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Thematische Bibliographien / Personnavne / Zeitschriftenartikel

Um die anderen Arten von Veröffentlichungen zu diesem Thema anzuzeigen, folgen Sie diesem Link: Personnavne.

Zeitschriftenartikel zum Thema „Personnavne“

Autor: Grafiati

Veröffentlicht am 28. Juli 2024

Zuletzt aktualisiert am 31. Juli 2025

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1

Bechsgaard, Katrine Kehlet. "Personnavne og forenelighed." Danske Studier, no. 2021 (November 8, 2022): 107–22. http://dx.doi.org/10.7146/danskestudier.vi2021.134547.

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   This article discusses the phenomenon of matching personal names, arguing that the term name compatibility (in Danish: navneforenelighed) can be used to describe it. The perception of personal names being more or less compatible is also closely related to the notion of style as it is used in sociolinguistics. When parents, living in all parts of Denmark, who participated in a study carried out in 2012-2013 chose names for their children, it was common for them to consider how the first name matched other names in the family as well as how the name matched the child itself

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2

Eggert, Birgit. "Diminutiver på -ke i danske personnavne." Nordic Journal of Socio-Onomastics 4, no. 3 (2024): 119–47. https://doi.org/10.59589/noso.42024.17662.

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Diminutives in -ke i Danish personal names. An outcome of Low German migration during the Middle Ages. In this study it is shown that names originally formed as diminutives in -ke are more frequent as male names than female names in Denmark in the Middle Ages, and, conversely, that the female names in the 18th century were far more frequent than the male names. Perhaps at that time names in -ke had begun to be perceived as women's names. Also, the geographical distribution is completely different in the 18th century, as the majority of the name bearers are found in the countryside, and not mai

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3

Michaud-Fréjaville, Françoise. "Personne, personnage." Cahiers de recherches médiévales et humanistes, no. 12 (June 1, 2005): 231–47. http://dx.doi.org/10.4000/crm.736.

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4

Bourdenet, Xavier. "Saillance du personnage secondaire : Altamira ou le personnage-écho." Stendhal, no. 1 (January 1, 2020): 129–54. http://dx.doi.org/10.4000/stendhal.897.

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5

Reuter, Yves. "L'importance du personnage." Pratiques 60, no. 1 (1988): 3–22. http://dx.doi.org/10.3406/prati.1988.1494.

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6

Scarpa, Marie. "Le personnage liminaire." Romantisme 145, no. 3 (2009): 25. http://dx.doi.org/10.3917/rom.145.0025.

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7

San Martin, Caroline. "Personnage, pensée, perception." Symposium 12, no. 1 (2008): 16–28. http://dx.doi.org/10.5840/symposium20081212.

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8

Maréchal, Marcel. "Le personnage combattant." Bulletin des musées et monuments lyonnais 1997, no. 1 (1997): 45–47. http://dx.doi.org/10.3406/bmml.1997.1934.

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9

Bouchard, Odile. "L'enfant, personnage littéraire." Íkala, Revista de Lenguaje y Cultura 3, no. 1 (1998): 79–84. http://dx.doi.org/10.17533/udea.ikala.8065.

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10

Bourdenet, Xavier, Marie Parmentier, and François Vanoosthuyse. "Présences du personnage." Stendhal, no. 1 (January 1, 2020): 15–18. http://dx.doi.org/10.4000/stendhal.675.

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11

Janvier, Philippe. "Un personnage sidérant." Nouvelle revue d’esthétique 32, no. 2 (2024): 117–18. http://dx.doi.org/10.3917/nre.032.0117.

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12

Fischer, Hervé. "Un personnage singulier." Nouvelle revue d’esthétique 32, no. 2 (2024): 109–11. http://dx.doi.org/10.3917/nre.032.0109.

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13

Grelet, Stany, and Ariane Chottin. "« plutôt qu'un personnage que je m'invente, un personnage que je rencontre »." Vacarme 21, no. 4 (2002): 107. http://dx.doi.org/10.3917/vaca.021.0107.

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14

Gavard-Perret, Marie-Laure. "La présence humaine dans l'image, facteur d'efficacité de la communication publicitaire? Une expérimentation dans le domaine du tourisme." Recherche et Applications en Marketing (French Edition) 8, no. 2 (1993): 1–22. http://dx.doi.org/10.1177/076737019300800201.

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L'auteur confronte, en termes de mémorisation publicitaire et d'évaluation du produit, des images «avec personnages» et des images «sans personnage», et identifie la meilleure combinaison publicitaire, sachant que le texte ajouté à l'image peut, lui-aussi, mettre en scène (verbalement) des personnages. Le plan d'expérience, les hypothèses, et les résultats sont expliqués. Ils font notamment ressortir une supériorité de l'image avec personnage associée au texte avec personnage dans le cas de la mémorisation. Dans le cas de l'évaluation, cette combinaison, bien que toujours intéressante, se révè

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15

Hémar-Nicolas, Valérie. "Le personnage de marque sur le packaging, catalyseur de prescription enfantine: l'effet modérateur de la mise en scène du personnage, de la familiarité de l'enfant envers lui et du niveau scolaire." Recherche et Applications en Marketing (French Edition) 26, no. 4 (2011): 23–51. http://dx.doi.org/10.1177/076737011102600402.

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Cet article étudie l'influence sur la prescription enfantine du personnage de marque apposé sur le packaging. Trois variables modératrices de cette relation sont testées à l'aide de deux expérimentations: la familiarité de l'enfant envers le personnage, la mise en scène du personnage et le niveau scolaire de l'enfant. Cette recherche montre que sur le packaging un personnage de marque favorise la prescription enfantine uniquement s'il est familier du jeune consommateur. De même, lorsque le personnage est introduit dans un décor narratif sur le packaging, son influence sur la prescription est a

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16

Bourque, Dominique. "Héloïse ou La voix du silence dans Une saison dans la vie d’Emmanuel." Études 23, no. 2 (2006): 329–45. http://dx.doi.org/10.7202/201369ar.

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Résumé Le personnage d'Héloïse dans Une saison dans la vie d'Emmanuel a peu retenu l'attention des critiques, comparativement au personnage de Jean Le Maigre. Cet article se propose d'étudier la place qu'occupe réellement ce personnage de jeune femme dans le roman de Marie-Claire Biais en regard de celle, centrale, que tient le protagoniste. L'analyse porte notamment sur l'inscription textuelle du personnage sur trois plans : celui de la voix narrative, celui du discours social et celui de l'intertextualité.

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17

Bozon-Scalzitti, Yvette. "Le personnage de sang-froid." Études littéraires 35, no. 2-3 (2005): 39–60. http://dx.doi.org/10.7202/010524ar.

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RésuméLa prédilection de Sand pour le personnage de sang-froid remonte à son choix, non seulement d’un pseudonyme masculin, mais aussi d’une identité masculine. Maîtriser ses passions, vertu virile à ses yeux, permet de dominer l’autre, et le personnage sandien, surtout s’il est femme, aspire avant tout à dominer. La théorie du désir mimétique élaborée par René Girard s’avère particulièrement appropriée à l’étude de cette figure hautaine, obsédée par l’imitation du modèle aristocratique que lui offre le héros cornélien, jusqu’à ce que la romancière découvre, avec Lélia, que cette rivalité mimé

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18

Petitjean, André. "Problématisation du personnage dramatique." Pratiques 119, no. 1 (2003): 67–90. http://dx.doi.org/10.3406/prati.2003.2012.

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19

Glaudes, Pierre. "Personnage et psychanalyse textuelle." Pratiques 60, no. 1 (1988): 43–58. http://dx.doi.org/10.3406/prati.1988.1496.

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20

Voyer, Pierre. "Hamlet : un personnage moderne." L’Annuaire théâtral, no. 31 (May 5, 2010): 154–66. http://dx.doi.org/10.7202/041493ar.

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À la Renaissance, l’affrontement entre une conception littéraire du théâtre, basée sur le poème dramatique, telle que celle qu’on découvrait dans La Poétique d’Aristote, et une conception plus réaliste du théâtre comme spectacle populaire a suscité l’invention d’une nouvelle forme : le personnage. En utilisant les techniques du spectacle dans la fabrication même du poème dramatique, Shakespeare a donné la première place au comédien et a donc fait du personnage, qui jusque-là était déterminé par l’intrigue et la situation dramatique, la base du théâtre moderne, le fondement du déploiement mythi

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21

ERTEM, Tuna. "George Sand, Personnage Romanesque?" Journal of Turkish Studies 8, Volume 8 Issue 10 (2013): 287. http://dx.doi.org/10.7827/turkishstudies.5935.

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22

Burnet, Régis. "Du personnage comme médium." Médium 4, no. 3 (2005): 69. http://dx.doi.org/10.3917/mediu.004.0069.

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23

Conrad, Thomas. "Reconnaître un personnage méconnaissable." Poétique 171, no. 3 (2012): 307. http://dx.doi.org/10.3917/poeti.171.0307.

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24

KONAN, Yao Lambert. "Renart, personnage des frontières." Écho des études romanes 11, no. 2 (2015): 57–69. http://dx.doi.org/10.32725/eer.2015.016.

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25

Rime, Jean. "Hergé est un personnage." Études françaises 46, no. 2 (2010): 27–46. http://dx.doi.org/10.7202/044533ar.

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En posant de façon contradictoire la vraisemblance des Aventures de Tintin et leur appartenance à un univers régi par des conventions différentes du nôtre, Hergé interroge sans cesse le rapport entre réalité et fiction et pointe la nécessité d’une instance de médiation qu’il s’est toujours efforcé d’assumer lui-même, tant dans ses bandes dessinées que dans son discours médiatique. Il en a même fait un moyen pour imprimer son autorité sur des créatures — Tintin surtout — qui tendent à s’autonomiser. Après avoir expérimenté dans les Exploits de Quick et Flupke le procédé de l’autoportrait en aby

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26

Jauffret, Marie-Nathalie, and Vanessa Landaverde-Kastberg. "Portrait du personnage biodigital." Hermès 82, no. 3 (2018): 91. http://dx.doi.org/10.3917/herm.082.0091.

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27

Hue, Bernard. "Alain Cuny, personnage claudélien." Paul Claudel Papers : a journal of the Paul Claudel Society 6, no. 1 (2009): 5–22. http://dx.doi.org/10.25071/1496-4813.29924.

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28

Lits, Marc. "Personne privée, personnage public." Communication, no. 20/2 (July 15, 2001): 9–24. http://dx.doi.org/10.4000/communication.6497.

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29

Gutleben, Christian. "Personnage et métafiction dans The Trick of It de Michael Frayn." Recherches anglaises et nord-américaines 28, no. 1 (1995): 81–100. http://dx.doi.org/10.3406/ranam.1995.1297.

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Dans la mesure où le personnage repose sur l'illusion fictionnelle et où la métafiction sabote cette illusion, l'édification du personnage dans un roman fortement métafictionnel semble a priori compromise. Or, dans The Trick of It, le personnage scripteur acquiert sa complexité structurelle, linguistique, référentielle précisément parce que les énoncés dont il est sujet possèdent une dimension métafictionnelle – sur le plan extradiégétique.

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30

Shevchuk, Valentyna. "The concept of the character in A. Adamov’s play «Professor Taran»." SCIENTIFIC BULLETIN OF THE IZMAIL STATE UNIVERSITY OF HUMANITIES, no. (38) (November 2, 2018): 185–88. http://dx.doi.org/10.31909/26168820.2018-(38)-30.

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31

Martin-Ulrich (book author), Claudia, and Régine Reynolds-Cornell (review author). "La persona de la princesse au XVIe siècle: Personnage littéraire et personnage politique." Renaissance and Reformation 40, no. 1 (2004): 85–87. http://dx.doi.org/10.33137/rr.v40i1.8947.

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Duée, Claude. "L’énonciation et l’avènement de Gaston Lagaffe." Semiotica 2019, no. 226 (2019): 1–27. http://dx.doi.org/10.1515/sem-2018-0012.

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Résumé Gaston Lagaffe est apparu en 1957 dans la revue Spirou dans une vignette au milieu d’une page de texte. Dans ce genre de revue de l’époque, le texte côtoyait la bande dessinée éditée sous la forme d’un feuilleton qu’un jour par semaine les jeunes allaient chercher avec avidité afin de savoir ce qui était arrivé à leur personnage préféré. C’est dans ce contexte qu’est né le personnage Gaston. Sa consolidation en tant que personnage puis (anti-)héros se fait petit à petit au fil des numéros, au fil des images et du discours, avec l’intervention des lecteurs, de l’auteur, des personnages q

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Asaah, Augustine H. "Représentations de l’enseignant dans le roman africain francophone." Articles hors thème 37, no. 1 (2007): 239–65. http://dx.doi.org/10.7202/016722ar.

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Résumé L’enseignant exerce une influence quasi-divine sur le destin de son élève. L’article se propose d’étudier les implications politiques et développementales de ce pouvoir dans les sociétés coloniale et post-coloniale. La manière dont ce pouvoir est utilisé par les professeurs qu’on trouve dans le roman africain francophone servira à les mettre dans l’une de ces catégories : personnage-enseignant antipathique, personnage-enseignant ambivalent et personnage-enseignant constructif.

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Boehringer, Monika. "Le Je(u) de l’énonciation dans le Ravissement de Lol V. Stein." Analyse 27, no. 1 (2005): 159–69. http://dx.doi.org/10.7202/501073ar.

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L'énigme du Ravissement de Lol V. Stein se cristallise autour du personnage féminin, Lol V. Stein. Ce personnage est cependant constitué par le seul discours de différents énonciateurs qui désirent re-construire son passé: la scène du ravissement. L'analyse présente cherche à clarifier les instances énonciatives par lesquelles passe ce discours ainsi que leur rapport en mettant l'accent sur le locuteur principal, Jacques Hold. L'analyse se termine avec des réflexions concernant l'impact du je(u) de l'énonciation sur l'interprétation du personnage principal.

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35

Petitjean, André. "Élaboration didactique du personnage dramatique." Pratiques 119, no. 1 (2003): 221–40. http://dx.doi.org/10.3406/prati.2003.2024.

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Thesmar, Ghislaine. "Transmettre les motivations d'un personnage." Repères, cahier de danse 19, no. 1 (2007): 5. http://dx.doi.org/10.3917/reper.019.0005.

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Mongin, Olivier, Michaël Fœssel, and Clémence Lalaut. "Le fou : un personnage conceptuel ?" Esprit Mars/avril, no. 3 (2012): 165. http://dx.doi.org/10.3917/espri.1203.0165.

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Berthiaume, Pierre. "Psychodoxie du personnage dans L'Astrée." Dix-septième siècle 210, no. 1 (2001): 3. http://dx.doi.org/10.3917/dss.011.0003.

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Galichon, Isabelle. "Le bébé : un personnage expérimental." Précisions sur les sciences dans l'oeuvre de Marie Darrieussecq, no. 115 (March 3, 2020): 107–14. http://dx.doi.org/10.7202/1067887ar.

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This article focuses on highlighting, through the self-narrative writing of Le Bébé, the experimental approach of Marie Darrieussecq. Motherhood becomes a scientific experiment and the writer becomes a mindful observer who pays attention to a phenomenon which is both natural and bizarre: the birth of a baby. Nevertheless, certain issues arise, and specifically, how can Marie Darrieussecq deal with the mother-baby couple/dyad whilst remaining objective? This article proposes to analyse the scientific characteristics of the experience – the temporality, the method and the place held by the obser

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Lauret, Pierre. "« Foucault est un personnage extraordinaire »." Cahiers philosophiques 130, no. 3 (2012): 112. http://dx.doi.org/10.3917/caph.130.0112.

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Déruelle, Aude. "Le cas du personnage historique." L'Année balzacienne 6, no. 1 (2005): 89. http://dx.doi.org/10.3917/balz.006.0089.

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42

Daunais, Isabelle. "Le personnage et ses qualités." Études françaises 41, no. 1 (2005): 9–25. http://dx.doi.org/10.7202/010842ar.

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Résumé Si le personnage de roman peut être défini comme celui qui, en quittant le monde mythique de l’épopée, a rompu avec l’idée de destin, cette idée ne s’est pour autant pas effacée de sa mémoire et continue de le guider tout au long de ses aventures, comme un repère qui à la fois entretient ses illusions et détermine, par contraste ou effet-repoussoir, le territoire d’infinies possibilités qui est le sien. Mais au fur et à mesure que l’idée de destin, à force d’appartenir à un monde révolu, s’estompe et s’amoindrit, c’est face à une autre borne que le personnage romanesque doit contenir le

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Roy, Yannick. "La marionnette et le personnage." Études françaises 41, no. 1 (2005): 79–88. http://dx.doi.org/10.7202/010847ar.

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Résumé Les discours dont le roman fait l’objet sont souvent marqués par une certaine ambivalence et semblent souligner tantôt le caractère critique d’un art qui vise essentiellement à découvrir une vérité, tantôt la frivolité d’un genre qui, réduit à l’essentiel, relèverait essentiellement du potin. On peut évidemment distinguer, à l’intérieur de l’ensemble vaste et touffu que désigne le mot « roman », les oeuvres « sérieuses » de celles qui ne visent qu’à divertir le lecteur en le berçant d’illusions ou en flattant sa vanité ; mais cette distinction est peut-être plus fragile qu’il n’y paraît

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Jobin, Pierre-Gabriel. "Paul-André Crépeau : un personnage." Les Cahiers de droit 61, no. 3 (2020): 825. http://dx.doi.org/10.7202/1071389ar.

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Vermeren, Patrice. "Le citoyen comme personnage philosophique." Journal of French and Francophone Philosophy 12, no. 1 (2000): 78–96. http://dx.doi.org/10.5195/jffp.2000.165.

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Léonard, Martine. "Démonstratifs balzaciens. Personnage et temporalité." Langue française 120, no. 1 (1998): 66–76. http://dx.doi.org/10.3406/lfr.1998.6270.

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Demougin, Ségolène. "M. Simplicinius Genialis : le personnage." Cahiers du Centre Gustave Glotz 8, no. 1 (1997): 229–30. http://dx.doi.org/10.3406/ccgg.1997.1443.

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Bishop, Marie-France, and Véronique Boiron. "Des usages didactiques du personnage." Le français aujourd'hui 201, no. 2 (2018): 5. http://dx.doi.org/10.3917/lfa.201.0005.

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Tauveron, Catherine, and Marie-France Bishop. "La vie secrète du personnage." Le français aujourd'hui 201, no. 2 (2018): 13. http://dx.doi.org/10.3917/lfa.201.0013.

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Boillat, Alain. "L’éclatement du personnage chez Lynch." Décadrages, no. 4-5 (April 10, 2005): 48–61. http://dx.doi.org/10.4000/decadrages.577.

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