Gotowe bibliografie tematyczne / Générique (Cinéma, télévision, etc.)

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  2. Rozprawy doktorskie
  3. Książki

Gotowa bibliografia na temat „Générique (Cinéma, télévision, etc.)”

Autor: Grafiati
Data publikacji: 27 lipca 2024
Data aktualizacji: 31 lipca 2025

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Artykuły w czasopismach na temat "Générique (Cinéma, télévision, etc.)"

1

Lafon, Benoit, and Hélène Romeyer. "Le cancer à la télévision." Articles 27, no. 2 (2008): 73–104. http://dx.doi.org/10.7202/019457ar.

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Résumé Il s’agit ici de s’intéresser aux médias comme révélateurs des dynamiques sociales précédant et accompagnant la définition et la mise en oeuvre de politiques publiques. En effet, les médias de masse diffusent leurs programmes de manière continue (flux) et l’analyse de ces derniers sur le temps long permet de mieux appréhender l’émergence et les transformations dans l’espace public de questions débattues, puis mises en oeuvre sur le plan politique. La question de la lutte contre le cancer a été traitée de manière récurrente depuis le début des années 1970 dans différents types de program
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Guéraud-Pinet, Guylaine. "Quand la vidéo devient silencieuse : analyse sémio-historique du sous-titrage dans les productions audiovisuelles des médias en ligne français (2014–2020)." SHS Web of Conferences 130 (2021): 03002. http://dx.doi.org/10.1051/shsconf/202113003002.

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Depuis le milieu des années 2010, la vidéo informative en ligne (Brut., Konbini, Culture’, Loopsider, etc.) se développe en France. L’une de ses particularités réside dans la mobilisation systématique du sous-titrage ou du légendage. Production audio-visuelle, la vidéo devrait solliciter, par définition, aussi bien la vue que l’ouïe. Cependant, ce recours au texte questionne la place des formes sonores dans la vidéo en ligne. Cet article étudie alors la construction « audio-scripto-visuelle » de ces contenus. À partir d’une analyse sémio-historique jointe à une analyse de contenu de vidéos en
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3

Gambier, Yves. "Orientations de la recherche en traduction audiovisuelle." Target. International Journal of Translation Studies 18, no. 2 (2006): 261–93. http://dx.doi.org/10.1075/target.18.2.04gam.

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Résumé En une décennie, les transferts linguistiques à la télévision, au cinéma, pour les vidéos ont fait l’objet de réflexions nombreuses, ponctuelles souvent. Il y a encore peu d’études systématiques touchant leur production et leur réception, touchant leurs effets culturels et langagiers. Le transfert est encore fréquemment perçu comme exclusivement “pratique”, sinon mécanique. Par ailleurs, et de manière paradoxale, on doit noter une prédominance de la perspective linguistique, alors même que l’objet est multisémiotique, combinant images, sons, langage (oral et écrit), couleurs, proxémique
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Esquenazi, Jean-Pierre. "Le crime en série(s). Essai de sociologie du mal américain." Hors dossier 16, no. 2-3 (2007): 240–58. http://dx.doi.org/10.7202/014622ar.

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Résumé L’auteur du présent article examine quelques aspects de l’évolution narratologique récente des séries télévisées américaines, à la lumière d’hypothèses concernant l’expression, par le récit policier, des normes définissant le bien et le mal : tout récit policier expliciterait les fondements de ce que Norbert Élias appelle la « structure nous-je », c’est-à-dire les règles de comportement individuel vis-à-vis du collectif. Le malfaiteur (criminel, escroc, etc.) veut briser cette structure ou la mettre à son service, tandis que l’enquêteur veut la rétablir ou la réparer au nom de ce même c
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Moore, Christopher. "Les critiques et les crochets : le concours de chant amateur au music-hall des années 1930 devant la presse." Volume ! 22 : 1 (2025): 91–104. https://doi.org/10.4000/140pq.

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Au début des années 1930, de nombreux critiques français sonnent l’alarme quant aux défis que rencontre la chanson française. Avec la disparition des cafés-concerts, le « tour de chant » a progressivement trouvé refuge au music-hall, une institution elle-même sous pression suite à l’essor des technologies de diffusion telles que le cinéma, la radio et le disque. Sauvegarder les traditions scéniques et communicatives de la chanson devient une préoccupation critique majeure qui incitera à l’expérimentation de nouvelles formules de spectacles dédiés à la chanson. Cet article se penche sur l’une d
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Demeulenaere, Alex. "Didier Daeninckx, chroniqueur de la culture populaire et coloniale." apropos [Perspektiven auf die Romania], no. 12 (July 23, 2024): 51–62. http://dx.doi.org/10.15460/apropos.12.2218.

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L’œuvre de Didier Daeninckx s’étend sur plus de trois décennies, avec une multitude de romans, d’adaptations, de nouvelles, etc. Nous allons focaliser sa production au tournant des années 1990, qui est marquée par la fin du cycle de roman policiers consacrés à l’inspecteur Cadin et par l’ouverture sur de nouveaux genres (la nouvelle par exemple) et de nouveaux thèmes (la culture coloniale par exemple). Même si Daeninckx n’est pas un représentant iconique de la culture pop à cette époque, il joue néanmoins un rôle important dans l’émergence de la culture populaire dans le paysage littéraire et
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Albera, François. "Le cinéma projeté." traverser, no. 20 (April 4, 2013). http://dx.doi.org/10.7202/1015084ar.

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L’époque de l'invention d’une technique et d’une technologie telles que le cinéma a généralement été envisagée à partir d’un modèle de filiation, de perfectionnement et de réalisation effective, et elle a été scandée par la chronologie des « découvertes » et des « brevets » dont le personnage d’Edison est le parangon, mais aussi bien Marey, Skladanowsky, Lumière, etc. En étudiant la représentation de technologies audiovisuelles non encore advenues dans une série de textes littéraires souvent non considérés en raison de leur statut marginal ou vulgaire et qui s’inscrivent dans le « genre » de l
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Miras, José-Louis de. "Les vies cachées du Monstre de Frankenstein : quand la créature devient à son tour « marchandise »." Leaves, no. 9 (January 31, 2020). https://doi.org/10.46608/leaves.vi9.346.

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Assemblée dans un laboratoire à partir des restes de cadavres, la créature de Frankenstein est un produit manufacturé, une marchandise non conforme aux attentes de son créateur. Les industries culturelles (cinéma, télévision, jeux vidéo, bandes dessinées, etc.), ont dès lors souhaité apporter leur contribution à la construction d’une icône populaire, dont le récit de vie fut aussi transformé pour répondre aux exigences d’un public toujours plus éclaté. Si la plupart des productions culturelles ont assez souvent mis en scène les originesdu monstre, d’autres, plus ou moins fidèles au récit origi
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Zarka, Samuel. "L’équipe costume au cinéma : de la négociation des conditions d’emploi au genre de la qualification." Création collective au cinéma 6 (2022). https://doi.org/10.4000/14eji.

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En France, la composition d’une équipe costume, à l’occasion de la réalisation d’un film de cinéma (ou de télévision), suppose que le chef ou la cheffe de poste pressenti.e négocie au préalable cette équipe avec la société de production. Considérant la formation d’un compromis à l’issue de cette négociation, cet article vise à en préciser les critères et à élucider la manière dont il détermine le déroulement de l’action collective de travail (coopérations, hiérarchies, temporalités, etc.). Enfin, cet article interroge la stabilisation de l’activité de ces équipes négociées au vu de leur inscri
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Roussel, Stéphane. "« Articles intrépides » : le journalisme hybride d'Hervé Guibert." @nalyses. Revue des littératures franco-canadiennes et québécoise, April 16, 2012. http://dx.doi.org/10.18192/analyses.v7i2.359.

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Cet article a pour objectif de montrer que les Articles intrépides ne sont pas le simple commentaire des œuvres d’art dont Hervé Guibert a choisi de rendre compte — peinture, cinéma, danse, etc. —, mais aussi, et surtout, l’expression, par effet de correspondance, de toute la conception esthétique de l’écrivain. En outre, l’article de presse lui-même, dans sa forme, témoigne d’une écriture qui ne connaît aucune frontière générique, justifiant sans doute son caractère intrépide et qui applique au texte les procédés, cinématographique ou photographique mis au jour dans les œuvres de prédilection
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Rozprawy doktorskie na temat "Générique (Cinéma, télévision, etc.)"

1

Tourangeau, Jean. "Signes iconiques et énoncés linguistiques en vidéo." Master's thesis, Université Laval, 1990. http://hdl.handle.net/20.500.11794/28614.

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Książki na temat "Générique (Cinéma, télévision, etc.)"

1

Drouhaud, Sarah. Profession producteur. Dixit, 2004.

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Miller, Pat P. Script supervising and film continuity. Focal Press, 1986.

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Bogle, Donald. Blacks in American films and television: An encyclopedia. Garland Pub., 1988.

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4

Bogle, Donald. Blacks in American films and television: An encyclopedia. Simon & Schuster, 1989.

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5

Betancourt, Michael. Semiotics and Title Sequences: Text-Image Composites in Motion Graphics. Taylor & Francis Group, 2017.

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6

Betancourt, Michael. Semiotics and Title Sequences: Text-Image Composites in Motion Graphics. Taylor & Francis Group, 2019.

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Betancourt, Michael. Semiotics and Title Sequences: Text-Image Composites in Motion Graphics. Taylor & Francis Group, 2017.

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Semiotics and Title Sequences: Text-Image Composites in Motion Graphics. Taylor & Francis Group, 2017.

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Ideologies of the Real in Motion Graphics and Title Sequences. Taylor & Francis Group, 2019.

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10

Typography and Motion Graphics: The 'Reading-Image'. Taylor & Francis Group, 2018.

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