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Thematische Bibliographien / Museo di Palazzo Trinci / Zeitschriftenartikel

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Zeitschriftenartikel zum Thema „Museo di Palazzo Trinci“

Autor: Grafiati

Veröffentlicht am 28. Juli 2024

Zuletzt aktualisiert am 31. Juli 2025

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1

Alberghina, Mario, Antonietta Rosso, Rossana Sanfilippo, and Sebastiano Di Geronimo. "Il Museo di Paleontologia dell’Università di Catania: origine e storia." Bullettin of the Gioenia Academy of Natural Sciences of Catania 57, no. 388 (2024): FP1—FP40. http://dx.doi.org/10.35352/gioenia.v57i388.118.

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Al meglio delle fonti documentarie a disposizione, sono state ricostruite le tappe migratorie delle collezioni paleontologiche del Museo di Paleontologia dell’Università di Catania. In aggiunta è stata ricostruita la storia personale dei curatori che hanno assistito e diretto, con maggiore responsabilità e professionalità, il continuo riassetto dei campioni fossili nelle sale espositive. Nuove allocazioni hanno interessato l’antico Palazzo dell’Università nell’Ottocento e primo Novecento, e il nuovo Palazzo delle Scienze nel secondo Novecento fino a oggi. Avvalendosi di risorse economiche forn

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2

Law, John E. "Il Palazzo Trinci di Foligno - Edited by Giordana Benazzi and Francesco Federico Mancini." Renaissance Studies 22, no. 2 (2008): 282–84. http://dx.doi.org/10.1111/j.1477-4658.2008.00486.x.

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3

Casi, Raffaele, Cristina Sabena, Massimo Borsero, and Chiara Pizzarelli. "Circonferenze e spirali in un percorso di educazione matematica informale tra scuola e museo." Didattica della matematica. Dalla ricerca alle pratiche d’aula, no. 14 (November 29, 2023): 30–58. http://dx.doi.org/10.33683/ddm.23.14.2.

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Questo lavoro si ispira alla prospettiva dell’educazione matematica informale, nella quale l’attività matematica è libera dai vincoli imposti dalle tradizioni curricolari, dai libri di testo e dalle prove di valutazione. In tale prospettiva, è stato progettato un percorso didattico che integra delle attività di insegnamento-apprendimento della matematica in aula e una visita-laboratorio al museo di Palazzo Madama a Torino. Il percorso è centrato sul tema delle circonferenze e spirali. Nell’articolo vengono discusse le scelte progettuali alla luce del quadro teorico delineato e vengono presenta

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4

Bartocci, Gabriele. "BBPR. Il Museo Monumento al Deportato politico e razziale a Carpi." Firenze Architettura 28, no. 1 (2024): 140–49. https://doi.org/10.36253/fia-15733.

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Il Museo al deportato, che i BBPR ricavano nella porzione meridionale del Palazzo dei Pio, un edificio rinascimentale dall’impianto ad ali aperto in direzione della via Emilia, rappresenta un atto architettonico di radicamento alla terra attraverso la reiterazione, in chiave contemporanea, delle antiche misure centuriali del territorio padano poste a ribadire la corrispondenza, fondativa, tra edificio, città, paesaggio. The Museum and Monument to Political and Racial Deportees, which Studio BBPR designed and located in the southern section of Palazzo dei Pio, a Renaissance building with a wing

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Ceregato, Alessandro. "Tracce aldrovandiane nei dipinti di Bartolomeo Passerotti." Aldrovandiana. Historical Studies in Natural History 1, no. 1 (2022): 82–92. http://dx.doi.org/10.30682/aldro2201d.

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Il ruolo determinante di Ulisse Aldrovandi nella riforma dell’arte sacra introdotta dal cardinale GabrielePaleotti è ampiamente documentato. Il pittore bolognese Bartolomeo Passerotti occupa un posto specialetra gli artisti tardo-manieristi che più di tutti assimilarono le nuove idee proposte da Paleotti e Aldrovandi, per i suoi contatti diretti con Aldrovandi ma soprattutto per il loro comune interesse per il collezionismo di oggetti naturali, evidenziato in questo contributo attraverso due esempi significativi. L’accuratezza della rappresentazione degli oggetti naturali è completata dalla ra

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6

Guerrini, Roberto. "Anthologia Latina 831- 55d Riese. Per un'edizione critica degli epigrammi di Francesco da Fiano (Sala degli Imperatori, Palazzo Trinci, Foligno)." Materiali e discussioni per l’analisi dei testi classici, no. 20/21 (1988): 329. http://dx.doi.org/10.2307/40235921.

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7

Graditi, Roberto. "Salinas e lo Steri: un nuovo museo per una nuova città." ACME 75, no. 2 (2023): 147–90. http://dx.doi.org/10.54103/2282-0035/21304.

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Attraverso lo studio di due singolari planimetrie inedite e non datate viene fatta luce su una pagina sconosciuta della museologia palermitana: la proposta, mai attuata, di Antonino Salinas, appoggiata anche da Giuseppe Fiorelli e da Paolo Boselli, di trasferire tra il 1887 ed il 1910 tutte le raccolte archeologiche, di arte medievale e moderna dai locali dell’ex convento dei padri Filippini all’Olivella nel complesso medievale di Palazzo Chiaramonte o Steri. L’infelice scelta post-unitaria di destinare l’ex convento a sede del Museo di Palermo, l’Esposizione Nazionale del 1891/1892 ed il “tag

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8

Leonardi, Andrea, Giuseppe De Sandi, and Claudia Colella. "Ephemeral Museums in Pandemic Era: Bari and the Museo Provinciale that Was There, that Has Been and Has Never Been." European Journal of Interdisciplinary Studies 7, no. 1 (2021): 124. http://dx.doi.org/10.26417/241tmv41h.

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The proposal introduces the theme of the communicative resilience of exhibitions during the Pandemic Era. On March 7, 2020, Italy and its museums, as well as the countless exhibitions housed in their rooms, were closed leaving hundreds, perhaps thousands, of works without the public: from the paintings of Raphael (Rome, Scuderie del Quirinale), to the tables of the Griffoni Polyptych assembled after three hundred years (Bologna, Palazzo Fava), to the statues of Canova (Rome, Palazzo Braschi), to the Sant'Antonio by Antonio Vivarini and to the San Felice in the chair by Lorenzo Lotto chased by

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9

Rispoli, Maria. "Il Complesso monumentale Reggia di Quisisana. Progetti in corso e attività culturali per uno sviluppo sostenibile." Quaderni di ACMA, no. 1 (September 18, 2024): 37–54. http://dx.doi.org/10.69590/8k8d8a48.

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Il recupero e la rifunzionalizzazione degli spazi della Reggia di Quisisana, dati in concessione d’uso dal Comune di Castellammare di Stabia al Parco Archeologico di Pompei, ha avviato un percorso di valorizzazione del patrimonio culturale stabiano. La realizzazione del Museo Archeologico di Stabiae Libero D’Orsi si colloca come prima attività di un’ampia e articolata progettazione che investe il Palazzo reale. Esso nasce per conservare ed esporre i numerosi e prestigiosi reperti dell’antica Stabia ritrovati dal preside D’Orsi, che, negli anni Cinquanta del XX secolo, scavò sul pianoro di Vara

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Ronco, Francesca. "Digital technologies applied to the accessible management of museums. The first experiments carried out at the Museum of Oriental Art of Turin." EGE-Expresión Gráfica en la Edificación, no. 14 (June 30, 2021): 49. http://dx.doi.org/10.4995/ege.2021.15661.

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<div data-canvas-width="568.0812">La investigación propuesta se centra en el contexto museístico de la ciudad de Turín (Italia), dentro de un acuerdo marco en curso entre el Politecnico di Torino y el Museo de Arte Oriental (MAO). Su objetivo es la construcción de un modelo para la gestión del flujo de trabajo que parte de la digitalización de las obras de arte y de los espacios y termina con la realización de modelos táctiles. El artículo comienza con una visión general sobre los métodos de conservación y difusión del patrimonio cultural y arquitectónico sobre la percepción y los gráfic

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Fontanarossa, Raffaella. "“La mostra corrisponde al giornale, il museo corrisponde al libro”: il contributo di Franca Helg alla museografia del dopoguerra." Opus Incertum 9 (December 13, 2023): 40–51. http://dx.doi.org/10.36253/opus-14839.

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The case of Franca Helg (1920-1989) is, in many respects, unprecedented: architect and museographer, alongside her intense academic and publicist activities, she designed and created some of the main post-war museums and around a hundred temporary exhibitions. However, her professional association with Franco Albini, with whom from 1951 (and until the architect’s death in 1977) she shared a studio, ended up obscuring her contributions. The Genoese museums of Palazzo Rosso, the Treasury of San Lorenzo, and Sant’Agostino, and the Eremitani in Padua, are in fact generally attributed to the hand o

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Pierguidi, S. "'In materia totale di pitture si rivolsero al singolar Museo Borghesiano': la quadreria Borghese tra il palazzo di Ripetta e la villa Pinciana." Journal of the History of Collections 26, no. 2 (2014): 161–70. http://dx.doi.org/10.1093/jhc/fhu006.

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Agostino, Angelo, Eleonora Pellizzi, Maurizio Aceto, Simonetta Castronovo, Giovanna Saroni, and Monica Gulmini. "On the Hierarchical Use of Colourants in a 15th Century Book of Hours." Heritage 4, no. 3 (2021): 1786–806. http://dx.doi.org/10.3390/heritage4030100.

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An illuminated Book of Hours (in use in Chalon-sur-Saône) currently owned by the Museo Civico di Arte Antica and displayed in the prestigious Palazzo Madama in Torino (Italy) was investigated by means of optical microscopy, fibre optic reflectance spectroscopy, fibre optic molecular fluorimetry, X-ray fluorescence spectrometry and Raman spectroscopy. The aim of the scientific survey was to expand the knowledge of the manuscript itself and on the materials and techniques employed by Antoine the Lonhy, the versatile itinerant artist who decorated the book in the 15th century. The focus was to re

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Bauer, Aaron M., Alessandro Ceregato, and Massimo Delfino. "The oldest herpetological collection in the world: the surviving amphibian and reptile specimens of the Museum of Ulisse Aldrovandi." Amphibia-Reptilia 34, no. 3 (2013): 305–21. http://dx.doi.org/10.1163/15685381-00002894.

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The natural history collection of the Bolognese polymath, encyclopedist, and natural philosopher Ulisse Aldrovandi (1522-1605) is regarded as the first museum in the modern sense of the term. It was intended as a resource for scholarship and a microcosm of the natural world, not simply a cabinet of curiosities. In addition to physical specimens, Aldrovandi’s zoological material included a large series of paintings of animals (Tavole di Animali) that were integral to the collection. Following Aldrovandi’s death, his collection was maintained by the terms of his will, but by the 19th century rel

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Biondani, Giulia, Damiano Iacobone, Paolo Bossi, Luca Gaeta, and Federica Doglio. "Palazzo Maffei a Verona e Casa Boschi di Stefano a Milano: tipi di case museo a confronto / #nonsoloGiulioRomano o della lunga storia architettonica di Mantova / L'Archivio di Enrico ‘Richino' Castiglioni donato al Politecnico di Milano / Dante cittadino del nostro tempo / Play and care." TERRITORIO, no. 100 (November 2022): 176–88. http://dx.doi.org/10.3280/tr2022-100020.

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RIDGWAY, DAVID. "Turfa (J.M.) Catalogue of the Etruscan Gallery of the University of Pennsylvania Museum of Archaeology and Anthropology. Pp. xviii + 331, ills, maps, colour pls. Philadelphia: University of Pennsylvania Museum of Archaeology and Anthropology, 2005. Cased, US$59.95. ISBN: 1-931707-52-9. - (I.) Van Kampen (ed.) Dalla capanna alla casa. I primi abitanti di Veio. Catalogo della mostra, Formello, Sala Orsini di Palazzo Chigi, 13 dicembre 2003 – 1 marzo 2004. Pp. 141, b/w & colour ills. Formello: Museo dell'Agro Veientano, 2003. Paper, €25. No ISBN." Classical Review 56, no. 2 (2006): 479–81. http://dx.doi.org/10.1017/s0009840x06002551.

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Small, Alastair M. "Apulia before and after the Roman conquest: recent evidence from Botromagno - Ruth D. Whitehouse, John B. Wilkins and Edward Herring, with contributions by L. Burn, S. Colledge and K. Dobney, BOTROMAGNO. EXCAVATION AND SURVEY AT GRAVINA IN PUGLIA, 1979-1985 (Accordia Specialist Studies on Italy no. 9, London 2000). Pp. x + 363, 170 figs. ISBN 1 873415 23 0. £45.60. - Angela Ciancio, with contributions by G. Andreassi, D. Bartolo, L. Casavola, S. Curzio and A. Di Zanni, SILBÍON: UNA CITTÀ TRA GRECI E INDIGENI. LA DOCUMENTAZIONE ARCHEOLOGICA DAL TERRITORIO DI GRAVINA IN PUGLIA DALL'OTTAVO AL QUINTO SECOLO A.C. (Levante Editore, Bari 1997). Pp. 283, pl. 283, figs. 239, 4 folding pls. Euros 25.82 [obtainable from Fondazione Ettore Pomarici Santomasi, Via Museo, Gravina in Puglia 70024 (Bari)]. - IL PARCO DELLA PIETRA E DELL'ACQUA. CAMPAGNA INTERNAZIONALE DI RICERCA, STUDIO E VALORIZZAZIONE DELL'AREA SIDIN, 1996/1998, GRAVINA IN PUGLIA, with contributions by 20 authors (Gravina in Puglia 2000). Pp. viii + 290 [obtainable by exchange from Consorzio Sidin, Palazzo Comunale, Gravina in Puglia 70024 (Bari)]." Journal of Roman Archaeology 15 (2002): 375–79. http://dx.doi.org/10.1017/s1047759400014082.

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Finocchi, Valeria, and Marco Mazzocco. "Re-Inventing the Museum and its Narratives The Experience of Palazzo Grimani During Lockdowns." magazén, no. 2 (December 16, 2022). http://dx.doi.org/10.30687/mag/2724-3923/2022/06/005.

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The essay analyses the impact of the COVID-19 lockdowns during the pandemic on the practices of museum storytelling in the context of social networks, particularly in relation to the Museo di Palazzo Grimani in Venice, Italy. The spring 2020 lockdown constituted a totally new situation for museums, whose forced closure caused the fundamental daily relationship with visitors to fail in an unexpected and all-encompassing way. At this juncture, social media have provided the space for an effective rethinking and reconstruction of the Museum’s narratives, starting from their inherent potential and

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Gozzano, Natalia. "Scaramuccia nel teatro di strada. Una proposta di ‘attribuzionismo teatrale’." Drammaturgia, December 22, 2023, 213–34. http://dx.doi.org/10.36253/dramma-15001.

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In the Museo di Roma at Palazzo Braschi there is a painting attributed to an anonymous Flemish painter of the 17th century depicting a theatre scene in Piazza Pasquino, whose iconography differs from the usual depiction of this subject spread by bamboozling painters in the 17th century. Instead of being crowded at the foot of a raised stage – as was typical in works depicting charlatans accompanied by the comedians of the Commedia dell’arte – the spectators are arranged in a circle around them. And, above all, the character in the centre of the scene has the physiognomy and costume typic

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Cosentino, Rita. "Il Sarcofago degli Sposi : dalla scoperta alla realtà virtuale." February 22, 2017. https://doi.org/10.4000/anabases.5822.

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La storia del rinvenimento del Sarcofago degli Sposi è quella comune agli innumerevoli reperti archeologici finiti in Collezioni di Musei stranieri. Il contesto storico è quello di una Italia risorgimentale, dove l'archeologia rappresentava materia d'indagine e studio da parte di poche elites culturali e fonte di guadagno per proprietari terrieri e mercanti d'arte che si servivano di manovalanze, talora tra gli stessi coloni delle grandi famiglie detentrici di latifondi. Proprio nella tenuta della famiglia Ruspoli, l'attuale Necropoli della Banditaccia, i fratelli Boccanera rinvennero nel 1881

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Chirumbolo, Matteo. "Il Rinascimento europeo di Antoine de Lonhy (Museo Diocesano, Susa, 10 July–10 October 2021 and Museo Civico di Arte Antica di Palazzo Madama, Turin, 10 October 2021–9 January 2022). Catalogue by Simone Baiocco and Vittorio Natale. Genova: Sagep, 2021. 368pp. ISBN 978‐8863737974." Renaissance Studies, May 31, 2022. http://dx.doi.org/10.1111/rest.12818.

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