Gotowe bibliografie tematyczne / Technologie au cinéma

Spis treści

  1. Artykuły w czasopismach
  2. Rozprawy doktorskie
  3. Książki
  4. Części książek
  5. Streszczenia konferencji

Gotowa bibliografia na temat „Technologie au cinéma”

Autor: Grafiati
Data publikacji: 29 lipca 2024
Data aktualizacji: 31 lipca 2025

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Artykuły w czasopismach na temat "Technologie au cinéma"

1

Gaudreault, André, and Martin Lefebvre. "Cinéma et technologie." Recherches sémiotiques 31, no. 1-2-3 (2011): 3. http://dx.doi.org/10.7202/1027437ar.

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2

Albera, François. "Thérèse Giraud, Cinéma et technologie." 1895, no. 42 (February 1, 2004): 154–58. http://dx.doi.org/10.4000/1895.1432.

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3

Slock, Ken. "Philosophie de la technologie et esthétique du cinéma." Chiasmi International 18 (2016): 277–92. http://dx.doi.org/10.5840/chiasmi20161825.

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4

Raynauld, Isabelle. "Le cinématographe comme nouvelle technologie." Cinémas 14, no. 1 (2004): 117–28. http://dx.doi.org/10.7202/008960ar.

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Streszczenie:
Résumé La « découverte » qui fonde l’avènement d’un média soulève souvent un plus grand intérêt que le contenu transmis par le nouveau média lui-même. En portant son attention sur le cinéma et le multimédia, cet article évalue les impacts de l’avènement d’une technologie nouvelle, en privilégiant une approche comparative et diachronique. On y propose une comparaison entre films des premiers temps et productions interactives récentes, assortie d’une réflexion sur la transparence et l’opacité des médias.
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5

Houillère, Jérémy. "Colloque « La Magie des effets spéciaux. Cinéma – technologie – réception »." 1895, no. 73 (September 1, 2014): 165–67. http://dx.doi.org/10.4000/1895.4845.

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6

Berthomieu, Pierre. "Le cinéma américain et le parc jurassique : technologie mystique." Revue Française d'Etudes Américaines 76, no. 1 (1998): 84–92. http://dx.doi.org/10.3406/rfea.1998.1731.

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7

Kościński, Jędrzej. "Rewolucja kina dokumentalnego w Quebecu. O The Days Before Christmas Stanleya Jacksona, Wolfa Koeniga i Terence’a Macartneya-Filgate’a oraz Les Raquetteurs Michela Braulta i Gilles’a Groulx’a." Media - Kultura - Komunikacja Społeczna 2, no. 14 (2019): 57–75. http://dx.doi.org/10.31648/mkks.2898.

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Streszczenie:
Tematem artykułu jest początek nowego nurtu w filmie dokumentalnym, umożliwionego przez nowe technologie, w którym rejestrowana rzeczywistość jest możliwie niezainscenizowana, a dźwięk jest zasadniczo zsynchronizowany z obrazem. Autor stwierdza, że podział tego nurtu na wariant amerykański (direct cinema) i francuski (cinéma-vérité) jest niesprawiedliwy dla twórców z Kanady, w których upatruje rzeczywistych rewolucjonistów formuły dokumentu. Uzasadnia to analizą dwóch filmów powstałych w prowincji Quebec – The Days Before Christmas (1958, reż. Stanley Jackson, Wolf Koenig i Terence Macartney-F
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8

Meininger, Sylvestre. "Terminator 2. Technologie et identité sexuelle." Cinémas 5, no. 3 (2011): 131–50. http://dx.doi.org/10.7202/1001151ar.

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Streszczenie:
À travers l’analyse de la représentation des deux machines créées par le film Terminator 2 (Cameron, 1992), ce travail se propose d’exposer et de comprendre le rapport entre technologie et masculinité dans le cinéma hollywoodien. Ce rapport particulier prenant ses origines au plus profond de la culture occidentale, nous nous appuierons sur l’étude d’un des produits les plus extrêmes de cette culture : le fascisme en Allemagne entre les deux guerres. La perception fasciste des corps, masculin et féminin nous permettra en effet de comprendre les angoisses et les désirs exprimés par la forme des
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9

Couchot, Edmond. "Au-delà du cinéma. Image et temps numériques." Cinémas 5, no. 1-2 (2011): 69–80. http://dx.doi.org/10.7202/1001005ar.

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Streszczenie:
L’auteur, en retraçant les statuts temporels du cinéma (re-présentation), des émissions en « direct » (sur-présentation), avance l’idée que l’image numérique (simulation) se distingue essentiellement de celle du cinéma et de la télévision par son caractère dialogique ou interactif. Sont ici mises au jeu deux grandes catégories de temps relatives à l’image, le temps du voir et le temps du faire. L’auteur interroge la technologie numérique en tant qu’elle peut être représentative d’une nouvelle esthétique dans laquelle le temps est uchronique et où l’acte de figuration complet n’a lieu que par l
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Barnier, Martin. "Réception critique et historique des technologies du son au cinéma 1." Cinémas 24, no. 1 (2014): 35–57. http://dx.doi.org/10.7202/1023109ar.

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Streszczenie:
Autour de 1900, les discours des journalistes et inventeurs concernant les technologies du son cinématographique sont enthousiastes et prophétiques. Cet article analyse l’évolution des écrits, journalistiques puis historiques, concernant ces techniques du son. Le lyrisme associé aux images sonorisées avant 1914 pousse les journalistes vers un langage purement promotionnel. On y trouve une fascination pour « l’illusion » devant des « personnages bien vivants ». Ces exploits techniques ont longtemps été oubliés par les historiens, alors que les séances étaient largement relayées par la presse de
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Rozprawy doktorskie na temat "Technologie au cinéma"

1

Costantino, Vincenza. "Le cinéma d'après-vidéo." Paris 1, 2006. http://www.theses.fr/2006PA010597.

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Streszczenie:
L'objectif de la thèse est de vérifier l'incidence de la vidéo et des nouvelles techn,ologies sur l'esthétique cinématographique, c'est-à-dire comme la vidéo et le numérique ont influencé l'esthétique du cinéma dès années 80. La production d'art vidéo et multimédia a modifié profondément la conception générale de l'image audiovisuelle et a contribué à. Créer des « figures d'écriture » qui influencent, du point de vue esthétique, la représentation cinématographique. Les « figures» sont: les brouillements d'émission; la mise en crise du « format-écran» ; la stratification, la colorisation, l'écr
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Pourpour, Yannick. "Archéologie cinématographique et évolution des standards technologiques." Thesis, Montpellier 3, 2011. http://www.theses.fr/2011MON30091/document.

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Streszczenie:
Les technologies de projection et de diffusion des oeuvres cinématographiques ont la réputation d'être des facteurs d'importance négligeable. Or, à l'inverse, elles jouent un rôle fondamental dans leur diffusion et donc leur réception. Par ailleurs, ces technologies, bien que leurs grands principes fondateurs n'aient pas changé depuis près d'un siècle, sont au coeur d'un processus d'évolution perpétuelle. Ce processus permanent aura, lui aussi, un impact sur la manière dont des oeuvres, tournées à l'aide d'équipements aujourd'hui devenus obsolètes, vont se transmettre de génération en générati
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3

Lévy, Francine. "Du cinéma dans la peinture : l'image dissolue." Paris 1, 1998. http://www.theses.fr/1998PA010599.

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Streszczenie:
Comment les images du cinema prennent forme dans la peinture moderne et contemporaine ? en suivant pas a pas ses traces, et decouvrant ses qualites allotropiques, l'image s'est revelee dissolue, au sens chimique du terme comme en son sens moral. L'image de cinema, ou sa trace qui reapparait dans la peinture, subit de nombreuses dissolutions successives, de nature differente qui sont progressivement enumerees et analysees. Sur le versant poetique, la question personnelle, qui motive cette recherche est, comment, lorsqu'on est peintre et cineaste peut-on peindre du cinema ? quatre chapitres prin
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4

Amiard, Jean-François. "L’hybridation, de nouvelles formes cinématographiques amenées par les dernières technologies dans l’esthétique des films." Thesis, Paris 3, 2010. http://www.theses.fr/2010PA030039/document.

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Streszczenie:
L’hybridation, phénomène omniprésent dans de nombreux domaines, a particulièrement influencé l’évolution du cinéma. Alors que les premières générations de cinéastes semblaient avoir tout inventé de ce nouvel art, le cinéma n’a cessé d’emprunter aux dernières technologies et aux dernières formes d’expressions artistiques, à mesure que se mettaient en place des média de plus en plus présents dans la vie quotidienne. L’étude des passerelles qui se multiplient au fil des décennies, permet de cerner les mécanismes qui concourent à l’abolition progressive des frontières entre les média et les discip
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5

Nicodemos, Monise. "Obsolescence et réinvention du cinéma argentique à l’âge du numérique." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2019. http://www.theses.fr/2019USPCA017.

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Streszczenie:
Depuis les années 1990, face à l’expansion du numérique, le cinéma argentiqueest confronté aux enjeux économiques, politiques et poétiques de l’obsolescence.Notre étude vise à explorer les ambiguïtés, les ambivalences et les potentialitésde l’obsolescence qui ouvre des nouveaux champs de possibles à la réinventiondu cinéma argentique. Nous nous intéressons notamment à cette période de réinventiondu médium-film à partir de la fabrication de l’émulsion-maison, de la réactivationdu sténopé et de l’exposition de la machinerie du cinéma argentique.Conçu comme une articulation entre esthétique et te
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6

Carobolante, Jean-Baptiste. "Vers un monde spectral : théorie d'une hantise de l'image à partir du cinéma de spectre (1998-2018)." Electronic Thesis or Diss., Normandie, 2020. http://www.theses.fr/2020NORMC036.

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Streszczenie:
Cette thèse tente d'atteindre deux objectifs : premièrement, produire une analyse générale du cinéma de spectre contemporain dont nous définissons le point de départ en 1998 avec le film Ringu d'Hideo Nakata. Les films de spectres diffèrent des films de fantômes par le fait que leurs motifs sont à comprendre à partir des doutes technologiques, sociaux et métaphysiques de nos sociétés contemporaines. Par ailleurs, ce concept de spectre, que nous définissons tout au long de la recherche, est intrinsèquement lié à l'histoire de l'art et à la philosophie de l'image. C'est ainsi que nous arrivons a
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7

Stober, JoAnne. "That's not what I heard, synchronized sound cinema in Montreal, 1926-1931." Thesis, National Library of Canada = Bibliothèque nationale du Canada, 2001. http://www.collectionscanada.ca/obj/s4/f2/dsk3/ftp05/MQ64013.pdf.

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8

Barrat, Olivier. "Les médias japonais en ce début du XXI siècle." Paris 2, 2004. http://www.theses.fr/2004PA020032.

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Archat, Tatah Caroline. "Enjeux de l'introduction de l'art à l'école primaire et au collège : processus d'apprentissage et mises en forme scolaire des confrontations aux oeuvres : le cas du cinéma." Paris 8, 2010. http://www.theses.fr/2010PA083209.

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Streszczenie:
L'introduction du cinéma à l'école primaire et au collège s'inscrit dans une politique éducative qui vise à mettre en présence des élèves issus de milieux populaires, des productions artistiques pour réduire les inégalités face à la culture et aux savoirs. À partir de l'hypothèse selon laquelle la mise en présence d'oeuvres n'est porteuse d'aucune réussite en elle-même, cette recherche apporte des éclairages sur les processus langagiers, cognitifs et subjectifs qui sont en jeu dans le travail d'élaboration d'un regard sur le cinéma. L'analyse de deux corpus de textes montre qu'il est possible
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Huvet, Chloé. "D’Un nouvel espoir (1977) à La revanche des Sith (2005) : écriture musicale et traitement de la partition au sein du complexe audio-visuel dans la saga Star Wars." Thesis, Rennes 2, 2017. http://www.theses.fr/2017REN20048.

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Streszczenie:
Fait unique dans l’histoire du cinéma, les partitions du gigantesque cycle dischronique qu’est la saga Star Wars, couvrant une période très étirée de vingt-huit ans, sont toutes de la main de John Williams. Cette constance compositionnelle devrait a priori faire des deux trilogies (1977-1983 et 1999-2005) un tout cohérent et unifié, d’autant que George Lucas envisage les six épisodes comme une seule et même entité. Pourtant, l’unité musicale de l’hexalogie et la signature musicale « starwarsienne » sont loin d’aller de soi, prenant la forme d’un idéal dénué de fondements solides réels.En adopt
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Książki na temat "Technologie au cinéma"

1

Domitor Conference (7th 2002 Cinémathèque québécoise). Le cinématographe, nouvelle technologie du XXe siècle: The cinema, a new technology for the 20th century. Payot Lausanne, 2004.

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1959-, Lord Susan, and Marchessault Janine, eds. Fluid screens, expanded cinema. University of Toronto Press, 2007.

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3

Boof-Vermesse, Isabelle. L'âge des postmachines. Presses de l'Université de Montréal, 2020.

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Frank, Beau, Dubois Philippe 1952-, and Leblanc Gérard, eds. Cinéma et dernières technologies. INA, 1998.

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5

Julian, Murphet, and Rainford Lydia 1972-, eds. Literature and visual technologies: Writing after cinema. Palgrave Macmillan, 2003.

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6

Université de Montréal. Ecole d'architecture, ed. In situ, de visu, in motu: Architecture, cinéma et arts technologiques = architecture, cinema and the technological arts. Infolio, 2014.

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7

F, Bordat, and Frison Danièle, eds. Médias et technologies: L'exemple des États-Unis. Ellipses, 2001.

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8

Alfonsi, Laurence. Le cinéma du futur: Les enjeux des nouvelles technologies de l'image. Presses de l'Université Laval, 2005.

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9

Hausmann, Vincent J. Cinema, Technologies of Visibility, and the Reanimation of Desire. Palgrave Macmillan US, 2011. http://dx.doi.org/10.1057/9780230118508.

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10

Klinger, Barbara. Beyond the multiplex: Cinema, new technologies, and the home. University of California Press, 2006.

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Części książek na temat "Technologie au cinéma"

1

Mendiburu, Bernard. "3D Cinema Technology." In Handbook of Visual Display Technology. Springer International Publishing, 2016. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-319-14346-0_112.

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2

Mendiburu, Bernard. "3D Cinema Technology." In Handbook of Visual Display Technology. Springer Berlin Heidelberg, 2015. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-642-35947-7_112-2.

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3

Mendiburu, Bernard. "3D Cinema Technology." In Handbook of Visual Display Technology. Springer Berlin Heidelberg, 2012. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-540-79567-4_112.

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4

de Lauretis, Teresa. "Rethinking Women’s Cinema." In Technologies of Gender. Palgrave Macmillan UK, 1987. http://dx.doi.org/10.1007/978-1-349-19737-8_8.

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5

Lipton, Lenny. "Subtractive Technologies." In The Cinema in Flux. Springer US, 2021. http://dx.doi.org/10.1007/978-1-0716-0951-4_46.

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6

Xu, Gary G. "Chinese Cinema and Technology." In A Companion to Chinese Cinema. Wiley-Blackwell, 2012. http://dx.doi.org/10.1002/9781444355994.ch24.

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7

Lipton, Lenny. "Digital Technology." In The Cinema in Flux. Springer US, 2021. http://dx.doi.org/10.1007/978-1-0716-0951-4_80.

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8

Monk, David W. "Digital Cinema Projection." In Handbook of Visual Display Technology. Springer International Publishing, 2016. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-319-14346-0_132.

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9

Monk, David W. "Digital Cinema Projection." In Handbook of Visual Display Technology. Springer Berlin Heidelberg, 2015. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-642-35947-7_132-2.

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10

Monk, David W. "Digital Cinema Projection." In Handbook of Visual Display Technology. Springer Berlin Heidelberg, 2012. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-540-79567-4_132.

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Streszczenia konferencji na temat "Technologie au cinéma"

1

Mihalache, Iulia. "COSMOPOLITAN SELF-EDUCATION THROUGH THE LENS OF ANIMATED CINEMA." In 17th International Conference on Education and New Learning Technologies. IATED, 2025. https://doi.org/10.21125/edulearn.2025.0059.

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2

Zhafira, Eriza Ilzar, Alika Anggia, and Dyah Wahyu Sukmaningsih. "User Experience Analysis for Cinema Application Using Content Analysis from Online Reviews and Usability Testing." In 2024 International Conference on Information Management and Technology (ICIMTech). IEEE, 2024. https://doi.org/10.1109/icimtech63123.2024.10780919.

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3

Rai, Sunny, Khushang Zaveri, Shreya Havaldar, Soumna Nema, Lyle Ungar, and Sharath Chandra Guntuku. "Social Norms in Cinema: A Cross-Cultural Analysis of Shame, Pride and Prejudice." In Proceedings of the 2025 Conference of the Nations of the Americas Chapter of the Association for Computational Linguistics: Human Language Technologies (Volume 1: Long Papers). Association for Computational Linguistics, 2025. https://doi.org/10.18653/v1/2025.naacl-long.568.

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Kalchenko, Valeriya. "INFLUENCE OF MODERN MASS MEDIA ON MORAL AND SOCIAL COGNITION: HOW KREMLIN'S PROPAGANDA BECAME ONE OF THE MAIN CAUSES OF THE RUSSIA-UKRAINE WAR, 2014-2024." In 11th SWS International Scientific Conferences on SOCIAL SCIENCES - ISCSS 2024. SGEM WORLD SCIENCE, 2024. https://doi.org/10.35603/sws.iscss.2024/s07/41.

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Streszczenie:
Propaganda was historically a neutral descriptive term; it was used by playwrights in ancient Greece to express the act of promoting political and religious beliefs. In the 19th century, with the birth of the press, cinema and radio, propaganda transformed into a tool destined to shape people�s beliefs and behaviours. It is generally biased, misleading, or even false to promote a specific agenda or point of view. Especially in Europe, in the first half of the 20th century, propaganda was used by European dictatorial regimes: Nazism, Fascism and Communism for popular consensus building and poli
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André, Emmanuelle. "Le geste d’écorchement au cinéma, la Renaissance revisitée." In Organicité du corps technologique (Arts, Littérature, Cinéma). Fabula, 2018. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.5558.

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6

Assoun, Paul‑Laurent. "Le corps à l’épreuve du semblant : l’inconscient prophétique." In Organicité du corps technologique (Arts, Littérature, Cinéma). Fabula, 2018. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.5536.

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Niclais, Shirley. "Ghost à la scène — entre corporalités marionnettiques et virtualités technologiques. L’exemple de The Pyre (Gisèle Vienne et Dennis Cooper, 2013)." In Organicité du corps technologique (Arts, Littérature, Cinéma). Fabula, 2018. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.5566.

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8

Sfez, Géraldine. "Corps appareillés, gestes redisposés." In Organicité du corps technologique (Arts, Littérature, Cinéma). Fabula, 2018. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.5561.

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9

Martin, Marie. "Conductivité des corps et transports en commun dans le cinéma contemporain." In Organicité du corps technologique (Arts, Littérature, Cinéma). Fabula, 2018. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.5542.

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10

Grossman, Évelyne. "Corps, chimères, mères : nativités technologiques (Patricia Piccinini1)." In Organicité du corps technologique (Arts, Littérature, Cinéma). Fabula, 2018. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.5554.

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