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Teses / dissertações sobre o tema "Perception de la profondeur – Peinture"

Autor: Grafiati
Publicado: 22 de junho de 2024
Última modificação: 19 de julho de 2025

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Turpin, Olivier. "La ligne, l’onde, le pli dans la couleur." Electronic Thesis or Diss., Paris 8, 2021. http://www.theses.fr/2021PA080040.

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« L’expérience est la mise en question (à l’épreuve) dans la fièvre et dans l’angoisse, de ce qu’un homme sait du fait d’être ». Une telle manière de définir une « expérience » que Georges Bataille qualifie d’« intérieure », nous oblige à nous questionner autour des enjeux et de l’objet de la philosophie en tant que celle-ci réalise le nouage entre pensée et vie.Elle soulève, au fond, l’interrogation suivante : quel doit être l’être du sujet pour qu’il soit capable de vérité, quelles opérations doit-il faire sur lui-même afin de se transformer et de se rendre capable de vérité ? Quel prix a-t-
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Barbet, Isabelle. "Traitement des informations de profondeur représentées sur des images bidimensionnelles chez le babouin." Aix-Marseille 1, 2003. http://www.theses.fr/2003AIX11001.

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Est-ce que les babouins perçoivent la profondeur à partir des images ? Notre revue de la littérature montre que les sujets peu familiers avec les images ont souvent des difficultés à reconnaître ce qu'elles représentent. Nos expériences sur l'illusion du corridor montrent que chez les babouins la perception de taille d'objets est affectée par les indices picturaux. Les résultats de nos expériences sur la complétion amodale suggèrent que les indices d'occlusion suffisent pour induire la complétion uniquement dans des tâches impliquant une manipulation directe des objets à compléter. En l'absenc
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Deschenes, François. "Estimation simultanée et coopérative d'indices visuels de profondeur pour la perception tridimensionnelle." Paris, ENMP, 2002. http://www.theses.fr/2002ENMP1078.

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Frichtel, Myriam. "L'utilisation des indices de perspective et de gradients de texture à partir d'un support bidimensionnel chez les bébés de 4-5 mois." Paris 5, 2007. http://www.theses.fr/2007PA05H043.

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Nous nous demandons si la représentation de la profondeur et plus spécifiquement de la perspective, à partir d'un support bidimensionnel est possible chez les bébés. La revue de la littérature indique que le passage d'une perception tridimensionnelle à sa représentation en deux dimensions peut être difficile pour les bébés. Nous réalisons six expériences. Des situations de perspective animées sur un écran sont présentées aux bébés de 4-5 mois. Nous testons leurs capacités d'utilisation des indices de perspective seuls ou associés aux indices de gradients de texture. Les durées d'observations e
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Hadhri, Tesnim. "Single view depth estimation from train images." Master's thesis, Université Laval, 2021. http://hdl.handle.net/20.500.11794/70388.

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L’estimation de la profondeur consiste à calculer la distance entre différents points de la scène et la caméra. Savoir à quelle distance un objet donné est de la caméra permettrait de comprendre sa représentation spatiale. Les anciennes méthodes ont utilisé des paires d’images stéréo pour extraire la profondeur. Pour avoir une paire d’images stéréo, nous avons besoin d’une paire de caméras calibrées. Cependant, il est plus simple d’avoir une seule image étant donnée qu’aucun calibrage de caméra n’est alors nécessaire. C’est pour cette raison que les méthodes basées sur l’apprentissage sont app
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Limozin-Long, Pascale. "Vision stéréoscopique appliquée à la robotique." Nice, 1986. http://www.theses.fr/1986NICE4052.

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Ilahi, Zouhaier. "Proust et la profondeur. L'écriture des paysages." Electronic Thesis or Diss., Paris 3, 2023. http://www.theses.fr/2023PA030056.

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Cette thèse étudie le rôle de l’écriture dans le dévoilement de la profondeur des paysages dans les écrits de Marcel Proust qui s’étendent des années de collège jusqu’à À la Recherche du temps perdu. L’écriture romanesque de Proust est sous-tendue par une dynamique de manifestation de la profondeur des paysages naturels et musicaux qui se développent dans l’entre-deux du visible et de l’invisible, de l’audible et de l’inaudible. Proust recourt en effet à l’expression de l’entre-deux pour montrer les limites de la pensée romantique fondée sur la philosophie mystique de l’art, du Réalisme tautol
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Desmerges, Jean-Claude. "Il y a ce que voit la veste du 15 octobre. . . Ou la "toile au travail"." Valenciennes, 1998. https://ged.uphf.fr/nuxeo/site/esupversions/709a4400-1f39-4cfa-879e-8dfd844682fc.

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L'objet de cette thèse est de désigner un certain comportement a l'œuvre mais non de l'expliquer vraiment, de mettre à jour (dans un journal de bord) le non-maitrisable des réactions d'un "tout juste éprouvé" de l'acte de peindre. Je me suis risqué aussi à (dé)peindre l'impossibilité de peindre, le tout, le rien ou presque rien, le point originel d'où "ça" surgit ou se présentifie. Visons alors les conditions concrètes de la production non pas d'un seul tableau mais de toute une série faite simultanément, de préférence en un seul jour, en un seul soir. Pensons à ces petits tableaux du 15 octob
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Guenin, Jean-Michel. "Le numérique "un médium" entre peinture et architecture." Paris 8, 2005. http://www.theses.fr/2005PA082544.

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La structuration mentale de l'espace - projection dans le monde de l'image que l'homme se fait de lui-même - évolue selon les époques et les civilisations. C'est l'évolution des concepts qui détermine les transformations. Tout au long de l'histoire, de Lascaux au XXème siècle, la structuration de l'espace pictural va influencer le concept spatial de l'architecture. L'électronique exerce un défi puissant sur l'architecture parce qu'elle définit la réalité en termes de média et de simulation, elle valorise l'apparence par rapport à l'existence, ce qui est vu par rapport à ce qui est. Ce n'est pa
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Guay, Isabelle. "L'influence de la distance entre marqueurs statiques sur les jugements temporels." Thesis, National Library of Canada = Bibliothèque nationale du Canada, 2000. http://www.collectionscanada.ca/obj/s4/f2/dsk2/ftp03/MQ55857.pdf.

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Montalembert, Marie de. "Perception de la 3D et estimation du temps chez les patients cérébro-lésés." Paris 5, 2010. https://hal.archives-ouvertes.fr/tel-01392605.

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Les études physiologiques et neuropsychologiques chez l’homme ont permis de rendre compte, en partie, du rôle essentiel que joue le carrefour anatomique temporo-pariétal dans la cognition. Le but de cette thèse est d'allier à la méthodologie psychophysique les données issues de patients cérébro-lésés lors de taches de perception 3D d'une part et, d'autre part, d'estimation temporelle. Les trois premiers travaux de cette thèse sont réalisés chez des patients cérébro-lésés temporo-pariétaux et visent à étudier la manière dont ils perçoivent certains indices monoculaires. La dernière étude a pour
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Casado, Richard. "Une peinture volumique diaphane." Thesis, Aix-Marseille, 2017. http://www.theses.fr/2017AIXM0293.

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Résumé. Le sujet de ce mémoire d'arts plastiques est d'étudier « le branle du statut de l'image » selon l'expression d' Anca Vasiliu , mais d'une image contemporaine par le biais d'une peinture de recherche. Cette étude passe par le paradigme de l'aura Benjaminienne puis son application rapportée à la notion de matrice (chôra Platonicienne) en condition de lumière particulière (le diaphane). Une forme sans forme, celle d'une « chôra diaphane » , comme volumétrie transparente du tableau est déduite et s'agrège autour d'un volume reformulant son percept.C'est ainsi que l'analyse étudie les propr
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Cord, Matthieu. "Analyse d'images aériennes haute résolution : détection et modélisation du bâti en zone urbaine." Cergy-Pontoise, 1998. http://biblioweb.u-cergy.fr/theses/98CERG0054.pdf.

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Notre travail porte sur l'analyse d'images aériennes de résolution décimétrique (images IGN) en vue de détecter et de modéliser les bâtiments. Les scènes urbaines traitées étant très complexes, nous avons retenu une approche hiérarchique, reposant sur une analyse globale de la scène, suivie d'une modélisation locale dédiée au bâti. Nous avons basé notre analyse globale sur l'information de profondeur, très pertinente pour ce genre de scènes. C'est pourquoi nous avons tout d'abord élaboré un schéma de mise en correspondance répondant aux exigences de densité et de fiabilité des cartes altimétri
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Akhras, Yveline. "Regard aveugle, regard multiple dans la peinture." Paris 1, 2009. http://www.theses.fr/2009PA010714.

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Le peintre aveugle imagine son ombre comme la trace de son corps et lui donne la valeur d'une déchirure dans Ie support. La trace optique et la trace tactile interpellent différemment Ie créateur et Ie spectateur. L'aveugle voit à travers ses yeux voilés de larmes. II retire son bandeau et sa vue se sent et se sait jouir. II a senti I'invisible d'une présence et I'invisibilité dans la vision. Sa vision est une vision en acte dans la science silencieuse de la peinture et du mime du mouvement. Par son absorbement, iI définit sa conception dramatique et la place du spectateur. Le "théâtre de main
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Devisme, Céline. "Etude de l'influence des disparités horizontales et verticales sur la perception de la profondeur en champ visuel périphérique." Phd thesis, Université Pierre et Marie Curie - Paris VI, 2008. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00276430.

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L'apposition de verres ophtalmiques devant les yeux engendre une modification de la distribution des disparités binoculaires existant naturellement dans les scènes visuelles, ces modifications peuvent avoir des répercussions sur la perception du relief et de la profondeur, notamment en vision périphérique. La mise en évidence de variations continues des disparités horizontales introduites par les verres ophtalmiques a conduit à étudier des patterns de disparités horizontales continues. Cette étude a montré l'importance du gradient de disparité horizontale et de son excentricité d'origine, dans
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Benzougar, Abdeljabar. "Perception de la profondeur en stéréovision monoculaire par exploitation du flou optique : approche basée sur les moments spatiaux." Poitiers, 1997. http://www.theses.fr/1997POIT2301.

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Nous proposons une nouvelle methode de stereovision monoculaire par exploitation du flou optique. L'objectif de cette methode est le calcul de la carte des profondeurs d'une scene reelle par la mesure du flou optique existant sur les objets qui constituent cette scene. La mesure que nous proposons est basee sur la technique des moments spatiaux. Le moment spatial monodimensionnel d'ordre deux est estime sur la derivee de l'image floue, dans la direction du gradient. Cette estimation se decompose alors en deux composantes. Une premiere composante est liee au profil de l'image nette, la seconde
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Benyoucef, Rayane. "Contribution à la cinématique à partir du mouvement : approches basées sur des observateurs non linéaires." Electronic Thesis or Diss., université Paris-Saclay, 2021. http://www.theses.fr/2021UPASG091.

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Ce manuscrit présente les différentes contributions scientifiques au cours de cette thèse, dans le but de résoudre le problème de la reconstruction 3D structure from motion (SfM) à travers la synthèse de modèles dynamiques et d'algorithmes d'observation pour la reconstruction de variables non mesurées. Il ne fait aucun doute que les capteursde vision sont la source la plus importante fournissant des informations riches surl'environnement et c'est là que l'estimation de la structure de la scène commence à trouver des usages professionnels. Il y a eu un intérêt significatif pour récupérerla stru
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Kerdreux, Erwan. "Peinture, "aller et retour" : prolongation de problématiques picturales par l'usage du volume." Paris 1, 1994. http://www.theses.fr/1994PA010678.

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Peinture, "aller et retour"; prolongation de problématiques picturales par l'usage du volume. Cette recherche est le lieu d'une perturbation de la pratique plastique de son auteur. Je porte ma peinture dans un domaine qui lui est étranger : le volume. Le texte rend compte de la modification qui s'effectue de par ce recours au volume. Très rapidement, la phase volumique devient un étape théorique. Je vais me rendre compte que l'usage du volume, et plus particulièrement du pliage, constitue un state à travers lequel la peinture passe pour retrouver son être. La richesse artistique de l'expérienc
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Zhu, Ying. "Etude psychophysique de la vision en relief humaine en télévision stéréo." Lyon, INSA, 1992. http://www.theses.fr/1992ISAL0106.

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Ce travail a porté sur l'étude de certains facteurs physiologiques de la vison stéréo humaine particulièrement liés à la perception de relief dans un système de TV stéréo dynamique, et sur la compréhension des processus visuels stéréoscopiques humains à l'aide des modèles spectraux locaux. Nous avons étudié les différents types d'acuités stéréoscopiques sur tous les méridiens rétiniens aussi bien en position d’œil centrale qu'en position d’œil excentrique chez es sujets physiologique et pathologiques. L'accommodation et la convergence, deux facteurs principaux de la vision en relief en système
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Aissaoui, Amel. "Reconnaissance bimodale de visages par fusion de caractéristiques visuelles et de profondeur." Thesis, Lille 1, 2014. http://www.theses.fr/2014LIL10030/document.

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Ce travail s’inscrit dans la thématique de la reconnaissance de visages. Il s’agit de décider de manière automatique de l’identité d’une personne en fonction des traits caractéristiques de son visage. Nous présentons une approche bimodale 2D-3D qui combine des caractéristiques visuelles et de profondeur, afin d’améliorer la précision et la robustesse de la reconnaissance par rapport aux approches monomodales classiques. Dans un premier temps, une méthode d’acquisition 3D par reconstruction stéréoscopique dédiée aux visages est proposée. Cette méthode s’appuie sur un modèle actif de forme permet
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Pardossi, Sarno Béatrice. "L'intemporel du visible : écriture et peinture face à l'énigme de la continuité." Nice, 1999. http://www.theses.fr/1999NICE2006.

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Le visible interroge le temps. Le recours au visible par l'art est donc un moyen de révéler le temps, d'en explorer les formes : qu'il s'agisse de peinture ou d'écriture, l'art pénètre le temps et parvient même à le projeter hors des repères de sa définition traditionnelle (double sens du préfixe a'in-temporel). En opérant des conversions entre successif et simultané, l'acte de peindre ou d'écrire aboutit à un questionnement sur la compatibilité entre une perception discontinue et la pensée de la continuité. L'artiste moderne prend conscience du caractère artificiel de la continuité qu'il tent
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Daisy, Maxime. "Inpainting basé motif d’images et de vidéos appliqué aux données stéréoscopiques avec carte de profondeur." Caen, 2015. https://hal.archives-ouvertes.fr/tel-01257756.

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Nous nous intéressons à l’étude et au perfectionnement d’algorithmes de traitement d’image gloutons basés motif, pour traiter le problème général de l’inpainting, c-à-d la complétion automatique de données manquantes dans les images et les vidéos numériques. Après avoir dressé un état de l’art du domaine et analysé les étapes sensibles des algorithmes gloutons existants dans la littérature, nous proposons, dans un premier temps, un ensemble de modifications améliorant de façon significative la cohérence géométrique globale des images reconstruites par ce type d’algorithmes. Dans un deuxième te
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Amhamdi, Larbi. "La perception esthétique dans l'art pictural au Maroc." Paris 1, 2005. http://www.theses.fr/2005PA010600.

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La création picturale au Maroc en puisant son essence dans la tradition et la modernité est aujourd'hui source de questionnements génésiaques et esthétiques importants. Faut-il puiser exclusivement dans la tradition respectueuse des valeurs théologiques, ou au nom de la liberté qu'exige la création, opter pour la transgression? Faut-il opter pour les lois classiques ou les abandonner? Pour quelles techniques opter? Simplicité ou complexité? Quelle importance accorder à la lumière et à la couleur? La perception esthétique susceptible de nous aider à mieux comprendre ces questionnements y est ef
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Jovánovics, Tamás. "Invasion et évasion : la peinture aux confins de la bi- et la tridimensionalité." Aix-Marseille 1, 2004. http://www.theses.fr/2004AIX10029.

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La peinture, à tort tenue comme "objet" par certaines vogues du vingtième siècle, vit sa vie (se propage vers le regardeur) comme évènement visuel "au-delà" et "en-deçà" de son propre corps physique. C'est en procèdant constamment à une "invasion" et/ou à une "évasion" par rapport à l'inertie de son support matériel que la peinture exprime sa spécificité. Nous considérons l'histoire de la peinture comme l'histoire de la variation des effets d'"invasion" et d'"évasion". Quels que soient l'époque et le genre, la peinture, comme évènement visuel, se déploie "derrière" et "devant" son support maté
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Coatleven-Brun, Angélique. "La peinture prise aux Lettres : ou comment définir une troisième structure visuelle en art." Phd thesis, Université Michel de Montaigne - Bordeaux III, 2012. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00748596.

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La présente recherche s'attache à mettre en relief l'un des aspects particuliers de l'art : la peinture.Il s'agit, à la suite d'une pratique personnelle cultivée depuis plu¬sieurs années et explorant les relations complexes entre expression plastique et intégration de la lettre écrite, de réfléchir sur l'entité singulière qu'est l'écriture.C'est alors que, conjuguant le travail plastique et le travail de recher¬che, se conduit cette étude dont l'objectif se fonde et se développe autour de la question des rapports texte/image au sein des œuvres peintes traversant et construisant l'ensemble de l
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Hilaire, Maryline. "La place et la perception de l'école hollandaise dans le Musée français et le Musée royal /." Nogent-sur-Marne (36 bd Gambetta, 94130) : M. Hilaire, 2002. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb39076947n.

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Li, Wanjing. "Développement d'un système stéréoscopique adaptatif à l'aide de lumière structurée." Dijon, 2009. http://www.theses.fr/2009DIJOS026.

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Dans le contexte de la reconstruction 3D de scènes par l’utilisation d’un système de vision active, nous proposons deux approches de localisation des régions d’intérêt dans la scène. Une fois intégrée dans un scanner 3D commercial comme processus de prétraitement, chaque approche permettra de limiter les zones de balayage, pour que le scan se fasse uniquement dans ces zones. Ainsi, le temps du processus de reconstruction sera largement réduit, et le nuage de point sera beaucoup moins important, tout en conservant les données pertinentes. La première approche dite « passive » se base sur les in
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Vienne, Cyril. "Comprendre et optimiser la qualité de l'expérience en perception 3D." Phd thesis, Université René Descartes - Paris V, 2013. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00818263.

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Les technologies de relief tridimensionnel (3D) ont récemment reçu un nouvel attrait. Lesraisons potentielles sont que ces technologies peuvent fournir une expérience visuelle plusriche et plus immersive. En effet, un observateur peut extraire les disparités binoculairesprésentées entre les vues gauche et droite, pour retrouver plus efficacement la profondeur dela scène visuelle observée, et ainsi, trouver une nouvelle dimension dans le contenu.Cependant, tandis que la valeur de la profondeur est plutôt bien appréciée, un certain nombrede problèmes qui impactent la qualité de l'expérience dans
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Pauplin, Olivier. "Application de techniques d'évolution artificielle à la stéréovision en robotique mobile autonome." Paris 5, 2007. http://www.theses.fr/2007PA05S015.

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L' « Algorithme des Mouches » est un algorithme évolutionnaire de vision stéréo. Il permet de donner une représentation 3D approximative - sous forme de nuage de points - des surfaces visibles des objets d'une scène, à partir d'une paire d'images. Afin d'améliorer son efficacité et sa précision en vue d'une application temps réel en robotique mobile autonome, diverses voies d'amélioration de l'algorithme sont étudiées et évaluées (fonction de fitness, opérateurs génétiques, auto-adaptivité, etc. ). Trois catégories d'applications sont explorées. Tout d'abord, une manière de dresser une carte d
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Ragi, Camille. "N. O. I. S. I. V. : un système pour l'expérimentation en vision passive tridimensionnelle par ordinateur." Toulouse, INPT, 1989. http://www.theses.fr/1989INPT011H.

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Nous etudions dans cette these, un systeme d'experimentation en vision passive tridimensionnelle, base sur l'utilisation d'un: robot portique supportant une tete stereoscopique, equipee de deux cameras c. C. D. , calculateur vectoriel. Les differents problemes abordes sont: la commande du robot portique, a partir de la modelisation des mouvements des cameras, le calibrage des capteurs: des procedures automatiques d'acquisition et de lissage des donnees 3d et 2d ont abouti a des modeles de prise de vues de grande precision (<0,1 pixel), les premiers traitements de l'information visuelle: les po
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Marc, Becam Elise. "Ce que la philοsοphie de Μaurice Μerleau-Ροnty apprend de la peinture de Ρaul Cézanne". Electronic Thesis or Diss., Normandie, 2024. http://www.theses.fr/2024NORMR070.

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Cette thèse cherche à montrer que la phénoménologie de Merleau-Ponty tisse de nombreux liens cruciaux avec la peinture de Cézanne. Ainsi, son objectif premier est de mettre en évidence que ces derniers sont tout d’abord privilégiés par rapport à la place d’autres artistes dans l’œuvre du philosophe, qu’ils sont également durables tout au long du travail merleau-pontien, mais aussi tout à fait déterminants dans la manière dont ce dernier formule et reformule diversement sa pensée<br>This thesis seeks to show that Merleau-Ponty's phenomenology forges many crucial ties with Cézanne's painting. It
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Gagnon, Lucie. "En quête de chemins illusoires : genèse et présentation d'une peinture multilemmée." Master's thesis, Université Laval, 2021. http://hdl.handle.net/20.500.11794/69596.

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Ce mémoire présente En quête de chemins illusoires, un diptyque qui est aussi un bas-relief à la suite du traitement singulier de sa toile. Cette œuvre tente d'exprimer l'énergie et le foisonnement qui caractérisent les illusions visuelles à partir desquelles je peins et invite à plonger au cœur d'une collection de narrations compliquées, vivantes, composites et dont l'interprétation est ouverte. En quête de chemins illusoires, ce sont d'abord deux peintures de très grand format réalisées dans une manière distincte, le multilemma. Entre figuration et abstraction, son originalité consiste d'abo
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Choi, Massart Young-Ju. "Perception et expression de la couleur dans l'art pictural moderne." Paris 1, 2012. http://www.theses.fr/2012PA010718.

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Ce travail porte sur la perception et l'expression de la couleur: y seront envisagées l'expression de la couleur par le peintre et sa perception par le spectateur, mais aussi la couleur telle qu'elle est perçue, envisagée et théorisée par le peintre, et les réactions qu'elle suscite chez le spectateur. Nous avons, pour dégager des constantes, points communs et/ou oppositions, étudié le regard porté sur la couleur par le philosophe, le physicien, l'opticien, le chimiste, le psychologue, pour ensuite envisager le point de vue croisé de l'artiste et du spectateur. La perception de la couleur d'un
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Dupouey, Paul Muller Frank. "Le temps chez Patinir, le paradoxe du paysage classique." S. l. : Nancy 2, 2008. http://cyberdoc.univ-nancy2.fr.

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Gorla, Tommaso. "Orienting the Uncertain : Visual Ambiguity in Painting and Picture Writing." Thesis, Paris, EHESS, 2019. http://www.theses.fr/2019EHES0054.

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Cette recherche s'intéresse à l’utilisation délibérée de l’ambiguïté visuelle dans l’art en tant qu’outil potentiel pour augmenter l’impact de l’image et orienter la réponse du spectateur. En examinant des études de cas tirées de l’art de la Renaissance, et en les comparant à des exemples modernes ainsi qu'à des cas ethnographiques, le but de cette thèse est de montrer les prérogatives de l’ambiguïté comme un dispositif de production d’inférences, capable de générer des processus d’abduction qui non seulement engagent le spectateur dans son dialogue avec l’image, mais dirigent aussi la réflexi
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Neveu, Pascaline. "L'impact des dispositifs de visualisation en relief sur les composantes oculomotrices d’accommodation et de vergence." Paris 8, 2012. http://octaviana.fr/document/181522632#?c=0&m=0&s=0&cv=0.

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L’émergence des dispositifs de visualisation en relief fait naître une problématique oculomotrice nouvelle. Le comportement oculomoteur, durant l’exposition à ces dispositifs, diffère de celui ayant cours en vision naturelle. L’accommodation (A), permettant d’ajuster la netteté, devient en conflit avec la vergence, permettant d’aligner le regard sur l’objet virtuel. L’implication de l’Homme et la manière dont son système oculomoteur est capable de faire face à ce conflit sont sous-exploitées et peu connues. Cette thèse étudie l’impact d’un conflit A/V sur le système oculomoteur au travers de t
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Jantet, Vincent. "Layered depth images for multi-view coding." Rennes 1, 2012. https://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00758301v2.

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This thesis presents an advanced framework for multi-view plus depth video processing and compression based on the concept of layered depth image (LDI). Several contributions are proposed for both depth-image based rendering and LDI construction and compression. The first contribution is a novel virtual view synthesis technique called Joint Projection Filling (JPF). This technique takes as input any image plus depth content and provides a virtual view in general position and performs image warping while detecting and filling cracks and other small disocclusions. A pixel confidence measure is i
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Rowley, Neville. "Pittura di luce. La manière claire dans la peinture du Quattrocento." Thesis, Paris 4, 2010. http://www.theses.fr/2010PA040197/document.

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La présente thèse a pour point de départ une exposition florentine organisée en 1990 et intitulée « Pittura di luce ». Ses organisateurs entendaient désigner ainsi un courant de la peinture florentine du milieu du XVe siècle fondé sur la lumière et la couleur claire. Comme l’avait bien compris l’exposition, cette « peinture de lumière » est d’abord identifiable dans la « manière colorée » portée par Fra Angelico et Domenico Veneziano, mais elle doit aussi être élargie à une manière plus « blanche », qui va de Masaccio aux premières œuvres d’Andrea del Verrocchio, au début des années 1470. Les
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Decorniquet, Sylvie. ""L'énergie de l'espace" : André du Bouchet. : Reprendre à la peinture son bien." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2015. http://www.theses.fr/2015USPCA128/document.

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La spécificité de l’œuvre d’André du Bouchet se tient dans un lien extrêmement étroit avec les arts plastiques et les artistes. Son écriture engage la poésie, à l’égal de la peinture, dans la compréhension de l’énigme de la visibilité, en inventant sa propre mise en espace. La page est traitée comme une surface où le fait d’agencer des termes selon des orientations spécifiques octroie au support le bénéfice de l’énergie exercée par cette spatialisation des éléments, en plus de la tension déployée par les entrelacs du sens. Trois axes sont ainsi successivement abordés : le Tracé, la Vision, et
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Cantu, Alma. "Proposition de modes de visualisation et d'interaction innovants pour les grandes masses de données et/ou les données structurées complexes en prenant en compte les limitations perceptives des utilisateurs." Thesis, Ecole nationale supérieure Mines-Télécom Atlantique Bretagne Pays de la Loire, 2018. http://www.theses.fr/2018IMTA0068/document.

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Suite à l’amélioration des outils de capture et de stockage des données, ces dernières années ont vu les quantités de données à traiter croître énormément. De nombreux travaux, allant du traitement automatique à la visualisation d’information, ont alors été mis en place, mais certains domaines sont encore trop spécifiques pour en profiter. C’est le cas du Renseignement d’Origine ÉlectroMagnétique (ROEM). Ce domaine ne fait pas uniquement face à de grandes quantités de données mais doit aussi gérer des données et des usages complexes ainsi que des populations d’utilisateurs ayant de moins en mo
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Gautier, Josselin. "Un modèle d'attention visuelle dynamique pour conditions 2D et 3D ; codage de cartes de profondeur et synthèse basée inpainting pour les vidéos multi-vues." Phd thesis, Université Rennes 1, 2012. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00758112.

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Cette thèse a pour objet les systèmes 3D émergents et leurs problématiques de codage multi-vues-plus-profondeur, de synthèse de vues virtuelles et de perception stéréoscopique. Des solutions sont proposées au travers d'un codage de carte de profondeur efficace, d'une nouvelle méthode de synthèse par extrapolation et d'un modèle d'attention visuelle dynamique. Premièrement, le rôle de la disparité binoculaire dans le déploiement de l'attention visuelle est étudié. Suite à une analyse statistique de biais potentiels de centre et de profondeur en condition mono et stéréoscopique, un nouveau modèl
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Vienne, Cyril. "Understanding and Improving the Quality of Experience in 3D media perception : Accommodation/Vergence conflict in Stereopsis." Thesis, Paris 5, 2013. http://www.theses.fr/2013PA05H102/document.

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Les technologies de relief tridimensionnel (3D) ont récemment reçu un nouvel attrait. Lesraisons potentielles sont que ces technologies peuvent fournir une expérience visuelle plusriche et plus immersive. En effet, un observateur peut extraire les disparités binoculairesprésentées entre les vues gauche et droite, pour retrouver plus efficacement la profondeur dela scène visuelle observée, et ainsi, trouver une nouvelle dimension dans le contenu.Cependant, tandis que la valeur de la profondeur est plutôt bien appréciée, un certain nombrede problèmes qui impactent la qualité de l’expérience dans
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Brazey, Denis. "Reconnaissance de formes et suivi de mouvements en 4D temps-réel : Restauration de cartes de profondeur." Thesis, Rouen, INSA, 2014. http://www.theses.fr/2014ISAM0019.

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Dans le cadre de cette thèse, nous nous intéressons à plusieurs problématiques liées au traitement de données 3D. La première concerne la détection et le suivi de personnes dans des séquences d'images de profondeur. Nous proposons une amélioration d'une méthode existante basée sur une étape de segmentation, puis de suivi des personnes. La deuxième problématique abordée est la détection et la modélisation de têtes dans un nuage de points 3D. Pour cela, nous adoptons une approche probabiliste basée sur un nouveau modèle de mélange sphérique. La dernière application traitée est liée à la restaura
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Chirol, Jean-Loup. "Les motifs de perception visuelle de l'espace en profondeur des images animees planes au cinema et a la television, leur variation suivant la technique de diffusion de l'image." Paris 1, 1988. http://www.theses.fr/1988PA010561.

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Notre etude tente de decrire les mecanismes nuances qui determinent la propre incidence du medium sur la profondeur des images qu'il transmet. Son objet consiste a proceder a l'analyse topologique de deux courts extraits tires de feuilletons destines a la television. Si l'espace cinematographique se construit autour d'une essence homogeneifiante, leguee par les perspectives lineaire (ordonnance des lignes) et aerienne (ordonnance des lumieres) dans la visee principale de restituer le realisme d'un artifice de profondeur dans sa plus grande purete, l'espace televisuel vise quant a lui l'heterog
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Chirol, Jean-Loup. "Les Motifs de perception visuelle de l'espace en profondeur des images animées planes au cinéma et à la télévision, leur variation suivant la technique de diffusion de l'image." Lille 3 : ANRT, 1989. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb376127438.

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Dupouey, Paul. "Le temps chez Patinir, le paradoxe du paysage classique." Phd thesis, Université Nancy II, 2008. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00467565.

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Montrer le monde, est-ce montrer le "siècle", le temps, cet " incorporel " selon les stoïciens pour lesquels le terme est plutôt péjoratif, cette forme dégradée de l'éternité selon les platoniciens ? La présence du temps, linéaire, fleuve ou immobile, oblitère-t-elle intimement le paysage classique soit, selon Philippe Descola, " de Patinir à Lorrain " ? Une réflexion sur le temps n'y serait-elle pas tout aussi présente qu'une tentative, rarement revendiquée, de représentation de la " nature ", notion encore ambiguë sous la Renaissance (autant les choses elles-mêmes que leur essence, voir leur
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Iatsun, Iana. "Understanding binocular perception for the estimation of visual fatigue, visual attention and quality of experience for stereoscopic content." Thesis, Poitiers, 2014. http://www.theses.fr/2014POIT2304.

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L'avènement de la technologie 3D stéréoscopique (3DS) a produit autant d'enthousiasme que l'introduction de la télévision couleur. Contrairement à la télévision couleur 2D, la 3DS est loin d'être un processus naturel de vision puisqu'il repose sur le fait de tromper le cerveau en lui donnant des disparités qui n'existent pas dans la réalité. Par conséquent, cette vision non naturelle peut générer une fatigue visuelle et altérer la qualité, sans parler de certains phénomènes physiologiques et cognitifs peu explorés à ce jour. Cette thèse aborde l'étude de la perception binoculaire sous trois an
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Peláez, Ana María. "Le toucher du visuel /." Thèse, Chicoutimi : Université du Québec à Chicoutimi, 2005. http://theses.uqac.ca.

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Fan, Yu. "Quality assessment of stereoscopic 3D content based on binocular perception." Thesis, Poitiers, 2019. http://www.theses.fr/2019POIT2266.

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La grande avancée des technologies stéréoscopiques/3D conduit à une croissance remarquable des contenus 3D dans diverses applications grâce aux effets immersifs qu’ils offrent. Cependant, ces technologies ont également créé de enjeux concernant l’évaluation de la qualité et la compression, en raison des processus complexes de la vision binocu laire. Visant à évaluer et à optimiser les performances des systèmes d’imagerie 3D quant à leur capacité de stockage et leur qualité d’expérience (QoE), cette thèse porte sur deux parties principales: 1- les seuils de visibilité spatiale du système visuel
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Lee, Jiyeon. "Typologie et analytique des espaces dans la peinture européenne de la Renaissance." Thesis, Strasbourg, 2014. http://www.theses.fr/2014STRAG003/document.

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Le but de cette thèse est d’examiner comment les artistes de la Renaissance, dits humanistes, ont proposé des interprétations nouvelles de la vision du monde au moment où les découvertes récentes de la cosmologie ont lieu, et également dans quelle mesure la force suggestive des images va de pair avec les conceptions de l’univers, lequel est d’ailleurs considéré par E. Panofsky, historiquement et logiquement comme la première œuvre d’art et le prototype de toutes. C’est pourquoi il importe de reconstituer, sous l’angle d’un certain prisme spéculatif, les fluctuations de la configuration spatial
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