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Rozprawy doktorskie na temat „Art publique”

Autor: Grafiati
Data publikacji: 26 lipca 2024
Data aktualizacji: 31 lipca 2025

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Meyer, Céline Régimbeau Gérard. "L'art en bibliothèque publique." [S.l.] : [s.n.], 2009. http://www.enssib.fr/bibliotheque-numerique/document-2073.

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Couret, Magali. "La production de l'œuvre publique d'art contemporain." Thesis, Paris 1, 2014. http://www.theses.fr/2014PA010256/document.

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L'art contemporain se veut transgressif, c'est un art fugitif dont on garde trace dans ses souvenirs, grâce à des photographies et des protocoles conservés dans les archives des institutions et prêts à être «réactivés». Située à la frontière de plusieurs domaines de création et confrontée à une forte dématérialisation, l'œuvre d'art contemporain déroute le juriste. Aujourd'hui, elle ne résulte plus du travail d'un artiste agissant seul dans son atelier, mais d'équipes réunissant les talents de multiples professions qui fragmentent sa réalisation en plusieurs phases. De fait, la scénographie ou
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Kaveh, Samira. "Le droit d'exposition publique." Thesis, Montpellier, 2016. http://www.theses.fr/2016MONTD004.

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Streszczenie:
Le droit d’exposition comme la prérogative patrimoniale du droit d’auteur est l’objet de notre étude. L’exposition publique de l’œuvre est assimilée à un mode d’exploitation au sens du droit d’auteur, c’est une comme une utilité reconnue, réservée à l’auteur. Pourtant l’exercice de ce droit se caractérise par une confusion dans les pratiques contractuelles. L’objet d’art et l’œuvre de l’esprit se confondent. La primauté du droit de la propriété matérielle joue un rôle important dans la reconnaissance du droit d’exposition à une œuvre de l’esprit. Pourtant celle-ci s’incarne dans une matière af
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Genet-Delacroix, Marie-Claude. "Art et État sous la IIIe République : 1870-1940." Paris 1, 1989. http://www.theses.fr/1989PA010558.

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Streszczenie:
L'étude intègre l'analyse historique et sociologique des caractères objectifs et symboliques des relations entre l'Etat, l'art et les artistes et leur interprétation dans une anthropologie culturelle du système libéral tel qu'il s'est épanoui sous la troisième république, et ce à deux niveaux : 1/ une analyse socio-institutionnelle du système des beaux-arts dans ses différents champs : a) structure et évolution de l'administration et de la direction des beaux-arts; b) historique, œuvre et prosopographie du Conseil supérieur des Beaux-arts (et des commissions techniques de l'administration des
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Ozga, Kasia. "La sculpture publique aujourd'hui entre objet et évènement : expérimenter le temps - activer l'espace." Paris 8, 2013. http://octaviana.fr/document/178617598#?c=0&m=0&s=0&cv=0.

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Streszczenie:
L’objectif de cette étude est d’analyser comment les projets d’art public renouvellent la question fondamentale, tant philosophique que politique, de la fonction de l’art. À la fois accessible et critique, la sculpture publique donne une dimension sociale à l’expérience phénoménologique du corps et matérialise la sphère publique en un espace réel d’échange social. Nos 55 cas d’étude concernent des sculptures contemporaines, créées surtout après 1980 en Occident. Les œuvres sont apparues en même temps que les discours critiques sur l’art public favorisant l’art dialogique immatériel. Elles expr
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Aguilar, Yves. "Les catégories esthétiques de l'Etat : un art de fonctionnaires : le 1 % [pour cent]." Paris 1, 1988. http://www.theses.fr/1988PA010254.

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Streszczenie:
Il s'agit ici de la description de l'engrenage du droit et de l'art mis par le pouvoir à son service. Après un constat rapidement chronologique, les fondements sont recherches avant que les ressorts théoriques et pratiques du mécanisme soient exposés. Une série de cas est ensuite analysée qui montre que, la plupart du temps, l'esthétique est d'état. Cette démonstration est renforcée par la reconstitution de carrières d'artistes d'état en relation constante avec des fonctionnaires de l'art. Cette dialectique de l'état et de l'art repose sur un substrat juridique qui est examiné au travers de la
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Ahamed, Youssouf Hassani Mzé Hamadi. "Théâtre à l'hôpital et politique de santé publique : approches de sciences auxiliaires du droit." Thesis, Normandie, 2020. http://www.theses.fr/2020NORMLH14.

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En France, la médecine d’une manière générale est envahie par la culture et les établissements de santé sont transformés en lieux de théâtre et d’arts. Les professionnels de santé se trouvent dans l’obligation de travailler avec des artistes non seulement pour améliorer la politique de santé mais aussi pour faire évoluer l’état de santé du patient.En particulier, le théâtre a souvent puisé ses sources dans le domaine de la santé et de la médecine pour divulguer ses informations et la santé à son tour n’a jamais cessé de faire appel au théâtre comme éventuels soutiens de communication. Le théât
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Four, Pierre Alain. "Intervention publique et art contemporain : la création des Fonds régionaux d'art contemporain, : leur insertion dans le monde de l'art et leurs politiques d'acquisitions." Paris, Institut d'études politiques, 1995. http://www.theses.fr/1995IEPP0014.

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Streszczenie:
Inscrite dans le champ de l'analyse des politiques publiques, la thèse aborde aussi des questions relatives à la sociologie de l'art, et dans sa dernière partie à l'histoire de l'art. Dans la première partie, sont abordés les questions de la formation de la politique et de la prise de décision. Y sont mise en évidences les origines des 22 FRAC, structures financées par les régions et par l'état en vue d'acheter et de diffuser des oeuvres d'art contemporain. Les FRAC apparaissent comme l'expression de deux courants dominants au moment de leur mise en place. D'une part la nécessité de répondre a
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Cervera, Raphaël. "Figures de l'oubli : images artistiques et fabrique de la mémoire publique, du quinzième siècle à nos jours." Thesis, Bordeaux 3, 2015. http://www.theses.fr/2015BOR30043/document.

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Streszczenie:
Notre époque connaît-elle véritablement une surenchère mémorielle ? L'idée d'une perte nous serait en tout cas devenue presque insupportable. En sciences humaines, de nombreux travaux ont été consacrés à la mémoire (Halbwachs, Le Goff, Yates…). Ces vingt dernières années pourtant, l'oubli a préoccupé les artistes (Pascal Convert ou Anne et Patrick Poirier), et les intellectuels (Augé, Todorov, Ricoeur). À la Renaissance déjà, le peintre et biographe Giorgio Vasari prétendait lutter contre cette « seconde mort » que serait l'oubli. En partant de la notion renaissante de renommée, de ses liens a
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Delerins, Richard. "Le goût des saveurs : art culinaire et philosophie à l'âge classique." Paris 1, 2011. http://www.theses.fr/2011PA010667.

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A l'âge classique (XVIe - XVIIIe siècles) cuisine et philosophie ont entretenu des liens étroits; les cuisiniers ont emprunté aux philosophes leurs idées sur la nature et sur la « nature humaine»; les philosophes se sont interrogés sur l'alimentation et sur l'art culinaire. Que signifie lire et interpréter les recettes de cuisine anciennes : du Mesnagier de Paris (1393) à L'Art de la cuisine française au XIX siècle d'Antonin Carême (1832) ; la classification et le statut des aliments; les relations entre médecine, pharmacopée et alimentation; la diététique; les relations entre l'âme et le corp
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Sidorova, Elena. "US public diplomacy through the prism of Andy Warhol’s Pop Art." Thesis, Paris, Institut d'études politiques, 2019. http://www.theses.fr/2019IEPP0043.

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Notre thèse étudie l’interaction entre la diplomatie publique américaine et le Pop Art d’Andy Warhol. Elle révèle que la diplomatie publique américaine peut prendre trois formes (les formes « hiérarchique », « hybride » et « horizontale ») et que chaque forme de la diplomatie publique américaine suit ses propres principes de la promotion internationale de l’œuvre d’Andy Warhol. Lorsque la diplomatie américaine prend la forme « hiérarchique », le Pop Art d’Andy Warhol est promu au niveau international par le biais de la participation nationale des États-Unis aux expositions universelles et à la
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Thiéry, Sébastien. "La commande publique contemporaine ou l'échéance de la politique monumentale : l'institution de l'État au miroir des "anti-monuments" installés dans l'espace public en France (1983-2002)." Paris 1, 2003. http://www.theses.fr/2003PA010261.

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Streszczenie:
Notre travail vise à aborder une politique nouvellement impossible, celle consistant en la mise en scène d'un ordre monumental où se manifeste l'autorité de l'institution commanditaire. Dispositif administratif sectoriel au service de la création satisfaisant à l'impératif d'autonomie du geste de l'artiste à l'égard du pouvoir politique, la "relance" de la commande publique aura conduit à la réalisation d'oeuvres antinomiques de la notion de monument séparé et pérenne, c'est-à-dire sacré. Le non-lieu de la commande publique s'analyse alors comme l'échéance d'un modèle anthropologique, c'est-à-
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Ornano, Stanislas d'. "Art contemporain et régulation politique dans les années 80 : étude cognitive comparée (Allemagne/France)." Grenoble 2, 2002. http://www.theses.fr/2002GRE21004.

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Streszczenie:
Dans les années 80, l'art contemporain qui exprime souvent un relativisme des valeurs dans un geste créateur subjectiviste, connaît une montée en puissance sans précédent en tant que bien symbolique convoité dont le sens est réapproprié par des politiques de l'art. La comparaison franco-allemande du sens de ces oeuvres et du rapport qu'elles entretiennent avec la contemporanéité s'inscrit principalement ici dans la cadre conceptuel historique et anthropologique développé par Georg Simmel autour de la notion de tragédie de la culture. Trois types de résultats sont envisagés. L'analyse argumenta
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Dubois, Vincent. "La culture comme catégorie d'intervention publique : génèses et mises en forme d'une politique." Lyon 2, 1994. http://www.theses.fr/1994LYO22005.

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Streszczenie:
Les problèmes de définition forment un enjeu central et une spécificité des politiques culturelles françaises. La comparaison historique des années 1880 1914 et 1960 1990 montre que ces problèmes résultent des luttes pour la production des représentations légitimes de l'espace social et pour la monopolisation de l'universel. Ces luttes opposent les agents de l'Etat à ceux du champ culturel à chaque étape de l'institutionnalisation de ces politiques. La catégorie "politiques culturelles", constamment référée à l'espace social, ne se stabilise alors que dans un flou structurel<br>Definition prob
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Tseng, Jii-Rong. "Un art national se dissout-il dans la mondialisation de l'art ? : comment l'art à Taïwan et dans la diaspora taïwanaise depuis 1987 est parti de son nationalisme pour en arriver à sa position cosmopolite." Thesis, Paris 10, 2009. http://www.theses.fr/2009PA100191/document.

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Réfugié à Taïwan en 1949, l’autoritaire Guomindang, JIANG Jei-shi, possédait des trésors artistiques de la Cité Interdite de Pékin comme appui de son hérédité légitime et orthodoxe de la culture traditionnelle chinoise et du régime politique - la République de Chine - à Taïwan. Cependant, le développement de l’art taïwanais avait pour but de forger la conscience nationaliste et l’identité culturelle. La subjectivité culturelle des Taïwanais n’a pas développé depuis la colonisation espagnole du 17ème siècle. 1987 - la levée de la loi martiale - a poussé cet art à entrer dans sa transition : sa
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Wang, Hongfeng. "Être artiste à Shanghai au début du XXI' siècle, entre institutions publiques et marché." Paris 7, 2014. http://www.theses.fr/2014PA070073.

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Depuis les deux derniers plans quinquennaux, le gouvernement chinois met au premier rang de ses priorités le développement des zones rurales. La stratégie suivie repose largement sur l'industrialisation et l'urbanisation, ce qui d'une part ne tient pas compte des thypicités de l'espace rural et d'autre part entre en contradiction avec les objectifs de protection de l'environnement et de stabilité sociale. Le développement rural est envisagé comme la diffusion du développement urbain. Dans cette thèse sont recherchés les moyens de réaliser des projets de développement socialement durable en Chi
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Bastoen, Julien. "L’Art contre l’État ? : la trajectoire architecturale du Musée du Luxembourg dans la construction de l’illégitimité de l’action artistique publique, 1848-1920." Thesis, Paris Est, 2015. http://www.theses.fr/2015PEST1075/document.

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Interrogeant les rapports entre l'État et le champ artistique en France entre 1848 et 1920, ce travail de recherche en histoire de l'architecture repose sur le postulat que la trajectoire architecturale du Musée du Luxembourg fut l'un des lieux privilégiés de la construction d'une représentation négative de l'intervention de l'État dans les affaires artistiques. Ce musée, dont les collections sont aujourd'hui atomisées dans différentes institutions parisiennes et provinciales, devint, en 1818, le premier musée d'art contemporain, par la volonté du roi Louis XVIII. Dès l'origine, il fut considé
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Aubouin, Nicolas. "L' institutionnalisation des espaces artistiques déterritorialisés : de la construction de nouveaux mondes de l'art à la transformation des modes d'action publique." Paris 10, 2009. http://www.theses.fr/2009PA100123.

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Cette thèse s’intéresse au processus d’institutionnalisation de pratiques artistiques qui naissent en rupture avec les normes et les cadres des mondes de l’art (Becker, 1982) établis, comme les arts de la rue et les nouveaux territoires de l’art. L’analyse du phénomène s’appuie sur une étude approfondie de différents cas au sein de l’administration publique et de multiples lieux de production et de diffusion artistique. Ce travail de terrain nous a permis de mettre en évidence les spécificités des activités et des modes d’organisation de ce que l’on a appelé les espaces artistiques déterritori
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Correa-Calleja, Elka Margarita. "Nationalisme et modernisme à travers l'oeuvre de Mahmud Mukhtar (1891-1934)." Thesis, Aix-Marseille, 2014. http://www.theses.fr/2014AIXM3118.

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Cette recherche porte sur la vie et l’œuvre de Mahmûd Mukhtâr, gloire de l’art égyptien, dont le travail prit naissance à une époque où les débats autour de l’identité nationale constituaient un enjeu crucial pour la construction de la nation moderne. En Égypte, l’idée de mettre en place un art figuratif se développa parallèlement au déploiement du pharaonisme - un courant historiciste proche du nationalisme territorial, dans lequel l’idée centrale était que la géographie était le facteur déterminant de l’histoire de l’Égypte. Dans l’historiographie de l’art égyptien, l’on a d’abord considéré
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Khennouf, Nora. "Le sacré dans l'art contemporain en France dans la seconde moitié du XXème siècle." Lyon 3, 2009. https://scd-resnum.univ-lyon3.fr/in/theses/2009_in_khennouf_n.pdf.

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Un nombre significatif d'œuvres d'art contemporain ; peintures, vitraux, architecture sont qualifié d'art sacré. Qu'est-ce que le sacré ? Comment sa présence peut-elle être identifiée et quelle est sa fonction ? L'art contemporain en France dans la seconde moitié du XXème siècle doit être considéré dans la perspective de l'Histoire politique et religieuse du continent européen. Par les symboles du patrimoine religieux judéo-chrétiens, les artistes expriment leurs sentiments sur le monde dans lequel ils évoluent. Dénonçant la souffrance, les injustices, l'artiste s'engage comme citoyen du monde
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Toussaint, Jacques Heinrich. "Le citoyen et la commande : l’art public dans l’espace public en France et Allemagne (1973-2008)." Electronic Thesis or Diss., Paris 8, 2021. http://www.theses.fr/2021PA080123.

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Cette thèse se penche sur la commande d’art public dans l’espace public entre 1973 et 2008 en France métropolitaine et en Allemagne. Sans perdre de vue les œuvres d’art elles-mêmes dans toute leur diversité, il s’agit d’examiner les politiques institutionnelles de ces deux régimes démocratiques, en particulier la commande publique en France et, outre-Rhin, les programmes municipaux de Kunst im öffentlichen Raum des villes-États de Brême et de Hambourg. Ces dynamiques répondent à des climats politiques et culturels fort différents, mais selon une idée commune (quoique parfois vague) : la démocr
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Allouard, Béatrice. "Vers un nouveau modèle d'administration culturelle publique en France : d'un "Etat providence" vers un "Etat expert"." Aix-Marseille 1, 1999. http://www.theses.fr/1999AIX10052.

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Quel role jouent les collectivites publiques en matiere de culture, en france, aujourd'hui ? le projet politique principal serait, depuis le premier ministere des affaires culturelles en 1959, l'egalite d'acces a la culture ou democratisation. Cependant, notre hypothese de depart pose qu'il existe aujourd'hui un changement de modele de gouvernement culturel : alors que l'institution culturelle publique reposait jusqu'ici sur le modele d'un etat-providence centralise, ce modele serait peu a peu remplace par un << etat-expert >> decentralise. Ce changement de modele politique s'explique par un c
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Ventura, Christelle. "La fondation du Musée du Quai Branly : matériaux pour une anthropologie politique et culturelle d'une institution." Paris, EHESS, 2006. http://www.theses.fr/2006EHES0283.

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Héritier du projet de Jacques Chirac et de Jacques Kerchache de réserver une place pour les "Arts premiers" au musée du louvre, le musée du quai Branly, en reprenant les objets sur lesquels l'anthropologie s'est fondée et définie, devait annoncer une nouvelle ère des musées d'ethnographie à Paris. Une anthropologie politique et culturelle des onze année qui furent nécessaires à son élaboration et à sa construction renseigne sur les fondements et les ambitions de ce musée dans la lignée des Grands Travaux présidentiels. Une analyse muséographique et épistémologique de la nouvelle et des ancienn
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Cârneci, Magda. "Discours du pouvoir, discours de l'image : l'art roumain pendant le régime communisme." Paris, EHESS, 1997. http://www.theses.fr/1997EHES0018.

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En analysant l'art roumain entre 1945 et 1989, cette these fournit d'abord un premier parcours historique complet de la vie et de la production d'art mises en parallele avec le parcurs socio-politique de l'epoque communiste en roumanie. De ce point de vue, elle decrit trois periodes culturelles differentes. D'abord, la periode du debut du communisme (1945 1964), ou la "revolution culturelle" s'accompagne du regne indivisible du realisme socialiste. Ensuite, la periode de la normalisation culturelle (1965-1974), ou l'adoucissement de la censure et le debut de la politique nationale s'accompagne
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Cormery, Lise. "L'Art en France de 1959 à 2000. Etat, Marché, Politique, Société et Communication. : socio-politique. Action et communication poplitique des beaux-arts. Sociologie. Artistes, commisaires-priseurs, marchands, experts, critiques des impressionnistes à l'an 2000. Communication. De la tradition aux nouvelles technologies et Internet." Paris 7, 2002. http://www.theses.fr/2002PA070021.

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Tome I Politique. La France a perdu son aura "de Terre des Arts". Pourquoi ? Est-elle pays de création, de destruction ou d'accueil des Beaux-Arts ? L'Etat régalien récupère, sauve ou détruit l'art ? Depuis la création du Ministère de la Culture par de Gaulle et Malraux en 1959 jusqu'à l'an 2000, tous les Présidents de la Ve République ont imposé aux artistes, des ministres de la culture. Est-ce un avantage ou une dictature socio-politique ? Quel est le profil socio-politique et culturel des présidents et de leurs favoris ? Sont-ils des "Homo Politicus" héros ou des hérauts, des créateurs de m
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Personné, Laurence. "L'enseignement du dessin dans l'école primaire et secondaire publique de la Troisième République (1870-1914) : contribution à l'invention d'un nouveau citoyen." Lille 2, 1998. http://www.theses.fr/1998LIL20014.

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L'enseignement du dessin apparait comme une nouvelle discipline scolaire a la fin du xixeme siecle, lorsqu'il est integre de maniere obligatoire dans les etablissements d'enseignement primaire et secondaire publics. En mettant en evidence les processus et les contenus de l'impregnation de cette matiere par les ideologies dominantes de l'epoque, la sociologie historique de cette discipline scolaire demontre qu'elle constitue une instance de socialisation republicaine. Dans une premier temps, l'analyse des definitions du dessin et de son enseignement emanant des autorites intellectuelles et poli
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Soukup, Sara. "La normalisation de l'art et ses limites : le cas de l'estampe originale en Tchécoslovaquie de 1948 à 1989." Lyon 2, 2006. http://theses.univ-lyon2.fr/documents/lyon2/2006/soukup_s.

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La politique artistique du régime totalitaire, en Tchécoslovaquie de 1948 à 1989, mit en oeuvre une normalisation de la vie artistique. Elle dirigea la création artistique, définissant l'étendue des possibles et contrôlant la production, avec une rigueur variable suivant les périodes. Ce contexte de contraintes peut être défini historiquement à partir des discours politiques ou des sources publiées au sujet de l'actualité de la scène d'exposition. Un écart apparaît entre la planification et l'application effective des directives et révèle un rapport de pouvoirs entre la ligne imposée et des dé
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Bauerfeind, Bettina. "Le contexte en question : les expositions de projets d’art public et leur influence sur la création artistique contemporaine." Thesis, Paris 4, 2009. http://www.theses.fr/2009PA040158.

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Les expositions de projets d’art public, nouvelle forme de commande artistique née dans les années 1970, changent de manière significative les paramètres de la création artistique contemporaine dans la ville. Associant une présentation dans l’espace public à la création in situ, elles incitent les artistes à réaliser leurs œuvres en vue d’un événement citadin et en fonction d’éléments spécifiques du contexte d’exposition urbain (comme la topographie du lieu, son histoire, son architecture...). Si l’impulsion première que ces manifestations délivrent aux artistes est primordiale pour la créatio
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Amidon, Catherine S. "La politique artistique française des années trente : étude des expositions en France et à l'étranger." Paris 1, 1992. http://www.theses.fr/1992PA010663.

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"La politique artistique française des années trente : étude des expositions en France et à l'étranger" est une analyse de la peinture dans le contexte de l'exposition, les commentaires critiques et les idéologies politiques de ceux qui ont planifie des manifestations culturelles entre-les-deux-guerres. La création d'un système en France et la diffusion des valeurs qu'il embrassait développe en même temps que certains analogues à l'étranger. Les systèmes nationaux - dirigés par des fonctionnaires - alimentent le système international. En France, les œuvres et les expositions sont employées com
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Perrot, Xavier. "De la restitution internationale des biens culturels aux XIXe et XXe siècles : vers une autonomie juridique." Limoges, 2005. https://hal.archives-ouvertes.fr/tel-01536066.

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La masse hétérogène des biens culturels (monuments, objets d'art, objets ethnologiques, scientifiques ou d'intérêt religieux) est régulièrement menacée par des enjeux économiques et politiques qui priment sur leur contenu symbolique et identitaire. Certains d'entre eux peuvent être ainsi séparés d'un contexte d'origine signifiant, spatial et intellectuel. La question complexe de l'aire culturelle d'origine à laquelle ce genre de biens est historiquement et esthétiquement rattaché, invite à élaborer un statut juridique spécial pour ceux d'entre eux suffisamment important, dont la situation inci
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Nascimento, Fialho Ana Letícia do. "L'insertion international de l'art brésilien : une analyse de la présence et de la visibilité de l'art brésilien dans les institutions et dans le marché." Paris, EHESS, 2006. http://www.theses.fr/2006EHES0053.

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Le processus de mondialisation est en train de changer les frontières du monde de l'art contemporain international. Depuis les années 1980, la présence de l'art des pays non-centraux sur la scène artistique internationale est devenue de plus en plus importante. Toutefois, dans quelles mesures et sous quelles conditions les institutions et le marché sont-ils plus ouverts à la création artistique brésilienne ? Ce travail se propose de répondre à cette question et d'évaluer la présence et la visibilité de l'art brésilien dans le monde de l'art international aujourd'hui. L'analyse est organisée en
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Savoy, Bénédicte. "Les spoliations de biens culturels opérées par la France en Allemagne autour de 1800." Paris 8, 2000. http://www.theses.fr/2000PA081924.

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@Entre 1794 et 1811, les gouvernements successifs de la France ont soumis les Etats d'Europe à plusieurs campagnes de saisies d'"oeuvres d'art et de sciences". Légitimée par une doctrine selon laquelle les oeuvres d'art, fruit du génie de la liberté, doivent retourner au pays de la liberté (c'est-à-dire la France), cette politique d'appropriation a suscité d'importants flux d'objets culturels (tableaux, sculptures, manuscrits, incunables précieux etc. ) entre les pays lésés et la France. Réunis dans leur grande majorité à Paris, entre musée du Louvre et Bibliothèque nationale, la plupart de ce
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Goursaud, Bastien. "Du spoken word à la parole publique : inscrire la performance dans la poésie britannique contemporaine." Thesis, Sorbonne université, 2020. http://www.theses.fr/2020SORUL132.

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Depuis les années 1980, la poésie britannique contemporaine se caractérise par l’émergence de voix minoritaires et la diversité des formes et des pratiques. Cette expansion de la carte poétique est souvent lue à l’aune de ce que Sean O’Brien a décrit comme une dérégulation, en référence aux changements politiques et sociaux qui ont affecté la société britannique depuis le thatchérisme. Cette thèse se propose d’examiner un facteur essentiel de ce phénomène, à savoir la centralité accrue d’une conception du poème comme parole publique. En s’appuyant sur un corpus de poètes présentant des voix mi
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Prevel-Montagne, Corinne. "La représentation des grands hommes dans la sculpture publique commémorative en Bretagne : 1685-1945 : les pratiques, les sculptures et les oeuvres." Rennes 2, 2003. http://www.theses.fr/2003REN20009.

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La @statuaire publique représente un patrimoine artistique considérable longtemps délaissé par l'histoire de l'art. En Bretagne, cent dix-neuf monuments dédiés aux grands hommes sont érigés entre 1685 et 1945. Aux premières commandes royales succèdent des initiatives municipales voire d'origines privées qui dans le choix des artistes et les modes de financement soulignent une pratique de plus en plus démocratique. A la fin du XIXe siècle, la statuomanie inspirée des idéaux égalitaires de la Révolution accompagne la propagande républicaine. En Bretagne, elle connaît une progression plutôt lente
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Viraben, Hadrien. "Le savant et le profane : documenter l'impressionnisme en France, 1900-1939." Thesis, Normandie, 2018. http://www.theses.fr/2018NORMR095.

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En 1946, la parution à New York de l’Histoire de l’impressionnisme de John Rewald consacra l’aura d’une historiographie scientifique du mouvement, cautionnée par un investissement documentaire. Cette qualité l’opposait à un monde profane, dominé par une tradition orale et en particulier la réputation de certains témoignages. Un examen attentif ne saurait pourtant donner raison au postulat d’une nature exclusivement savante du document. Une documentation impressionniste se constitua en effet, dès le début du XXe siècle, par l’intermédiaire de producteurs hétéroclites, artistes, témoins, héritie
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Alary, Luc. "De l'art vivant à l'art moderne : genèse du Musée national d'Art moderne." Paris 1, 1997. http://www.theses.fr/1997PA010526.

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Cette thèse étudie la formation du Musée national d'Art moderne depuis la création en 1818 de la galerie royale destinée aux artistes vivants jusqu'à l'ouverture effective du musée national d'art moderne en 1947. L'étude des configurations successives de l'institution fait apparaitre l'émergence progressive d'une conscience muséologique pour l'art moderne, liée aux transformations de l'État républicain, au développement de la réflexion architecturale et muséographique, au perfectionnement des catégories historiques en matière d'art vivant. L'ensemble donne à lire une autre histoire de l'art co
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Zaretskaïa-Balsente, Ioulia. "De la vérité allégorique à l'érosion du système, une troisième voie : les non-conformistes intégrés et le pouvoir en URSS : 1965-1985." Paris, Institut d'études politiques, 2000. http://www.theses.fr/2000IEPP0003.

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Cette thèse présente une partie de l'intelligentsia artistique soviétique à l'époque brejnévienne. Malgré la censure, ces "non-conformistes intégrés", ni des dissidents, ni des fidèles du pouvoir soviétique, essayaient de faire passer leurs idées déviantes vis-à-vis de l'idéologie en place. Intégrés au système, leurs oeuvres n'en présentaient pas moins la réalité que le pouvoir cherchait à occulter. Cette vérité, présentée sous une forme allégorique est devenue une voie d'expression dans un Etat totalitaire vieillissant. Elle a provoqué une lente érosion de l'idéologie soviétique et donc du sy
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Sinnassamy, Christophe Théry Jean-François. "Finances publiques de la défense : objectifs budgétaires et gestion publique des politiques d'armement /." Paris ; Budapest ; Torino : l'Harmattan, 2004. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb39215283f.

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Yu, Min. "Art sous contrainte : artistes, peinture et politique en République populaire de Chine (1949-1966)." Paris, EHESS, 2016. http://www.theses.fr/2016EHES0145.

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De la fondation de la République populaire de Chine (1949) à la veille de la Révolution culturelle (1966), les artistes furent soumis à un dogme : l'art doit être au service du peuple. Cet impératif, qui fut sans cesse répété, entraîna deux assujettissements. Celui des artistes dont le statut changea radicalement : devenus travailleurs artistiques, ils furent contraints de se plier aux flux et reflux des mouvements de masse et des campagnes politiques. Celui de la création dont la mission fut de cautionner et de célébrer le nouveau régime, et d'éduquer le peuple. Cette recherche tente de déter
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Pringuet, Virginie. "Vers un atlas de l'art dans l'espace public : la modélisation d'un musée réticulaire." Thesis, Rennes 2, 2017. http://www.theses.fr/2017REN20006/document.

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Art dans l’espace public, art public, art à ciel ouvert, art in situ, Land art ou encore musée sans murs, autant de termes polysémiques qui désignent un champ artistique souvent au coeur des polémiques mais finalement peu documenté. Cette thèse en esthétique s’inscrivant dans le mouvement des humanités numériques est consacrée à la problématique de l’inventaire, de la cartographie et de la visualisation des oeuvres d’art dans l’espace public. Le projet de recherche est constitué de deux volets : une plateforme numérique - le site Wiki et l’application mobile Atlasmuseum - et la thèse. L’examen
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Giancaspero, Laura. "L'art mural comme stratégie de survie des communautés rurales. Trois études de cas en milieu rural italien." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2018. http://www.theses.fr/2018USPCA158/document.

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Cette thèse s'intéresse aux peintures murales en milieu rural, dans la péninsule italienne. A travers trois études de cas elle propose d'analyser le phénomène muraliste comme l'expression des rapports écologiques des communautés locales avec leur environnement. L'étude de ce phénomène, mené en conjuguant l'approche géohistorique à l'écocriticism américain, révèle que ces peintures murales représentent une riposte aux nombreuses fractures, territoriales, identitaire et écologiques, qui sont intervenues dans ce territoires ruraux à l'époque contemporaine. Tout ces changements ont en effet brisé
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Samson-Legault, Daniel. "La récolte diversifiée de feedbacks pour la détection de problèmes en rédaction journalistique (par l'utilisation d'un banc d'essai)." Thesis, Université Laval, 2007. http://www.theses.ulaval.ca/2007/24265/24265.pdf.

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Orivel, Estelle. "Légitimité de l'intervention de l'Etat dans le domaine des arts : Rationalité des acteurs et optimum social." Dijon, 1997. http://www.theses.fr/1997DIJOE011.

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De façon générale, la légitimité de l'intervention de l'Etat doit être appréciée à partir de sa capacité à rapprocher l'équilibre de marché de l'optimum social. La première ambition de cette thèse est de mettre en évidence la dépendance de l'analyse au regard 1) des hypothèses de rationalité posées sur le comportement des acteurs économiques et politiques et 2) des jugements de valeur implicites dans la définition de l'optimum social retenu. Alors que les hypothèses de rationalité des acteurs économiques définissent l'équilibre de marché, c'est-à-dire le point atteint en ce qui concerne la pro
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Halas, Katarzyna. "De "l'état de guerre" à la nouvelle démocratie : cheminement de l'art indépendant en Pologne : de 1981 à la fin des années 1990." Paris 1, 2009. http://www.theses.fr/2009PA010606.

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Le sujet de cette thèse est l'étude de l'expression artistique dite « indépendante» en Pologne durant les deux dernières décennies du XXe siècle. Ces années ont pour caractéristique commune une exacerbation des rapports entre l'art et la politique dans un système communiste rendu plus répressif à la suite de l'instauration de l'état de guerre en décembre 1981, puis, juste après sa chute en 1989, dans une société en pleine mutation. La culture y est étudiée sous l'angle d'un contre-pouvoir. Les années quatre-vingts sont marquées par une forte résistance de la société au pouvoir, à laquelle la m
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Damon, François. "Les artistes vietnamiens contemporains. Traditions et singularités de 1980 à nos jours." Thesis, Pau, 2014. http://www.theses.fr/2014PAUU1002.

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À partir d'une libéralisation de l'économie instaurée en 1986 par le Doi Moi, ce qui signifie «changer pour faire du neuf », les artistes vietnamiens ont entrepris de rénover, sous l'angle de la contemporanéité, l'expression artistique traditionnelle selon des techniques nouvelles, empruntées à l'art occidental. Profondément attachés à la culture vietnamienne et à l'artisanat traditionnel, ils ont cependant créé des œuvres témoignant à la fois de leurs héritages et de leur ouverture à l’art contemporain international, pour les présenter au Vietnam et en divers lieux du monde. Ils ont alors ins
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Branchut, Véronique. "Motivations et enjeux des expositions temporaires des musées des beaux-arts en France." Paris 1, 2009. http://www.theses.fr/2009PA010510.

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A la faveur de trente ans de modernisation des musées d'art en France, les expositions temporaires constituent désormais I'une de leurs principales activités. A ce titre, elles participent à la fonction didactique de ces musées, contribuant au «plaisir» et à «I'éducation» du public. Pour autant, de nombreux exemples d'expositions attestent du fait que cette fonction didactique n'est qu'imparfaitement assumée. La motivation de ce travail de recherche tient à ce constat. Alors que Ie public s'inscrit au coeur du projet museal, comment expliquer que certaines expositions I'ignorent à ce point ? S
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Sandl, Marcus. "Ökonomie des Raumes : der kameralwissenschaftliche Entwurf der Staatswirtschaft im 18. Jahrhundert /." Köln : Böhlau, 1999. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb38841678h.

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Dirabi, Mhammed. "Les Dépenses publiques de santé au Maroc leur rôle dans le développement du système de santé publique /." Lille 3 : ANRT, 1988. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb37604569p.

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Le, Pas de Sécheval Anne. "La politique artistique de Louis XIII." Paris 4, 1992. http://www.theses.fr/1992PA040180.

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La politique artistique de Louis XIII n'a jusqu'à présent fait l'objet d'aucune étude,même partielle. Cette thèse vise donc à combler cette lacune de l'historiographie par un double travail de synthèse des connaissances actuelles et de recherche originale dans les archives parisiennes. Elle dégage les grandes structures du mécénat de Louis XIII : comportement du roi à l'égard des arts,influence du cardinal de Richelieu,organisation complexe des services des bâtiments,ensemble du personnel artistique travaillant pour le roi. Elle s'intéresse surtout à l'action de Louis XIII dans les nombreux ch
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Decroix, Arnaud. "Question fiscale et réforme financière en France, 1749-1789 : logique de la transparence et recherche de la confiance publique /." Aix-en-Provence : PUAM, Presses universitaires d'Aix-Marseille, 2006. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb401962920.

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Texte remanié de: Thèse de doctorat--Droit--Aix-Marseille 3, 2004. Titre de soutenance : Repenser la question fiscale en France, 1749-1789 : logique de la transparence et recherche de la confiance publique.<br>Bibliogr. p. 571-623. Index.
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