Bibliografías temáticas / Bodas de sangre

Índice

  1. Artículos de revistas
  2. Tesis
  3. Libros
  4. Capítulos de libros

Literatura académica sobre el tema "Bodas de sangre"

Autor: Grafiati
Publicado: 4 de junio de 2021
Última modificación: 4 de febrero de 2022

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Artículos de revistas sobre el tema "Bodas de sangre"

1

Edwards, Gwynne. "Saura's Bodas de sangre: Play into Film". Bulletin of Hispanic Studies 69, sup2 (enero de 1992): 275–82. http://dx.doi.org/10.1080/0007490x.1992.12035765.

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2

Walsh, John K. "A Genesis for García Lorca's Bodas de sangre". Hispania 74, n.º 2 (mayo de 1991): 255. http://dx.doi.org/10.2307/344799.

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3

Basterra, Gabriela. "The grammar of fate in Lorca’s Bodas de sangre". Journal of Romance Studies 3, n.º 2 (junio de 2003): 49–68. http://dx.doi.org/10.3828/jrs.3.2.49.

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4

Cabañas Alamán, Rafael. ""Puñal de claveles", de Carmen de Burgos, y "Bodas de sangre", de Federico García Lorca: la frustración y la naturaleza (paralelismos y contrastes)". Estudios Humanísticos. Filología, n.º 31 (1 de diciembre de 2009): 55. http://dx.doi.org/10.18002/ehf.v0i31.2856.

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Resumen
Carmen de Burgos constituye con Puñal de claveles una visión dramática y poética basada en la realidad, al igual que hará Lorca en Bodas de Sangre. Ambos autores conciben su literatura apoyándose en hechos reales. Poetizan en la narrativa y el teatro, respectivamente, basándose en un mismo suceso. Utilizan símbolos literarios que parten de la naturaleza y remarcan a su vez una problemática psicológica que envuelve a los personajes: la frustración. En el caso de Puñal de claveles, ésta llega a ser superada, pero en Bodas de Sangre queda inherente a los mismos personajes, quienes a su vez se funden con una visión de la naturaleza, con paralelismos y contrastes, que nos permite dilucidar cierta proyección e influencia de la novela corta de Carmen de Burgos en la tragedia de Lorca
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5

Becerra Mayor, David. "Bodas de sangre: la tragedia moderna y la problemática del yo". Verba Hispanica 16, n.º 1 (31 de diciembre de 2008): 9–22. http://dx.doi.org/10.4312/vh.16.1.9-22.

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La figura de Federico García Lorca ha sido harto estudiada y por eso podemos afirmar, sin reparo alguno, que lo sabemos todo (o casi todo) acerca de la vida y la obra del poeta de Fuente Vaqueros. Sin embargo, conviene señalar también que la imagen que de Lorca se ha incorporado a nuestra tradición literaria no ha sido sino una construcción simbólica cuya sombra en ocasiones obnubila su propia realidad histórica. Lorca aparece casi siempre convertido en «el símbolo inequívoco del asesinato de un pueblo inocente e iner- me» (Rodríguez, 1994: 11) y las aproximaciones críticas que se han hecho sobre su obra suelen construirse sobre las cenizas de esa derrota.
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6

Vincent, Nidia. "¿Cómo será la muerte, ese cesar de sentir? (En torno a Bodas de sangre, de Antonio Gades)". Investigación Teatral. Revista de artes escénicas y performatividad 10, n.º 15 (10 de abril de 2019): 78–102. http://dx.doi.org/10.25009/it.v10i15.2588.

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Resumen
La presente investigación se ocupa del ballet de Antonio Gades titulado: Crónica del suceso de bodas de sangre, una manifestación de danza-teatro que fue dirigida por Carlos Saura y Antonio Gades (a partir de un libreto de Alfredo Mañas basado en el drama de Federico García Lorca), y estrenada por la compañía Antonio Gades en el Teatro Olimpia de Roma, en 1974. Dicha obra se estudia con base en el registro fílmico de Carlos Saura. Se comparan los lenguajes lingüístico y corporal, aunque poniendo énfasis en los alcances poéticos de representación de este último, y entendiendo a la teatralidad desde una perspectiva teórica más amplia a partir de la propuesta de Jorge Dubatti. AbstractThis article examines the dance-theater piece Crónica del suceso de Bodas de sangre, by Antonio Gades, using Carlos Saura’s film as a register. A comparison of the language of the word and that of the body is attempted emphasizing the latter’s poetic representational abilities, and approaching theatricality from a wider theoretical perspective, after Jorge Dubatti’s proposal.Recibido: 22 de septiembre de 2018Aceptado: 15 de enero de 2019
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7

Stone, Rob. "Through A Glass Darkly: Ritual and Transition in Carlos Saura's Bodas de sangre". Bulletin of Hispanic Studies 78, n.º 2 (abril de 2001): 99–217. http://dx.doi.org/10.3828/bhs.78.2.99.

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8

박소영. "Reproduction and Translation of a Play: The Case of Bodas de Sangre by Lorca". Journal of Translation Studies 15, n.º 2 (junio de 2014): 33–57. http://dx.doi.org/10.15749/jts.2014.15.2.002.

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9

Rodríguez Solano, Mariángeles. "Del crimen de Níjar a "Puñal de claveles". Proximidades y distancias con "Bodas de sangre"". Estudios Románicos 27 (19 de octubre de 2018): 99–110. http://dx.doi.org/10.6018/er/346571.

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Resumen
El presente artículo parte del examen de los sucesos conocidos como el crimen de Níjar para establecer un análisis comparativo de la construcción de la fábula en la novela de Carmen de Burgos y la tragedia lorquiana. El análisis explora las proximidades y distancias que van de la configuración narrativa del texto de Carmen de Burgos a la fórmula dramática que adquiere en García Lorca. Este acercamiento nos permite constatar cómo unos mismos acontecimientos estimulan de modo diferente dos imaginaciones creadoras produciendo dos textos de enorme fertilidad literaria.
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10

Guirao, Marta. "Los problemas en la traducción de teatro: Ejemplos de tres traducciones al inglés de Bodas de sangre". TRANS. Revista de Traductología, n.º 3 (6 de abril de 2017): 37. http://dx.doi.org/10.24310/trans.1999.v0i3.2388.

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Resumen
La traducción de una obra de teatro va mucho más allá de la traducción del texto escrito, puesto que la dimensión extratextual de un texto dramático incluye componentes culturales y semióticos, convenciones dramáticas, aspectos de la actuación y de la escenificación. De este modo, el traductor se enfrenta a una plétora de posibilidades, y sus elecciones se ven fundamentalmente condicionadas por el propósito y las circunstancias que en principio determinan la traducción. En este artículo se examinan primeramente cuáles son las principales dificultades que encuentran los traductores de textos dramáticos. A continuación se comparan tres traducciones al inglés de Bodas de sangre de Federico García Lorca, a fin de ejemplificar los problemas puntualizados, y de precisas y evaluar las estrategias que utiliza cada uno de los traductores de acuerdo con la naturaleza de cada traducción.
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Más fuentes

Tesis sobre el tema "Bodas de sangre"

1

Castay-Roubeau, Nathalie. "Bodas de Sangre, Carmen : de l'écrit à l'écran". Montpellier 3, 2009. http://www.biu-montpellier.fr/florabium/jsp/nnt.jsp?nnt=2009MON30097.

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Resumen
Cette thèse veut être une analyse du passage du texte à l’image de Bodas de sangre et Carmen. La première partie présente le contexte sociohistorique de Carlos Saura, et propose de parcourir son oeuvre en ciblant des éléments significatifs qui seront analysés lors de l’étude plus approfondie des films choisis. L’objet de la deuxième partie est l’analyse conjointe des textessources qui souligne plus qu’une homologie structurale, un rapport étroit entre les deux auteurs, les deux oeuvres et les deux héroïnes. Cette étude du texte révèle aussi la naissance du mythe à partir de Carmen. La troisième partie concerne le transfert iconique. Pour ce faire, l’étude de la temporalité apporte un éclairage supplémentaire sur le texte et l’image. Alors, la technique cinématographique maîtrisée prouve qu’elle peut être l’alliée de la littérature et de la danse. L’importance accordée à la photographie, au réalisme, au décor et à la bande sonore, donne à voir une nouvelle lecture des textes. Dans les deux cas, le spectateur assiste à la projection d’un film qui représente la répétition ou la création d’un ballet. La mise en abyme est donc un choix de création ; la superposition des récits oblige le spectateur à jongler de l’un à l’autre, dynamisant ainsi la lecture du film
This thesis is a study of the passage from text to pictures in Bodas de sangre and Carmen. The first part is a presentation of the Carlos Saura sociohistorical context, followed by a survery of his work focusing on significative points which will be analysed in the deeper investigation of the chosen films. The second part aims at analysing the original texts, which highlights more than equivalent structures but also a close link between the two authors, the two novels and the two heroines. That study of the text also reveals the birth of the myth about Carmen. The third part deals with the transfer of the icon. To develop that point, the study of temporality brings the text and the picture under a different light. So, the controlled cinema technique proves that it can be on ally to literature and choregraphy. The importance given to photography, realism, scenery and sound track puts some new light on the text. In both cases, the member of the audience watches a film that represents the rehearsal on the creation of a ballet, the mise en abyme is, in fact, a choice of creation; the superposition of stories requires from the audience to juggle from one to the other, stimulating the playing of the film
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2

Cardoso, Cristina. "O sentido da ordem e da desordem em bodas de sangre". reponame:Repositório Institucional da UFSC, 2013. https://repositorio.ufsc.br/handle/123456789/107285.

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Resumen
Tese (doutorado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro de Comunicação e Expressão, Programa de Pós-graduação em Literatura, Florianópolis, 2013
Documento digital não disponível.
Made available in DSpace on 2013-12-05T23:42:32Z (GMT). No. of bitstreams: 0 Previous issue date: 2103
esta tese busca uma leitura possível dos sentidos da ordem e da desordem presentes em "Bodas de Sangre", parte da trilogia dramática da terra espanhola. Pensando desde a gênese da tragicidade até a possibilidade de vigência do trágico na atualizada, chegamos a nossa hipótese de trabalho - a de que a ação trágica em "Bodas de Sangre", através da dimensão rural, irá interromper a associação ordinária entre os valores humanos fundamentais e o sistema social reconhecido, pois a reivindicação de amor verdadeiro contradiz as obrigações familiares e o despertar do indivíduo diverge do papel e definido pela sociedade. Desta forma, o trágico se dará através da ordem e desordem instauradas - polaridades que servirão para instaurar a tensão dentro das situações dramáticas da obra.
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3

Robie-Theunen, Nicole Susanne. "Norms and strategies in the English translations of Federico García Lorca's Bodas de sangre /". The Ohio State University, 1993. http://rave.ohiolink.edu/etdc/view?acc_num=osu1487848531364136.

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4

OLIVEIRA, R. L. "Tragédia no palco: o casamento em "Bodas de sangre", de García Lorca e "Vestido de Noiva", de Nelson Rodrigues". Universidade Federal do Espírito Santo, 2015. http://repositorio.ufes.br/handle/10/3297.

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Resumen
Made available in DSpace on 2016-08-29T14:11:33Z (GMT). No. of bitstreams: 1 tese_8601_Dissertac?a?o Rociele texto para impressa?o capa dura.pdf: 7707726 bytes, checksum: 3daae89e251f8caf75fa4872eaa22902 (MD5) Previous issue date: 2015-02-26
Trata-se de analisar, numa perspectiva comparativista, a representação do casamento, nas peças teatrais Vestido de noiva (1943) de Nelson Rodrigues e Bodas de sangre (1933) de Federico García Lorca, a fim de se verificar o tratamento dado pelos dois dramaturgos aos triângulos amorosos, denunciados durante a cerimônia de casamento dos protagonistas. Nelson Rodrigues mostra um cenário brasileiro em que se delineia um conflito vivenciado por mulheres da classe média burguesa e urbanizada de uma sociedade moderna. Em García Lorca desvendam-se os sentimentos amordaçados das mulheres espanholas em suas relações afetivas, em um espaço rural e conservador. As duas obras têm na paixão e na transgressão de imposições morais, religiosas e legais a fonte de todos os atritos, que resultam na morte de suas personagens principais. As duas Guerras Mundiais e a Guerra Civil espanhola marcam o tempo das tragédias pessoais na dramaturgia dos dois autores.
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5

Swick, Janell. "La opresion del genero sexual y la expresion sexual en Bodas de sangre, Yerma, y la casa de Bernarda Alba por Federico Garcia Lorca". Click here to view, 2010. http://digitalcommons.calpoly.edu/mllsp/2/.

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Resumen
Thesis (B.A.)--California Polytechnic State University, 2010.
Project advisor: Karen Munoz-Christian. Title from PDF title page; viewed on Mar. 24, 2010. Includes bibliographical references. Also available on microfiche.
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6

Santos, Luciana Crestana dos. "Honra e honor nas tragédias rurais de Federico García Lorca". reponame:Repositório Institucional da UCS, 2009. https://repositorio.ucs.br/handle/11338/354.

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Resumen
Os motivos de honra e honor na dramaturgia de Federico García Lorca. Análise da trilogia rural, Bodas de sangre, Yerma e La casa de Bernarda Alba. Os motivos de honra e honor e suas funções no desencadeamento das tragédias. Honra e honor como traços culturais da região de Andaluzia.
Submitted by Marcelo Teixeira (mvteixeira@ucs.br) on 2014-05-22T16:35:21Z No. of bitstreams: 1 Dissertacao Luciana C dos Santos.pdf: 504960 bytes, checksum: 7c78d65e33f25e995a6b1d656c653188 (MD5)
Made available in DSpace on 2014-05-22T16:35:21Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Dissertacao Luciana C dos Santos.pdf: 504960 bytes, checksum: 7c78d65e33f25e995a6b1d656c653188 (MD5)
Los motivos de honra y honor en la dramaturgia de Federico García Lorca. Análisis de la trilogía rural, Bodas de sangre, Yerma y La casa de Bernarda Alba. Los motivos de honra y honor y sus funciones en el desencadenamiento de las tragedias. Honra y honor como trazos culturales de la región de Andalucía.
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Rivas, Prado Allen Guillermo. "DE LA LITERATURA A LA DANZA: FOLKLORE, GÉNERO E IDENTIDAD NACIONAL EN SAB, EL SOMBRERO DE TRES PICOS, BODAS DE SANGRE Y EL TANGO". UKnowledge, 2019. https://uknowledge.uky.edu/hisp_etds/41.

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Resumen
My dissertation examines representations of nationalism in Peninsular and Latin American literary works from the 19th and 20th centuries, and sets them in dialogue with their respective adaptations to dance created and designed for a contemporary audience. It analyzes novels by Gertrudis Gómez de Avellaneda (Cuba) and Pedro Antonio de Alarcón (Spain), a drama by Federico García Lorca (Spain), a poem by Jorge Luis Borges (Argentina), and compares them to the choreographies composed by Reinaldo Echemendía (Cuba), Léonide Massine (Russia), Antonio Gades (Spain) and Nuria Aparicio (Spain) respectively. My study identifies elements of the language of dance in these adaptations that convey a representation of national identity that is more in line with the contemporary period. Seen through the lens of folklore, gender representation and popular culture in the performing arts, these choreographies differ significantly from the literary works and the historical contexts in which they were created.
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Alves, Marcela Loureiro [UNESP]. "Bodas de Sangue, de Carlos Saura: releitura do musical clássico". Universidade Estadual Paulista (UNESP), 2011. http://hdl.handle.net/11449/86959.

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Resumen
Made available in DSpace on 2014-06-11T19:22:29Z (GMT). No. of bitstreams: 0 Previous issue date: 2011-10-26Bitstream added on 2014-06-13T20:49:07Z : No. of bitstreams: 1 alves_ml_me_ia.pdf: 3108274 bytes, checksum: 3e256d8458613ff4e39930686aa24c8e (MD5)
Universidade Estadual Paulista (UNESP)
O gênero musical, assim como os demais, apresenta um caráter dinâmico. Revendo a história dos musicais é possível notar uma série de transformações e novos usos dos elementos cinematográficos típicos do gênero. Entre esses momentos de transformação, este trabalho destaca a realização de Carlos Saura, Bodas de Sangue. A partir de considerações preliminares acerca das discussões teóricas sobre o cinema e uma abordagem da história dos musicais, propõe-se uma análise de Bodas de Sangue como uma releitura do musical clássico, sobretudo em função do uso da dança como elemento narrativo fundamental. Esse processo analítico tem como referência as considerações de Christian Metz acerca da significação no cinema e a proposta de análise fílmica de Francis Vanoye e Anne Goliot-Lété. É estabelecido ainda o diálogo desses autores com conceitos desterritorializados de Gilles Deleuze acerca da linguagem e da imagem, como encontro e diálogo. Assim, investiga-se como a combinação dos elementos de diferentes linguagens - cinema e dança, sobretudo - se articulam de modo que a história seja contada pela dança e, portanto, resultem numa nova abordagem do gênero musical
Él género musical, así como los demás, tiene un carácter dinámico. Repasando la historia de los musicales es posible notar una serie de cambios y nuevos usos de los elementos típicos de este tipo de género. De los momentos de transformación, este trabajo destaca la película de Carlos Saura, Bodas de Sangre. Partiendo de consideraciones preliminares sobre las discusiones teóricas sobre el cine y también de la história de los musicales, se propone aquí un análisis de la película Bodas de Sangre como una nueva versión del género musical clásico, en particular mediante el uso de la danza como elemento narrativo fundamental. Este proceso de análisis tiene como referencia las consideraciones de Christian Metz sobre la significación del cine y la metodología de análisis de películas de Francis Vanoye y Anne-Goliot Lete. Se estableció también un diálogo de estos autores con conceptos desterritorializados de Gilles Deleuze sobre el lenguaje y la imágen, como reunión y diálogo. Por lo tanto, se investiga cómo la combinación de los elementos de diferentes lenguajes - el cine y la danza en particular - están vinculados de modo que la historia es contada a través de la danza y por eso resulten en un nuevo enfoque del género musical
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Alves, Marcela Loureiro. "Bodas de Sangue, de Carlos Saura : releitura do musical clássico /". São Paulo : [s.n.], 2011. http://hdl.handle.net/11449/86959.

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Resumen
Orientador: Dr. Sérgio Mauro Romagnolo
Banca: Dr. Pelópidas Cypriano de Oliveira
Banca: Dr. João Eduardo Hidalgo
Resumo: O gênero musical, assim como os demais, apresenta um caráter dinâmico. Revendo a história dos musicais é possível notar uma série de transformações e novos usos dos elementos cinematográficos típicos do gênero. Entre esses momentos de transformação, este trabalho destaca a realização de Carlos Saura, "Bodas de Sangue". A partir de considerações preliminares acerca das discussões teóricas sobre o cinema e uma abordagem da história dos musicais, propõe-se uma análise de "Bodas de Sangue" como uma releitura do musical clássico, sobretudo em função do uso da dança como elemento narrativo fundamental. Esse processo analítico tem como referência as considerações de Christian Metz acerca da significação no cinema e a proposta de análise fílmica de Francis Vanoye e Anne Goliot-Lété. É estabelecido ainda o diálogo desses autores com conceitos desterritorializados de Gilles Deleuze acerca da linguagem e da imagem, como "encontro" e "diálogo". Assim, investiga-se como a combinação dos elementos de diferentes linguagens - cinema e dança, sobretudo - se articulam de modo que a história seja contada pela dança e, portanto, resultem numa nova abordagem do gênero musical
Resumen: Él género musical, así como los demás, tiene un carácter dinámico. Repasando la historia de los musicales es posible notar una serie de cambios y nuevos usos de los elementos típicos de este tipo de género. De los momentos de transformación, este trabajo destaca la película de Carlos Saura, "Bodas de Sangre". Partiendo de consideraciones preliminares sobre las discusiones teóricas sobre el cine y también de la história de los musicales, se propone aquí un análisis de la película "Bodas de Sangre" como una nueva versión del género musical clásico, en particular mediante el uso de la danza como elemento narrativo fundamental. Este proceso de análisis tiene como referencia las consideraciones de Christian Metz sobre la significación del cine y la metodología de análisis de películas de Francis Vanoye y Anne-Goliot Lete. Se estableció también un diálogo de estos autores con conceptos desterritorializados de Gilles Deleuze sobre el lenguaje y la imágen, como "reunión" y "diálogo". Por lo tanto, se investiga cómo la combinación de los elementos de diferentes lenguajes - el cine y la danza en particular - están vinculados de modo que la historia es contada a través de la danza y por eso resulten en un nuevo enfoque del género musical
Mestre
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Leon, Vegas Carolina. "Ausencia, prohibición y carencia : Estudio de los personajes y el deseo frustrado en tres obras de García Lorca". Doctoral thesis, Högskolan Dalarna, Spanska, 2008. http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:se:du-6466.

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In this thesis, the main male characters in three of the plays written by Federico García Lorca are analysed with the aim of seeingthe role they play in the frustration of desire. After two chapters dedicated to a review of published critical studies on Lorca and tocertain theoretical considerations, Chapter Three examines desire drawing on Ubersfeld's actancial model and observes that thesemale characters can be divided into two groups: those who are desired and those who are undesired.In Chapter Four this classification is linked to an analysis of absence, prohibition and lack. Absence is here defined not asrelated to their non-appearance on stage but rather to their non-presence in the lives of the desiring female protagonists. It isobserved that a number of male characters are absent in the plays mainly due to death or a journey. As far as prohibition isconcerned, in two of the works, there is a moral code associated with concepts such as "honour" and "decency", which blocks thefemale characters' access to the males they desire. Chapter Four also shows how several characters can be considered as lacking inthe sense that they do not possess the ideal male qualities contained in the plays. This chapter reaches the conclusion that desiredmale characters are either absent or forbidden in the world of the desiring female, whereas undesired male characters are lacking inthe sense that they fail to live up to the ideal highlighted in the plays.Chapter Five analyses the female characters' perception of the male figures, making use of René Girard's notion of"transfiguration", which alludes to a process of idealisation of the object of desire. Our analysis reveals a connection betweendesire, denied access to the object of desire and transfiguration in the main subjects of desire. The phenomenon of "transfiguration"has several functions in the play: firstly, the creation of hyperbolical male characters; secondly, that of transmitting the intensity ofthe desire experienced and, finally, the highlighting of the lack of certain qualities in several male characters.We thus observe that, in these three plays written by García Lorca, Girard's pessimistic view of desire is confirmed, since desireneeds a series of obstacles, such as absence or prohibition, to survive. However, this is not the only explanation for the frustrationof desire: other factors, like the actions of certain male characters or destiny, also play a decisive role.
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Más fuentes

Libros sobre el tema "Bodas de sangre"

1

Lorca, Federico García. Bodas de sangre. 4a ed. Madrid: Catedra, 1988.

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2

Lorca, Federico García. Bodas de sangre. Barcelona: Océano Grupo Editorial, 1998.

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3

Bodas de sangre. Madrid: Espasa-Calpe, S.A., 1987.

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4

Allen, Josephs y Caballero Juan, eds. Bodas de sangre. 4a ed. Madrid: Catedra, 1988.

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5

Allen, Josephs y Caballero Juan 1921-, eds. Bodas de sangre. 8a ed. Madrid: Cátedra, 1992.

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6

Lorca, Federico García. Bodas de sangre. [Santiago, Chile?]: Departamento de Extensión Cultural del Ministerio de Educación, 1987.

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7

Lorca, Federico García. Bodas de sangre. Madrid: Cátedra, 1985.

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8

Lorca, Federico García. Bodas de sangre. Doral, FL: Stockcero, 2011.

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9

Lorca, Federico García. Bodas de sangre. [México, D.F.]: Editores Mexicanos Unidos, 1993.

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10

1930-, Hughes Ted, ed. Blood wedding =: Bodas de sangre. London: Faber and Faber, 1996.

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Más fuentes

Capítulos de libros sobre el tema "Bodas de sangre"

1

Fuentes Rojo, Aurelio. "García Lorca, Federico: Bodas de sangre". En Kindlers Literatur Lexikon (KLL), 1–2. Stuttgart: J.B. Metzler, 2020. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-05728-0_3712-1.

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2

"PELOS Y SANGRE EN LA ANOREXIA". En Las bocas útiles, 149–66. El Colegio de México, 2019. http://dx.doi.org/10.2307/j.ctvqmp2z0.10.

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