Literatura científica selecionada sobre o tema "Wandering cinema"
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Artigos de revistas sobre o assunto "Wandering cinema"
Dibazar, Pedram. "Wandering cars and extended presence: Abbas Kiarostami’s embodied cinema of everyday mobility". New Review of Film and Television Studies 15, n.º 3 (28 de março de 2017): 299–326. http://dx.doi.org/10.1080/17400309.2017.1308156.
Texto completo da fonteSilke, Martin. "Filmic Migration and Wandering Sounds: The Relation Between Accented and Dialect Cinema". Ekphrasis. Images, Cinema, Theory, Media 23, n.º 1 (3 de julho de 2020): 62–71. http://dx.doi.org/10.24193/ekphrasis.23.5.
Texto completo da fonteCzerkawski, Piotr. "Bliscy nieznajomi. Obraz Ukrainy w polskim kinie po 1989 roku". Studia Filmoznawcze 37 (14 de setembro de 2016): 243–55. http://dx.doi.org/10.19195/0860-116x.37.11.
Texto completo da fonteCzerkawski, Piotr. "Близькі незнайомці. Образ України в польському кіно після 1989 року". Studia Filmoznawcze 37 (14 de setembro de 2016): 257–69. http://dx.doi.org/10.19195/0860-116x.37.12.
Texto completo da fonteGarofalo, Damiano. "Deicides, sacrifices and other crucifixions: for a critical reinterpretation of Italian Holocaust cinema". Modern Italy 22, n.º 2 (6 de abril de 2017): 143–53. http://dx.doi.org/10.1017/mit.2017.15.
Texto completo da fonte김정구. "Wandering Around Where Cinema Used to Be -On the Case of Tsai Ming-liang’s Works Since Goodbye, Dragon Inn (2003)-". Contemporary Film Studies 15, n.º 3 (agosto de 2019): 7–25. http://dx.doi.org/10.15751/cofis.2019.15.3.7.
Texto completo da fonteИванова, Ирина, e Irina Ivanova. "Time and image of Phaedra in the works “Hippolytus” by euripides, “Phaedra” by Jean Racine and in the lyrics by Marina Tsvetaeva". Servis Plus 9, n.º 3 (28 de agosto de 2015): 70–79. http://dx.doi.org/10.12737/12542.
Texto completo da fonteKovalenko, Yu B. "Composition and improvisation in the aspect of the music infl uence on the expressive structure of the fi lm". Aspects of Historical Musicology 15, n.º 15 (15 de setembro de 2019): 60–79. http://dx.doi.org/10.34064/khnum2-15.03.
Texto completo da fonteBottomore, Stephen. "Travelling cinema in Europe: Sources and perspectives/Wanderkino in Europa". Early Popular Visual Culture 7, n.º 2 (julho de 2009): 226–27. http://dx.doi.org/10.1080/17460650903011277.
Texto completo da fonteMykhailova, O. V. "Background. The diverse experience of artistic culture, refl ected in the established system of genres, appears in a new light from the standpoint of modernity as experts". Aspects of Historical Musicology 15, n.º 15 (15 de setembro de 2019): 119–37. http://dx.doi.org/10.34064/khnum2-15.06.
Texto completo da fonteTeses / dissertações sobre o assunto "Wandering cinema"
Armstrong, R. L. "Death and the wandering woman : notes towards a cinema of mourning". Thesis, University of Cambridge, 2010. http://ethos.bl.uk/OrderDetails.do?uin=uk.bl.ethos.596153.
Texto completo da fonteDesiderio, Matthew John. "Wandering: Seeing the cinema of Wim Wenders through cultural theory and naturalized phenomenology". Diss., TEMPLE UNIVERSITY, 2011. http://pqdtopen.proquest.com/#viewpdf?dispub=3440069.
Texto completo da fonteMachado, Maíra Saruê. "Modernidade, cinema e temporalidade". Universidade de São Paulo, 2008. http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/8/8132/tde-04122008-165855/.
Texto completo da fonteThis thesis seeks to understand, through filmic analysis, the ways in which temporality is present in the social imaginary of modernity. To do so, it initially elaborates a historic approach to the construction of modern temporality, reflecting on the loss of narrative, tradition and the changing meaning of death. The analysis of the four films Dolls, Paris, Texas, Under the Sand and Eternity and a Day demonstrates forms of temporality that are presented as a counterpoint to that which is hegemonic in modernity. The key themes approached are elements of rupture: wandering, uprooting, mourning and remembering
Sun, Xueling. "Wandering Women in Cinema, from Julie to Star: Female Subjectivity and Female Spectatorship in Feminine Road Films". Scholarship @ Claremont, 2017. http://scholarship.claremont.edu/cmc_theses/1545.
Texto completo da fonteMatos, Marcos Fábio Belo [UNESP]. "Ecos da modernidade: uma análise do discurso sobre o cinema ambulante em São Luís-MA". Universidade Estadual Paulista (UNESP), 2010. http://hdl.handle.net/11449/100082.
Texto completo da fonteCoordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior (CAPES)
O estudo aborda o ciclo do cinema ambulante em São Luís, capital do Maranhão, ocorrido entre 1898 e 1909 e que se configurou numa sucessão de espetáculos de aparelhos cinematográficos que se efetivava, quase sempre, no Teatro São Luiz, hoje Teatro Arthur Azevedo, encerrando-se quando da inauguração da primeira sala fixa de cinema (o cinema São Luiz, em 31.11.1909). O referencial teórico-metodológico utilizado é a Análise de Discurso, de linha francesa. O corpus abrange os registros deixados nos jornais Pacotilha, Diário do Maranhão e O Federalista: notas, notícias, crônicas e, principalmente, anúncios publicitários. O objetivo é estabelecer, a partir da AD francesa, de que maneira os aparelhos cinematográficos foram apresentados, discursivamente, como artefatos da modernidade. A hipótese é a de que os jornais acabaram por forjar para esses aparelhos a imagem de ícones de uma modernidade, fortemente vinculada aos artefatos maquínicos que proliferaram, frutos da Revolução Industrial, e que, então, distribuíam-se por todo o país, tendo como ponto de disseminação o Rio de Janeiro. Acredita-se que os enunciados sobre o cinema ambulante têm no seu intradiscurso a marca do interdiscurso da modernidade: o forte tom descritivista do maquinismo encontrado nas notas informativas e opinativas; a presença de muitos superlativos nos textos dos anúncios e das notas sobre os espetáculos; o fato de esses jornais apresentarem os aparelhos sempre eivados de adjetivação; o tom apologético com que os jornais definiram as apresentações dos cinematógrafos. Essa divinização dos cinematógrafos era a lógica do período, em todo o mundo, a julgar pelas análises já realizadas em textos de jornais do Rio de Janeiro e de outras localidades, que noticiam os espetáculos de cinematógrafo durante toda a fase do cinema ambulante, conhecida também como fase de domesticação ou ainda como primeiro cinema
This study approaches the cycle of the wandering cinema in São Luis, capital city of the state of Maranhão, Brazil, performed between the years of 1898 and 1909, which consisted of a series of cinema spectacles that happened most of the time at the Teatro São Luiz, today known as Teatro Arthur Azevedo, that ended when the first movie theater was inaugurated (the São Luiz Cinema, in 31/11/1909). The theory and methodology used are the French Discourse Analysis. The corpus embraces the registers found in the newspapers Pacotilha, Diário de Maranhão e O Federalista: quick notes (informative and opinions), news, chronicles and mainly advertisements. The main point is to establish, through French Discourse Analysis, which were the representations that the newspapers brought to the society about the cinema. The hypothesis is that these newspapers provided the cinema with the image of modernity icons, strongly connected to the machine tools that were all over the country, resulted from the Industrial Revolution, especially in Rio de Janeiro. It is possible to believe that the enunciates about the wandering cinema have in its inner speech the mark of the modernity inter speech: the heavy descriptive tone of the machinery found in the informative and opinion notes. The presence of superlatives in the advertisement text and the notes about the spectacles; the apologetic tone with which the newspapers defined the presentations. The divinization of the cinemas was the logic of the period all over the world, as we can see in the analysis done on texts from Rio de Janeiro newspapers and other places, including French newspapers, that report the cinema spectacle during all the wandering phase, also known as domestication phase or first cinema
Matos, Marcos Fábio Belo. "Ecos da modernidade : uma análise do discurso sobre o cinema ambulante em São Luís-MA /". Araraquara : [s.n.], 2010. http://hdl.handle.net/11449/100082.
Texto completo da fonteBanca: Vanice Maria Oliveira Sargentini
Banca: Carlos Piovezanni
Banca: Ucy Soto
Banca: Pedro Navarro Barbosa
Resumo: O estudo aborda o ciclo do cinema ambulante em São Luís, capital do Maranhão, ocorrido entre 1898 e 1909 e que se configurou numa sucessão de espetáculos de aparelhos cinematográficos que se efetivava, quase sempre, no Teatro São Luiz, hoje Teatro Arthur Azevedo, encerrando-se quando da inauguração da primeira sala fixa de cinema (o cinema São Luiz, em 31.11.1909). O referencial teórico-metodológico utilizado é a Análise de Discurso, de linha francesa. O corpus abrange os registros deixados nos jornais Pacotilha, Diário do Maranhão e O Federalista: notas, notícias, crônicas e, principalmente, anúncios publicitários. O objetivo é estabelecer, a partir da AD francesa, de que maneira os aparelhos cinematográficos foram apresentados, discursivamente, como artefatos da modernidade. A hipótese é a de que os jornais acabaram por forjar para esses aparelhos a imagem de ícones de uma modernidade, fortemente vinculada aos artefatos maquínicos que proliferaram, frutos da Revolução Industrial, e que, então, distribuíam-se por todo o país, tendo como ponto de disseminação o Rio de Janeiro. Acredita-se que os enunciados sobre o cinema ambulante têm no seu intradiscurso a marca do interdiscurso da modernidade: o forte tom descritivista do maquinismo encontrado nas notas informativas e opinativas; a presença de muitos superlativos nos textos dos anúncios e das notas sobre os espetáculos; o fato de esses jornais apresentarem os aparelhos sempre eivados de adjetivação; o tom apologético com que os jornais definiram as apresentações dos cinematógrafos. Essa divinização dos cinematógrafos era a lógica do período, em todo o mundo, a julgar pelas análises já realizadas em textos de jornais do Rio de Janeiro e de outras localidades, que noticiam os espetáculos de cinematógrafo durante toda a fase do cinema ambulante, conhecida também como fase de domesticação ou ainda como primeiro cinema
Abstract: This study approaches the cycle of the wandering cinema in São Luis, capital city of the state of Maranhão, Brazil, performed between the years of 1898 and 1909, which consisted of a series of cinema spectacles that happened most of the time at the Teatro São Luiz, today known as Teatro Arthur Azevedo, that ended when the first movie theater was inaugurated (the São Luiz Cinema, in 31/11/1909). The theory and methodology used are the French Discourse Analysis. The corpus embraces the registers found in the newspapers Pacotilha, Diário de Maranhão e O Federalista: quick notes (informative and opinions), news, chronicles and mainly advertisements. The main point is to establish, through French Discourse Analysis, which were the representations that the newspapers brought to the society about the cinema. The hypothesis is that these newspapers provided the cinema with the image of modernity icons, strongly connected to the machine tools that were all over the country, resulted from the Industrial Revolution, especially in Rio de Janeiro. It is possible to believe that the enunciates about the wandering cinema have in its inner speech the mark of the modernity inter speech: the heavy descriptive tone of the machinery found in the informative and opinion notes. The presence of superlatives in the advertisement text and the notes about the spectacles; the apologetic tone with which the newspapers defined the presentations. The divinization of the cinemas was the logic of the period all over the world, as we can see in the analysis done on texts from Rio de Janeiro newspapers and other places, including French newspapers, that report the cinema spectacle during all the wandering phase, also known as domestication phase or first cinema
Doutor
Brasebin, Jenny. "Road novel, road movie : approche intermédiale du récit de la route". Thesis, Paris 3, 2013. http://www.theses.fr/2013PA030088.
Texto completo da fonteAppearing in the wake of World War II, with the publication in 1957 of On the Road by Jack Kerouac,followed 12 years later with the screening of Denis Hopper’s Easy Rider, the road novel and road movie constitute, we argue, two sides of what we call the road narrative. Faced with a lack of comprehensive studies embracing both sides concurrently, and with recurrent amalgams, we reflect on the components differentiating the road novel and road movie from other types of wandering stories. Such a project calls for the construction of an intermedial apparatus, enabling us to jointly encompass artworks belonging to different media formats. Consequently, we build on the concept of the chronotope, as developed by Bakhtin as a tool for literarycriticism, and recently extended by scholars to cinematographic objects. We show how road novels and roadmovies emerge from the combination of two fundamental chronotopes: that of the road, exemplified by a postmodern universe dominated by motor vehicles and non-places, and that of the threshold, understood as the expression of a critical turn in one’s life. The noted presence of a parodic dimension in road narrativescalls for the introduction of an additional bakhtinian concept: the carnivalesque, which, as we show, can be articulated in relation to the previously defined road and threshold chronotopes. For this chronotopical analysis, we selected artworks from the American, Quebecois and German repertoires, a choice justified by the numerous potential connections to be established between those three different cultures
Verstricht, Sylvain. "Spaces, Tactics, and Time: City Wandering in Taiwanese Cinema from 1992 to 2006". Thesis, 2011. http://spectrum.library.concordia.ca/7260/1/Verstricht_MA_S2011.pdf.
Texto completo da fonteLivros sobre o assunto "Wandering cinema"
Tulloch, John, e Belinda Middleweek. Intimacy and Romance in Film Theory. Oxford University Press, 2017. http://dx.doi.org/10.1093/oso/9780190244606.003.0004.
Texto completo da fonteHanaway-Oakley, Cleo. Tactile Vision and Enworlded Being. Oxford University Press, 2017. http://dx.doi.org/10.1093/oso/9780198768913.003.0005.
Texto completo da fonteChan, Felicia. Performing (Comic) Abjection in the Hong Kong Ghost Story. Edinburgh University Press, 2018. http://dx.doi.org/10.3366/edinburgh/9781474424592.003.0007.
Texto completo da fonteCapítulos de livros sobre o assunto "Wandering cinema"
Barnes, Leslie. "7 Cambodia’s “Wandering Souls”: Migrant Labor and the Promise of Connection". In The Cinema of Rithy Panh, 99–114. Rutgers University Press, 2021. http://dx.doi.org/10.36019/9781978809833-009.
Texto completo da fonteArmendáriz-Hernández, Alejandra. "Female Authorship, Subjectivity and Colonial Memory in Tanaka Kinuyo’s The Wandering Princess (1960)". In Tanaka Kinuyo, 155–86. Edinburgh University Press, 2018. http://dx.doi.org/10.3366/edinburgh/9781474409698.003.0007.
Texto completo da fonteZanger, Anat. "Chapter 15. Jerusalem Journeys: Wandering Women in Con temporary Israeli Cinema". In Jews and Journeys, 269–82. University of Pennsylvania Press, 2021. http://dx.doi.org/10.9783/9780812297935-024.
Texto completo da fonteHarvey, James. "Akomfrah’s Foreigner". In Jacques Rancière and the Politics of Art Cinema, 103–21. Edinburgh University Press, 2018. http://dx.doi.org/10.3366/edinburgh/9781474423786.003.0006.
Texto completo da fonteLu, Xiaoning. "Intermedial Laughter". In Maoist Laughter, 73–88. Hong Kong University Press, 2019. http://dx.doi.org/10.5790/hongkong/9789888528011.003.0005.
Texto completo da fonteMargulies, Ivone. "Reenactment and A-filiation in Serras da Desordem". In In Person, 219–52. Oxford University Press, 2019. http://dx.doi.org/10.1093/oso/9780190496821.003.0008.
Texto completo da fonteDufallo, Basil. "Catullan Wanderings". In Disorienting Empire, 156–98. Oxford University Press, 2021. http://dx.doi.org/10.1093/oso/9780197571781.003.0005.
Texto completo da fonteMcMahon, Laura. "Actual/Virtual: Bovines ou la vraie vie des vaches". In Animal Worlds, 161–91. Edinburgh University Press, 2019. http://dx.doi.org/10.3366/edinburgh/9781474446389.003.0006.
Texto completo da fonte