Bibliografías temáticas / Guerre et théâtre

Índice

  1. Artículos de revistas
  2. Tesis
  3. Libros
  4. Capítulos de libros
  5. Actas de conferencias

Literatura académica sobre el tema "Guerre et théâtre"

Autor: Grafiati
Publicado: 26 de julio de 2024
Última modificación: 31 de julio de 2025

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Artículos de revistas sobre el tema "Guerre et théâtre"

1

Martín Gijón, Mario, and Corinne Gaudefrin. "Le théâtre de la Seconde République durant la guerre civile espagnole : textes et scènes sur le front et à l’arrière." Exils et migrations ibériques aux XX e et XXI e siècles N° 13-14, no. 1 (2022): 230–45. https://doi.org/10.3917/emi.013.0230.

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Resumen
Pendant la Guerre civile espagnole, deux genres de théâtre très distincts se développèrent dans la zone républicaine, chacun proposant une mise en scène spécifique, adaptée aux circonstances. D’un côté, le théâtre émanant du front, sommaire, répondant aux besoins de la guerre, qui exerçait une fonction performative sur le public. De l’autre, un théâtre aspirant à plus d’esthétique, joué dans les théâtres des grandes villes, dont l’objectif premier était de canoniser les actes fondateurs de « l’épopée » du peuple, en idéalisant les combattants. Cet article examinera les principales différences,
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2

Tyszka, Juliusz. "APPROCHE ARTISTIQUE DU TRAUMATISME DE GUERRE DANS LE THÉÂTRE POLONAIS DANS LA DEUXIÈME MOITIÉ DU XXE SIÈCLE À L’EXEMPLE D’ACROPOLIS DU THÉÂTRE LABORATOIRE DE 13 RANGS AVEC LA MISE EN SCÈNE DE JERZY GROTOWSKI." Cena, no. 33 (April 20, 2021): 39–47. http://dx.doi.org/10.22456/2236-3254.111588.

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Cet article traite du théâtre polonais après la Seconde Guerre mondiale, en utilisant l’exemple du spectacle Akrópolis mis en scène par Jerzy Grotowski avec une influence directe du régime nazi pour sa conception. Fondant historiquement la situation de la Pologne dans ces périodes d’entre-deux guerres, l’article établit une réflexion sur les pertes et les traumatismes qu’une guerre peut causer dans un pays et dans son panorama artistique et théâtral. Mots ClésThéâtre polonais. Grotowski. Traumatisme. Nazisme.
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Steele, Stephen. "Guerre et théâtre: Gustave Cohen au Canada." Florilegium 20, no. 1 (2003): 23–30. http://dx.doi.org/10.3138/flor.20.007.

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Le médiéviste français Gustave Cohen, né en Belgique en 1879, ne semblerait pas pouvoir fournir une porte d’entrée à la popularisation du théâtre médiéval au Canada. On peut pourtant suivre ses traces au Québec où il se rend au moins trois fois pendant la Deuxième Guerre pour s’exprimer sur le théâtre, sur les Français comme lui exilés à New York et sur les événements en France. Sa visite d’octobre 1942 organisée autour de quelques représentations de la troupe du Père Emile Legault, les Compagnons de saint Laurent, trouve écho pendant une semaine dans la presse montréalaise, avec des articles
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Bourassa, André-Gilles. "Entrée des artistes." Pratiques & travaux, no. 35 (May 6, 2010): 177–203. http://dx.doi.org/10.7202/041565ar.

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« Entrée des artistes » porte sur la venue des premiers professionnels de théâtre. Après la Révolution américaine, des comédiens d’origine britannique et française quittèrent le Congrès pour la Couronne. Leurs efforts furent appuyés par les troupes de tournée du Boston Theatre. La plupart d’entre eux rentrèrent aux États-Unis avant la Guerre de 1812, mais ils furent relayés plus tard par des cirques-théâtres. Certains de ces professionnels contribuèrent à l’intégration d’auteurs et d’artistes locaux et à véhiculer — notamment l’acteur, journaliste et imprimeur William Moore — des valeurs post-
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Vázquez, Lydia. "Le jeu actorial en Espagne au XVIIIe et au XIXe siècle : enjeux moraux, esthétiques, sociologiques et politiques." Elephant and Castle, no. 33 (2024): 56–64. http://dx.doi.org/10.62336/unibg.eac.33.532.

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Au XVIIIème siècle en Espagne, le théâtre et le jeu d’acteur connaissent des transformations majeures liées au mouvement esthétique « néoclassique ». La Poética de Luzán (1737) critique le jeu des acteurs, mais le siècle des Lumières réagit contre cette vision. Une controverse oppose l’Église, les comédiens et les autorités civiles. Le père Gaspar Díaz condamne la comédie dans sa Consulta teológica (1740), tandis que Manuel Guerrero, un comédien, la défend en 1743. Malgré les critiques, les théâtres, en particulier à Madrid, restent populaires, attirant des spectateurs passionnés et influents,
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Pandolfi, Mariella. "Théâtre de guerres." Anthropologie et Sociétés 32, no. 3 (2009): 99–119. http://dx.doi.org/10.7202/029718ar.

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Resumen
RésuméLa guerre du Kosovo en 1999 fut un théâtre de passions politiques qui se croisaient à différents niveaux. Ces passions renvoient à l’expérience collective, prise dans des cadres mouvants et passionnés comme l’ethnie et la nation. Elles renvoient également, et tout d’abord, à une expérience individuelle qui peut confiner aux limites du dicible, du mémorable, du transmissible. Enfin, ces expériences sont investies, dans le contexte d’une gestion de crise et d’une gestion du désordre, par les dispositifs techniques et procéduraux d’une action humanitaire qui évolue avec ambivalence entre le
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7

Croft, Marie-Ange. "Les « favoris de Mars1 ». Gens d’épée et comédie fin de règne (1680-1715)." Tangence, no. 111 (December 23, 2016): 113–29. http://dx.doi.org/10.7202/1038509ar.

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Véritables phénomènes de société en raison des nombreuses guerres que mène Louis xiv tout au long de son règne, les gens de guerre ne pouvaient espérer demeurer à l’écart de la critique théâtrale. Dès la décennie 1670, ils s’invitent sur les planches, notamment chez les Italiens, et connaissent une grande fortune littéraire à partir de 1680. Rarement identifiés comme tel dans la liste des personnages — ce qui explique par ailleurs l’absence de travaux sur le sujet —, ils apparaissent sous diverses appellations : cadet, capitaine, chevalier, dragon, fantassin, homme de guerre, major, militaire,
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Batchom1, Paul Elvic. "La guerre civile « transfrontalière » : note introductive et provisoire sur les fortunes contemporaines de la guerre civile." Note de recherche 35, no. 1 (2016): 103–23. http://dx.doi.org/10.7202/1035794ar.

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Resumen
La littérature consacrée à la guerre a souvent clivé les types de guerres entre celles dites classiques et celles dites civiles. Cette dernière catégorie se fonde sur son théâtre qui est le territoire d’un État et l’opposition entre un gouvernement et un groupe rebelle. Quoique consacrée, cette dichotomie ne résiste plus à l’épreuve des types de menaces nouvelles qui voient le jour ; notamment en Afrique où des groupes rebelles, encouragés par les solidarités transfrontalières claniques, ethniques, culturelles et autres, en font une ressource dans la guerre contre plusieurs gouvernements à la
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de Beauvoir, Simone. "Le Théâtre existentialiste." Simone de Beauvoir Studies 33, no. 1 (2023): 19–35. http://dx.doi.org/10.1163/25897616-bja10067.

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Résumé Dans cette transcription d’un enregistrement audio fait en 1947, Simone de Beauvoir définit le fond philosophique et la forme esthétique du théâtre existentialiste pour le public américain. Elle présente les deux dramaturges les plus importants de ce mouvement, Jean-Paul Sartre et Albert Camus, ainsi que les thèmes principaux et le contexte mythologique de leurs premières œuvres théâtrales : pour Sartre, Les Mouches et Huis clos ; pour Camus, Caligula. Beauvoir souligne au terme de ce survol le message optimiste de ces pièces, surtout pour le public d’après-guerre en France et aux États
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Scotto di Clemente, Clément. "Les Femmes dans la querelle de la moralité du théâtre." Romanic Review 112, no. 3 (2021): 409–22. http://dx.doi.org/10.1215/00358118-9377334.

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Abstract Au sein des polémiques théâtrales du XVIIe siècle, le traité de Mademoiselle de Beaulieu tient lieu de modèle et d’exception. En fondant son argumentation sur un détournement des topiques théâtrophobes, qui promeut une réforme esthétique et économique de la scène, son texte est emblématique des stratégies apologétiques au sein des querelles sur le théâtre. Il se singularise cependant par l’éloge fait à Isabella Andreini, qui relève autant de la provocation sur le comédien idolâtre que de la promotion d’une actrice politique. La querelle du théâtre ainsi engagée croise les enjeux esthé
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Tesis sobre el tema "Guerre et théâtre"

1

Larraz, Emmanuel. "Théâtre et politique pendant la Guerre d'Indépendance espagnole, 1808-1814." Dijon, 1987. http://www.theses.fr/1987DIJOL006.

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Etude des relations complexes entre théâtre et politique au cours de la guerre d'indépendance espagnole: 1808-1814. Le théâtre joue à cette époque un rôle de premier plan dans la diffusion de l'idéologie, aussi bien dans l’Espagne occupée par les troupes de Joseph Bonaparte que dans l’Espagne insurgée. Dans l’Espagne occupée le postulat de la supériorité du théâtre français, défendu par les partisans de napoléon et de Joseph Bonaparte, servait à légitimer le mythe de la régénération du vieux royaume. Dans l’Espagne insurgée les pièces satiriques antifrançaises et les œuvres d'exaltation patrio
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2

Robitaille, Marie-Josée. "Louis-Marcel Raymond, critique de théâtre et promoteur des écrivains français pendant la Deuxième Guerre mondiale et l'après-guerre." Thesis, National Library of Canada = Bibliothèque nationale du Canada, 2001. http://www.collectionscanada.ca/obj/s4/f2/dsk3/ftp04/MQ61831.pdf.

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3

Abuín, González Angel. "Le narrateur au théâtre : approche sémiologique du théâtre espagnol d'après-guerre (Antonio Buero Vallejo et Alfonso Sastre)." Dijon, 1993. http://www.theses.fr/1993DIJOL002.

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Nous parlons de narrateur au théâtre pour désigner un phénomène spécifique dans la dramaturgie espagnole récente: un personnage, sur scène, commence à raconter une histoire qui va être la représentation elle-même, définie alors comme la traduction en images, sons et mouvements de ses paroles. Le narrateur fonctionne comme un intermédiaire de plus dans le processus de communication théâtrale, à mi-chemin entre l'auteur, les personnages-acteurs qui jouent leur histoire, et le spectateur. Les répercussions théoriques de cette pratique dramatique sont immenses: songeons à l'altération du concept m
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Devaux, Patricia. "Le théâtre de la guerre froide en France : 1946-1956." Paris, Institut d'études politiques, 1993. http://www.theses.fr/1993IEPP0029.

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5

Peslin, Daniela. "Le Théâtre des Nations : (1957-1968) : Premier Festival International de Théâtre après la deuxième guerre mondiale." Paris 3, 2008. https://faraway.parisnanterre.fr/login?url=https://www.vlebooks.com/vleweb/product/openreader?id=UPN&accId=9224405&isbn=9782296214781&uid=^u.

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Le Théâtre des Nations fut le lieu unique de confrontation des créations théâtrales, lyriques et chorégraphiques internationales de 1957 à 1968. Ce plus grand festival de théâtre du monde concentra les forces capables de perpétuer les valeurs du théâtre et de bouleverser les structures traditionnelles du répertoire. Après le traumatisme de la seconde guerre mondiale, il contribua à l’émergence en France et en Europe d’une volonté d’ouverture sur le monde. Il accueillit de grands auteurs qui, par la confrontation de leurs projets sur la scène parisienne, confirmèrent l’existence d’une communaut
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Audhuy, Claire. "Le théâtre dans les camps nazis : réalités, enjeux et postérité." Thesis, Strasbourg, 2013. http://www.theses.fr/2013STRAC029.

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Resumen
Cette thèse de doctorat est le fruit de trois années de recherches sur le théâtre dans les camps nazis. Ce travail traite principalement des camps en Allemagne, tout en y adjoignant trois exceptions : le ghetto de Theresienstadt, le camp de transit de Westerbork, ainsi que le camp d’Auschwitz-Birkenau. Selon la spécificité de chaque camp, les créations furent officielles ou clandestines, servirent à la propagande nazie ou au contraire œuvrèrent à mener une lutte contre le national-socialisme ou pour la survie des prisonniers. Ces différences de conditions permettent de comprendre pourquoi la c
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7

WAJSBROT, DIT LESCOT DAVID. "Dramaturgies de la guerre, de heinrich von kleist a edward bond." Paris 3, 2000. http://www.theses.fr/2000PA030029.

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Georges bernanos (1888-1948, francais) et miguel de unamuno (1864-1936, espagnol), partageant le meme sentiment tragique de l'existence, ont confronte les illusions et les mensonges de leur siecle a la seule question du destin metaphysique de l'homme. La foi dans le dieu chretien leur est apparue comme la seule reponse a l'angoisse et a la tentation du desespoir. Deux grandes oeuvres (romans, pamphlets, articles de presse, essai philosophique, theatre, poesie) explorent tous les domaines de l'action humaine (philosophie, politique, individu, societe, religion) a la lumiere de cette exigence. U
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8

Martínez-Michel, Paula. "La censure dans le théâtre espagnol de l'après-guerre : le cas d'Alfonso Sastre." Dijon, 2000. http://www.theses.fr/2000DIJOL013.

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La censure dans le théâtre espagnol de l'après-guerre. Le cas d'Alfonso Sastre présente l'action de la censure franquiste sur l'oeuvre d'un des écrivains les plus polémiques du théâtre de la période concernée, Alfonso Sastre. Le volume principal est constitué d'une première partie où l'on présente le contexte historique et littéraire qui permet de situer l'oeuvre de l'auteur ainsi que les caractéristiques essentielles de l'appareil légal de la censure. Ensuite dans une deuxième partie l'on analyse la censure sur chacune des pièces d'Alfonso Sastre lors de la publication ainsi que lors de la re
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Asso, Annick. "Le théâtre du génocide : étude des représentations de la Shoah et des génocides arménien, rwandais et bosniaque dans le théâtre de l’après-guerre à nos jours." Aix-Marseille 1, 2009. http://www.theses.fr/2009AIX10081.

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La représentation de la Shoah et des génocides arméniens, rwandais, bosniaque au théâtre depuis l’après-guerre délimite le cadre de notre thèse consacrée, pour une large part, à l’intrusion massive du récit dans des productions théâtrales allant de l’adaptation de témoignages aux formes les plus élaborées du théâtre documentaire défini par E. Piscator et P. Weiss, du théâtre-récit à l’adaptation de récits autobiographiques monologués. Ce système de formes « non-dramatiques », selon la terminologie de P. Szondi, exclut généralement l’image, en tant qu’archive et en tant que reconstitution scéni
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Saleh, Louaï. "Le théâtre politique arabe dans le Proche-Orient entre la guerre de 1967 et celle de 1973." Paris 3, 2005. http://www.theses.fr/2005PA030135.

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La défaite des pays arabes contre Israël en juin 1967 a choqué profondément le peuple arabe. Les dramaturges dans le Proche-Orient ont cherché les causes qui ont mené leurs pays à cette catastrophe. Ils ont dû exprimer une révision critique générale sur des questions considérées comme des sujets tabous, inabordables et sacrés. De nombreuses pièces de théâtre ont été écrites dans le but d'interroger sur les causes permettant d'expliquer la défaite, sur celles qui condamnaient la société arabe à rester figée dans une situation arriérée, et sur les véritables raisons qui empêchent les sociétés ar
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Libros sobre el tema "Guerre et théâtre"

1

Markaz al-Baḥth fī al-Antrūbūlūjiyā al-Ijtimāʻīyah wa-al-Thaqāfīyah (Algeria), ed. Théâtre et guerre de libération nationale: Suivi d'entretiens avec quelques hommes de théâtre. Éditions DGRSDT/CRASC, 2014.

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2

Dijon, Université de, ed. Théâtre et politique pendant la Guerre d'Indépendance espagnole: 1808-1814. A.N.R.T. Université de Lille III, 1987.

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3

Soubeille, Georges. Campistron: D'amour, de théâtre et de guerre : mémoires d'un gentilhomme gascon. Ed. universitaires du Sud, 2013.

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4

Lescot, David. Les mises en scène de la guerre au XXe siècle: Théâtre et cinéma. Nouveau monde éditions, 2011.

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5

Wertheim, Albert. Staging the war: American drama and World War II. Indiana University Press, 2004.

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6

Bartel, Rob. La fin du Canada et autres guerres de 1812: Une pièce de théâtre pour deux hommes et une imagination. École des traducteurs et interprètes, Université Laurentienne, 2000.

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7

Paillet, Antoine, and Josette Alviset. 1914-1918, Vichy, les théâtres et la guerre: Exposition du 15 avril au 15 décembre 2014, Musée de l'Opéra de Vichy. Musée de l'Opéra de Vichy, 2014.

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8

Wandor, Michelene. Post-War British Drama. Taylor & Francis Group Plc, 2004.

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9

Wandor, Michelene. Post-war British drama: Looking back in gender. Routledge, 2001.

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10

Guerre et Théâtre, 1914-1918. Creative Media Partners, LLC, 2023.

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Capítulos de libros sobre el tema "Guerre et théâtre"

1

Connors, Logan J. "Vivre et revivre l’événement militaire." In La Révolution et le théâtre des émotions. Presses universitaires Blaise-Pascal, 2025. https://doi.org/10.4000/147eg.

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Cet article propose une description ciblée et critique du théâtre militaire de la Révolution, et surtout du volet « événementiel » de cette vaste production. En nous inspirant de la recherche sur la reconstitution historique et sur le rôle du théâtre dans la formation de l’identité de groupe, cet article soutient l’idée que le théâtre militaire était une expérience émotionnelle forte qui cherchait à construire des connaissances ainsi qu’une communauté qui liait les sujets français les uns aux autres dans le but de faire la guerre.
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2

Rettig, Tobias. "La prévention des rencontres entre Chinois et Indochinois durant la Première Guerre mondiale : une politique impériale spatiale en France métropolitaine." In Les travailleurs chinois en France dans la Première Guerre mondiale. CNRS Éditions, 2012. http://dx.doi.org/10.4000/books.editionscnrs.17088.

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Resumen
Au cours de la Première Guerre mondiale, près de 48 000 travailleurs et 43 000 soldats de l’Indochine française ont été envoyés pour servir leur « mère-patrie » en France et sur le théâtre méditerranéen de la guerre. La grande majorité était d’origine vietnamienne et issue principalement des protectorats français du Tonkin et de l’Annam (nord et centre du Vietnam, respectivement). En dépit de deux millénaires de relations sino-vietnamiennes souvent douloureuses mais fréquemment fertiles, il semble qu’il y ait eu relativement peu de contacts entre les Chinois et les Vietnamiens qui avaient sign
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3

Brizay, François. "Les consuls de France dans les royaumes de Naples et de Sicile au début du xviiie siècle : des observateurs de la Méditerranée et de l’Europe." In Les consuls, agents de la présence française dans le monde. Presses universitaires de Rennes, 2017. https://doi.org/10.4000/13vvk.

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Resumen
Entre 1702 et 1720, les consuls de France en poste à Naples et en Sicile furent des observateurs attentifs des guerres qui se déroulaient en Europe et dans les Balkans. Comme ils travaillaient dans des villes situées au carrefour de l’Empire ottoman et des grandes puissances chrétiennes, ils suivirent attentivement les épisodes de la guerre de Succession d’Espagne et des conflits que les Ottomans livrèrent aux Vénitiens et aux Autrichiens. Grâce à leurs informateurs officiels et occasionnels, ils renseignèrent le chargé d’affaires à Rome et le secrétaire d’État de la marine sur les effectifs d
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4

Yon, Jean-Claude. "La « guerre des calicots ». Violence et satire théâtrale à Paris sous la Restauration." In Violence & politique. Presses universitaires Blaise-Pascal, 2019. https://doi.org/10.4000/145bw.

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5

COULIBALY, Fétigué. "La dramaturgie du mythe dans La guerre des femmes : de la découverte de la femme par l’homme à la formation de la société humaine." In Théâtre Mythologique. Editions des archives contemporaines, 2022. http://dx.doi.org/10.17184/eac.4874.

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Resumen
L’Afrique a connu deux grandes générations. Pendant que la première, particulièrement conformiste, écrit le théâtre conformément au paradigme dramaturgique occidental, la seconde, quant à elle, se définit en s’opposant. Elle est anticonformiste et privilégie les questions relatives à l’authenticité, l’identité, l’affirmation de la personnalité et l’épanouissement du génie créateur africain. Bottey Zadi Zaourou, un dramaturge de cette deuxième génération, manifeste sa révolution dramaturgique par un retour aux sources africaines ancestrales. Ce ressourcement consiste, en réalité, en l’adaptatio
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6

Heulot-Petit, Françoise. "Si la guerre m’était contée…" In Théâtre d’enfance et de jeunesse. Artois Presses Université, 2016. http://dx.doi.org/10.4000/books.apu.11423.

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7

Salgues, Marie. "Théâtre patriotique et censure en Espagne pendant la guerre du Maroc (1859-1860)." In Théâtre et pouvoir. Presses universitaires de Perpignan, 2002. http://dx.doi.org/10.4000/books.pupvd.30014.

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8

Brun, Catherine. "Le théâtre pour histoire ?" In La guerre d’Algérie dans la mémoire et l’imaginaire. Éditions Bouchène, 2004. http://dx.doi.org/10.3917/bouch.dayan.2004.01.0149.

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9

Meyer-Plantureux, Chantal. "Le théâtre durant les années de guerre 1914-1919." In Romain Rolland : théâtre et engagement. Presses universitaires de Caen, 2012. http://dx.doi.org/10.4000/books.puc.28122.

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10

GRASSI, Andrea. "La Résistance à l’épreuve du Lager." In Théâtre Mythologique. Editions des archives contemporaines, 2022. http://dx.doi.org/10.17184/eac.4714.

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Resumen
Imaginant retracer les derniers moments d’un groupe de prisonniers politiques slovaques dans un camp d’extermination, Antigone et les autres (1961) de Peter Karvaš s’articule pour bien d’aspects comme une sorte de prolongement des réflexions du dramaturge slovaque autour de la période tourmentée de la guerre. D’emblée, il est évident que le recours à Antigone – symbole par antonomase de la rébellion à un pouvoir tyran –, ainsi que la présence de ces « autres » qui l’aident enfin à réaliser la sépulture de Polly (Polynice, chez Sophocle), soient des éléments dramatiques situant la pièce de Karv
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Actas de conferencias sobre el tema "Guerre et théâtre"

1

Lecercle, François. "Continuer la guerre par d’autres moyens : l’exemple des Paravents." In Théâtre et scandale (I). Fabula, 2019. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.5842.

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2

Beauchamp, Hélène. "Les Mamelles de Tirésias de Guillaume Apollinaire. Un scandale en temps de guerre." In Théâtre et scandale (I). Fabula, 2019. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.5882.

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