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Artigos de revistas sobre o tema "Répétitions (arts du spectacle)"

Autor: Grafiati

Publicado: 4 de junho de 2021

Última modificação: 25 de maio de 2024

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1

Astier, Marie. "Instantanés de répétitions". Sociographe N° hors série 16, n.º 4 (6 de novembro de 2023): I—XII. http://dx.doi.org/10.3917/graph1.hs016.i.

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Resumo:

Chercheuse en arts du spectacle, comédienne et metteure en scène, Marie Astier livre des extraits de son carnet de terrain, écrit durant les répétitions de Gulliver, le dernier voyage . Adaptée du troisième chapitre de l’œuvre du Swift (« Voyages à Laputa, à Balnibarbi, à Glubbdubdrib, à Luggnagg et au Japon »), la pièce est créée pour la 75 e édition du Festival d’Avignon. Marie Astier propose une plongée au cœur des répétitions, qui réunissent les comédien·ne·s Tristan Cantin, Manon Carpentier, Guillaume Drouadaine, Christelle Podeur, Jean-Claude Pouliquen, Sylvain Robic et Émilio Le Tarreau, les dramaturges Leslie Six et Pierre Chevalier, et les metteur·e·s en scène Madeleine Louarn et Jean-François Auguste. Quatre vidéos, extraites du travail de création, sont associées à ces « instantanés de répétition ».

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2

Scherf, Guilhem. "Autour de Clodion : variations, répétitions, imitations". Revue de l'Art 91, n.º 1 (1991): 47–59. http://dx.doi.org/10.3406/rvart.1991.347888.

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3

Scherf, Guilhem. "Autour de Clodion : variations, répétitions, imitations". Revue de l'art N° 91, n.º 1 (1 de janeiro de 1991): 47–59. http://dx.doi.org/10.3917/rda.091.0047.

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4

Howson-Griffiths, Teri. "Beyond Spectacle". Performance Research 28, n.º 4 (19 de maio de 2023): 100–110. http://dx.doi.org/10.1080/13528165.2023.2295708.

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5

Bauer, Julia-Kristina, e Carl Lavery. "Assister au spectacle". Performance Research 23, n.º 6 (18 de agosto de 2018): 65–68. http://dx.doi.org/10.1080/13528165.2018.1533761.

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6

CUMMINGS, NEIL, e MARYSIA LEWANDOWSKA. "SPECTACLE & DISPLAY". Art History 30, n.º 4 (12 de dezembro de 2007): 481–88. http://dx.doi.org/10.1111/j.1467-8365.2007.00558.x.

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7

Richards, Rashna Wadia. "Nothingness, Spectacle, Cinema". Film Quarterly 61, n.º 4 (2008): 92–93. http://dx.doi.org/10.1525/fq.2008.61.4.92.

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8

Evans, Caroline. "The Enchanted Spectacle". Fashion Theory 5, n.º 3 (agosto de 2001): 271–310. http://dx.doi.org/10.2752/136270401778960865.

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9

O’Keefe, Tricia. "Strategy or Spectacle?" Third Text 19, n.º 6 (novembro de 2005): 617–23. http://dx.doi.org/10.1080/09528820500381590.

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10

Lewis, Simon. "What Is Spectacle?" Journal of Popular Film and Television 42, n.º 4 (2 de outubro de 2014): 214–21. http://dx.doi.org/10.1080/01956051.2014.923370.

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11

Al Coppola. "Science/Spectacle". Eighteenth-Century Studies 44, n.º 1 (2010): 117–29. http://dx.doi.org/10.1353/ecs.2010.0016.

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12

Schleif, Nina. "Art lost to spectacle". Art History 26, n.º 5 (novembro de 2003): 764–68. http://dx.doi.org/10.1111/j.0141-6790.2003.02605007_4.x.

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13

Christout, Marie‐Françoise. "Bérain and Baroque Spectacle". Dance Chronicle 10, n.º 3 (janeiro de 1986): 375–77. http://dx.doi.org/10.1080/01472528608568960.

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14

Senelick, Laurence. "Spectacle and the Kiralfys". Dance Chronicle 12, n.º 1 (janeiro de 1989): 149–54. http://dx.doi.org/10.1080/01472528908568999.

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15

Busbea, Larry. "Kineticism-Spectacle-Environment". October 144 (maio de 2013): 92–114. http://dx.doi.org/10.1162/octo_a_00142.

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16

Federspiel, Michel. "Sur la figure de Vanadiplose dans la langue de la géométrie grecque". Revue des Études Anciennes 113, n.º 1 (2011): 83–103. http://dx.doi.org/10.3406/rea.2011.6691.

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Resumo:

Introduction : Définition de l' «anadiplose mathématique » par énumération de ses caractères et élimination d’autres types de répétitions lexicales. Première partie : Les différentes variantes de cette figure. Seconde partie : Genèse de la figure par dérivation réglée à partir de structures plus simples ayant la même fonction au sein de la démonstration et possédant certains des caractères de l'anadiplose mathématique.

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17

Puwar, Nirmal. "Exhibiting Spectacle and Memory". Fashion Theory 7, n.º 3-4 (setembro de 2003): 257–74. http://dx.doi.org/10.2752/136270403778052023.

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18

Kumelowski, Ewa Anna. "The Sarajevo Ghetto Spectacle". Third Text 34, n.º 3 (3 de maio de 2020): 350–68. http://dx.doi.org/10.1080/09528822.2020.1812925.

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19

Wagner (editor, first and second book), Marie-France, Claire Le Brun-Gouanvic (editor, first and second book) e Nathalie Dauvois (review author). "Les arts du spectacle dans la ville (1404-1721); Les arts du spectacle au théâtre (1550-1700)". Renaissance and Reformation 37, n.º 2 (1 de janeiro de 2001): 92–95. http://dx.doi.org/10.33137/rr.v37i2.8700.

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20

Ulrich, Bertram Robert. "A Legacy of Spectacle". Film International 20, n.º 3 (1 de setembro de 2022): 56–66. http://dx.doi.org/10.1386/fint_00173_1.

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21

Piotrowski, Andrzej. "The Spectacle of Architectural Discourses". Architectural Theory Review 13, n.º 2 (agosto de 2008): 130–44. http://dx.doi.org/10.1080/13264820802216528.

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22

Sherman, Stuart. "Stuart Sherman's Utopian Spectacle". Theater 26, n.º 1_and_2 (1995): 94–98. http://dx.doi.org/10.1215/01610775-26-1_and_2-94.

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23

Meyer, Christian, e Jean Jacquot. "Arts du Spectacle et histoire des idées". Revue de musicologie 71, n.º 1/2 (1985): 195. http://dx.doi.org/10.2307/928605.

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24

Watney, Simon. "The Spectacle of AIDS". October 43 (1987): 71. http://dx.doi.org/10.2307/3397565.

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25

Crary, Jonathan. "Spectacle, Attention, Counter-Memory". October 50 (1989): 96. http://dx.doi.org/10.2307/778858.

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26

Tupitsyn, Victor. "Fried avec Debord: Theatricality by Default". Journal of Visual Culture 16, n.º 1 (abril de 2017): 74–88. http://dx.doi.org/10.1177/1470412917690968.

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Resumo:

The title of this article alludes to Jacques Lacan’s text ‘Kant avec Sade’ (1963). With that in mind, the author compares Michael Fried’s Art and Objecthood (1998[1967) to Guy Debord’s The Society of the Spectacle, also published in 1967. Whereas Fried unleashes his criticism against ‘the condition of theatre’ and its mounting presence in the realm of visual culture, Debord accuses spectacle of ‘becoming a life style’, endorsed by power structures and fuelled by the media. Chances are that neither art nor objecthood, but rather the spectacle itself is ‘the chief product of present-day society’. Or should we agree that human beings are homo theatricals, for whom ‘the condition of theatre’ is an inalienable part of their ‘social contract’. Among the issues discussed here are ‘ Heterotopia of the spectacle’ (e.g. play within a play) and the ‘theatrical drive’, which plays a fundamental role in balancing the rivalry between libido (Eros) and the ‘death drive’ (Thanatos) in the playhouse of our psychic life.

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27

Godfrey, Mark. "Pierre Huyghe's Double Spectacle". Grey Room 32 (julho de 2008): 38–61. http://dx.doi.org/10.1162/grey.2008.1.32.38.

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28

Popalisky, David J., e Ramsay Burt. "The Male Dancer: Bodies, Spectacle, Sexualities". Dance Research Journal 30, n.º 1 (1998): 76. http://dx.doi.org/10.2307/1477899.

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29

Schmidt, Theron. "Christoph Schlingensief and the Bad Spectacle". Performance Research 16, n.º 4 (dezembro de 2011): 27–33. http://dx.doi.org/10.1080/13528165.2011.606047.

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30

CHERRY, DEBORAH, e FINTAN CULLEN. "SPECTACLE AND DISPLAY: SETTING THE TERMS". Art History 30, n.º 4 (12 de dezembro de 2007): 475–80. http://dx.doi.org/10.1111/j.1467-8365.2007.00557.x.

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31

LOCKYER, ANGUS. "THE LOGIC OF SPECTACLE c. 1970". Art History 30, n.º 4 (12 de dezembro de 2007): 571–89. http://dx.doi.org/10.1111/j.1467-8365.2007.00564.x.

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32

Divac, Marija, Sara Milošević, Katarina Jevtić-Novaković e Olga Timčenko. "Spaces and technologies of the circus spectacle". Engineering Today 1, n.º 1 (2022): 35–41. http://dx.doi.org/10.5937/engtoday2201035d.

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Resumo:

Contemporary circus is a complex, interdisciplinary form of performing arts. The new circus was built on the basis of the traditional one, but it is more complex than it and brings a combination of elements of acrobatics, dance and drama theater, shadow theater, puppet theater, as well as contemporary visual arts and digital technologies. The circus spectacle, its architectural concept and its content, have changed over the centuries, following social events and the cultural framework of the time. Although the spectacle is still adapting and changing, we ask the question, whether stationary circuses have managed to adapt and transform for the needs of modern society. In this paper, through a brief history of the circus spectacle and important typological characteristics of the objects, one of the most significant objects of this spectacle will be analysed.

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33

Soto-Morettini, Donna. "Disrupting the Spectacle: Brenton's "Magnificence"". Theatre Journal 38, n.º 1 (março de 1986): 82. http://dx.doi.org/10.2307/3207825.

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34

Malé, Belkis Cuza. "John Coleman on spectacle lane". Review: Literature and Arts of the Americas 37, n.º 1 (maio de 2004): 3–5. http://dx.doi.org/10.1080/0890576042000259492.

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35

Valentini, Valentina, e Joseph Cermatori. "A Spectacle of Resistance and Exhortation". PAJ: A Journal of Performance and Art 32, n.º 1 (janeiro de 2010): 83–89. http://dx.doi.org/10.1162/pajj.2010.32.1.83.

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36

Bland, Lucy, e Lisa Tickner. "The Spectacle of Women". Feminist Review, n.º 32 (1989): 123. http://dx.doi.org/10.2307/1395369.

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37

Bland, Lucy. "The Spectacle of Women". Feminist Review 32, n.º 1 (julho de 1989): 123–24. http://dx.doi.org/10.1057/fr.1989.25.

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38

Nadeau, Anne, Caroline Raymond e Martin Lépine. "La transposition didactique du spectacle professionnel comme objet de savoir en classe d’arts : proposition d’un modèle d’analyse intégratif". Didactique 2, n.º 2 (27 de outubro de 2021): 41–62. http://dx.doi.org/10.37571/2021.0203.

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Dans le cadre scolaire, les disciplines associées au domaine des arts se distinguent par leur nature praxique. Dans ce contexte, les pratiques artistiques des personnes enseignantes spécialistes des arts, que ce soit comme créatrices, interprètes ou spectatrices, influencent leur processus de transposition didactique. Cet article présente comment un spectacle professionnel apprécié par les spécialistes des arts est considéré comme un objet de savoir et comment il peut se transposer en classe. En croisant deux modèles théoriques, soit la triple dimension de l’enseignement des arts (Raymond, 2014, 2018) et le rapport au spectacle (entre autres inspiré des travaux d’Émery-Bruneau, 2010, 2014), nous proposons un modèle d’analyse intégratif de la transposition didactique, en classe, du spectacle professionnel en fonction du rapport qu’entretiennent les personnes enseignantes avec cet objet de savoir et des dimensions artistique, esthétique et culturelle propres au domaine des arts.

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Repertório, Teatro &. Dança Periódico. "Savoirs de la représentation et représentations du savoir [André Helbo]". REPERTÓRIO, n.º 12 (20 de julho de 2012): 21. http://dx.doi.org/10.9771/r.v0i12.4340.

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Resumo:

Partcipant actif du débat espistémologique autourdes arts du spectacle, l'auteur présente un historique de lasémiologie du spectacle et de l'ethnoscénologie, tout endémontrant leurs dissemblances et proximités, pour en concluresur la necessité d'aprrofondissemnt du débat.

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40

Apostolidès, Jean-Marie. "The Big and Small Theatres of Guy Debord". TDR/The Drama Review 55, n.º 1 (março de 2011): 84–103. http://dx.doi.org/10.1162/dram_a_00050.

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Founder of the avantgarde movement Internationale situationniste in 1957, Guy Debord is also known for his provocative essay The Society of the Spectacle, first published in 1967 and since translated into numerous languages. Is it possible to connect the concept of “spectacle” to theatre?

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41

Spitzack, Carole. "The spectacle of anorexia nervosa". Text and Performance Quarterly 13, n.º 1 (janeiro de 1993): 1–20. http://dx.doi.org/10.1080/10462939309366029.

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42

Myrone, Martin. "Henry Fuseli and Gothic Spectacle". Huntington Library Quarterly 70, n.º 2 (junho de 2007): 289–310. http://dx.doi.org/10.1525/hlq.2007.70.2.289.

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43

Howe, Alan, Marie-France Wagner e Claire Le Brun-Gouanvic. "Les Arts du spectacle au théâtre (1550-1700)". Modern Language Review 99, n.º 1 (janeiro de 2004): 190. http://dx.doi.org/10.2307/3738903.

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44

Carso, Kerry Dean. "The Theatrical Spectacle of Medieval Revival". Winterthur Portfolio 39, n.º 1 (março de 2004): 21–42. http://dx.doi.org/10.1086/431008.

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45

Kopnina, Helen. "The nature of spectacle". Journal of Peasant Studies 46, n.º 1 (18 de julho de 2018): 220–24. http://dx.doi.org/10.1080/03066150.2018.1488355.

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46

Soria, Carolina. "Jeux de répétitions et de spirales narratives dans la poétique cinématographique de Matías Piñeiro". Cinémas d’Amérique latine, n.º 29 (1 de dezembro de 2021): 34–43. http://dx.doi.org/10.4000/cinelatino.8499.

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Lütticken, Sven. "From One Spectacle to Another". Grey Room 32 (julho de 2008): 62–87. http://dx.doi.org/10.1162/grey.2008.1.32.62.

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Renard, Caroline. "Les répétitions contrariées. Sur Beau travail de Claire Denis". Cinémas 23, n.º 1 (21 de dezembro de 2012): 55–71. http://dx.doi.org/10.7202/1013368ar.

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Beau travail de Claire Denis fait partie des films qui nous invitent à les aborder sous l’angle de la répétition. Figure esthétique majeure des arts du xxe siècle, la répétition peut aussi être une forme discrète qui circule d’image en image. Parfois elle se cache et se déguise d’un plan à l’autre au sein d’un même film. Dans une approche analytique, l’auteure de cet article emploie la notion de « plan de consistance » présentée par Gilles Deleuze et Félix Guattari dans Mille plateaux (1980) pour proposer une étude figurative des formes de la répétition dans Beau travail. Deleuze et Guattari ont défini le « plan de consistance » comme un espace formel qui est simultanément un fond et un volume, une armature et une trame. Cet espace résiste dans la durée. En termes de cinéma, le plan de consistance d’un film est élaboré par l’articulation des plans, par la composition des cadres, par les mouvements qui animent l’espace ou les trajets qui le parcourent. Il constitue un repère visuel parfois fuyant, en mouvement mais repérable. L’analyse de Beau travail montre que les répétitions, loin de simplement construire des effets narratifs ou scéniques, participent de la mise en place d’un socle perceptif à la fois récurrent et variable, d’une trame visuelle reconnaissable et instable. L’auteure met ainsi au jour, dans l’économie figurative de ce film d’inspiration littéraire et musicale, l’élaboration de ce « plan de consistance » comme fond visible et invisible du montage filmique.

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49

Koustas, Jane. "Louise Vigeant. La Lecture du Spectacle Théâtral". Theatre Research in Canada 12, n.º 2 (setembro de 1991): 220–22. http://dx.doi.org/10.3138/tric.12.2.220.

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Koustas, Jane. "Louise Vigeant. La Lecture du Spectacle Théâtral". Theatre Research in Canada 12, n.º 2 (setembro de 1991): 220–22. http://dx.doi.org/10.3138/tric.12.2.220.

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