuposto de que produções imagéticas, feitas pelo homem desde o período da pré-história até a contemporaneidade, se configuram como instrumentos de comunicação e de representação do mundo. Portanto, por meio da análise indutiva da obra pictórica mencionada e dos signos nela e
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Fabra Antón, Dolors. "La fotografía de Antonio de Guezala: del recuerdo familiar al boceto pictórico." Ars Bilduma, no. 6 (April 18, 2016): 131–46. http://dx.doi.org/10.1387/ars-bilduma.14897.

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La versatilidad plástica de Antonio de Guezala (Bilbao, 1889-1956) le llevó a experimentar con diversas disciplinas artísticas, entre las que destacó la fotografía. Este artículo analiza su interesante actividad fotográfica, la cual mantiene numerosos lazos con el resto de su producción artística, siendo este un aspecto propio del complejo e integral proceso creativo del autor. Entre las principales funciones de la fotografía de Guezala destaca la del recuerdo, que inferimos de los retratos de sus familiares y allegados, así como la del uso de la fotografía como modelo previo para la realizaci
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Correia, Amélia. "LITERATURA E (OUTRAS) ARTES." Revista de Estudos Literários 3 (November 7, 2014): 187–210. http://dx.doi.org/10.14195/2183-847x_3_8.

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‘Literatura e (Outras) Artes’ propõe a abordagem de autores e textos consagrados no panorama das Letras nacionais, contemplados nos atuais Programas da disciplina de Português no Ensino Secundário, em interação com outras formas de expressão da criatividade e da experiência humanas. Incidindo no diálogo (privilegiado) da poesia com a pintura, exemplifica uma metodologia da leitura literária em contexto escolar que desafia os alunos para a interpretação de versos de Camões, Cesário e Pessoa a par da observação e da análise, respetivamente, de criações pictóricas de artistas do Renascimento, dos
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Cárdenas, Mauricio. "Geósfera, exposición de Pinturas Poligonales." Revista Pensamiento Académico 4, no. 1 (2021): 70–79. http://dx.doi.org/10.33264/rpa.202101-05.

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El siguiente artículo es una breve narración acerca del proceso creativo experimentado por el autor en el ámbito estético de la pintura, expresado en un proyecto titulado “Geósfera”. Este proyecto consiste en una exposición de pinturas poligonales, vale decir, pinturas cuyo formato no es rectangular ni cuadriculado (como lo es en la tradición pictórica) sino que se compone de áreas geométricas o polígonos que refieren a un nuevo y mayor polígono: Geósfera, la esfera de la Tierra y de la Geometría. Hasta ahora, esta exposición comprende un total de 15 pinturas poligonales, las que se pueden apr
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Fagundes, Mônica Genelhu. "Naturezas-mortas de Fiama Hasse Pais Brandão." Revista Diadorim 20, no. 1 (2018): 22–36. http://dx.doi.org/10.35520/diadorim.2018.v20n1a10726.

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A poesia de Fiama Hasse Pais Brandão revela um curioso interesse pela pintura de natureza- morta. A expressão é citada em alguns de seus poemas, e outros tantos dialogam com esse gênero pictórico caracterizado pela representação de objetos inanimados, em que a figura humana é, o mais das vezes, elidida. Neste ensaio, buscamos investigar como a poesia de Fiama se apropria da arte da natureza-morta e a ressignifica, valendo-se dela como forma de apreender e transformar o real e sua relação com o sujeito; e, igualmente, como forma de pensar o próprio fazer poético.
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Echeverri Rendón, Pablo, and Nelson Arango Yepes. "La ciudad como espacio formativo: Medellín y su arte no visto." Agora U.S.B. 13, no. 2 (2013): 507. http://dx.doi.org/10.21500/16578031.214.

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En esta publicación, resultado de investigación, se presenta los hallazgos del rastreo del patrimonio artístico y cultural visible en la ciudad de Medellín, específicamente referido a la gran riqueza escultórica y pictórica, que se encuentra en sus calles, carreras parques plazoletas, para identificarlas y redimensionarlas en nuestro caso, como espacio formativo para la enseñanza y formación en principio de los y las estudiantes en de la Universidad de San Buenaventura Medellín en la materia de Arte y cultura, pero también de los habitantes de la ciudad, generando un material útil para la sens
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Teixeira Coelho Filho, Luiz Carlos. "Uma análise da pintura Cristo na casa de seus pais como declaração visual do avivamento anglo-católico do século XIX." REFLEXUS - Revista Semestral de Teologia e Ciências das Religiões 18, no. 1 (2024): 127–41. http://dx.doi.org/10.20890/reflexus.v18i1.2720.

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“Cristo na casa de seus pais” é uma pintura de John Everett Millais que gerou muita controvérsia na Inglaterra do século XIX. Millais era membro da Irmandade Pré-Rafaelita, e sua pintura seguia os princípios que esse movimento defendia, principalmente as replicações de técnicas de pintura medievais tardias, realismo na representação pictórica e simbolismo espiritual. Este artigo explora o pano de fundo desta obra de arte, como uma declaração de mudanças no nível teológico que o anglicanismo estava passando. Em última análise, foi testemunha de afirmações doutrinárias defendidas pelo Tractarian
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França, Leila Maria. "O simbolismo do jade nos teomaxtli do grupo Borgia." Revista do Museu de Arqueologia e Etnologia, no. 14 (December 9, 2004): 225. http://dx.doi.org/10.11606/issn.2448-1750.revmae.2004.89669.

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Os antigos mesoamericanos atribuíam ao jade e similares um valor excepcional. A cor verde e sua semelhança com a água e a vegetação deram origem a uma complexa elaboração simbólica que superou os limites do âmbito aquático, tornando-o expressão máxima de preciosidade. Um olhar sobre os livros pictóricos rituais – teoamoxtli – e do glifo chalchihuitl (jade) dentro do sistema de escrita mesoamericano permite verificar algumas regras de emprego que evidenciam particularidades de seu valor aquático e de fertilidade.
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Oliveira Junior, Luiz Carlos. "Retratos em movimento." ARS (São Paulo) 15, no. 31 (2017): 183. http://dx.doi.org/10.11606/issn.2178-0447.ars.2017.141282.

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O artigo aborda aspectos da relação do cinema com a arte do retrato. Buscamos, em primeiro lugar, uma definição estética do que seria um retrato cinematográfico, sempre em tensão com os critérios formais e padrões estilísticos que historicamente constituíram o retrato pictórico. Em seguida, relacionamos essa questão com a importância que se deu à representação do close-up de rosto nas primeiras décadas do cinema, quando foi atribuído aos filmes um papel inédito no estudo da fisionomia e da expressão facial. Por fim, apresentamos exemplos de autorretratos na pintura e no cinema para expor a for
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Rodrigues Mascarenhas, Vilma, and José Wanderson Lima Torres. "IMAGENS ARQUETÍPICAS NA OBRA DE ERNESTO SABATO: UM ESTUDO COMPARADO ENTRE SUA PINTURA E O ROMANCE O TÚNEL." REVISTA DE LETRAS - JUÇARA 4, no. 02 (2021): 131–49. http://dx.doi.org/10.18817/rlj.v4i02.2398.

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RESUMO: O presente artigo apresenta uma análise intertextual das imagens arquetípicas do romance O Túnel (1948), do escritor argentino Ernesto Sabato, transpostas para suas pinturas, oportunizando, dessa forma, uma análise comparativa ainda não explorada da obra. Este estudo fundamenta-se na perspectiva da Psicologia Analítica aplicada à metodologia da Literatura Comparada como instrumento da Crítica Literária, com base na imagem arquetípica da sombra como fio condutor da narrativa sabatiana, pois trata-se da confissão de um crime passional narrada por Juan Pablo Castel, protagonista do romanc
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Sena, Maggie Tereza. "Alfabetização visual e o gênero histórias em quadrinhos." REVISTA DELOS 17, no. 60 (2024): e2330. http://dx.doi.org/10.55905/rdelosv17.n60-103.

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A alfabetização visual, iniciada nos anos 70 com o advento de tecnologias de imagem, é fundamental para a interpretação visual no ensino. Quadrinhos (HQs), como forma de narrativa visual, desempenham um papel crucial neste contexto, combinando linguagem verbal e não verbal em um formato multimodal. Eles desenvolvem habilidades de compreensão visual e são meios eficazes de comunicação e expressão artística. Elementos como balões de diálogo, onomatopeias e imagens pictóricas são características distintas das HQs, enriquecendo a narrativa e facilitando a interpretação de ações e emoções. A intera
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Hering, Cássia Bars. "O valor dos estudos iconográficos para o conhecimento arqueológico." Revista de História da Arte e da Cultura 1, no. 1 (2020): 123–47. http://dx.doi.org/10.20396/rhac.v1i1.13626.

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Os padrões arqueológicos Anasazi, Mogollon e Casas Grandes floresceram na atual região sudoeste dos EUA entre aproximadamente 500 d.C. e 1500 d.C. Por meio de pesquisas realizadas entre 2010 e 2015, voltadas principalmente à análise da iconografia expressa em suportes cerâmicos, foi verificada a existência de um “código pictórico” em comum, compartilhado pelos diferentes grupos humanos associados a estes padrões. Sendo que foi constatado que este “código” foi amplamente expresso ao longo de extensos territórios, e também mantido por um longo período, foi considerado oportuno verificar também a
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Diniz, Luciana Nemer, Philipe Lopes Cantreva, and Carolline Amaral. "Ainda usamos carvão!" Revista Geometria Gráfica 3, no. 1 (2019): 117. http://dx.doi.org/10.51359/2595-0797.2019.241309.

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O presente trabalho visa discursar sobre o carvão como meio de expressão visual aplicado ao ensino de desenho, trazendo a temática das representações tradicionais como métodos de elaboração visuais ainda interessantes para a formação profissional de arquitetos e urbanistas em um ambiente cada vez mais digital. Exploram-se as qualidades expressivas e técnicas do material carvão em seus diversos estilos tendo maior enfoque em suas possibilidades pictóricas como a técnica do tom, buscando assim a formação das capacidades artísticas e criativas de estudantes e profissionais de arquitetura e urbani
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Schio, Jordana Eccel. "O Julgamento do Diabo: análise da figura demoníaca em Nardo Di Cione e Michelangelo, entre a Peste Bubônica e o Inferno de Dante (1350 - 1550)." Revista Discente Ofícios de Clio 4, no. 6 (2019): 174. http://dx.doi.org/10.15210/clio.v4i6.16299.

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Este artigo apresenta alguns resultados de pesquisa que buscou analisar de que forma o Diabo foi representado em duas fontes pictóricas com temática escatológica, uma de meados do século XIV e outra de meados do século XVI. As fontes são analisadas através do método iconográfico e iconológico proposto por Erwin Panofsky (1892 – 1968), visto que os documentos são pinturas murais. Ademais, o estudo é perspectivado pela influência da Peste Bubônica na forma que a figura demoníaca é representada, além de estabelecer relações entre elas com outro tipo de expressão cultural do período, a obra literá
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Bove, Laurent, and Stéphane Huchet. "A propósito de Pieter Bruegel, O Quadro ou a esfera infinita. Por uma reforma teológico-política do entendimento." Palíndromo 13, no. 30 (2021): 109–26. http://dx.doi.org/10.5965/2175234613302021109.

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A obra pintada de Bruegel se situa no início de um período de profundas comoções cujo episódio final, Spinoza viveu. A unidade intrínseca de um período histórico vincula, portanto, o pintor e o filósofo: é a unidade de uma luta pela liberdade de expressão. Essa simetria, antes, histórica, do pintor e do filósofo, suscitava a hipótese de outra simetria, epistemológica, entre a imagem e o conceito. Essa dupla simetria está no princípio das minhas interrogações. Será que, como um século mais tarde em Spinoza, o trabalho pictórico de Bruegel já não produzia um dispositivo teórico peculiar que, no
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Monteiro, Ilda. "A cor como Elemento Crucial da Obra de Arte." Convergences - Journal of Research and Arts Education 14, no. 28 (2021): 25–39. http://dx.doi.org/10.53681/c1514225187514391s.28.106.

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O presente estudo de natureza teórica e descritiva visa sobretudo o conhecimento e a mestria na manipulação dos diversos materiais pictóricos, fundamentais para a atuação dos pintores. A partir de meados do século XX, alguns artistas procuraram explorar as potencialidades da cor no que diz respeito à materialidade, caráter concreto, e a fisicalidade do seu meio, propiciando o desenvolvimento de singularidades nas conceções de pintura e inovação nas relações cromáticas e espaciais dos objetos pictóricos. Os artistas desenvolveram trabalhos que partem de premissas diferentes: cada um pondera e f
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Lima, Wagner Jonasson da Costa. "Pintura, fotografia e memória na produção artística de Paulo Gaiad." DAPesquisa 16 (July 27, 2021): 01–22. http://dx.doi.org/10.5965/18083129152021e0024.

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O texto aborda a relação estabelecida entre pintura e fotografia na produção artística de Paulo Gaiad, procurando analisar como a associação entre esses diferentes meios de expressão, ou paradigmas da imagem, contribuiu para a constituição do projeto poético do artista, projeto esse baseado, conforme suas declarações, no fenômeno da “memória”. Para tanto, o artigo concentra-se na fatura de determinados trabalhos de Gaiad, especialmente aqueles pertencentes às séries As Paredes que me Cercam, A divina comédia, Memórias da cozinha e Estudos de luz e sombra. Nesse conjunto de quadros, pode-se sug
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Rodrigues, Rodrigo Fonseca. "Os ritornelos da canção cinematográfica: escuta, imaginário e imaginação." Rumores 7, no. 14 (2013): 239. http://dx.doi.org/10.11606/issn.1982-677x.rum.2013.69441.

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<p>A empática ressonância entre a canção e o cinema fornece um manancial expressivo para a exploração de diferentes imbricações entre a dramaturgia, os ritmos pictóricos e o universo da palavra cantada nos filmes. Este artigo examina a singularidade formal da canção e sua consubstanciação criativa entre as sonoridades, a visualidade e a narrativa cinematográficas. O debate teórico é apoiado pelas ideias de Michel Chion acerca de como a canção diversifica o prisma expressivo do cinema e o conceito de ritornelo desenvolvido por Gilles Deleuze e Félix Guattari (1997) para se conceber a escu
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Monteiro, Ilda. "no processo artístico de criação nas artes plásticas." Convergences - Journal of Research and Arts Education 13, no. 26 (2020): 119–28. http://dx.doi.org/10.53681/c1514225187514391s.26.40.

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O presente estudo, tendências no processo artístico de criação nas artes plásticas, pretende trasmitir o conhecimento da temática, com características específicas e diversificadas que se completam entre si. Na criação pictórica, a ação do artista modifica a obra em várias fases, que se finalizam a partir de questões, que por sua vez, respondem à experiência do criador. Na área das artes plásticas os procedimentos criativos também estão relacionados com o momento histórico, aspectos sociais, culturais e tecnológicos em que o artista se insere. O principal objetivo do estudo é a análise das técn
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Jorge, Letícia, and Luiz O. Q. Peduzzi. "De um limiar de conhecimentos ao criar de outros." Alexandria: Revista de Educação em Ciência e Tecnologia 15, no. 1 (2022): 131–64. http://dx.doi.org/10.5007/1982-5153.2022.e80064.

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Examina-se a relação de conhecimentos – sobre a natureza e o mundo – de povos originários (e.g., mesopotâmica, egípcia e chinesa) em um período antecedente à escrita e à inquisição investigativa grega do século VI AEC. Como subsídio para a discussão, utilizam-se retratações artísticas de eventos que ocuparam a atenção pública em certos momentos históricos e que se façam expressas sob a forma de representações pictóricas bidimensionais, tais como aquelas adornadas em cavernas, tumbas, ornamentos cilíndricos ou ilustradas em papiros. Para a avaliação das imagens usa-se a análise iconográfica de
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Barrio Lipperheide, Néstor, and Fernando Marte. "Estudio material de la obra “Chacareros” de Antonio Berni. Problemáticas de un soporte atípico." Ge-conservacion 1 (September 8, 2010): 235–57. http://dx.doi.org/10.37558/gec.v1i1.25.

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Alrededor de 1930 el pintor argentino Antonio Berni desarrolla el “Nuevo Realismo”. Dentro de esta corriente ejecuta grandes composiciones, con grupos de campesinos y obreros como la obra que aquí presentamos: “Chacareros” (1935). El soporte está constituido por la unión de varias telas de arpillera precedentes de sacos de azúcar cosidas entre sí. Su elección no fue una anécdota, sino la búsqueda consciente de un recurso expresivo. El importante deterioro de las fibras, ponía en riesgo la supervivencia de esta pintura, por lo que una intervención se hacía necesaria. El presente trabajo muestra
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