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Teses / dissertações sobre o tema "Antisémitisme dans la musique"

Autor: Grafiati
Publicado: 29 de julho de 2024
Última modificação: 31 de julho de 2025

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1

Moisan, Jean-François. "Contribution à l'étude de matériaux littéraires pro et antisémites en Grande-Bretagne (1870-1983) : le mythe du complot juif. Les protocoles des sages de Sion, le cas d'Israëli." Paris 13, 1987. http://www.theses.fr/1987PA131015.

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Dans un contexte social, economique et politique difficile, les juifs de grandebretagne, a partir de 1870, furent accuses souvent de mettre en peril le pays. La parution en 1920 des protocoles des sages de sion apporta a certains la preuve de la validite de leurs accusations. Largement commente par la presse, ce faux antisemite fabrique par les services secrets russes pour discrediter les juifs et servir a des manoeuvres politiques internes, etait cense reveler le plan des juifs pour dominer le monde. En depit des preuves avancees pour demontrer la faussete de ce document en 1921, 87 editions
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2

David, Éric. "La figure du Juif dans la pensée socialiste française du 19ème siècle : économie symbolique et usages contemporains d'une phobie." Paris 10, 2005. http://www.theses.fr/2005PA100046.

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Une analyse du socialisme français du 19ème siècle montre que l’antisémitisme moderne, tant dans sa perspective socio-économique que dans son développement anthropologique, n’attend pas la fin de ce siècle pour se constituer doctrinalement, mais que sous l’impulsion des réformateurs sociaux français, celui-ci s’élabore en fait au cours des premières années du 19ème siècle jusqu’à se perpétuer au-delà de l’Affaire Dreyfus. La portée de cette haine, au 20ème siècle, sera généralement insoupçonnée. Idéologiques ou polémiques, la diversité de réceptions rencontrées par l’« antisémitisme socialiste
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3

Guérin-Castell, Anne. "La place du "Manuscrit trouvé à Saragosse" dans l'oeuvre cinématographique de Wojciech Jerzy Has." Paris 8, 1998. http://www.theses.fr/1998PA081430.

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Bien qu'il ait realise quatorze longs metrages, has est moins celebre que son film le plus connu, manuscrit trouve a saragosse, adapte du roman ecrit au debut du xix0 par potocki. Quand, grace a la liberalisation de 1956, has peut acceder au long metrage, ses recherches formelles et son refus d'embrasser les ambiguites de la thematique de l'"ecole polonaise" contribuent a le mettre en marge. Son adap, tation de manuscrit. . . N'a pas convaincu les specialistes de potocki, bien que le film ait largement contribue a la celebrite du roman. Il s'agit pourtant d'une adaptation "surfidele". Sa coher
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4

Gorodski, Fabio. "L'articulation dans la musique contemporaine." Paris 8, 2006. http://www.theses.fr/2006PA083280.

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Ce travail présente une discussion à propos de la dispersion des pratiques compositionnelles qui se vérifie à partir de la deuxième moitié du XXème siècle. Dans le but d’élucider des questions générales liées à l’écriture et à l’appréciation du fait musical, nous avons exploré plusieurs pistes d’analyse, tout en mettant l’accent sur l’idée d’articulation, qui dans le cadre de cette dissertation doit être comprise dans son sens le plus large, c’est-à-dire, en allant de l’appréhension d’un élément basique par le compositeur (que se soit une série, un accord, un objet sonore, un concept abstrait,
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5

Sillamy, Jean-Claude. "La Musique dans l'ancien Orient." Lille 3 : ANRT, 1989. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb376099183.

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6

Mamalis, Nicolas. "La musique et l'espace, l'espace de la musique." Paris 1, 1993. http://www.theses.fr/1993PA010748.

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Le but de cette thèse est d'étudier la notion de l'espace et sa relation avec la musique ainsi que d'analyser comment l'espace est considéré et perçu par les compositeurs, quel est l'espace de leurs œuvres musicales et enfin comment il a été différencié à partir de 1950. Elle est divisée en quatre chapitres dont le premier est consacré à une mise en question du matériau musical et les trois autres à une "typologie" de l'espace à travers certaines œuvres musicales représentatives des trois catégories suivantes : 1. Œuvres qui acceptent l'espace comme un lieu d'interprétation, comme un cadre ind
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7

Wenner, Carole. "Images et perceptions des juifs dans l'espace germanique : entre fantasmes et réalités (XIIIe-XVIIe siècles)." Université Marc Bloch (Strasbourg) (1971-2008), 2007. http://www.theses.fr/2007STR20060.

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Le juif de l'imaginaire est-il semblable aux juifs que les chrétiens fréquentent au quotidien ? A partir du XIIIe siècle, l'Eglise réaffirme son pouvoir, ce qui a des conséquences négatives sur les conditions d'existence des juifs dans l'espace germanique. L'antijudaïsme est une réalité pour les juifs du Moyen Age, qui s'accentue au XVIe siècle, avec le discours des humanistes et des théologiens. Les sources, à l'instar de l'historiographie, présentent dans ses moindres détails la figure honnie et fantasmée du juif, devenu une projection délirante de toutes les peurs des chrétiens. Or, ces mêm
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Embeoglou, Michaïl. "La notion de texture dans la musique post-sérielle /." Lille : ANRT, 1997. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb39275655j.

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Gervasoni, Arturo. "Directionnalités dans la musique d'Ivan Fedele." Phd thesis, Université Rennes 2, 2007. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00196059.

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La directionnalité dans la représentation comme notion d'« aller vers » et ou de « rapport à » est abordée dans différents domaines dont le domaine musical et elle est utilisée comme outil d'analyse de la musique du compositeur Ivan Fedele. Ces notions qui dérivent des notions de « sens » et de l'acte de comparaison sont l'essence même de l'acte d' « étude ». Du point de vue conceptuel et du point de vue stylistique, l'analyse de la directionnalité dans la musique d'Ivan Fedele nous a permis de relever des traits qui font partie de sa pensée. L'analyse de la musique d'Ivan Fedele sous l'angle
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Montoya, Pablo. "La musique dans l'oeuvre d'Alejo Carpentier." Paris 3, 2001. http://www.theses.fr/2001PA030093.

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Dans l'oeuvre d'Alejo Carpentier, la musique est la source de la longue phase baroque, elle structure la forme narrative, elle permet la création de personnage littéraires, elle stimule sans cesse l'imaginaire de l'écrivain et du critique. La musique est la voix qui nomme le mythe, le temps, la modernité. Elle établit des liens significatifs avec la poésie et l'histoire et occupe une place essentielle dans la construction d'une identité latino-américaine proposée par l'écrivian cubain. Les différentes études sur les relations entre musique et littérature dans l'oeuvre de Carpentier sont en gén
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Gervasoni, Arturo Lacombe Hervé. "Directionnalités dans la musique d'Ivan Fedele." Rennes : Université Rennes 2, 2007. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00196059/fr.

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Sillamy, Jean-Claude. "La musique dans l'ancien orient ou la théorie musicale suméro-babylonienne /." [Ajaccio] (15 rue Fesch) : [J.-C. Sillamy], 1986. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb41026144c.

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Allal, Marina. "Littérature et discours social : regards croisés sur la construction des altérités juive et féminine à Paris, Berlin et Vienne, de la fin du XIXe siècle à l’entre-deux-guerres." Paris 3, 2007. http://www.theses.fr/2007PA030125.

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L’objet de cette thèse est la traduction littéraire d’un imaginaire où se conjuguent antisémitisme et antiféminisme et que nous interprétons comme l’expression d’un code culturel anti-moderniste qui se forma à la fin du XIXe siècle. Exprimant un malaise dans la modernité à travers de grandes métaphores, ce code subira jusqu’à l’entre-deux-guerres des transformations significatives dont les textes se firent plus ou moins le reflet, compte tenu de leur propre positionnement dans le champ littéraire. Nonobstant des évolutions parfois différentes suivant les pays, il s’agit d’un phénomène d’ampleu
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Anakesa, Kululuka Apollinaire Bayer Francis. "L'Afrique noire dans la musique savante occidentale au XXe siècle /." [Paris] : [A. Anakesa Kululuka], 2000. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb40025134p.

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Giura, Longo Alessandra. "Communication et interaction dans la musique de chambre : l'exemple de l'oeuvre ouverte dans la musique contemporaine anglo-saxonne." Thesis, Evry-Val d'Essonne, 2015. http://www.theses.fr/2015EVRY0023.

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Cette recherche explore le partage de l’interprétation de la musique à partir du point de vue des interprètes. Elle est fondée sur une expérimentation sur le terrain conduite avec un ensemble professionnel. Le travail de l’ensemble a été observé et analysé selon les principes de la Recherche Action et du Constant Comparative Method de Strauss et Corbin, avec l’objectif de décrire et classer les comportements des musiciens et éclaircir les modalités de communication et d’interaction entre eux. L’expérimentation a été conduite sur deux œuvres ouvertes, répertoire qui sollicite un processus de tr
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Levin, Fanny. "Racisme et antisémitisme dans la presse italienne à l'époque fasciste (1922-1943) : entre propagande politique et journalistique." Thesis, Grenoble, 2011. http://www.theses.fr/2011GRENH019.

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Le problème du sort des Juifs en Italie est sans doute l'un des aspects les plus tragiques du totalitarisme fasciste. Depuis une vingtaine d'années, l'historiographie antisémite s'est grandement étoffée, s'attachant au fur et à mesure davantage aux caractères spécifiques du fascisme italien. L'étude entreprise dans cette thèse se place dans une perspective d'histoire politique et culturelle, puisqu'il s'agira de mettre à jour, à travers l'étude de la propagande, les caractéristiques du fascisme italien, afin de saisir la nature et la fonction du racisme et de l'antisémitisme en Italie. Les sou
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Justel, Elsa. "Les structures formelles dans la musique de production électronique /." Lille : Septentrion/Thèse à la carte, 2003. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb390390201.

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Lotey, Andrée. "La musique dans l'oeuvre de Jean Giono." Thesis, National Library of Canada = Bibliothèque nationale du Canada, 1996. http://www.collectionscanada.ca/obj/s4/f2/dsk3/ftp04/nq21485.pdf.

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Niu, Dandan. "La consommation de musique dans un écosystème." Thesis, Paris Sciences et Lettres (ComUE), 2018. http://www.theses.fr/2018PSLEM008/document.

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Pendant des décennies, la France a imposé des quotas pour la musique francophone. Les stations de radio doivent réserver un pourcentage minimal de pièces musicales pour les chansons de langue française depuis 1996. Le développement des services de diffusion en continu, sans quotas, a changé notre façon d'écouter de la musique et pose un nouveau défi aux organismes de réglementation. L'applicabilité des quotas est de plus en plus difficile dans l'industrie de la radiodiffusion et pose la question du désavantage concurrentiel. Dans cette thèse, j'essaie de répondre à trois questions principales
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Guillien, Mathieu. "Du minimalisme dans la musique électronique populaire." Paris 8, 2011. http://www.theses.fr/2011PA084112.

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L’intention de ce travail est d’interroger la notion de minimalisme dans le cadre de la musique électronique populaire. Dans une première partie, il s’agit d’expliciter le concept de minimalisme en revenant sur la genèse de cette esthétique, apparue dans les arts plastiques dans les années 1950 aux Etats-Unis, puis sur sa transposition dans le domaine musical sous l’égide de compositeurs tels que La Monte Young, Terry Riley et Steve Reich. L’évocation des compositeurs minimalistes américains nécessite de justifier l’emploi du concept de « minimalisme » pour évoquer des univers a priori différe
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Tainturier, Xavier. "La musique dans l'oeuvre de Franz Werfel." Dijon, 2001. http://www.theses.fr/2001DIJOL019.

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Trajanoska, Ivana. "La Musique dans Pilgrimage de Dorothy Richardson." Thesis, Montpellier 3, 2014. http://www.theses.fr/2014MON30066/document.

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La musique dans Pilgrimage de Dorothy Richardson joue un rôle important. C'est avant tout un élément crucial dans la quête identitaire de la protagoniste, Miriam Henderson. Récit de la formation d'une artiste, Pilgrimage est aussi celui de la quête d'une identité religieuse, nationale et féminine de la protagoniste. La musique accompagne le récit et offre la possibilité à Miriam de (ré)évaluer sa relation aux différentes religions organisées, de redéfinir son anglicité et de construire une identité féminine authentique. La musique ouvre également la voie à la « joie indépendante », au « centre
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Bao, Cheng. "La Musique dans l'œuvre de Boris Vian." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2019. http://www.theses.fr/2019USPCA034/document.

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À la fois romancier, critique de jazz, trompettiste, chanteur et directeur artistique, Boris Vian est un homme polyvalent dont la réception est diverse. Omniprésente dans sa vie, la musique lui a conféré une sensibilité qui est certainement pour une part à la source de son originalité en tant qu'écrivain. Cette recherche vise à interroger l'importance de la musique dans son univers littéraire, ainsi que les efforts qu'il a consacrés au rapprochement des deux arts. Utilisant son acception ouverte des formes de la musique, nous avons découvert un monde où l'écrivain inscrit l'art d'Euterpe de ma
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Toledano-Attias, Ruth. "L'image des Juifs sépharades dans l’historiographie juive aux XIXème et XXème siècles." Paris 10, 2007. http://www.theses.fr/2007PA100125.

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Cette étude s'est focalisée sur les mécanismes idéologiques qui ont masqué ou altéré la réalité historique des Juifs sépharades/orientaux. Trois paradigmes sont examinés, le paradigme sépharade, le paradigme colonial et le paradigme sioniste. La recherche montre comment l'image des Sépharades » a été affectée par les idéologies et les mythes et comment le discours historiographique les concernant a subi des distorsions de toutes sortes. L'image des Juifs sépharades a évolué : l'image mythique valorisée des Juifs sépharades fut d'abord utilisée à des fins idéologiques dans une non-rencontre ent
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Accaoui, Christian. "Musique et temps : rythme, variation, symbolique dans la musique instrumentale de Haydn à Beethoven." Paris 8, 1994. http://www.theses.fr/1995PA080921.

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La musiqsue instrumentale s'abandonne-t-elle a ses propres mouvements ou son mouvement est-il predetermine par une (ou des) conception(s) du temps ? dazns quelle mesure le sens de la musique instrumentale reside-t-il dans la forme de son mouvement en regard des trois modalites du temps : succession, duree, simultaneite ? cette recherche tente de repondre a ces deux questions a partir de l'etude des oeuvres classiques de haydn, mozart, beethoven. La position mediane de ce corpus dans l'histoire de la musique instrumentale, son influence durable sur les productions des deux derniers siecles, per
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Reynaud, Cécile. "La notion de virtuosité dans les écrits critiques de Franz Liszt /." Paris [C. Reynaud], 2001. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb376614270.

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Michel, Philippe Bayer Francis. "Problèmes de perception formelle dans la musique occidentale du XXe siècle /." [Paris] : [P. Michel], 1997. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb40025282t.

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Camier, Bernard. "Musique coloniale et société à Saint-Domingue dans la seconde moitié du XVIIIème siècle /." [Pointre-à-Pitre] : [B. Camier], 2004. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb402204292.

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Lemay, Robert. "Forme et mouvement dans Solitude oubliée et Sarajevo." Acfas-Sudbury, 2006. https://zone.biblio.laurentian.ca/dspace/handle/10219/71.

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Deutsch, Catherine Billiet Frédéric Pompilio Angelo. "Ariosità et artificiosità dans les madrigaux de Giovanni de Macque (1581-1597)." Paris : Paris Sorbonne - Paris IV, 2009. http://www.theses.paris4.sorbonne.fr//these.deutsch.pdf.

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Reproduction de : Thèse de doctorat : Musicologie : Paris 4 : 2007. Reproduction de : Thèse de doctorat : Musicologie : Université de Bologne : 2007.<br>Titre provenant de l'écran-titre. Bibliogr. p. 636-663.
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Salm, Eléonore Caroline. "La Leçon de musique : les relations entre rhétorique et musique dans l'oeuvre de Denys d'Halicarnasse." Strasbourg, 2009. http://www.theses.fr/2009STRA1069.

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Les relations entre musique et rhétoriques ont une grande importance dans l’œuvre historique et rhétorique de Denys d’Halicarnasse. L s’agit d’examiner le témoignage de l’auteur sur la musique et sa place dans les théories exposées dans les Opuscules rhétoriques et dans les Antiquités romaines. La comparaison entre rhétorique et musique engage la nature même de la rhétorique, qui est analysée selon des critères musicaux. Musique et rhétorique occupent une place déterminante dans la définition de la culture propre à l’Empire gréco-romain qui se crée<br>The relationships between rhetoric and mus
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Vandiedonck, David. "Musique vivante, musique enregistrée : logiques de rationalisation des programmes et innovation dans le secteur classique." Lille 3, 1997. http://www.theses.fr/1997LIL30013.

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Jedrzejewski, Florent. "Le son dans le son : les percussions dans la musique spectrale." Thesis, Strasbourg, 2014. http://www.theses.fr/2014STRAC012/document.

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Bien que le courant musical « spectral » soit à la source de nombreuses recherches, il apparaît que les percussions y tiennent une place particulière qui n’a été que trop peu étudiée. L’évolution de disciplines comme l’organologie, l’anthropologie ou l’ethnomusicologie a contribué à l’inclusion dans le vocabulaire des compositeurs de nombreux nouveaux instruments à percussion. Si on remarque que les spectres fournis par les percussions servent bien souvent à composer le timbre, c’est l’intérêt pour la perception qui pousse les compositeurs à considérer la sonorité globale des pièces par phénom
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Cauvet, Elodie. "Traitement des structures syntaxiques dans le langage et dans la musique." Paris 6, 2012. http://www.theses.fr/2012PA066161.

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Ce travail de thèse porte sur la structure syntaxique des phrases. La première partie de ce travail examine dans quelle mesure les mots grammaticaux et la prosodie sont utilisés pour identifier les catégories syntaxiques (Nom et Verbe). Nous montrons, grâce à une expérience comportementale avec des enfants de 18 mois, qu'ils savent déjà que les déterminants précèdent les noms et que les pronoms précèdent les verbes. Les enfants, à l'âge où ils apprennent le sens des mots, ne disposent que des informations syntaxiques et prosodiques. Trois expériences comportementales prouvent que les adultes u
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Moysan, Bruno. "La réécriture et ses enjeux dans les fantaisies de Liszt sur des thèmes d'opéra (1830-1848) : musique, sémantique, société." Tours, 1997. http://www.theses.fr/1997TOUR2020.

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L'objectif principal de cette thèse est d'étudier, sur le plan musical, semantique et social, les enjeux du réinvestissement individuel d'un ensemble de lieux communs empruntés. La réécriture de fragments d'opéra sous la forme de fantaisies pour piano crée sur le plan du langage et de sa socialisation une indétermination créatrice. Liszt met en scène dans ses fantaisies un langage conciliateur mêlant pragmatiquement l'héritage de la société de cour (diplomatie de l'esprit, pratique de l'ornatus, prééminence de l'opéra seria comme grand genre) et bon nombre d'innovations romantiques (virtuosité
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Ducharme, Jean. "L'un et l'autre dans la musique d'André Boucourechliev." Paris, EHESS, 1996. http://www.theses.fr/1996EHES0306.

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Pianiste, compositeur et "ecrivain de musique", andre boucourechliev est l'un des plus grands musiciens francais de la seconde moitie du xxe siecle. L'ouvrage s'ouvre sur une biographie qui retrace d'abord sa jeunesse et sa formation en bulgarie; elle relate ensuite surtout les circonstances entourant l'eclosion de ses premieres oeuvres critiques et musicales. La deuxieme partie traite d'un theme essentiel chez boucourechliev; l'ouverture. Elle demontre les differents mecanismes employes par le compositeur pour assurer le renouvellement constant de ses oeuvres. La troisieme partie constitue le
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Villela, Damien. "Affirmations culturelles dans la musique traditionnelle de Transylvanie." Paris 4, 2008. https://www-vlebooks-com.ressources.univ-poitiers.fr/Vleweb/Search/Keyword?keyword=9782296483101.

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En Roumanie, la région de Transylvanie a un intérêt particulier pour l'ethnomusicologue. En effet, dans cette partie du pays cohabitent des communautés roumaines, hongroises et tsiganes. Se pose donc la question des influences entre ces diverses cultures. Elle se traduit sous deux formes de classification a priori : la première mise en place par les folkloristes, est celle de la délimitation du terrain ; la seconde est celle que l'on observe sur le terrain, les différentes populations n'ayant pas la même culture. Les différentes interprétations des éléments du corpus musical ont été obtenues p
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Lefebvre, Dominique. "La musique dans le texte, France, 1660-1750." Paris 3, 2003. http://www.theses.fr/2003PA030037.

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L'objectif de ce travail est d'analyser comment se constitue et évolue un discours sur la musique en France, depuis l'époque classique (création de l'opéra) jusqu'aux environs de 1750 (période précédant la Querelle des Bouffons). Cette thèse étudie les fondements et l'évolution de l'esthétique musicale de cette époque, et les rapports qu'elle entretient avec l'esthétique littéraire et picturale. L'explosion de la musique et la naissance de la critique musicale sont examinées en tant qu'événement social et objet d'historiographie. Par musique, il faut entendre l'opéra et la musique instrumental
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Ogawa, Midori. "La musique dans l'oeuvre litteraire de marguerite duras." Caen, 2000. http://www.theses.fr/2000CAEN1315.

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Relevant d'elements autobiographiques, la musique entretient un rapport dynamique avec l'ecriture. Mais, dans la fiction, elle est dotee d'une anteriorite metaphorique. La musique est d'emblee liee a l'image plutot symbolique que reelle de la mere, puisqu'elle vise a reproduire le lien fusionnel dans un temps fantasmatique designe par cette musique. L'anteriorite est aussi maintenue vis-a-vis du langage : placee en deca, la musique deploie sa fonction metaphorique pour creer un topos de l'origine. Rien d'etonnant si l'imaginaire durassien qualifie le petit frere de musicien : gardien de l'enfa
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Elthes, Agnès. "Théâtre et musique dans les tragédies de Racine." Paris, INALCO, 1991. http://www.theses.fr/1991INAL0009.

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"Dans les tragédies de Racine les éléments para verbaux de la représentation s'incorporent au texte poétique. Ces éléments qu'on peut grouper autour de l'organisation des gestes et des mouvements scéniques, de la musique et du décor, sont dans un rapport dynamique avec le texte. L'œuvre de Racine est inséparablement liée à la musique. Pour prouver qu'il existe un lien de contact entre Racine et la musique, le chercheur doit dépasser les limites strictement disciplinaires de l'analyse de l'œuvre littéraire. L'"Idylle sur la paix" de Racine / Lully peut être considérée comme un prologue d'opéra,
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Sorbier-Rawls, Julie. "La musique dans la prose narrative moderniste espagnole." Thesis, Montpellier 3, 2010. http://www.theses.fr/2010MON30038/document.

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La littérature moderniste est musicale par essence. Elle souhaite éveiller des sensations chez le lecteur : le recours à la musique, art suggestif par antonomase, crée l’allusion. Comment sertir la musique dans la littérature ? Stéphane Mallarmé propose de « précéder les effets de la musique en redéfinissant celle-ci ‘d’où elle point’ » . Si l’art musical est naturellement porté par le poème, qu’en est-il de la prose ? En Espagne, Ramón María del Valle-Inclán offre un exemple probant de prose musicale dans ses Sonatas. Est-ce là tout ? Le projet mallarméen n’a-t-il pas rencontré d’écho parmi d
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Ducharme, Jean. "L'un et l'autre dans la musique d'André Boucourechliev /." Villeneuve d'Ascq : Presses universitaires Septentrion, 1998. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb371148973.

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Elthes, Agnès. "Théâtre et musique dans les tragédies de Racine /." Paris : Inalco, 1990. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb37073590p.

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Supanggah, Rahayu. "Introduction aux styles d'interprétation dans la musique javanaise." Lille 3 : ANRT, 1986. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb375951863.

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Moreira, Paulo Estudante Dias. "Les pratiques instrumentales dans la musique sacrée portugaise dans son contexte ibérique : XVIe et XVIIe siècles : le ms. 1 du fond Manuel Joaquim (Coimbra)." Paris 4, 2009. http://www.theses.fr/2007PA040137.

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Cette thèse présente une étude sur l’activité instrumentale de quatre importantes institutions portugaises, les cathédrales de Braga, Coimbra et Évora ainsi que le monastère de Santa Cruz, à Coimbra. Réparties géographiquement dans tout le pays, elles donnent les points de repère nécessaires pour une compréhension des processus d’admission, d’organisation des instrumentistes et de leurs pratiques musicales respectives. Cette information, pour la plupart inédite, est alors l’objet d’une mise en contexte ibérique afin de permettre la définition d’une première vue d’ensemble de la participation d
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Mottino, Susana. "La musique dans l'oeuvre de Gide et dans celle de Marcel Proust." Paris 3, 1993. http://www.theses.fr/1994PA030083.

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Le but de cette these est de faire une etude comparative du role de la musique dans l oeuvre d andre gide et dans celle de marcel proust. Une analyse attentive de l importance que prennent quelques compositeurs dans leur production litteraire fait apparaitre des convergences et des divergences chez nos deux auteurs. Dans une premiere partie, nous abordons la formation musicale des deux ecrivains : l influence familiale pendant leur enfance et celle des amis qu ils frequentent dans leur jeunesse ainsi que dans leur age mur. Dans une deuxieme partie, nous avons retenu pour notre etude uniquement
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Rocha, Manuel. "Les techniques granulaires dans la synthèse sonore." Paris 8, 1999. http://www.theses.fr/1999PA081565.

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Cette these a ou comme principal but la creation d'un outil de synthese sonore puissante cl integrale pour la composition electroacoustique, pouvant developper simultanement l'aspect spectral et l'aspect morphologique dans la musique. La decouverte dos techniques granulaires m'a pousse a essayer de travailler sur une possible theorie de convergence entre deux approches opposees : les techniques granulaires d'analyse-synthese, et les techniques granulaires qui ne se servent pas d'une analyse prealable. La recherche dans ce travail a degage des analogies entre les theories de la physique quantiq
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Bekderna, Hanan. "Le problème de l'harmonisation dans la musique arabo-orientale." Bordeaux 3, 2010. http://www.theses.fr/2010BOR30007.

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La musique arabe a suivi des évolutions plus ou moins importantes selon les époques. Dans la première des trois parties de notre thèse, nous présenterons différents aspects de la vie musicale chez les Arabes anciens, leurs théories musicales et leurs instruments, sans oublier d’exposer quelques points de vue occidentalistes sur cette musique. Dans la seconde partie, nous étudierons l’état de la musique arabe du XXIe siècle en nous appuyant sur la théorie moderne de cette musique, dont le maqam et son étude scientifique, puis nous évoquerons les congrès musicaux arabes et le rôle qu’ils ont jou
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Fustier, Paul. "La vielle à roue dans la musique baroque française : instrument de musique, objet mythique, objet fantasmé ?" Lyon 2, 2006. http://theses.univ-lyon2.fr/documents/lyon2/2006/fustier_p.

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Ce travail tente d'expliquer une bizarrerie de la vie musicale française, sous le règne de Louis XV. La vielle à roue, qui était essentiellement un instrument mouliné par des mendiants au coin des rues (la lira mendicorum), est l'objet d'un puissant engouement qui envahit l'aristocratie parisienne, et jusqu'à la famille royale, entre 1725 et 1765, avec plus de deux cents œuvres publiées à Paris. Nous cherchons à comprendre le pourquoi et le comment de cette mode subite et éphémère. Nous défendons l'idée que la vielle est un instrument mis au service du mythe de l'Arcadie qui est très actif en
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Duta, Eugenia. "Temps, expérience du temps, en musique : aspects formels et temporels dans la musique du 18e siècle." Paris 8, 2003. http://www.theses.fr/2003PA082340.

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Etude des rapports entre temps et musique avec une application particulière à la musique du 18e siècle. Le temps dont il s'agit est une sous-catégorie du temps subjectif : le "temps culturel", manière de recevoir et de ressentir le temps, dépendante de la vision du monde de l'époque et de l'individu. La musique est considérée sous l'angle de sa structure temporelle, de sa manière de construire le temps par le biais de l'organisation formelle. Recherche des preuves de l'influence exercée par le temps culturel sur le temps de la musique. L'époque concernée est le 18e siècle encadré dans le conte
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