Dissertationen zum Thema „Georg August“
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Hüls, Elisabeth. „Johann Georg August Wirth (1798 - 1848) : ein politisches Leben im Vormärz /“. Düsseldorf : Droste, 2004. http://www.gbv.de/dms/bs/toc/373356862.pdf.
Ruf, Christian Georg [Verfasser]. „Die Bayerische Verfassung vom 14. August 1919 / Christian Georg Ruf“. Baden-Baden : Nomos Verlagsgesellschaft mbH & Co. KG, 2015. http://d-nb.info/1106340418/34.
Hammann, Konrad. „Universitätsgottesdienst und Aufklärungspredigt : die Göttinger Universitätskirche im 18. Jahrhundert und ihr Ort in der Geschichte des Universitätsgottesdienstes im deutschen Protestantismus /“. Tübingen : Mohr Siebeck, 2000. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb392405334.
Kubik, Reinhold. „Georg Friedrich Händel - Versuch einer Bibliographie der Notenausgaben deutschsprachiger Länder (außer DDR) - August 1984“. Bärenreiter Verlag, 1987. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A37229.
Brüdermann, Stefan. „Göttinger Studenten und akademische Gerichtsbarkeit im 18. Jahrhundert /“. Göttingen : Vandenhoeck und Ruprecht, 1990. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb35494169t.
Glimois, Kristell. „Le corps et ses représentations dans l'œuvre des poètes expressionnistes : Jakob van Hoddis, August Stramm et Georg Trakl“. Montpellier 3, 2004. http://www.theses.fr/2004MON30074.
This doctoral thesis deals with the representations of the body in German and Austrian expressionist poetry before 1914. It is based upon the works of the poets Jakob Van Hoddis, August Stramm and Georg Trakl. It shows that their poems represent answers to the same fundamental problem at the beginning of the 20th century – they question the language and its ability to represent reality. The theme of the body allows to make a transversal study which locates this works in a single framework – the beginning of literary modernity. Indeed, it reflects the main ruptures of the beginning of the 20th century, be it on the level of real everyday experience or on the level of aestheticism and of the history of ideas (vitalism, psychoanalysis). Man redefine the subject, its relation to the world, its approach to meaning and the work of art. The quantity and variety of the images of the body in the expressionist works testify to the upheaval of the relationship between subjectivity, environment and writing
Leuthner, Peter Georg [Verfasser], Rainer Akademischer Betreuer] Staudenmaier und Henning [Akademischer Betreuer] [Bier. „Differenzierung und Vaskularisierung humaner Präadipozyten im Polyurethangerüst in vivo / Peter Georg Leuthner. Gutachter: Rainer Staudenmaier ; Henning August Bier. Betreuer: Rainer Staudenmaier“. München : Universitätsbibliothek der TU München, 2014. http://d-nb.info/1051935229/34.
Lambert, Carole Jane. „Anti-rationalism in symbolist drama : medieval themes, circumstances, and symbols in the plays of Maurice Maeterlinck, Paul Claudel, August Strindberg and Georg Kaiser /“. [S.l. : s.n], 1986. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb34981431r.
Heckmann, Martin [Verfasser]. „Pflanzenbaulicher und ökonomischer Vergleich des Anbaurisikos verschiedener Ackerbausysteme unter aktuellen und zukünftigen Klimaszenarien / Martin Heckmann. Julius Kühn-Institut. Georg-August-Universität Göttingen, Fakultät für Agrarwissenschaften“. Quedlinburg : Julius Kühn-Institut, 2013. http://d-nb.info/1105496228/34.
Dilci, Burcin [Verfasser]. „Agronomic approaches in yield and quality stability of high oleic sunflowers (Helianthus annuus L.) / Burcin Dilci. Julius Kühn-Institut. Georg-August-Universität Göttingen, Fakultät für Agrarwissenschaften“. Quedlinburg : Julius Kühn-Institut, 2011. http://d-nb.info/110558013X/34.
Sprenger, Jana [Verfasser]. „„Die Landplage des Raupenfraßes“ Wahrnehmung, Schaden und Bekämpfung von Insekten in der Forst- und Agrarwirtschaft des preußischen Brandenburgs (1700-1850) / Jana Sprenger. Julius Kühn-Institut. Georg-August-Universität Göttingen, Biologische Fakultät“. Quedlinburg : Julius Kühn-Institut, 2011. http://d-nb.info/1105569292/34.
Nischwitz, Diana Ulrike Verfasser], Eckart [Akademischer Betreuer] [Rüther, Jean-François [Akademischer Betreuer] Chenot, Reinhard [Akademischer Betreuer] Hilgers und Detlef [Akademischer Betreuer] Degner. „Analyse der Versorgungsstruktur schizophrener Patienten der Klinik für Psychiatrie und Psychotherapie der Georg-August-Universität Göttingen anhand der Basisdokumentation (BADO) / Diana Ulrike Nischwitz. Gutachter: Jean-François Chenot ; Reinhard Hilgers ; Detlef Degner. Betreuer: Eckart Rüther“. Göttingen : Niedersächsische Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen, 2012. http://d-nb.info/1042925941/34.
Ebeling, Irma [Verfasser], Günter [Akademischer Betreuer] Reich, Aribert [Akademischer Betreuer] Rothenberger und Patricia [Akademischer Betreuer] Virsik-köpp. „Die Symptomatik der Klienten der Ärztlich-Psychologischen Beratungsstelle für Studierende der Georg-August-Universität Göttingen : ein Vergleich von 4 Jahrgangskohorten (1971-1981-1991-2001) / Irma Ebeling. Gutachter: Aribert Rothenberger ; Patricia Virsik-Köpp. Betreuer: Günter Reich“. Göttingen : Niedersächsische Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen, 2011. http://d-nb.info/1044171995/34.
Gießen, Lukas [Verfasser]. „Ministerial conference on the protection of forests in Europe : expert level meetings as a means to integrate the concept of 'public participation' into pan-European decision-making ; an evaluative approach / Georg-August-Universität Göttingen. Lukas Gießen“. Göttingen : GOEDOC, Dokumenten- und Publ.-Server der Georg-August-Univ, 2008. http://d-nb.info/990571777/34.
Timmler, Sebastian [Verfasser], Mikael [Akademischer Betreuer] Simons, Mikael [Gutachter] Simons und Blanche [Gutachter] Schwappach. „Molecular Interactions between Neurons and Oligodendrocytes during Myelin Formation : Dissertation for the award of the degree "Doctor rerum naturalium" Division of Mathematics and Natural Sciences of the Georg-August-Universität Göttingen / Sebastian Timmler ; Gutachter: Mikael Simons, Blanche Schwappach ; Betreuer: Mikael Simons“. Göttingen : Niedersächsische Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen, 2019. http://d-nb.info/1184573263/34.
Hesse, David Maria. „George Eliot and Auguste Comte : the influence of Comtean philosophy on the novels of George Eliot /“. Frankfurt am Main ; New York ; Paris [etc.] : P. Lang, 1996. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb376314668.
Grebe, Carl-Philipp August Georg von [Verfasser], Bernhard [Akademischer Betreuer] Lippert und Joachim [Akademischer Betreuer] Müller. „Synthese und Untersuchung von Platin-Komplexen mit N-heterozyklischen Liganden als mögliche G-Quadruplex-DNA-Liganden : mit den Liganden Pyrazin-2,5-dicarbonsäure, Pyrimidin-4,6-dicarbonsäure, 2,3-Bis(pyridin-2-yl)-pyrazin, Tetrakis(pyridin-2-yl)-pyrazin, 4'-(Biphenyl)-2,2':6',2''-terpyridin / Carl-Philipp August Georg von Grebe. Betreuer: Bernhard Lippert. Gutachter: Joachim Müller“. Dortmund : Universitätsbibliothek Dortmund, 2012. http://d-nb.info/1099294487/34.
Hopf-Biziks, Andrea [Verfasser], Thomas [Akademischer Betreuer] Schröder, Wolfgang [Akademischer Betreuer] Rohe und Holger [Akademischer Betreuer] Militz. „Further investigations of the population dynamics and pathogenicity of the pinewood nematode, Bursaphelenchus xylophilus (Steiner and Buhrer 1934) Nickle 1970, and its non-vector transmission to Pinus sylvestris / Andrea Hopf-Biziks ; Akademische Betreuer: Thomas Schröder, Wolfgang Rohe, Holger Militz ; Julius Kühn-Institut, Bundesforschungsinstitut für Kulturpflanzen, Institut für nationale und internationale Angelegenheiten der Pflanzengesundheit; Georg-August-Universität Göttingen“. Quedlinburg : Julius Kühn-Institut, 2020. http://d-nb.info/1205770844/34.
Rinkleff, Adam J. „American Blitzkrieg: Courtney Hodges and the Advance Toward Aachen (August 1 - September 12, 1944)“. Thesis, University of North Texas, 2012. https://digital.library.unt.edu/ark:/67531/metadc177245/.
Gaspari, Fabienne. „Contraintes et pesanteurs du corps dans les romans de George Moore“. Bordeaux 3, 1998. http://www.theses.fr/1998BOR30051.
Run through with a naturalistic vein, the novels of george moore, together with some of his short-stories, turn the bodies of the characters into a crucial element around which the principal themes of his fiction revolve. Expressing the tensions springing from the dualism between the flesh and the spirit, moore's works reveal an evolution of the vision of the body and of identity, an evolution which also transforms the representations of the character. Our work tries to explore moore's texts, following as a main thread the theme of the body and the numerous images of the body in the narratives. The end of the victorian period, the new awareness that man is radically alienated by society and industrialism, the theories of darwin, huxley, and spencer, the first hesitant steps of psychoanalysis, the belief in the notion that art should be based on science, and the paradoxical reactivation of the dualism between the flesh and the spirit - which was however initially challenged by realist and naturalistic writers -, provide an ideal frame for an exploration of the ambiguous images of the body we find in moore's narratives, of the constraints and weightiness of a body imprisoned within a network of social, religious, but also natural forces. End of the xixth century, beginning of the xxth century : from the vision of the character in a way + in the twilight ;, doubly alienated as he perpetually wavers between society and nature, torn between the demands of the body and those of the mind, to the vision we find in d. H. Lawrence's fiction for example, to the acceptance of the body and its instincts, to the often anguished but also exalted search for cosmic union, for a mystical return to the bosom of the natural universe, for lightness of being. The body and religion (asceticism, mysticism, hatred of the flesh), the body and society (urban and domestic spaces, social constraints and rituals which mark the body), the body and art (embedded creative processes, characters who, as artists, are confronted with the impossibility to represent the body), the body and nature (ambivalence of the relationships between man and the universe, conflicts and rediscovery - perhaps - of a body linked with desire and instinct), are the main lines on which this study is structured
Blake, Peter. „George Augustus Sala : the personal style of a public writer“. Thesis, University of Sussex, 2011. http://sro.sussex.ac.uk/id/eprint/6943/.
Rabello, Eduardo Vieira. „O desenvolvimento ferroviário visto por Adolpho Augusto Pinto analisado sob as teorias de Georg Friedrich List e John Bernal“. Universidade de São Paulo, 2007. http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/8/8138/tde-12022008-110149/.
Most authors have written about economic and scientific development. In this essay, we dialogue with some of them to compress it better. For that, we take the railway development in estate of São Paulo, as it was seen by another author, Adolpho Augusto Pinto, as a theme for that discussion.
Galliou, Patrick. „George Bernard Shaw et Augustin Hamon : les premiers temps d'une correspondance (1893-1913)“. Brest, 1998. http://www.theses.fr/1998BRES1002.
Only a few fragments of the correspondence exchanged by George Bernard Shaw and Augustin Hamon had been published so far. The 802 letters exchanged by Shaw and Hamon between july 1893 and the end of 1913 are here transcribed, annotated and analysed. The choice of the period originates in the biographies of the two men, paralleled until the early moments of their correspondence. More stress is laid on the militant career of hamon, as the analysis of his archives brings out a fuller personality than the bare sketch commonly given by critics. Biographical similarities, political opinions held in common for a time and sympathy between Hamon and Shaw explain why, as early as 1904, Hamon was appointed sole translator of Shaw's works and entrusted with the task of having them published and performed in France. The letters exchanged during this period are given the necessary annotations and their thematic analysis throws some light on the difficulties met by Hamon as he strove to have Shaw's work published and performed. Far from being the only person to blame for the failure of these performances, he had to compromise with publishers and managers and try and convince them of the judiciousness of shaw's repeated demands. The mission entrusted to Hamon put the latter in a paradoxical position. Their letters show that a rather ambiguous relationship had developed between the two men, though the pleasures of domination did not exclude friendship and mutual respect. This provisional estimate of a fluctuating alliance opens on the contrasted portraits of two men who, though being poles apart, managed to form an enduring association and influence the theatre of their times
Schollmeyer, Georg [Verfasser], und Thomas [Akademischer Betreuer] Augustin. „Reliable statistical modeling of weakly structured information : contributions to partial identification, stochastic partial ordering and imprecise probabilities / Georg Schollmeyer ; Betreuer: Thomas Augustin“. München : Universitätsbibliothek der Ludwig-Maximilians-Universität, 2017. http://d-nb.info/1144857376/34.
Wilson, Robert William Keith. „A critical examination of George Augustus Selwyn's theological formation and early episcopate and the implications for his later development“. Thesis, University of Cambridge, 2011. http://ethos.bl.uk/OrderDetails.do?uin=uk.bl.ethos.609237.
Steffes, Annmarie. „Between page and stage: Victorian and Edwardian women playwrights and the literary drama, 1860-1910“. Diss., University of Iowa, 2017. https://ir.uiowa.edu/etd/5642.
Lewis, Michael E. (Michael Edward) 1952. „Solo Trombone Performances at the Gewandhaus in the Nineteenth Century: a Lecture Recital, Together with Three Recitals of Selected Works of G. Jacobs, S. Sulek, E. Bloch, C. Wagenseil, W. Ross, G. Pergolesi, T. George, F. Hidas, J. Albrechtsberger and Others“. Thesis, University of North Texas, 1989. https://digital.library.unt.edu/ark:/67531/metadc331410/.
Furlong, Alison Marie. „Georg Wildhagen's Figaros Hochzeit: How an Italian Opera Based on a French Play Became a German Socialist Film“. The Ohio State University, 2010. http://rave.ohiolink.edu/etdc/view?acc_num=osu1269535387.
Maumigny-Garban, Bénédicte de Soëtard Michel. „Démarche autobiographique et formation modélisation historique et essai de catégorisation fonctionnelle /“. Lyon : Université Lumière Lyon 2, 2003. http://demeter.univ-lyon2.fr:8080/sdx/theses/lyon2/2003/demaumigny_b.
León, Vanegas Álvaro Augusto [Verfasser], Jürgen [Akademischer Betreuer] Kirschner, Georg [Akademischer Betreuer] Schmidt und Yukio [Akademischer Betreuer] Hasegawa. „Superconducting properties of Pb nanoislands on Pb/Ag/Si(111) studied by a 3He-cooled scanning tunnelling microscope in magnetic fields at variable temperatures / Álvaro Augusto León Vanegas. Betreuer: Jürgen Kirschner ; Georg Schmidt ; Yukio Hasegawa“. Halle, Saale : Universitäts- und Landesbibliothek Sachsen-Anhalt, 2015. http://d-nb.info/1070497800/34.
Hoffmann, Mathias [Verfasser], Michael [Akademischer Betreuer] Sommer, Jürgen [Akademischer Betreuer] Augustin und Georg [Gutachter] Wohlfahrt. „Improving measurement and modelling approaches of the closed chamber method to better assess dynamics and drivers of carbon based greenhouse gas emissions / Mathias Hoffmann ; Gutachter: Georg Wohlfahrt ; Michael Sommer, Jürgen Augustin“. Potsdam : Universität Potsdam, 2019. http://d-nb.info/1218404264/34.
Xavier, Lourdu Stephen Verfasser], Joachim [Akademischer Betreuer] [Gutachter] Schmiedl und George [Gutachter] [Augustin. „Consecration to Mary : A historic-systematic reflection on the development of Marian Consecration in the spirituality of the Covenant of Love / Lourdu Stephen Xavier ; Gutachter: Joachim Schmiedl, George Augustin ; Betreuer: Joachim Schmiedl“. Vallendar : Philosophisch-Theologische Hochschule Vallendar, 2015. http://d-nb.info/1125023732/34.
Sakoutis, Stephanie Joan. „The Origins of Three Meroitic Bronze Oil Lamps in the Museum of Fine Arts, Boston“. Digital Archive @ GSU, 2009. http://digitalarchive.gsu.edu/art_design_theses/47.
Cochet, Alain. „Le drame subjectif du savant : le cas des mathématiciens porteurs d’une structure psychotique“. Rennes 2, 2006. http://www.theses.fr/2006REN20055.
The discovery of limits and paradoxes in the field of mathematics or of physics sometimes leads to a “subjective drama of the scientist”, as expressed by Lacan himself. The structure of the scientist’s personality is decisive and we incline overmuch to subjective reorganisations in the case of well-known mathematicians having a psychotic structure. The life of Georg Cantor, Janos Bolyai, Kurt Gödel and John Nash are considered according to this point of view. It is with regard to the neurotic position towards reality that the nature of what favours the psychotic subject in the field of the mathematical creativity can be examined, even if he often pays high price for his own discoveries. I want to show that the place of mathematics as a “sinthome”, where there is the “Nom-du-Père” in the neurosis, comes to favour the psychotic mathematician. The psychosis starts when this replacement cannot play its role any further, that is to say when it shows its failing to make the “knot” of structure hold
Sousa, Giselle Costa de. „Um estudo sobre as origens da L?gica Matem?itca“. Universidade Federal do Rio Grande do Norte, 2008. http://repositorio.ufrn.br:8080/jspui/handle/123456789/14129.
The present study has as objective to explaining about the origins of the mathematical logic. This has its beginning attributed to the autodidactic English mathematician George Boole (1815-1864), especially because his books The Mathematical Analysis of Logic (1847) and An Investigation of the Laws of Thought (1854) are recognized as the inaugural works of the referred branch. However, surprisingly, in the same time another mathematician called Augutus of Morgan (1806-1871) it also published a book, entitled Formal Logic (1847), in defense of the mathematic logic. Even so, times later on this same century, another work named Elements of Logic (1875) it appeared evidencing the Aristotelian logic with Richard Whately (1787-1863), considered the better Aristotelian logical of that time. This way, our research, permeated by the history of the mathematics, it intends to study the logic produced by these submerged personages in the golden age of the mathematics (19th century) to we compare the valid systems in referred period and we clarify the origins of the mathematical logic. For that we looked for to delineate the panorama historical wrapper of this study. We described, shortly, biographical considerations about these three representatives of the logic of the 19th century formed an alliance with the exhibition of their point of view as for the logic to the light of the works mentioned above. In this sense, we aspirated to present considerations about what effective Aristotelian?s logic existed in the period of Boole and De Morgan comparing it with the new emerging logic (the mathematical logic). Besides of this, before the textual analysis of the works mentioned above, we still looked for to confront the systems of Boole and De Morgan for we arrive to the reason because the Boole?s system was considered better and more efficient. Separate of this preponderance we longed to study the flaws verified in the logical system of Boole front to their contemporaries' production, verifying, for example, if they repeated or not. We concluded that the origins of the mathematical logic is in the works of logic of George Boole, because, in them, has the presentation of a new logic, matematizada for the laws of the thought similar to the one of the arithmetic, while De Morgan, in your work, expand the Aristotelian logic, but it was still arrested to her
O presente estudo tem como objetivo uma elucida??o das origens da l?gica matem?tica. Esta tem seu in?cio atribu?do ao matem?tico ingl?s autodidata George Boole (1815-1864), especialmente porque seus livros The Mathematical Analysis of Logic (1847) e An Investigation of the Laws of Thought (1854) s?o reconhecidos como as obras inaugurais do referido ramo. Contudo, curiosamente, na mesma ?poca um outro matem?tico chamado Augutus de Morgan (1806-1871) tamb?m lan?ou um livro, intitulado Formal Logic (1847), em defesa da matematiza??o da l?gica. Mesmo assim, tempos depois neste mesmo s?culo, uma outra obra nomeada Elements of Logic (1875) surgiu evidenciando a l?gica aristot?lica a partir da figura de Richard Whately (1787-1863), considerado o maior l?gico aristot?lico da ?poca. Desta forma, nossa pesquisa, permeada pela hist?ria da matem?tica, prop?e estudar a l?gica produzida por estes personagens imersos na idade ?urea da matem?tica (s?culo XIX) a fim de compararmos os sistemas vigentes no referido per?odo e clarificarmos as origens da l?gica matem?tica. Para isso buscamos delinear o panorama hist?rico envolt?rio deste estudo. Descrevemos, brevemente, considera??es biogr?ficas destes tr?s representantes da l?gica do s?culo XIX aliadas ? exposi??o de seus pontos de vista quanto ? l?gica ? luz das obras citadas acima. Neste sentido, aspiramos ainda apresentar considera??es acerca do que existia de l?gica aristot?lica vigente no per?odo de Boole e De Morgan comparando-a com a nova l?gica emergente (a l?gica matem?tica). Al?m disso, diante da an?lise textual das obras citadas acima, buscamos ainda confrontar os sistemas de Boole e De Morgan a fim de chegarmos ao motivo pelo o qual o de Boole ter sido considerado melhor e mais eficiente. ? parte desta preponder?ncia, almejamos estudar as falhas constatadas no sistema l?gico de Boole frente ? produ??o de seus contempor?neos, verificando, por exemplo, se elas se repetiram ou n?o. Conclu?mos que as origens da l?gica matem?tica residem nas obras de l?gica de George Boole, visto que, nelas, h? a apresenta??o de uma nova l?gica, matematizada pelas leis do pensamento an?logas ?s da aritm?tica, enquanto De Morgan conseguiu em seu trabalho expandir a l?gica aristot?lica, mas ainda esteve preso a ela
Maumigny-Garban, Bénédicte de. „Démarche autobiographique et formation : modélisation historique et essai de catégorisation fonctionnelle“. Lyon 2, 2003. http://theses.univ-lyon2.fr/documents/lyon2/2003/demaumigny_b.
The autobiographical approach appears as a path to exploration and personal construction. During the Christian Antiquity, the "Confessions" by Saint Augustain offer the example of a self totally turned towards God in order to understand life. Writing recalls transcendence. In the Age of Enlightenment, the fundamental interrogation is not about God but about Man. Jean-Jacques Rousseau makes the autobiographical narrative appears as the revelation of a distinctive person. He explains in his "Confessions" how to take over one's life. In the 19th century, George Sand in "The story of my life" and Marie d'Agoult in her "Memoirs, memories and diaries" try to change people's mores and the education of girls. In the 20th century, the various literary forms taken on by personal experience are replaced by stories of lives. The autobiographical approach is not formative experience any more becomes a scientific means of training
Provost, Sylvie. „La mesure des angles pour établir des lois fondatrices et des méthodes de mesure avec la balance de torsion de Coulomb (1784-1922)“. Paris, EHESS, 2003. http://www.theses.fr/2003EHES0092.
This thesis of the history of physics is constructed to see physics as it is done, as close as possible to scientists such as Coulomb, Ohm, Maxwell and Couette. They established laws and measuring methods by different ways to assure their stability at a given time. After a long period, while these physicists let create, live and die a measuring method, they change for and other one, much simple; Coulomb's and Ohm's laws, one reluctantly accepted, were verified and limited in their range of application and experimentation. This subject is tackled not ex cathedra but progressively going through memoirs or reports on experiments. There, the union of hand with mind is not to look for a last truth, but to verify new ideas and methods with instruments to control it
Laoureux, Denis. „Contribution à l'étude des interactions entre les arts plastiques et les lettres belges de langue française: analyse de cas :Maurice Maeterlinck et l'image“. Doctoral thesis, Universite Libre de Bruxelles, 2005. http://hdl.handle.net/2013/ULB-DIPOT:oai:dipot.ulb.ac.be:2013/211051.
Le propos présente une structure symétrique. Celle-ci va de l’impact de l’image sur l’écriture à l’impact des textes sur la création plastique. La référence littéraire à l’image constitue la première phase de l’enquête. Celle-ci aboutit à la référence plastique à la littérature en passant préalablement par les collaborations effectives entre l’auteur et les artistes sur le plan de la théâtralité et sur celui de l’édition illustrée.
Un dépouillement des archives conservées tant en Belgique qu’à l’étranger a permis d’inscrire la lecture des œuvres dans le cadre d’une trame factuelle précise et fondée en termes d’exactitude historique.
Première partie. De l’image au texte. Le musée imaginaire de Maurice Maeterlinck
C’est en se référant à Bruegel l’Ancien que Maeterlinck publie le Massacre des Innocents en 1885. Ce conte de jeunesse, stratégiquement signé « Mooris » Maeterlinck, se revendique clairement d’une origine flamande à connotation bruegelienne. Régulièrement réédité du vivant de l’auteur, il a contribué à fixer les traits de Maeterlinck en fils des peintres flamands. Pour les critiques d’époque, l’œuvre de Maeterlinck trouverait son originalité dans la peinture flamande dont elle est la fille. Campant Maeterlinck en auteur « germanique » par son origine flamande, certains spécialistes s’appuient encore sur ce postulat à caractère tainien. D’autres commentateurs ont pris le parti de ne pas prolonger ce point de vue, mais plutôt d’en interroger les causes profondes. C’est à Paul Aron que revient le mérite d’avoir fait apparaître, dans un article fondateur, le caractère stratégique de cette référence à la peinture flamande dans les lettres belges .Il convenait d’élargir au-delà du seul conte de 1886 l’enquête sur la réception maeterlinckienne de la peinture flamande. On s’aperçoit alors que le Massacre des Innocents est loin d’être le seul Bruegel l’Ancien que Maeterlinck comptait exploiter à des fins littéraires. On s’aperçoit également que le peintre de la Parabole des aveugles est loin d’être le seul peintre flamand auquel Maeterlinck se réfère. C’est pourquoi nous avons entrepris de définir précisément, et de façon exhaustive, les limites du champ maeterlinckien en matière de peinture ancienne. Pour ce faire, nous avons inventorié l’ensemble des occurrences plastiques clairement identifiables dans les archives (lettres et carnets), dans les textes publiés ainsi que dans les interviews. Ce travail de compilation a révélé en effet que la réception maeterlinckienne de la peinture dépasse largement le cadre de l’art flamand des XVe et XVIe siècles. Renaissance italienne, Préraphaélisme, Réalisme et Symbolisme sont les principaux mouvements picturaux qui composent les salles du musée imaginaire de Maeterlinck.
Deuxième partie. Texte et image I. Les décors de l’indicible. Maeterlinck et la scénographie
Cette expérience de l’image, Maeterlinck va la mettre à profit lorsque ses drames seront appelés à connaître l’épreuve de la scène. Car dès lors qu’elle est transposée du livre à l’espace de jeu, l’œuvre dramatique cesse d’être exclusivement littéraire. Elle est alors faite de lumière, de corps en mouvement, de matière… Il est pour le moins paradoxal que l’apparition de ce répertoire coïncide avec une méfiance vis à vis du spectacle de théâtre. Très vite Maeterlinck cherche à définir les modalités de la mise en scène. Au fil de quelques articles, il élabore une pensée théâtrale qui participe pleinement au débat ouvert sur la question dans les revues littéraires par des auteurs comme Stéphane Mallarmé, Albert Mockel, ou Pierre Quillard, pour ne citer que quelques noms. Le décor est un point central de ce débat qui consacre l’émergence de la fonction moderne accordée à l’aspect visuel d’un spectacle de théâtre. Ce n’est pas pour rien si la conception des décors est désormais confiée non plus à des décorateurs de métier, mais à des peintres. L’expression de « tableau vivant » dont use Maeterlinck pour qualifier la métamorphose du texte par la scène indique bien le lien qui se tisse, selon lui, entre image scénique et peinture. Certaines œuvres, notamment préraphaélites, servent d’ailleurs de source pour la conception de scènes, de décors et de costumes. Maeterlinck ne s’est pas privé de donner son opinion personnelle sur le travail de préparation de mises en scène, notamment dans les spectacles de Paul Fort, de Lugné-Poe et de Constantin Stanislavski.
Troisième partie. Texte et image II. Des cimaises en papier. Maeterlinck et l’édition illustrée
Il est significatif que le renouvellement de la théâtralité soit exactement contemporain d’une recherche sur le livre comme objet et sur la page comme support. On pourrait dire que la scénographie est à la scène ce que l’illustration est à la page. La critique maeterlinckienne ignore tout, ou à peu près, de la position prise par Maeterlinck à l’égard du support de la littérature. Il faut bien admettre que le poète des Serres chaudes n’a pas développé sur le livre illustré une pensée qui soit comparable à ce qu’il a fait pour le théâtre. De ce fait, le dépouillement des archives s’est avéré indispensable. Il a permis de mettre à jour la place prise par Maeterlinck dans l’élaboration de l’aspect plastique de l’édition de ses textes.
Sensible à ce qui, dans le langage, échappe à l’emprise de la parole au point de mettre en œuvre une dramaturgie fondée sur le silence, Maeterlinck s’est très tôt intéressé aux formes de communication non verbale en jeu au sein d’une production littéraire. Cet intérêt répond à une volonté d’émanciper l’écriture du logocentrisme de la culture française dont Maeterlinck a livré une critique radicale dans un carnet de note que l’historiographie a retenu sous le nom de Cahier bleu. L’homme de lettres s’est ainsi interrogé dès le milieu des années 1880 sur les effets de sens qui peuvent survenir de la part visuelle inhérente à l’édition d’un texte. L’émergence du symbolisme correspond ainsi à une redéfinition du support même de la littérature. Par l’encre qui lui donne corps et par la typographie qui trace les limites, le mot apparaît à Maeterlinck comme une forme dont la page-image magnifie la valeur plastique. Fort se s’être essayé, dans le secret des archives, à l’écriture d’une poésie visuelle enrichie par un réseau de lignes dont le tracé répondrait au contenu du texte, Maeterlinck va développer une esthétique de la couverture qu’il va appliquer dans le cadre de l’édition originale de ses premiers volumes. Dans ce contexte d’exaltation des données plastiques du livre, l’image va constituer un paramètre majeur. Résultant d’une collaboration étroite avec des illustrateurs qui sont d’abord peintre (Charles Doudelet, Auguste Donnay) ou sculpteur (George Minne), les éditions originales illustrées publiées par Maeterlinck apparaissent aujourd’hui comme des événements marquants dans l’histoire du livre en Belgique. Dépouillée des attributions descriptives qui avaient assimilé l’image au commentaire visuel redondant du texte, l’illustration est ici conçue à rebours des mots auxquels elle renvoie. Le tournant du siècle constitue une jonction dans le rapport de Maeterlinck à l’édition illustrée. Participant pleinement au phénomène d’internationalisation des lettres belges autour de 1900, Maeterlinck privilégie l’édition courante et réserve à la librairie de luxe et aux sociétés de bibliophiles le soin de rééditer dans des matériaux somptueux les versions illustrées de ses textes. Le Théâtre publié par Deman en 1902 avec des frontispices d’Auguste Donnay constitue la première expression de ce goût marqué pour les formes les plus raffinées du livre.
Quatrième partie. Du texte à l’image. La réception de l’œuvre de Maeterlinck dans les milieux artistiques
De telles interactions n’ont pu avoir lieu sans l’existence de facteurs externes de type socio-économique. Elles se déroulent en effet dans des lieux (les salons, par exemple) et des institutions (comme les maisons d’édition) mis sur pied par une société performante économiquement et qui, grâce à la dynamique culturelle d’une phalange d’intellectuels esthètes, peut désormais se donner les moyens nécessaires à l’affirmation de la Belgique comme scène active dans le courant d’émulation esthétique et intellectuelle qui traverse l’Europe de la fin du XIXe siècle. La critique s’est attachée au poète de Serres chaudes comme un homme sinon isolé dans une tour d’ivoire, à tout le moins retiré dans une campagne lointaine. Généralement présenté comme l’arpenteur des sommets de la mystique flamande, des mystères préraphaélites, des romantiques allemands et de Shakespeare, Maeterlinck aurait vécu en dehors des contingences de son temps. L’auteur a lui-même contribué à construire ce mythe de l’écrivain solitaire et du penseur reclus. Le dépouillement de ses archives montre à l’évidence qu’il faut nuancer cette lecture dépourvue de finesse. Cette réévaluation de la place de l’homme de lettres dans la société pose la question de la réception de l’œuvre, dans le cas qui nous occupe, par les milieux artistiques. La dernière partie de la thèse inverse donc la question posée dans la première. Si l’incidence de l’iconographie ancienne sur la production littéraire a fait l’objet de commentaires stimulants, inversement, l’analyse de l’impact de la littérature sur la création plastique demeure réduite à quelques cas célèbres comme les peintres Nabis ou Fernand Khnopff. Pour développer cette problématique, il s’est avéré indispensable d’aborder la visibilité de l’œuvre en fonction des réseaux fréquentés par l’homme de lettres. La quatrième et dernière partie tente de répondre à la question de savoir dans quelle mesure le réseau relationnel de Maeterlinck et les voies de diffusion empruntées par son œuvre ont induit ou pas la création plastique. De ce point de vue, la réception de Maeterlinck en Allemagne et en Autriche constitue un cas d’école. Etrangère à toute implication directe de l’auteur, la réception artistique de l’œuvre de Maeterlinck forme un corpus d’œuvres que nous avons étudié en le superposant à l’architecture interne de la bibliographie.
Projeté au devant de la scène par l’article fameux d’Octave Mirbeau, Maeterlinck rechigne les apparitions publiques. Si l’auteur est pleinement inscrit dans les lieux de sociabilité de la vie littéraire, il reste que l’homme fuit les interviews et délègue à l’image le soin d’assurer la visibilité de sa personne :les portraits de Maeterlinck se multiplient dans les revues au point de former un corpus significatif que la critique maeterlinckienne n’a jusqu’ici pas ou peu abordé. Conscient de l’impact stratégique de l’image qu’un écrivain donne de lui, Maeterlinck souscrit au rituel de la pose. S’il est difficile d’apporter des précisions sur la part prise par l’écrivain dans la composition des portraits, il n’en demeure pas moins que l’homme se met en scène à rebours d’une prise de vue instantanée. Face à l’objectif, il prépare méthodiquement la transformation de sa personne en image. A la césure du siècle, plusieurs pictorialistes américains (Holland Day, Coburn et Steichen) ont conçu des portraits de Maeterlinck. C’est par ce biais que l’auteur belge a été amené à rédiger un texte sur la photographie.
Destiné au numéro inaugural de la fameuse revue Camera Work animée par Alfred Stieglitz, ces pages soulignent le caractère esthétique dont les pictorialistes ont teinté la photographie. Pour Maeterlinck, la photographie relève du domaine de la création artistique puisqu’il n’est désormais plus tant question de fixer les apparences du réel que d’en livrer une image dominée par la pensée et le savoir-faire. Gagné par la foi recouvrée dans les forces de la nature typique de l’optimisme qui touche la littérature au début du XXe siècle, Maeterlinck souligne que l’acte photographique est lié à l’intervention des « forces naturelles qui remplissent la terre et le ciel ». Et l’homme de lettres de préciser :« Voilà bien des années que le soleil nous avait révélé qu’il pouvait reproduire les traits des êtres et des choses beaucoup plus vite que nos crayons et nos fusains. Mais il paraissait n’opérer que pour son propre compte et sa propre satisfaction. L’homme devait se borner à constater et à fixer le travail de la lumière impersonnelle et indifférente ». L’épiphanie des ombres que cultive la photographie pictorialiste passe par un dialogue avec la lumière dont Maeterlinck fait une composante centrale de son théâtre au point de l’incarner, dans L’Oiseau bleu qu’il publie en 1909, sous la forme d’un personnage clé opposé significativement à la figure de la Nuit.
Doctorat en philosophie et lettres, Orientation histoire de l'art et archéologie
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