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Artykuły w czasopismach na temat „La Direction de la Cinématographie”

Autor: Grafiati

Data publikacji: 7 czerwca 2025

Data aktualizacji: 2 sierpnia 2025

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1

Hoefert de Turégano, Teresa. "La politique de production cinématographique suisse : direction Sud / direction Est." Décadrages, no. 3 (April 10, 2004): 111–18. http://dx.doi.org/10.4000/decadrages.563.

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Géry, Catherine. "Du skaz au kinoskaz (réflexions néo-formalistes sur le passage du skaz dans les arts visuels)." Slavica Occitania 38, no. 1 (2014): 107–21. https://doi.org/10.3406/slaoc.2014.1696.

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L’hypothèse d’un « skaz cinématographique » se fonde sur l’étude des stratégies de transposition des procédés du skaz (pseudo conte oral) dans le cinéma soviétique muet des années 1920 (dans Le Manteau de Kozintsev et Trauberg, par exemple). L’objectif est de montrer, dans le prolongement des travaux des formalistes russes sur la différenciation des langages littéraire et cinématographique, comment un «tout gestuel » vient se substituer à un « tout oral » à l’intérieur d’un autre système de perception, ou comment le langage cinétique du burlesque peut proposer des équivalents acceptables au co

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Brangé, Mireille. "Proust au temps du cinématographe: un écrivain face aux médias, sous la direction de Thomas Carrier-Lafleur et Jean-Pierre." Studi Francesi, no. 184 (LXII | I) (April 1, 2018): 161–62. http://dx.doi.org/10.4000/studifrancesi.12043.

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4

Kessler, Frank. "La cinématographie comme dispositif (du) spectaculaire 1." Cinémas 14, no. 1 (2004): 21–34. http://dx.doi.org/10.7202/008956ar.

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Résumé En partant du concept du dispositif tel qu’il a été défini dans les années 1970, par Jean-Louis Baudry notamment, cet article cherche à le redéfinir de deux façons : d’abord en tenant compte de l’évolution diachronique du dispositif — remettant ainsi en question le mythe de son unicité —, puis en privilégiant une approche pragmatique historique — abandonnant ainsi la perspective métapsychologique traditionnelle. Les débuts de la cinématographie sont mis à contribution en vue de mettre en évidence deux formes de dispositif ayant précédé celui du cinéma institutionnel : la cinématographie

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Bull, Lucien. "La cinématographie en relief [Tiré de Lucien Bull, la Cinématographie, Paris, Armand Colin, 1928]." 1895 Mille huit cent quatre-vingt-quinze 1, no. 1 (1997): 165–70. http://dx.doi.org/10.3406/1895.1997.1228.

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Gaudreault, André. "Du simple au multiple : le cinéma comme série de séries." Cinémas 13, no. 1-2 (2004): 33–47. http://dx.doi.org/10.7202/007955ar.

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Streszczenie:

Résumé L’idée de série est au coeur de la problématique de la prise de vues cinématographiques, puisque les « vues animées » sont constituées d’une série de photogrammes (obtenus grâce au procédé du tournage) et que les films sont constitués d’une série de plans (obtenus grâce à la procédure du montage). C’est même par un constant passage dialectique, de l’un au multiple puis du multiple à l’un, que la cinématographie aurait réussi à se développer comme dispositif. Cet article cherche les racines de ce phénomène jusque dans la constitution de la photographie et de la chronophotographie. On y e

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Guillot, Hélène. "La section photographique de l’armée et la Grande Guerre." Revue Historique des Armées 258, no. 1 (2010): 110–17. http://dx.doi.org/10.3917/rha.258.0110.

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Dès 1914, l’Allemagne semble maîtriser, sans commune mesure, les possibilités données par la photographie et elle en fait un outil de propagande internationale. En réaction, la France met en place au printemps 1915, la section photographique de l’armée (SPA) destinée à contrer l’action allemande auprès des pays neutres en alimentant les services du ministère des Affaires étrangères. Le ministère de la Guerre fournit des hommes, convoite les photographes et se charge de la censure sur les images. Le sous-secrétariat aux Beaux-Arts finance la totalité de l’opération voyant alors l’opportunité de

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Shannie, Hadassa. "La cinématographie de la figure géométrique." Protée 27, no. 1 (2005): 57–62. http://dx.doi.org/10.7202/030542ar.

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Cet article s’arrête sur la façon dont Wilson, dans La Mort de Molière, combine différentes formes d’art tout en changeant leurs valeurs et logiques. Les figures géométriques sont retenues pour les fins de l’analyse. Dans sa vidéo, Wilson utilise en effet des figures géométriques selon les principes de la perspective utilisés en art. Il crée ainsi un amalgame de systèmes interprétatifs, les uns empruntés aux arts plastiques, les autres inhérents à son médium. Par la voie de ces figures géométriques, le vidéaste met en jeu un médium qui transgresse ses propres frontières.

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9

Comolli, Annie. "Cinématographie de l’apprentissage des rites religieux." École pratique des hautes études. Section des sciences religieuses, no. 119 (October 1, 2012): 297–302. http://dx.doi.org/10.4000/asr.1098.

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10

Comolli, Annie. "Cinématographie de l’apprentissage des rites religieux." École pratique des hautes études. Section des sciences religieuses, no. 120 (October 1, 2013): 229–32. http://dx.doi.org/10.4000/asr.1182.

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Comolli, Annie. "Cinématographie de l’apprentissage des rites religieux." École pratique des hautes études. Section des sciences religieuses, no. 122 (September 1, 2015): 381–86. http://dx.doi.org/10.4000/asr.1331.

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Comolli, Annie. "Cinématographie de l’apprentissage des rites religieux." École pratique des hautes études. Section des sciences religieuses, no. 117 (October 1, 2010): 391–95. http://dx.doi.org/10.4000/asr.884.

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Comolli, Annie. "Cinématographie de l’apprentissage des rites religieux." École pratique des hautes études. Section des sciences religieuses, no. 118 (October 1, 2011): 319–23. http://dx.doi.org/10.4000/asr.996.

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Jaïdi, Moulay Driss. "Situation paradoxale d'une cinématographie en devenir." Africultures 89-90, no. 3 (2012): 208. http://dx.doi.org/10.3917/afcul.089.0208.

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Chardère, Bernard. "Chocolat et cinématographie : une impression à chaud." 1895 Mille huit cent quatre-vingt-quinze 13, no. 1 (1993): 87–91. http://dx.doi.org/10.3406/1895.1993.1040.

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Macé, Pierre-Yves. "Photo-, phono- et cinématographie chez Clément Rosset1." Labyrinthe, no. 36 (February 15, 2011): 105–17. http://dx.doi.org/10.4000/labyrinthe.4108.

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LEROUX, Yves. "Ombres et lumière dans l’Antigone d’Henry Bauchau : approche cinématographique." Revue internationale Henry Bauchau. L’écriture à l’écoute, no. 2 (December 1, 2009): 112–15. http://dx.doi.org/10.14428/rihb.v0i2.16893.

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Streszczenie:

L’écrivain romancier Yves Leroux propose dans cet article une lecture personnelle d’Antigone au filtre d’une picturalité et d’une possible cinématographie qui inscrit sa réflexion dans la relation tant avérée que virtuelle de l’écriture bauchalienne à d’autres artistes et d’autres arts.

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Garel, Sylvain. "La Crise d'octobre 1970 dans la cinématographie québécoise." Bulletin d'histoire politique 11, no. 1 (2002): 55. http://dx.doi.org/10.7202/1060574ar.

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Genet Rouffiac, Nathalie, and Bernard Beaulieu. "Les archives du Centre national de la cinématographie." La Gazette des archives 173, no. 1 (1996): 150–64. http://dx.doi.org/10.3406/gazar.1996.3399.

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-Paindavoine, Michel. "De la cinématographie rapide à l'imagerie ultra rapide." Revue de l'Electricité et de l'Electronique -, no. 05 (2003): 20. http://dx.doi.org/10.3845/ree.2003.051.

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Rubègue, Murielle. "Jeu de miroir, cinématographie et théâtralité d'une scène stendhalienne." Chimères 21, no. 1 (1994): 37. http://dx.doi.org/10.17161/chimeres.v21i1.6413.

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Alvarado, Abe Yillah Román. "L’impact de la région d’Orizaba sur la cinématographie mexicaine." Cinémas d’Amérique latine, no. 20 (December 1, 2012): 82–95. http://dx.doi.org/10.4000/cinelatino.541.

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Régnier, Christian. "Lutembacher, pionnier de la cinématographie scientifique du cœur (1)." Archives des Maladies du Coeur et des Vaisseaux - Pratique 2004, no. 125 (2004): 34. http://dx.doi.org/10.1016/s1261-694x(04)73348-9.

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Régnier, Christian. "Lutembacher, pionnier de la cinématographie scientifique du cœur (2)." Archives des Maladies du Coeur et des Vaisseaux - Pratique 2004, no. 126 (2004): 38. http://dx.doi.org/10.1016/s1261-694x(04)73363-5.

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Côté, C. Y., M. Nantel, J. Gauthier, and J. C. Kieffer. "Cinématographie ultrarapide dans le domaine des courtes longueurs d'onde." Canadian Journal of Physics 72, no. 11-12 (1994): 818–21. http://dx.doi.org/10.1139/p94-108.

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Streszczenie:

We present some recent results on the temporal evolution of X-ray images and spectra of laser produced plasmas. These results illustrate our progress in the development of a new technology for subpicosecond cinematography. We discuss the perspectives of such a technology for the control and optimization of ultrashort X-ray sources.[Journal translation]

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Denis, Michel. "Nadia Sibirskaïa, « la fée aux yeux tristes » : une singulière traversée de vingt années du cinéma français." 1895 99 (2023): 114–70. https://doi.org/10.4000/13cct.

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L’article retrace la vie de Germaine Lebas (1900-1980) et sa carrière à l’écran sous le nom de Nadia Sibirskaïa. À Paris, au début des années 1920, la jeune Bretonne rencontra un jeune Estonien qui allait bientôt se faire connaître sous le nom de Dimitri Kirsanoff comme réalisateur indépendant. Sous sa direction, Nadia incarna des personnages sensibles, fragiles, marqués par les épreuves de la vie. Sa photogénie personnelle et son expressivité furent très remarquées. Elle tint le rôle principal dans cinq films muets de Kirsanoff, dont le plus emblématique, Ménilmontant (1926), est représentati

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Smadja, David. "Cinématographie du politique ou l'écriture du politique comme image-mouvement." Raisons politiques 38, no. 2 (2010): 5. http://dx.doi.org/10.3917/rai.038.0005.

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Urrutia Neno, Carolina. "Esthétiques hybrides dans la cinématographie de José Luis Torres Leiva." Cinémas d’Amérique latine, no. 27 (April 1, 2019): 106–15. http://dx.doi.org/10.4000/cinelatino.6092.

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Panese, Francesco. "Décrire et convaincre: rhétoriques visuelles de la cinématographie en médecine." Gesnerus 66, no. 1 (2009): 40–66. http://dx.doi.org/10.1163/22977953-06601004.

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The tools of visualisation occupy a central place in medicine. Far from being simple accessories of glance, they literally constitute objects of medicine. Such empirical acknowledgement and epistemological position open a vast field of investigation: visual technologies of medical knowledge. This article studies the development and transformation of medical objects which have permitted to assess the role of temporality in the epistemology of medicine. It firstly examines the general problem of the relationships between cinema, animated image and medicine and secondly, the contribution of the G

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Mencarelli, Rémi, and Mathilde Pulh. "« Si j’aurai su, j’aurai pas venu » : éclairage stratégique sur le lancement simultané des deux Guerre des Boutons." Décisions Marketing N° 73, no. 1 (2014): 123–38. http://dx.doi.org/10.3917/dm.073.0123.

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Cet article analyse une situation stratégique a priori inhabituelle dans l’industrie cinématographie : la sortie simultanée de deux réadaptations de La Guerre des Boutons . Après avoir rappelé les enjeux attachés au lancement de produit dans le secteur cinématographique, une monographie consacrée à cette confrontation directe, complétée par une analyse des discours des spectateurs, est proposée. Cette analyse met à jour les déterminants (conflit et défaut de pilotage au sein de la filière cinématographique) et les conséquences (stratégie sous-optimale) de cette agglomération temporelle.

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Sabino, Hubert. "Le cinéma québécois des années 1960 vu par ses critiques." Nouvelles vues, no. 14 (2012): 1–19. https://doi.org/10.7202/1116953ar.

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L’article propose d’étudier la réception du cinéma québécois dans les revues Séquences et Objectif pendant la décennie 1960. Cherchant à faire ressortir les grandes lignes du discours de cette critique, il permet d’observer les différents points de vue qu’elle porte sur la production cinématographique nationale en cette période d’exploration pour les cinéastes québécois, mais aussi de transformation sociopolitique et idéologique pour la société québécoise. Cette analyse met en lumière, notamment, un déphasage entre les critiques de l’époque et la cinématographie locale.

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Boulou Ebanda, De B’béri. "Gaudreault, André, Germain Lacasse et Isabelle Raynault (direction). Le Cinéma en histoire. Institution cinématographique, réception filmique et reconstitution historique. Paris/Québec : Méridiens Klincksieck et Éditions Nota bene, 1999, 345 p." Cinémas: Revue d'études cinématographiques 10, no. 2-3 (2000): 247. http://dx.doi.org/10.7202/024827ar.

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Laniel, Marie. "Adèle Cassigneul, Voir, observer, penser : Virginia Woolf et la photo-cinématographie." Littératures, no. 79 (December 1, 2018): 165–67. http://dx.doi.org/10.4000/litteratures.2643.

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Smadja, David. "Cinématographie du rapport à la Loi dans The Trial d'Orson Welles." Raisons politiques 39, no. 3 (2010): 115. http://dx.doi.org/10.3917/rai.039.0115.

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YAZBEK, Elie. "Censure et cinéma en Italie. Dirigé par Christophe Triollet." Regards, no. 31 (March 31, 2024): 181–83. https://doi.org/10.70898/regards.v0i31.991.

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Après le volume consacré à la censure cinématographique dans les pays d’Orient, les éditions LettMotif viennent de sortir le volume 8, avec cette fois-ci pour sujet le cinéma Italien et ses déboires avec la censure. Cet ouvrage, dirigé par Christophe Triollet, responsable de cette collection unique en son genre, rassemble quatorze articles très documentés qui décortiquent minutieusement les relations tumultueuses et parfois violentes entre une cinématographie relativement méconnue du grand public (sauf pour quelques films majeurs) et une censure étatique, religieuse et parfois même sociale qui

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Gaudreault, André, and Philippe Marion. "Du filmique au littéraire : les textes des catalogues de la cinématographie-attraction." Cinémas: Revue d'études cinématographiques 15, no. 2-3 (2005): 121. http://dx.doi.org/10.7202/012323ar.

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Smoodin, Eric. "The French Who Dont Go to the Movies: Government and Industry Assess the Audience, 1948–54." Film Studies 13, no. 1 (2015): 24–39. http://dx.doi.org/10.7227/fs.13.0003.

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Who were the French who wouldnt go to movies? The question was a vexing one in France after the Second World War, to which the film industry and the national government sought answers. In 1948 the Gaumont Film Company commissioned a survey of who went to the movies, who didnt, and why. In 1954, the Centre National de la Cinématographie, acknowledging La crise du cinéma, published an ominously titled Inquest about movies and the French public. Thus audience studies in France took on national importance, and created a sociological and psychological profile of viewers that could be used to enhanc

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Ethis, Emmanuel. "Le cinéma et l’empreinte du temps. L’oeuvre filmique au crible de la réception spectatorielle." La réception visuelle et discursive 27, no. 2 (2005): 67–76. http://dx.doi.org/10.7202/030561ar.

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Matière bien souvent impensée en ses dimensions anthropologiques les plus agissantes, le temps – fondation cachée de nos « boussoles culturelles »– constitue une substance vive de l’oeuvre cinématographique. Observé sous cet angle, chaque récit filmique se laisse ainsi saisir comme le résultat d’une splendide synthèse temporelle qui n’a de cesse de se recomposer dans le regard du spectateur. De fait, l’introduction à la sociologie de la réception des oeuvres filmiques tente de rendre manifeste la diversité des appropriations du temps filmique qui replace les spectateurs face à des oeuvres réel

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Baudouin, Philippe, and Mireille Berton. "Les spectres magnétiques de Thomas Alva Edison. Cinématographie, phonographie et sciences des fantômes." 1895, no. 76 (June 1, 2015): 66–93. http://dx.doi.org/10.4000/1895.5011.

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Cohen, Tamar, and Jérôme Bourdon. "Journalistes, professionnels du cinéma, universitaires… ou citoyens ? Les critiques de cinéma en Israël." Le Temps des médias 41, no. 2 (2023): 133–50. http://dx.doi.org/10.3917/tdm.041.0133.

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Fondé sur des entretiens semi-directifs avec onze critiques de cinéma israéliens complétés par une analyse de leur présence digitale, cet article suggère que, dans le contexte d’un renouveau d’une création cinématographique soutenue par les pouvoirs publics, avec des succès internationaux notables, les critiques israéliens ont surmonté la menace de dilution de leur travail dans le monde numérique et négocié un statut spécifique à l’intersection de trois mondes, l’industrie du cinéma, l’académie et le journalisme. Ils fonctionnent comme des « marginaux sécants », exportant dans chaque monde les

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Poirier, Christian. "Le cinéma québécois et la question identitaire. La confrontation entre les récits de l’empêchement et de l’enchantement." Recherches sociographiques 45, no. 1 (2004): 11–38. http://dx.doi.org/10.7202/009233ar.

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Résumé Cet article propose un cheminement interprétatif de l’expression de la question identitaire dans les films québécois récents, en montrant comment l’identité est mobilisée par les cinéastes. Deux récits structurent de façon fondamentale l’imaginaire filmique québécois : un récit hégémonique du manque, du vide, récit tragique de l’empêchement d’être, et un récit de la pluralité, de l’ambivalence assumée positivement, récit de l’enchantement d’être. L’originalité et la richesse du cinéma québécois résident justement dans la tension entre les deux récits qui parcourt cette cinématographie,

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Kessler, Frank, and Sabine Lenk. "L’écriture de l’histoire au présent. Débuts de l’historiographie du cinéma." Cinémas 21, no. 2-3 (2011): 27–47. http://dx.doi.org/10.7202/1005583ar.

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Dès la fin du xixe siècle, on trouve de nombreux textes qui abordent la cinématographie comme un objet ayant une histoire. Ainsi, les photographies animées sont inscrites dans une, voire plusieurs histoires qui, d’une part, les rattachent à des découvertes techniques ou scientifiques du passé et, d’autre part, en esquissent l’évolution à la fois technique et, parfois du moins, formelle. Les auteurs de l’article qui suit cherchent à distinguer quatre dimensions dans ces écrits. Ces dimensions concernent, respectivement, l’établissement d’une généalogie, les querelles de priorité, l’incorporatio

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Rannou, Janine. "Un système de réglementation professionnelle en crise : la carte d'identité professionnelle de la cinématographie." Formation Emploi 39, no. 1 (1992): 19–34. http://dx.doi.org/10.3406/forem.1992.1576.

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Sinda, Thierry. "Le cinéma des Aborigènes d'Australie ou la naissance d'une nouvelle cinématographie du monde noir." Présence Africaine 159, no. 1 (1999): 215. http://dx.doi.org/10.3917/presa.159.0215.

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Mar, Daouda. "Ousmane Sembène, théoricien et praticien du genre romanesque et de la cinématographie en Afrique." Africultures 76, no. 1 (2009): 173. http://dx.doi.org/10.3917/afcul.076.0173.

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Isoz, Natacha. "Les expositions de cinéma en Suisse entre 1943 et 1973. Légitimer une cinématographie nationale." Muséologie et cinéma : perspectives contemporaines 43 (2024): 49–71. http://dx.doi.org/10.4000/11raf.

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Situé à la croisée de l’histoire des expositions et de l’histoire du cinéma, cet article interroge la manière dont cette dernière fut élaborée (analyse des modalités d’écriture) et véhiculée (étude des dispositifs scénographiques) au sein de trois grandes expositions consacrées à l’histoire générale du cinéma, qui eurent lieu en Suisse : Der Film gestern und heute (Musée des arts et métiers de Bâle, 1943), Der Film. Geschichte, Technik, Gestaltungsmittel, Bedeutung (Musée des arts appliqués de Zurich, 1960) et Images du cinéma (Musée des arts décoratifs de Lausanne, 1973). Alors que l’on ne ce

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Coureau, Didier. "The Brain’s Cinematic Metaphors (Images of Thought, Thinking Forms)." IRIS, no. 36 (June 30, 2015): 85–101. http://dx.doi.org/10.35562/iris.1574.

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Cet article s’inscrit dans le prolongement d’une recherche que je mène depuis une vingtaine d’années sur les rapports entre cinéma et pensée. En m’appuyant en particulier sur les réflexions de Gilles Deleuze, Félix Guattari, Edgar Morin, j’ai ainsi pu créer les concepts de « complexité esthétique », « noosphère filmique », « cinématographie des flux ». Suite à l’évocation de créateurs-penseurs du cinéma muet d’avant-garde (Epstein, Dulac, Artaud), sont ici abordés des films d’Amos Gitaï, Chris Marker, Jean-Luc Godard, Alain Resnais et Andreï Tarkovski. L’intitulé, « Les métaphores filmiques du

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Coureau, Didier. "The Brain’s Cinematic Metaphors (Images of Thought, Thinking Forms)." IRIS, no. 36 (June 30, 2015): 85–101. http://dx.doi.org/10.35562/iris.1574.

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Cet article s’inscrit dans le prolongement d’une recherche que je mène depuis une vingtaine d’années sur les rapports entre cinéma et pensée. En m’appuyant en particulier sur les réflexions de Gilles Deleuze, Félix Guattari, Edgar Morin, j’ai ainsi pu créer les concepts de « complexité esthétique », « noosphère filmique », « cinématographie des flux ». Suite à l’évocation de créateurs-penseurs du cinéma muet d’avant-garde (Epstein, Dulac, Artaud), sont ici abordés des films d’Amos Gitaï, Chris Marker, Jean-Luc Godard, Alain Resnais et Andreï Tarkovski. L’intitulé, « Les métaphores filmiques du

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Roy, Benoît, and Louis Barbeau. "Facteurs d'efficacité dans certaines techniques classiques en ski de fond : le pas de un et la poussée simultanée." STAPS 12, no. 25 (1991): 37–43. http://dx.doi.org/10.3406/staps.1991.1219.

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Le but de cette étude était d'identifier un certain nombre de facteurs associés à l'accroissement de la vitesse au pas de un et à la poussée simultanée. Des skieurs d'élite (N = 8) furent sélectionnés à cette fin. Des mesures de fréquence et longueur d'enjambée, de distance parcourue pendant certaines phases, de durée des phases, de même que des mesures angulaires furent obtenues à l'aide de la cinématographie. Pour ces deux techniques, l'accroissement de la vitesse repose presque exclusivement sur la modification de la cadence propulsive. Au pas de un les deux tiers du déplacement surviennent

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Secroun, Aurélia. "Facteur de bruit d'une chaı̂ne de cinématographie ultrarapide : application à la fusion par confinement inertiel." Comptes Rendus de l'Académie des Sciences - Series IV - Physics 1, no. 2 (2000): 269–73. http://dx.doi.org/10.1016/s1296-2147(00)00107-4.

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