Thematische Bibliographien / Théâtre ouvert (Paris, France)

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Auswahl der wissenschaftlichen Literatur zum Thema „Théâtre ouvert (Paris, France)“

Autor: Grafiati

Veröffentlicht am 28. Juli 2024

Zuletzt aktualisiert am 31. Juli 2025

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Zeitschriftenartikel zum Thema "Théâtre ouvert (Paris, France)"

Garcin-Marrou, Flore. "To Be or Not to Be Socrates: Introduction to the Translation of Félix Guattari's Socrates." Deleuze Studies 6, no. 2 (2012): 170–72. http://dx.doi.org/10.3366/dls.2012.0055.

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The Fonds Guattari contain a number of unpublished manuscripts catalogued under the title of ‘écrits littéraires’ which include a set of theatrical dialogues. Noting the scope of these titles, as well as their likely models, Guattari's theatrical practices are introduced with reference to the only play that was actually staged, Socrates, courtesy of Enzo Cormann at the Théâtre Ouvert, in Paris, in 1988.

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McEwen, Barbara. "Au-delà de l'exotisme: Le Théâtre Québécois Devant la Critique." Theatre Research in Canada 7, no. 2 (1986): 134–48. http://dx.doi.org/10.3138/tric.7.2.134.

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Cet article étudie l'accueil critique fait auxpièces québécoises présentées à Paris depuis 1955 jusqu'en 1985. Il souligne en même temps les traits principaux de ce théâtre vus dans l'optique parisienne, et s'interroge sur lesperspectives d'avenir du théâtre québécois en France.

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Cordelier, Jérôme. "Le nouveau puzzle des régions de France." Études Décembre, no. 12 (2015): 31–40. http://dx.doi.org/10.3917/etu.4222.0031.

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La réforme des régions, décidée unilatéralement à partir de Paris, et les violents débats qu’elle a suscités, ne doivent pas cacher le fait que la décentralisation est en marche. Elle dessine une nouvelle carte de la France. Le débat reste ouvert au sujet de l’articulation entre les métropoles et les autres territoires. Va-t-on vers une France à deux vitesses ?

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Pantz, Pierre-Christophe. "Azerbaïdjan : une puissance (du) « Pacifique » ?" Revue Défense Nationale N° 872, no. 7 (2024): 65–70. http://dx.doi.org/10.3917/rdna.872.0065.

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L’Azerbaïdjan montre une hostilité croissante à la France en instrumentalisant les Kanak en Nouvelle-Calédonie. Le régime de Bakou veut ainsi nuire à Paris pour son soutien politique et militaire à l’Arménie, en conflit ouvert avec les Azerbaïdjanais. Le président Aliyev utilise la désinformation contre les intérêts français et soutient directement des groupuscules indépendantistes, aggravant une situation déjà difficile.

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Naugrette, Florence. "La province, parent pauvre de l’histoire du théâtre? Nouvelles recherches sur la Normandie." Pratiques & travaux, no. 39 (May 6, 2010): 132–42. http://dx.doi.org/10.7202/041639ar.

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L’histoire du théâtre en France a longtemps été centrée sur Paris : la centralisation de l’État français a entraîné une valorisation de la reconnaissance parisienne des oeuvres, des dramaturges et des acteurs. La manière dont on a écrit l’histoire du théâtre s’en est ressentie, non seulement par un effet miroir, mais aussi par une accentuation du phénomène, redoublé par le centralisme des études universitaires, l’accès aux sources en études théâtrales étant facilité à Paris par la proximité des grandes bibliothèques. Les histoires du théâtre français sont ainsi généralement limitées à l’histoi

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Schultze, Marie-Laure. "La Lutte, Monoglose 29." Voix Plurielles 8, no. 2 (2011): 188–89. http://dx.doi.org/10.26522/vp.v8i2.365.

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Marie-Laure Schultze est enseignante-chercheure depuis une vingtaine d'années. Elle a travaillé en Angleterre, au Canada et surtout en France, où elle est actuellement en poste à Aix-Marseille Université. Elle y a ouvert avec une collègue des ateliers (exceptionnellement rares dans les universités françaises) de traduction créatrice et d’écriture plurilingue ; ces ateliers sont destinés à leurs étudiants apprenant l’anglais et consolidant le français. En parallèle, et dans les interstices laissés par sa recherche sur la place de l’écriture créatrice dans l’apprentissage des langues et sa famil

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Schultze, Marie-Laure. "Le Chien de faïence." Voix Plurielles 8, no. 2 (2011): 190–92. http://dx.doi.org/10.26522/vp.v8i2.367.

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Marie-Laure Schultze est enseignante-chercheure depuis une vingtaine d'années. Elle a travaillé en Angleterre, au Canada et surtout en France, où elle est actuellement en poste à Aix-Marseille Université. Elle y a ouvert avec une collègue des ateliers (exceptionnellement rares dans les universités françaises) de traduction créatrice et  d’écriture plurilingue ; ces ateliers sont destinés à leurs étudiants apprenant l’anglais et consolidant le français. En parallèle, et dans les interstices laissés par sa recherche sur la place de l’écriture créatrice dans l’apprentissage des langues et s

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Vasak, Anouchka. "Théâtre et thérapie de la maladie mentale (France, 1790–1815)." Romanica Wratislaviensia 67 (July 23, 2020): 213–25. http://dx.doi.org/10.19195/0557-2665.67.16.

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The theatrical experience conducted by the Marquis de Sade (1803–1814) with the lunatics of the Charenton asylum is a known fact. This practice, which was considered scandalous though it attracted the “Tout-Paris”, was supposedly part of the so-called “moral treatment” initiated by the alienist-physician Philippe Pinel, founder of modern psychiatry in France. The transition period from the French Revolution to the Empire and the Restoration was, indeed, a time of many transformations in the treatment of mental illness. In its relation to mental illness, theatre may serve as a yardstick for mea

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Pajon, Céline. "La stratégie indopacifique de la France : s’inscrire dans le nouvel ordre mondial." Questions internationales 118, no. 2 (2023): 126–32. http://dx.doi.org/10.3917/quin.118.0126.

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Théâtre de la montée en puissance de la Chine et de la rivalité qui l’oppose aux États-Unis, l’espace indopacifique a acquis ces dernières années un intérêt croissant pour la France. En y nouant des partenariats et en y défendant les intérêts liés à son vaste territoire maritime, Paris cherche à conjuguer autonomie stratégique et promotion du multilatéralisme. La défense des normes internationales, notamment sur le plan du droit de la mer, figure en bonne place des priorités françaises .

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Eschenauer, Sandrine, Eve-Marie Rollinat-Levasseur, Steven Clark, and Joëlle Aden. "La recherche sur les pratiques théâtrales en éducation en France: contextes et enjeux." Journal de recherche en éducations artistiques (JREA), no. 1 (January 17, 2023): 55–70. http://dx.doi.org/10.26034/vd.jrea.2023.3585.

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Cet article est le fruit d’une réflexion partagée entre un enseignant et formateur de pratiques théâtrales et trois chercheuses de disciplines différentes à l’occasion du Congrès mondial de l’International Drama/Theater and Education Association (IDEA Paris, 2013). Cet événement à la croisée de la formation, des arts et des sciences nous a permis de nous questionner sur l’état des lieux de la recherche sur les pratiques théâtrales en France et offrir des points de vue complémentaires sur cette question.Nous débutons par une rétrospective sur l’histoire de l’enseignement du théâtre en France qu

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Mehr Quellen

Dissertationen zum Thema "Théâtre ouvert (Paris, France)"

Di, Profio Alessandro. "L'opera buffa à Paris : le cas du Théâtre de Monsieur et du Théâtre Feydeau (1789-1792)." Tours, 1999. http://www.theses.fr/1999TOUR2022.

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Le 26 janvier 1789, un nouveau théâtre ouvrit ses portes à Paris. Cet établissement était placé sous la protection de Monsieur, comte de Provence, futur Louis XVIII. Le Théâtre de Monsieur, rebaptisé Théâtre Feydeau en 1791, permit la réalisation d'un ancien projet que la cour, en particulier la reine Marie-Antoinette, encourageait depuis quelques années, à savoir l'implantation à Paris d'un théâtre avec une troupe stable de chanteurs italiens. Paris pouvait ainsi récupérer un long retard puisque le système de privilèges voulu par Louis XIV et par son ministre Mazarin avait écarté de la France

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Nabeta, Kikuno. "Jean-Gaspard Deburau ou d'un théâtre romantique populaire en France." Paris 3, 2006. http://www.theses.fr/2006PA030100.

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Présentation de la vie du mime, Jean-Gaspard Deburau, du théâtre des Funambules dans lequel il était vedette et de son public. Analyse de la société de l’époque à partir de manuscrits de pantomimes au nombre de 115. Observation de l’élaboration du mythe de Jean-Gaspard Deburau à travers des documents iconographiques et des articles et livres d’écrivains célèbres, y compris après le décès du mime. Retour à la vérité qui était ensevelie sous les légendes accumulée<br>This is a presentation of the main character of the Théâre des Funambules, Jean-Gaspard Deburau and his audience. It analyses soci

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Cohen, Emmanuel. "Le théâtre nondramatique : le théâtre des avant-gardes parisiennes des années 1940 aux années 1930 : Gertrude Stein, Dada, surréalisme." Amiens, 2014. http://www.theses.fr/2014AMIE0015.

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Le théâtre nondramatique désigne une conception et une pratique du théâtre propre aux avant-gardes historiques parisiennes, et plus particulièrement à Gertrude Stein, aux dadaïstes et aux surréalistes. Bien qu'elles soient davantage connues pour leurs autres pratiques comme la littérature, la poésie ou la peinture, voire pour leur refus de la catégorie d'art même, le théâtre semble cependant hanter leurs productions et leurs discours. Par le refus des conventions du théâtre dramatique - de la structure narrative à la présence de personnages et à celle d'acteurs pour les incarner - Gertrude Ste

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Lebel, Hélène. "Le théâtre à Paris (1880-1914) : reflet d'une société?" Paris 1, 1997. http://www.theses.fr/1997PA010586.

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L'étude des pièces de théâtre jouées à Paris entre 1880 et 1914 et sélectionnées à partir de l'illustration, son supplément théâtral et la revue des deux mondes révèle d'abord l'ouverture des théâtres parisiens aux dramaturgies étrangères : influences anglaises dans les années 1880, puis scandinaves dans la décennie 1890 et enfin, anglo-saxonnes, italiennes, allemandes et slaves au début du vingtième siècle. Par ailleurs, se dégage des pièces françaises une image bourgeoise de la société. Numériquement premier groupe social au théâtre, la bourgeoisie y est aussi représentée de manière souvent

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Loncle, Stéphanie. "Libéralisme et théâtre. Pratiques économiques et pratiques spectaculaires à Paris (1830-1848)." Thesis, Paris 10, 2010. http://www.theses.fr/2010PA100156.

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Les deux décennies de la monarchie de Juillet sont marquées par une accélération de la libéralisation des activités économiques et politiques en France. La vie théâtrale parisienne est un des espaces d’expérimentation de ces nouvelles pratiques. Cette thèse étudie dans un premier temps les modalités diverses et contradictoires de la libéralisation des activités théâtrales à travers notamment l’histoire de huit théâtres parisiens représentant la vie théâtrale dans toute sa diversité. L’actualisation du conflit entre les différentes instances théâtrales (auteurs, comédiens, spectateurs, critique

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Charpy, Manuel. "Le théâtre des objets. Espaces privés, culture matérielle et identité sociale. Paris, 1830-1914." Thesis, Tours, 2010. http://www.theses.fr/2010TOUR2007/document.

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Ce travail étudie la culture matérielle privée de la bourgeoisie parisienne au XIXe siècle. Il s’attache à saisir les transformations de nature et d’identité des objets et des formes de consommation pour retrouver les usages sociaux et culturels des choses, dans une ville qui connaît de profondes mutations commerciales et urbaines. Mobilisant archives privées et commerciales, il inscrit la culture matérielle dans un cadre social et dans l’espace urbain. Ce travail tente de comprendre comment se redéfinit la sphère domestique dans l’espace urbain nouveau et en appartement et le rôle des techniq

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Vilhena, Deolinda Catarina França de. "Les modes de production au Théâtre du Soleil à l'aune de la production théâtrale française depuis 1968 : une exception dans l'exception culturelle ?" Paris 3, 2007. http://www.theses.fr/2007PA030033.

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Cette étude traite de la place occupée par la production dans l’évolution du Théâtre du Soleil dans le cadre de la production théâtrale française depuis 1968, où le théâtre n’échappe pas aux lois du marché, où l’éthique et l’artistique se diluent dans l’économique. Cette thèse met en lumière la volonté de faire du théâtre autrement à travers une analyse des éléments fondateurs de cette recherche : le choix de travailler en troupe, l’acquisition d’un lieu et la conquête d’un public. L’hypothèse retenue est que, si le Théâtre du Soleil connaît une réussite éclatante auprès du public depuis plus

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Rigotard, Jean. "La Vie théâtrale à Paris sous le Consulat et l'Empire." Paris 7, 2000. http://www.theses.fr/2000PA070102.

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La thèse part d'une situation de fait : la production dramatique de l'époque de Napoléon (3000 pièces nouvelles de 1800 à 1815) souffre depuis la fin du XIXè siècle d'un discrédit total de la part des historiens et des critiques littéraires. Ce constat a généré la question centrale de la thèse : faut-il réhabiliter cette production et faire en sorte que l'on n'ignore plus ce qui s'est passé entre Beaumarchais et Victor Hugo ? Pour répondre à ces interrogations, commentées dans l'historiographie, la thèse commence par aborder l'aspect architectural et urbanistique de cette vie théâtrale riche e

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Loupiac, Claude. "L'architecture théâtrale en France à la Belle Epoque et le cas du Théâtre des Champs-Elysées." Paris 1, 1993. http://www.theses.fr/1993PA010512.

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Du fait de sa modernité, le théâtre des Champs-Elysées est souvent le seul théâtre français à être mentionné pour la période 1880-1914. Désirant le comparer à l'architecture théâtrale de cette période j'ai constaté que celle-ci, jamais étudiée, restait largement méconnue. En l'absence de recensement, j'ai établi un corpus non exhaustif de 81 théâtres édifiés en France entre 1880 et 1914 et exclusivement voués au répertoire lyrique et parlé. Consacrant la première partie à l'étude des conditions de cette production, j'y ai analysé successivement les raisons motivant la réalisation d'un nouveau

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Ruffier-Meray-Coucourde, Jahiel. "Les institutions théâtrale et lyrique en Provence et leurs rapports avec les théâtres privilégiés de Paris sous l'ancien régime et pendant la révolution : 1669-1799." Aix-Marseille 3, 2009. http://www.theses.fr/2009AIX32064.

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Les spectacles doivent-ils être laissés à la « spéculation d’intérêts privés » ou doivent-ils servir un but d’utilité publique et être soutenus financièrement par l’État ? Faut-il réguler le nombre des salles de spectacles, ou au contraire, accorder à tout citoyen la liberté d’établir un Théâtre ? De la réponse à ces interrogations vont dépendre en grande partie les contraintes juridiques et politiques qui vont s’exercer sur les spectacles et les institutions artistiques. L’étude des spectacles en Provence et à Paris depuis la création du premier Opéra décentralisé à Marseille (1685) jusqu’à l

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Mehr Quellen

Bücher zum Thema "Théâtre ouvert (Paris, France)"

de, Baecque Antoine, and Lintignat Claire, eds. Pour un théâtre contemporain. Actes sud, 2014.

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Aslan, Odette. Paris capitale mondiale du théâtre: Le théâtre des nations. CNRS Editions, 2009.

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Lucien, Attoun, ed. Paris capitale mondiale du théâtre: Le théâtre des nations. CNRS Editions, 2009.

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author, Pumain Philippe, Laporte Christian contributor, Gierst Marc contributor, and Boegly Luc photographer, eds. Le Châtelet: Un théâtre pour Paris. AAM Éditions, 2019.

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Forsans, Ola. Le théâtre de Lélio: Étude du répertoire du Nouveau Théâtre italien de 1716 à 1729. Voltaire Foundation, 2006.

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François, Lafon, Tate Jeffrey, Robert Marie-Noëlle, and Masson Colette, eds. Richard Wagner, Le ring: Théâtre du Châtelet 1994. Editions du Regard, 1994.

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Guillochet, Christian Le. Le Lucernaire: 50 ans de théâtre à Paris. L'Harmattan, 2006.

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Mongrédien, Jean. Le Théâtre-Italien de Paris 1801-1831: Chronologie et documents. Symétrie, 2008.

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Vernazza, Ruben. Verdi e il Théâtre italien di Parigi: (1845-1856). De Sono, Associazione per la musica, 2019.

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Daufresne, Jean-Claude. Théâtre de l'Odéon: Architecture, décors, musée. Mardaga, 2005.

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Mehr Quellen

Buchteile zum Thema "Théâtre ouvert (Paris, France)"

Gonis, Ifigenia. "Assemble: La Colline, Théâtre National, Paris (20th Arrondissement)." In Re-Situating Public Theatre in Contemporary France. Springer International Publishing, 2023. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-031-22472-0_3.

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Gonis, Ifigenia. "Pluralize: Théâtre de la Bastille, Paris (11th Arrondissement)." In Re-Situating Public Theatre in Contemporary France. Springer International Publishing, 2023. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-031-22472-0_6.

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Dubouilh, Sandrine. "Un palais pour le théâtre populaire à Paris." In Les espaces du spectacle vivant dans la ville. Presses universitaires Blaise-Pascal, 2021. https://doi.org/10.4000/13r2p.

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Dans un contexte marqué par la critique de l’architecture du théâtre à l’italienne, la création d’un théâtre populaire en France pose les conditions d’un nouveau modèle. De nombreux projets de papier explorent de nouveaux plans de salle plus ou moins audacieux. Mais pour des raisons où se mêlent opportunisme immobilier et financier, c’est finalement la grande salle des Fêtes du Palais du Trocadéro qui accueillera ce premier Théâtre National Populaire. L’installation voulue provisoire se maintiendra jusqu’à la démolition de cette salle en 1935, dont l’empreinte perdure cependant et marque le fo

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Charnow, Sally Debra. "Le Théâtre du Peuple: Modern Theatre, Regionalism, and the Search for the Authentic in Fin-de-Siècle France." In Theatre, Politics, and Markets in Fin-de-Siècle Paris. Palgrave Macmillan US, 2005. http://dx.doi.org/10.1007/978-1-137-05458-6_7.

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Magrou, Rafaël. "8. Brève de méthodologie : Archéologie théâtrale en Bretagne. Tentative de reconstitution en 3D du « Vieux Théâtre » de Morlaix." In St Andrews Studies in French History and Culture. Open Book Publishers, 2024. http://dx.doi.org/10.11647/obp.0400.08.

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À Morlaix, en Bretagne, un théâtre abandonné a suscité l’intérêt d’un groupe d’étudiants de l’École nationale supérieure d’architecture Paris-Malaquais. Durant une semaine, ils ont visité, étudié, relevé, modélisé et ainsi contribué à rendre compréhensibles ces vestiges du XVIIIe siècle, profondément transformés à la fin du XXe siècle. Invisible depuis la rue, son état de délabrement permet de saisir l’essentiel de la composition de la salle, tandis que la partie scénique a totalement disparu. À partir de documents d’archives, d’une enquête sur place et de relevés de détails, les étudiants ont

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Giusti, Emanuele, and Fabien Simon. "De Calcutta à Londres, Paris ou Riga : imprimer et traduire les Asiatick Researches en Europe fin xviiie-début xixe siècle." In Documenter et décrire les langues d’Asie : histoire et épistémologie. Société d’histoire et d’épistémologie des sciences du langage, 2025. https://doi.org/10.4000/138ne.

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Les Asiatick Researches, périodique publié par la Société Asiatique de Calcutta à partir de 1788, ont largement circulé en Europe grâce aux rééditions de Londres et aux traductions allemandes et françaises. Ces circulations ont donné lieu à des adaptations du texte, recontextualisé. Alors que la popularité de son fondateur, William Jones, a joué un rôle clé dans la diffusion de la revue en Grande-Bretagne, les intérêts philosophiques et théologiques pour les antiquités et les peuples asiatiques ont marqué la traduction parue en 1795-1797 à Riga, un important relais de transferts culturels vers

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Alfonzetti, Beatrice. "Luigi Riccoboni acteur et théoricien entre l’Italie et la France." In L'apothéose d'Arlequin. La Comédie-Italienne de Paris : un théâtre de l’expérimentation dramatique au XVIIIe siècle. Sorbonne Université Presses, 2023. https://doi.org/10.70551/aqli4264.

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Vicentini, Claudio. "La théorisation du jeu de l’acteur entre l’Italie et la France." In L'apothéose d'Arlequin. La Comédie-Italienne de Paris : un théâtre de l’expérimentation dramatique au XVIIIe siècle. Sorbonne Université Presses, 2023. https://doi.org/10.70551/qiyr6182.

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Élart, Joann. "Fortune et prospérité de l’œuvre de Sedaine et Monsigny en France (1764-1862) : l’exemple de Rose et Colas." In Une œuvre en dialogue. Le théâtre de Michel-Jean Sedaine. Sorbonne Université Presses, 2021. https://doi.org/10.70551/eyiq2641.

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Cette contribution regroupe un ensemble de données statistiques sur l’un des plus grands succès de l’Opéra-Comique de l’Ancien-Régime, qui est également une des œuvres les plus appréciées de Sedaine et Monsigny : Rose et Colas. Créée en 1764, cette « comédie en un acte » s’inscrit durablement dans le répertoire de l’institution, où elle réapparaît régulièrement jusqu’à la Restauration, puis à l’occasion de reprises notables, en particulier celle de 1862. Dans un premier temps, il s’agit de suivre l’évolution de la carrière de cet ouvrage, à partir de différents corpus reconstitués à Paris et e

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Pogorelskaia, Elena I. "“I Know That You Are One of The Main Writers of The New Generation” (Letter from the French Actress Andrée Ducret to Alexey Tolstoy)." In Alexey Tolstoy: Dialogues with Time. A.M. Gorky Institute of World Literature of the Russian Academy of Sciences, 2024. http://dx.doi.org/10.22455/al_t_3034-2929-4-460-464.

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The letter of the French actress Andrée Ducret (1902–1982) to A.N. Tolstoy dated October 1, 1928 and kept in the Department of Manuscript Collections of the V.I. Dahl State Museum of Fine Arts, opens a previously unknown contact of the writer during his exile in Paris and adds curious details concerning his life in the French capital in 1919–1921. This document reveals a number of details about the biography of the actress herself: her performances on the stage of Théâtre Antoine in Paris in the summer of 1920, acquaintance with Vasily Vyrubov and Isaac Babel, membership in the Communist Party

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