Thematische Bibliographien / Flöte

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Auswahl der wissenschaftlichen Literatur zum Thema „Flöte“

Autor: Grafiati

Veröffentlicht am 4. Juni 2021

Zuletzt aktualisiert am 4. März 2023

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Zeitschriftenartikel zum Thema "Flöte"

Kachmarchyk, Volodymyr, und Nataliia Kachmarchyk. „A “Well-tempered Flute” by T. Boehm – The Final Stage of its Evolution and the Standardization of its Tuning System“. Studia Universitatis Babeş-Bolyai Musica 67, Special Issue 1 (08.07.2022): 49–62. http://dx.doi.org/10.24193/subbmusica.2022.spiss1.04.

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"The article is dedicated to the development of the flute acoustic and tuning systems during the 18th-19th centuries. Based on the analysis of J. J. Quantz's treatise »Versuch einer Anweisung, die Flöte traversiere zu spielen« and the flute of its construction with two enharmonically unequal keys Es and Di s, the intonation and technological features of using pure tuning system in playing an instrument are revealed. Following Quantz’s ideas was another German musician, the Leipzig master instrument maker J. G. Tromlitz. He strongly recommended maintaining the dominant position of the pure tuning system while performing on the flute. The defining stage in the development of the flute design and the establishment of the well-tempered tuning system as the basis of its acoustic features was the reform of T. Boehm. The models of the inverse conical bore flute with open ring keys (1832) and the cylindrical flute with flap keys (1847) created step-by-step give evidence of the evolution of T. Boehm's views on expanding the sound dynamics and improving the intonation capabilities of the instrument. Keywords: Boehm’s flute, pure tuning system, equal temperament, conical flute, cylindrical instrument, acoustic system, key mechanics. "

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Kachmarchyk, Volodymyr, und Nataliia Kachmarchyk. „J. G. Tromlitz’s Articulatory Phonetics in Flute Sound Formation“. Studia Universitatis Babeş-Bolyai Musica 66, Nr. 2 (Dezember 2021): 225–38. http://dx.doi.org/10.24193/subbmusica.2021.2.15.

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"The paper considers articulatory phonetics and specific features of its use in flute performance. The historical stages presented of phonemic bases formation and development for flute articulation during the 16-18 centuries. Flute treatises by S. Ganassi, J.-M. Hotteterre, A. Mahaut, Ch. DeLusse, J. J. Quantz are considered in chronological order, as well as analysis of “Auführlicher und gründlicher Unterricht die Flöte zu spielen” by J. G. Tromlitz. Technological aspects are disclosed of using various phonemic structures outside the speech process to develop tongue motility and generate various types of tonguing while playing the flute. The role is identified of і and а vowels in modelling instrument phonation mechanism and their influence on sound tone and volume. The main elements are highlighted of speech and vocal types for flute articulation, as well as their differences. The vocalization significance is analysed in relation to tone development and the instrument sound uniformity in the lower and upper registers. The significance is disclosed of J. G. Tromlitz’s contribution to the flute articulation development and his innovative vocalization approaches to phonation technique. Keywords: flute, articulation, phonetics, phonemic structures, vocalization, sound production, embouchure. "

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Neumann, Gerhard. „Fernrohr und Flöte Erzählte Räume in Goethes Novelle“. Deutsche Vierteljahrsschrift für Literaturwissenschaft und Geistesgeschichte 84, Nr. 3 (September 2010): 342–63. http://dx.doi.org/10.1007/bf03375808.

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Toeplitz, Uri. „Zur Sarabande aus dem Solo für die Flöte (BWV 1013)“. Bach-Jahrbuch 78 (08.02.2018): 85–90. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19921123.

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Eine eingehende Analyse untersucht die Struktur der Sarabande der a-moll-Partita BWV 1013. Erwähnte Artikel: Hans Hering: Spielerische Elemente in J. S. Bachs Klaviermusik. BJ 1974, S. 44-69 Hans Eppstein: Chronologieprobleme in Johann Sebastian Bachs Suiten für Soloinstrument. BJ 1976, S. 35-57

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Gärtner, Susanne. „Pierre Boulez' "Sonatine für Flöte und Klavier" und ihre neu aufgetauchte Frühfassung“. Die Musikforschung 55, Nr. 1 (22.09.2021): 51–59. http://dx.doi.org/10.52412/mf.2002.h1.745.

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Die Sonatine für Flöte und Klavier (1946) gehört zu den frühesten veröffentlichten Kompositionen von Pierre Boulez. Sie dokumentiert das Bestreben des Zwanzigjährigen, verschiedene Kompositionsverfahren zu einer neuartigen Musiksprache zu verbinden. Beschreibungen des Werks bestaunen den zukunftsweisenden, an Anton Webern orientierten Umgang mit der Zwölftontechnik. Nun sind Dokumente aufgetaucht, die belegen, dass vor der Druckfassung 1949 eine deutliche Überarbeitung stattfand. Wie die Frühfassung zeigt, hielt die Prägung des jungen Boulez durch seinen Lehrer Olivier Messiaen länger an und war stärker wirksam, als man es bisher annahm.

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Hutchinson, Ben. „The Echo of ‘After-Poetry’: Hans Bethge and the Chinese Lyric“. Comparative Critical Studies 17, Nr. 2 (Juni 2020): 303–17. http://dx.doi.org/10.3366/ccs.2020.0364.

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The publication, in 1908, of Hans Bethge's Die chinesische Flöte marked a highpoint in the reception of Chinese poetry in modern Europe. Bethge's ‘Nachdichtungen’ (‘after-poems’) of poems from the Tang dynasty through to the late 1800s were extraordinarily popular, and were almost immediately immortalized by Gustav Mahler's decision to use a selection from them as the text for Das Lied von der Erde (1909). Yet Bethge could not read Chinese, and so based his poems on existing translations by figures including Judith Gautier, whose Livre de Jade had appeared in 1867. This article situates Bethge's reception of Chinese poetry – and in particular, that of Li-Tai-Po (Li Bai) – within the context of European chinoiserie, notably by concentrating on his engagement with a recurring imagery of lyrics and Lieder. Although he was deaf to the music of Chinese, Bethge was extremely sensitive to the ways in which Li-Tai-Po's self-conscious reflections on poetic creation underlay his ‘after-poems’ or Nachdichtungen, deriving his impetus from images of the rebirth of prose – songs, birdsong, lyrics, Lieder – as poetry. The very form of the ‘lyric’ emerges as predicated on its function as echo: the call of the Chinese flute elicits the response of the European willow. That this is necessarily a comparative process – between Asia and Europe, between China, France, and Germany – suggests its resonance as an example of the West-Eastern lyric.

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Sackmann, Dominik, und Siegbert Rampe. „Bach, Berlin, Quantz und die Flötensonate Es-Dur BWV 1031“. Bach-Jahrbuch 83 (13.03.2018): 51–85. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v19971837.

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Als der amerikanische Bachforscher Robert Marshall seine Überlegungen zu Bachs Spätwerk veröffentlichte, versuchte er darzulegen, daß Bach während der 1730er und frühen 40er Jahren vom galanten Stil beeinflußt wurde. Im Gegenzug widerlegte Frederick Neumann die von Marshall aufgestellten Thesen und vertrat die herkömmliche Vorstellung, Bach habe sich in seinem Spätwerk historisch weit zurückliegenden Stilen zugewandt. Im Mittelpunkt des Beitrags werden die Ergebnisse von Marshall aufgegriffen, modifiziert und zu der 'Sonate für Flöte und obligates Cembalo Es-Dur BWV 1031' in Beziehung gesetzt. Dabei geht es nicht nur um das Problem der Echtheit, sondern auch um die stilistische und zeitliche Nachbarschaft zu anderen Werken von Bach. (Oliver Schlinke, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)

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Wu, Yi-Cheng Daniel. „Webern's Op. 12, No. 2, Die geheimnisvolle Flöte: Text Setting, Form, and Pitch Orthography“. Studia Musicologica 59, Nr. 3-4 (Dezember 2018): 275–99. http://dx.doi.org/10.1556/6.2018.59.3-4.2.

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Abstract In tonal music, pitch orthography reflects different structural and functional meanings of notes in various contextual and textural settings such as harmony, melody, and voice leading. At the turn of the twentieth century, many composers attempt to progress beyond the confines of traditional tonality, whose works, as generally perceived by most analysts nowadays, treat the twelve chromatic notes as the twelve enharmonically equivalent pitch-classes and thus present “the dissolution of … [the] notational conventions of earlier times” (Gillies 1993, 43). Contrary to this general sentiment regarding orthography, the present paper brings the significance of pitch notation into sharper focus by investigating its crucial role in the course of the text setting and form in Webern's op. 12, no. 2. I will demonstrate how Webern utilizes orthography to reinforce the structure of the text and the narrative of form, assisting the analyst in considering notation as a core element while examining the pitch structure of the early twentieth-century music.

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Choo, Sanghee. „A Study on the Characteristics of Korean Traditional Music and Flute Technique in Isang Yun’s ‘Garak’(1963)“. Journal of Humanities and Social sciences 21 11, Nr. 4 (30.08.2020): 1431–44. http://dx.doi.org/10.22143/hss21.11.4.101.

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Scheide, William H. „Die Choralkantaten von 1724 und Bachs Köthener Besuch“. Bach-Jahrbuch 89 (12.03.2018): 47–66. http://dx.doi.org/10.13141/bjb.v20031782.

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Der Artikel beschäftigt sich mit den 39 erhaltenen Choralkantaten, die in den ersten neuneinhalb Monaten von Bachs zweitem Leipziger Amtsjahr (1724/1725) entstanden. Die Ähnlichkeit der Form wird dabei als Grundlage für eine Betrachtung als Gruppe betrachtet und die Frage aufgeworfen, ob Bach einem übergreifenden Plan gefolgt haben möge. Dazu wird auch die im fraglichen Jahr 1725 gegebene Fassung der Johannespassion mit dem einleitenden Choral O Mensch, bewein dein' Sünde groß ins Kalkül gezogen. In der Deutung der zugrundeliegenden Predigt- und Choraltexte werden Bezüge ausgemacht und die Problematik eventuell spurlos verschwundener Kantaten der Reihe erörtert. Im Weiteren werden vor allem die Holzbläserbesetzung in den Kantaten sowie weitere Eigenheiten der musikalischen Faktur besprochen. Dabei wird besonders auf die mögliche Beeinflussung der Flötenpartien durch Bachs Bekanntschaft eines Köthener Flötenvirtuosen durch seinen dortigen Besuch im Juli 1724 eingegangen. Drei Tabellen geben im Anhang Überblicke über Chronologie, Textform und die Verwendung der Flöte in den fraglichen Werken. Erwähnte Artikel: Alfred Dürr: Zur Chronologie der Leipziger Vokalwerke J. S. Bachs. BJ 1957, S. 5-162 Detlef Gojowy: Lied und Sonntag in Gesangbüchern der Bach-Zeit. Zur Frage des "Detempore" bei Chorälen in Bachs Kantaten. BJ 1972, S. 24-60

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Mehr Quellen

Dissertationen zum Thema "Flöte"

Drude, Matthias. „Sonate für Flöte solo (1986-87)“. Matthias Drude, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A72474.

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Die Sonate für Flöte solo, 1986 – 87 für die hannoversche Flötistin Barbara Hannemann komponiert, besteht aus einem gut dreiminütigen Allegretto, dessen spielerisch-heiterer, an Hindemith gemahnender Anfang eine eher harmlose, unkomplizierte Musik erwarten lässt (diese Erwartungshaltung wird wenigstens teilweise enttäuscht) und einem mit gut fünf Minuten ausgedehnteren zweiten Satz, in dem sich ruhige Partien (Andante) und schnelle Partien (Allegro) abwechseln. Eine wichtige Idee des Werkes ist die der „latenten Mehrstimmigkeit“, also der Vortäuschung von Zwei- oder sogar Dreistimmigkeit in einem – instrumentenbedingt - real einstimmigen Satz. Diese wird vor allem im ersten Allegro-Abschnitt, einem Fugato, realisiert. Das geschieht durch den raschen Wechsel unterschiedlicher Lagen, Lautstärken und Artikulationen, die für jeweils unterschiedliche Stimmen stehen.

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Drude, Matthias. „Duo für Flöte und Klavier (1989)“. Matthias Drude, 2020. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A72468.

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Das „Duo für Flöte und Klavier“ (1989) ist das zweite Werk des damals in Hannover lebenden Komponisten Matthias Drude (geb. 1960) für diese Duobesetzung. Gegenüber der Fantasie für Flöte und Klavier (1985-86) ist es mit ca. 12 Minuten deutlich länger und extrovertierter als das Vorgängerwerk. Einem Maestoso-Thema im fortissimo, das die hohe Lage der Flöte mit der tiefen Lage des Klaviers kombiniert, steht ein zweites langsameres und intimeres Thema gegenüber, bei dem der Solist in den geöffneten Flügel hineinblasen soll. Das „Duo“ ist auch durch die Idee der „Mehrsätzigkeit in der Einsätzigkeit“ angeregt. So folgt in der Mitte des Werkes auf einen langsamen Abschnitt ein Scherzando-Abschnitt im 6/8-Takt mit fugierten Partien, der im weiteren Verlauf mit dem emphatischen Hauptthema kombiniert wird. (Computer-Notensatz: September 2020)

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Drude, Matthias. „Fantasie für Flöte und Klavier: (1985/86)“. Matthias Drude, 2018. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A17091.

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Die einsätzige Fantasie für Flöte und Klavier (1985-86) entstand als eine meiner ersten Arbeiten im Rahmen meines Aufbaustudiums Komposition bei Ulrich Leyendecker in Hamburg. Zu Beginn wird eine Tonfolge in Engführung imitiert, wobei die Flöte als Mittelstimme von den beiden Klavierlinien „eingepackt“ wird, ein Effekt, der auf eine Anregung meines Lehrers zurückgeht. Die schwebende Tonalität dieses Themas ist von F-Dur mit hinzugefügter kleiner Sexte des geprägt, eine Tongruppe, die bei aller harmonischen Freiheit für mich eine Art Klangzentrum bildete. Dass ein zweites zunächst vom Klavier allein vorgetragenes Thema in der Dominanttonart C-Dur steht, kann man als Anlehnung an die Sonatensatzform werten. Ein Triolenmotiv erinnert an die 9. Klaviersonate op. 68 von Alexander Skrjabin, aus der an späterer Stelle ein kurzes, wörtliches Zitat im Klavierpart erklingt. Bei der nochmaligen Durchsicht des Werkes fiel mir auf, dass die Fantasie stärker als frühere Kompositionen von mir bereits wesentliche Merkmale meines heutigen Stils in motivischer, rhythmischer und harmonischer Hinsicht enthält. Ich halte es für so interessant, dass ich mich 2017 entschieden habe, es abgesehen von redaktionellen Kleinigkeiten (Korrekturen offenkundiger Fehler, Ergänzung einiger Dynamik- und Artikulationsangaben, enharmonische Verwechslungen) unverändert im Notenschreibprogramm SIBELIUS neu zu setzen. Das Werk erschien 1992 auf meiner ersten CD „Kammermusik“.

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Drude, Matthias. „Trio für Flöte, Viola und Gitarre: (1986)“. Matthias Drude, 2018. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A17092.

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Das einsätzige Trio für Flöte, Viola und Gitarre (1986) habe ich während meines Kompositionsstudiums bei Ulrich Leyendecker in Hamburg für hervorragende junge Interpreten komponiert, die damit an „Jugend musiziert“ 1987 teilgenommen und das Werk bei einem Sonderkonzert während des Bundeswettbewerbs in Saarbrücken vorgestellt haben. Sparsam, aber doch mehr als sonst habe ich auf Wunsch der Interpreten in der Partitur spezielle Spieltechniken der Neuen Musik verwendet wie z. B. Klappengeräusche und einen Zweiklang bei der Flöte. Zentrales Motiv der gut fünfminütigen Komposition ist eine Wechselnoten- oder Trillerfigur, die sowohl flächig in den langsamen Partien als auch rhythmisch profiliert in den Allegro-Abschnitten eingesetzt ist. Dezember 2017 Matthias Drude

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Drude, Matthias. „wELten ERleBEn für Flöte, Violoncello und Klavier (2009)“. Saechsische Landesbibliothek- Staats- und Universitaetsbibliothek Dresden, 2009. http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:bsz:14-ds-1237405411915-37535.

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In dem Titel "wELten ERleBEn" stecken - bei Berücksichtigung der Großbuchstaben - die Wörter ERBE und ELBE. Ein Beitrag zum Welterbetag 2009, in dem die Schönheit der Landschaft sowie ihre Bedrohungen (Hochwasserkatasgtrophe 2002, Bau der Waldschlösschenbrücke) zum Klingen gebracht wird, ohne den Hörer auf eine einseitige Deutung festzulegen. Uraufführung: 6. Juni 2009 in Dresden

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Hirschfeld, Caspar René. „Haiku IV: für Flöte solo (op. 66 b)“. Caspar René Hirschfeld, 2020. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A70682.

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Haiku IV für Flöte solo ist eines von mehreren Werken, in denen ich mich mit der japanischen Gedichtform des HAIKU außeinandersetze. Die Struktur 5-7-5, die in der Silbenanzahl dieser Gedichte zu finden ist und die direktheit des Ausdrucks werden auf musikalische Struktur übertragen.

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Rezende, Renan Felipe Santos. „A boa expressão ao cantar ou tocar: tradução comentada do Versuch Einer Anweisung Die Flöte Traversiere Zu Spielen de Quantz (extratos)“. Universidade Federal da Paraíba, 2015. http://tede.biblioteca.ufpb.br:8080/handle/tede/8673.

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The proposal of this dissertation is a critical translation of five extracts from the Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen (essay of a method to play the flute), by Johann Joachim Quantz, published in Berlin in 1752. This work presents essential questions about the German Flute Technique and about the instrumental practices from the eighteenth century. It’s importance and influence is justified by it’s widely dissemination over the centuries after many different editions and translation to many languages form German to Japanese. Translate this work to Portuguese turn it possible the access of a Brazilian student to a fundamental primary fount of information about the musical practices of the eighteenth century. This translation was made from a compilation of the French (1752), the English (2001) and Spanish (2007) editions. For the comments, it was tried to do an immanent reading with the purpose of unveil the categorical connections the influenced Quantz in the construction of his technical and musical ideas. This reading embraced a aesthetical, historical and musical analysis of some specific parts of the treaty, based, mainly, on the technical and musical concepts of Taffanel e Gaubert (1958) and Henry Altès (1880), and on the historical and aesthetical perspectives of Enrico Fubini (1970, 2008) and Nikolaus Harnoncourt (1998). It can be understood then that the music and/or the flute learning, specifically, demands the development of a technique that can be only achieved through a widely human formation that could unite practical knowledge and academic formation, experience and knowledge. Music by Quantz aims to move human trough a sound that is based in expression, ideal the music can be made from sensitive and affective melodic conduction.
A proposta é realizar uma tradução comentada de cinco extratos do Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen (Ensaio de um método para tocar a flauta transversal), de Johann Joachim Quantz, publicado em Berlim no ano de 1752. Esta obra trata de questões fundamentais sobre a técnica da flauta alemã e da práxis instrumental, portanto, musical dos anos setecentos. A relevância e influência se justificam por sua ampla disseminação, realizada através de numerosas edições e traduções, que vão desde o alemão até o japonês. Verter os trechos selecionados para o português possibilita o acesso do estudante brasileiro a uma importante fonte primária sobre a prática musical do século XVIII. A tradução foi realizada através de cotejamento entre as edições francesa (1752), inglesa (2001) e espanhola (2007). Para os comentários, buscou-se fazer uma leitura imanente com intuito de desvendar os nexos categoriais que arrimaram Quantz na construção de seu ideário técnico e musical. Esta leitura abarcou uma análise estética, histórica e musical de temas pontuais do tratado, fundamentada, principalmente, nos conceitos técnicos e musicais de Taffanel e Gaubert (1958) e Henry Altès (1880), e nas perspectivas históricas e estéticas de Enrico Fubini (1970, 2008) e Nikolaus Harnoncourt (1998). Percebe-se, então, que o aprendizado da música ou da flauta, especificamente, exige a construção de uma técnica que só se realiza através de uma formação humana mais ampla, que possa unir saber prático e formação intelectual, experiência e conhecimento. A música de Quantz pretende mover as paixões humanas através de uma sonoridade que se funda em expressividade, ideal este que se faz música através de condução melódica sensível e afetiva.

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Bartlitz, Eveline. „„… wer Flöte bläst, kauft doch allemahl von meinen Werken“: Anton Bernhard Fürstenaus Briefkontakte zum Verlag B. Schott’s Söhne zwischen 1819 und 1825“. Allitera Verlag, 2016. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A20962.

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Busch-Salmen, Gabriele. „Aspekte der Bachrezeption in Flötenschulwerken des 19. und 20. Jahrhundert“. Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A38346.

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Scott, Lorie Elizabeth. „Gradus ad Parnassum of Modern Flute Technique: An Explication of Musical Intention and Design in 30 Capricen für Flöte allein, Opus 107 by Sigfrid Karg-Elert, with Three Recitals of Selected Works by Schulhoff, Telemann, Berio, Bach, Rodrigo, Gieseking, Reinecke, and Others“. Thesis, University of North Texas, 2005. https://digital.library.unt.edu/ark:/67531/metadc4931/.

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Gradus ad Parnassum of Modern Flute Technique: An Explication of Musical Intention and Design in 30 Capricen für Flöte allein, Opus 107 by Sigfrid Karg-Elert, with Three Recitals of Selected Works by Schulhoff, Telemann, Berio, Bach, Rodrigo, Gieseking, Reinecke, and Others

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Mehr Quellen

Bücher zum Thema "Flöte"

Skilling, Raymond. Cycloïdes: Flûte seule = solo flute = Flöte solo. Saint-Nicolas, Québec: Doberman, 1985.

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Bédard, Denis. Sonate, flûte et piano =: Flute and piano = Flöte und Klavier. Saint-Nicolas, Qué., Canada: Doberman-Yppan, 1988.

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Telemann, Georg Philipp. Fantasien für Flöte solo =: Fantasies for flute solo. Wien: Wiener Urtext Edition, 1999.

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Debussy, Claude. Syrinx: (La flûte de Pan) : für Flöte Solo. Wien: Wiener Urtext Edition, 1996.

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Françaix, Jean. Sonate pour flûte et piano =: Für Flöte und Klavier = for flute and piano (1996). Mainz: Schott, 1997.

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Holliger, Heinz. Sonate (in)solit(air)e: Pour flûte seule = for flute solo = für Flöte solo : (1995/96). Mainz: Schott, 1998.

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Kuhlau, Friedrich. Variationen op. 94 für Flöte und Klavier =: For flute and piano. Frankfurt: Zimmermann, 1995.

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Galway, James. Flute. London: Khan & Averill, 1990.

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Böckler, Nadja A. Die Flöte im Alten Ägypten. Hamburg: Verlag Dr. Kovac, 2016.

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Dury, Stephan. Die Zirkuläratmung auf der Flöte. Frankfurt: Zimmermann, 1992.

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Mehr Quellen

Buchteile zum Thema "Flöte"

Jablonski, Nils. „Flöte“. In Handbuch Idylle, 401–3. Stuttgart: J.B. Metzler, 2022. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-05865-2_68.

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Schmid, Gisela Bärbel. „»Die grüne Flöte« (1917)“. In Hofmannsthal-Handbuch, 270. Stuttgart: J.B. Metzler, 2016. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-05407-4_104.

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Hoffmann, Freia. „“... nahm sie statt der Flöte das Schwert”“. In ‚Der Menschheit Hälfte blieb noch ohne Recht‘, 164–84. Wiesbaden: Deutscher Universitätsverlag, 1991. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-322-85254-0_9.

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Rosteck, Oliver. „Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversière zu spielen“. In Kindlers Literatur Lexikon (KLL), 1–2. Stuttgart: J.B. Metzler, 2020. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-05728-0_15827-1.

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Schmitt-Weidmann, Karolin. „4. »Mit letztem Atem…« Körperliche Grenzerfahrungen am Beispiel von »(t)air(e)« für Flöte solo (1980/1983) von Heinz Holliger“. In Der Körper als Vermittler zwischen Musik und (all)täglicher Lebenswelt, 187–99. Bielefeld, Germany: transcript Verlag, 2021. http://dx.doi.org/10.14361/9783839458457-025.

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Stevenson, Robert Louis. „Pans Flöten“. In Kammerphysikalische Kostbarkeiten, 68. Wiesbaden: Vieweg+Teubner Verlag, 1986. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-322-88802-0_58.

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Schumann, Hubert. „Siphonaptera — Flöhe“. In Exkursionsfauna von Deutschland, 820–25. Heidelberg: Spektrum Akademischer Verlag, 2011. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-8274-2452-5_38.

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Colwell, Richard J., Michael P. Hewitt und Mark Fonder. „The Flute“. In The Teaching of Instrumental Music, 207–20. Fifth edition. | New York ; London : Routledge, 2017.: Routledge, 2017. http://dx.doi.org/10.4324/9781315619033-16.

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Gielen, Michael, und Paul Fiebig. „»Das Lied von der Erde« Eine Sinfonie für eine Tenor- und eine Alt- (oder Bariton-) Stimme und Orchester (nach Hans Bethges »Die chinesische Flöte«)“. In Mahler im Gespräch, 161–75. Stuttgart: J.B. Metzler, 2002. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-02910-2_9.

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Fabre, Benoît. „Flute-Like Instruments“. In Modern Acoustics and Signal Processing, 559–606. New York, NY: Springer New York, 2016. http://dx.doi.org/10.1007/978-1-4939-3679-3_10.

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Konferenzberichte zum Thema "Flöte"

Kim, Young-Mi, und Jong-Soo Choi. „Bamboo flute“. In the International Conference. New York, New York, USA: ACM Press, 2009. http://dx.doi.org/10.1145/1690388.1690496.

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Aziz, Amal Dar, Chris Warren, Hayden Bursk und Sean Follmer. „The flote“. In the 10th international ACM SIGACCESS conference. New York, New York, USA: ACM Press, 2008. http://dx.doi.org/10.1145/1414471.1414545.

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„Deep Development of Yuping Flute Products and Development of Xiao Flute Culture“. In 2018 4th International Conference on Education & Training, Management and Humanities Science. Clausius Scientific Press, 2018. http://dx.doi.org/10.23977/etmhs.2018.29182.

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d'Andréa-Novel, B., C. Joly, T. Noël und J. Senpauroca. „Control of a slide flute“. In MOCO'16: 3rd International Symposium on Movement and Computing. New York, NY, USA: ACM, 2016. http://dx.doi.org/10.1145/2948910.2948921.

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Lee, Jung-Chul, Jae-Young Kim und Seungho Lee. „Development of a Flute Self-Learning Tool Using an Electronic Flute and PC Software“. In 2013 International Conference on IT Convergence and Security (ICITCS). IEEE, 2013. http://dx.doi.org/10.1109/icitcs.2013.6717824.

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Johanna, Katherine, Galeano Romero, David Andres, Rincon Lopez, Lely Adriana Luengas, Juan Carlos und B. Guevara. „Virtual flute: Electronic device that uses virtual reality to teach how to play a flute“. In IEEE EDUCON 2010 Conference. IEEE, 2010. http://dx.doi.org/10.1109/educon.2010.5492577.

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Pang, Liping, Shangmin Li, Hu Yuan und Liqiang Duan. „Study on Gas-Liquid Two-Phase Flow Distribution Inside a Flute Header“. In ASME 2020 Power Conference collocated with the 2020 International Conference on Nuclear Engineering. American Society of Mechanical Engineers, 2020. http://dx.doi.org/10.1115/power2020-16710.

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Abstract When the supercritical boiler is working at low load during flexible operation, the uneven distribution of the gas-liquid flow at the intermediate header may affect the safety of the water-cooled wall at the vertical parallel panels. In order to improve the uniformity of gas-liquid flow distribution in the water-cooled wall of intermediate header and study the internal flow mechanism, a flute inside the header is applied with parallel vertical parallel channels and experiments under different operating conditions are conducted to verify the effectiveness of this geometrical structure. The flow pattern in the experiment belongs to stratified and wavy flow. Computational fluid dynamic (CFD) simulation is conducted in order to investigate two-phase flow distribution behavior inside a flute header. It was found that the radial gas phase distribution in the flute tube shows a symmetrical relationship, and there are two vortexes in opposite directions. With the increasing distance from the inlet, the uniformity of the gas phase distribution becomes even. The gravity is greater than the drag force, which has effect on the two-phase flow distribution. The gas phase velocity has been improved inside flute section and liquid phase flow has more even flow distribution along annular section. It makes liquid phase sent to far end of flute header. That benefits two-phase flow distribution along 10 parallel channels equally.

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Liang, L., S. Iyengar, H. Cruickshank, Z. Sun, C. Kulatunga und G. Fairhurst. „Security for FLUTE over Satellite Networks“. In 2009 WRI International Conference on Communications and Mobile Computing (CMC). IEEE, 2009. http://dx.doi.org/10.1109/cmc.2009.165.

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Liang, L., H. Cruickshank, Z. Sun, C. Kulatunga und G. Fairhurst. „TESLA with FLUTE over Satellite Networks“. In 2008 IEEE International Conference on Communications. IEEE, 2008. http://dx.doi.org/10.1109/icc.2008.367.

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Kumar, Kishan, Praneel Chand, Kishen Kumar und Dale A. Carnegie. „Towards an automated Pan Flute player“. In 2015 6th International Conference on Automation, Robotics and Applications (ICARA 2015). IEEE, 2015. http://dx.doi.org/10.1109/icara.2015.7081146.

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Berichte der Organisationen zum Thema "Flöte"

Paila, T., M. Luby, R. Lehtonen, V. Roca und R. Walsh. FLUTE - File Delivery over Unidirectional Transport. RFC Editor, Oktober 2004. http://dx.doi.org/10.17487/rfc3926.

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Paila, T., R. Walsh, M. Luby, V. Roca und R. Lehtonen. FLUTE - File Delivery over Unidirectional Transport. RFC Editor, November 2012. http://dx.doi.org/10.17487/rfc6726.

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Kotelnikov, I. A., und H. L. Berk. Finite Larmor radius flute mode theory with end loss. Office of Scientific and Technical Information (OSTI), August 1993. http://dx.doi.org/10.2172/10184780.

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Spong, D. A. Charge uncovering effects on flute instabilities in hot electron plasmas. Office of Scientific and Technical Information (OSTI), Januar 1985. http://dx.doi.org/10.2172/6040813.

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Lansky, I. M., und D. D. Ryutov. Generalized energy principle for flute perturbations in axisymmetric mirror machines. Office of Scientific and Technical Information (OSTI), Januar 1993. http://dx.doi.org/10.2172/10179879.

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Breshears, Lily. "The Avalanche" : A Cantata for Mezzo-soprano, Flute, Viola, and Harp. Portland State University Library, Juli 2015. http://dx.doi.org/10.15760/honors.202.

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Terry Brown. The Use of Haz-Flote to Efficiently Remove Mercury from Contaminated Materials. Office of Scientific and Technical Information (OSTI), März 2009. http://dx.doi.org/10.2172/993809.

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Paul Fallgren und Alan Bland. The Use of Haz-Flote to Efficiently Remove Mercury from Contaminated Materials. Office of Scientific and Technical Information (OSTI), März 2009. http://dx.doi.org/10.2172/993810.

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Lee, Michael H. Migrating Dari Clustergen Flite Text-to-Speech Voice from Desktop to Android. Fort Belvoir, VA: Defense Technical Information Center, September 2014. http://dx.doi.org/10.21236/ada608577.

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Copland, John Robin. ER Operations Installation of Three FLUTe Soil-Vapor Monitoring Wells (MWL-SV03 MWL-SV04 and MWL-SV05) at the Mixed Waste Landfill. Office of Scientific and Technical Information (OSTI), September 2014. http://dx.doi.org/10.2172/1171569.

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