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Rozprawy doktorskie na temat „Musées de la photographie”

Autor: Grafiati
Data publikacji: 26 lipca 2024
Data aktualizacji: 31 lipca 2025

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Challine, Éléonore. "Une étrange défaite : les projets de musées photographiques en France (1850-1945)." Thesis, Paris 1, 2014. http://www.theses.fr/2014PA010506.

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Streszczenie:
Cette thèse traite de l’histoire des projets de musées de photographie en France entre 1850 et 1945. Elle a pour ambition d’étudier et de circonscrire les diverses conceptions du musée photographique – documentaire, artistique, historique, technique, etc. – et leur histoire. Entre la fin du XIXe siècle et la Seconde Guerre mondiale, coexistent deux idées principales dans la conception du musée photographique : ce que nous appellerons « musée des photographies », où la photographie constitue avant tout le moyen d’une encyclopédie ou documentation visuelle, et ce que nous nommerons d’autre part
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Blanchard, Benoît. "Photographie contemporaine, institutionnalisation et marché de l'art (1995-2005)." Paris 8, 2012. http://www.theses.fr/2012PA083821.

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Streszczenie:
Photographie, contemporanéité, institutions et marché de l’art sont les éléments de départ du questionnement qui sous-tendent le travail de cette thèse. Comment et pourquoi le monde de l’art actuel continue-t-il à buter sur le médium photographique ? Tel en est le problème directeur. Nous partirons des contradictions inhérentes à ce problème pour aborder les frontières du monde de l’art contemporain institutionnalisé, leurs conditions d’existence et les rapports qu’elles mettent en place dans la société, et tout particulièrement ceux qui les lient au grand public et à la société de consommatio
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Giakoumís, Cháris. "L'appropriation des oeuvres d'art par la photographie, du dix-neuvième au vingtième siècle." Paris 8, 1997. http://www.theses.fr/1997PA081333.

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Cette recherche, theorique et pratique, porte sur un aspect particulier du vaste domaine des rapports de l'art et de la photographie, a savoir le role de la photographie en tant que moyen de reproduire les oeuvres d'art. Cette these a la specificite de developper une recherche visuelle aussi importante que la recherche theorique. Des sa naissance, la photographie a ete consideree comme une nouvelle methode de reproduction des oeuvres d'art, qui n'offrait cependant aucune possibilite d'appropriation de l'oeuvre photographiee. Notre principale hypothese est la suivante : la photographie, depuis
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Cheishvili, Ana. "Collectionneurs et collections d'objets caucasiens dans les musées français : histoire et apports des voyages scientifiques au Caucase. (XIXè - début XXè s.)." Electronic Thesis or Diss., Paris, EHESS, 2023. http://www.theses.fr/2023EHES0176.

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Cette thèse se focalise sur l’analyse des missions scientifiques françaises dans la région du Caucase et des collections ramenées en France à la suite de ces expéditions. L’étude couvre la période du milieu du XIXe siècle au début du XXe siècle, avant les grands changements politiques des années 1910-1920. L’attention se porte principalement sur les missions scientifiques mandatées par le ministère de l’Instruction publique, tout en ne négligeant pas les collections issues de voyages non scientifiques ou d’antiquaires. Cette recherche met en lumière l’intérêt de la communauté scientifique fran
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Mauuarin, Anaïs. "L'éthnologie à l'épreuve des images : photographie et ethnologie en France, 1930-1960." Thesis, Paris 1, 2018. http://www.theses.fr/2018PA01H057.

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Souvent considérée comme une « discipline de mots », l’ethnologie française a vu naître dans ses rangs une véritable culture de l’image photographique à partir des années 1930. Cette thèse se propose de mettre en perspective ce moment fécond des rapports de l’ethnologie à la photographie,en envisageant l’évolution de la place et du statut des images dans la discipline jusqu’aux années1960. Elle prend pour cela comme point d’ancrage les discours portés sur l’image photographique et les politiques institutionnelles en matière de photographie – au musée d’Ethnographie du Trocadéro,au musée de l’H
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Ilic, Nevena. "Former factory fotokemika as a museum of photography." Master's thesis, Universidade de Évora, 2016. http://hdl.handle.net/10174/21121.

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Au cours du procédé de transmission du médium photographique, du support argentique au support numérique, un phénomène voit le jour à la fin du 20ème siècle: la plupart des fabricants de supports argentiques au fur et à mesure ferment leurs portes. En conséquence, la production de matériel photographique s‘arrête et cette tradition séculaire de la photographie argentique doit faire face à l‘abandon et à la disparition progressive. Dans l'étude de cas du fabricant Fotokemika (1947-2012), une ancienne fabrique de matériel photographique en Yougoslavie et plus tard de la République croate, mon ob
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Van, de Casteele Marlène. "Le making of de la photographie de mode (1932-2017) : culture matérielle, instance collective, image plurielle." Thesis, Lyon, 2019. http://www.theses.fr/2019LYSE2095.

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Cette thèse entend entreprendre un making of de la photographie de mode, sur plusieurs décennies, et à l’échelle internationale. Un déplacement épistémologique est ainsi opéré. En effet, l’enjeu de cette étude n’est pas de procéder à une analyse esthétique de la photographie de mode, mais de déconstruire certaines idées reçues sur l’identité de ces images de mode principalement étudiées jusqu’ici par le prisme de la sémiotique, du genre, ou du paradigme identitaire. Tout en révélant différentes sources annexes qui gravitent autour de l’image, cette recherche tend à débusquer des matériaux docu
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Figini-Véron, Véronique. "L'Etat et le patrimoine photographique : des collectes aléatoires aux politiques spécifiques, les enrichissements des collections publiques et leur rôle dans la valorisation du statut de la photographie : France, seconde moitié du XXe siècle." Thesis, Paris 1, 2013. http://www.theses.fr/2013PA010733.

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Streszczenie:
En France, après une longue période d'accumulation silencieuse dans les institutions publiques patrimoniales, la photographie fait l'objet de politiques d'enrichissement spécifiques, dans la seconde moitié du XXe siècle, qui influent sur l'évolution de son statut. Dès la fin des années 1930, les responsables du cabinet des Estampes de la Bibliothèque nationale engagent un processus de réévaluation où le médium photographique est enfin considéré comme objet de collection. S'engage alors un programme d'enrichissement audacieux selon une voie duale, documentaire et artistique, où la Bibliothèque
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L'Écotais, Emmanuelle de. "Le fonds photographique de la dation Man Ray : étude et inventaire." Paris 4, 1998. http://www.theses.fr/1997PA040169.

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En 1994, le Musée National d'Art Moderne recevait en dation l'intégralité du dernier atelier de Man Ray, 2 bis, rue Férou à Paris. Environ douze mille négatifs, cinq mille contacts, ainsi que soixante-dix tirages sont alors entrés dans les collections photographiques du musée. Ce fonds a été complété en 1995 par une donation Lucien Treillard comprenant mille cinq cents négatifs de Man Ray. L'étude approfondie de cet ensemble exceptionnel nous a permis de démontrer dans un premier temps que la photographie fut pour Man Ray non pas simplement un moyen de gagner sa vie, comme il se plut à le dire
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Regourd, Martine. "Musées et communication : recherche au regard des musées des Beaux-Arts de province." Toulouse 2, 1998. http://www.theses.fr/1998TOU20035.

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Cette thèse tente de prendre la mesure des diverses évolutions concernant les musées des beaux-arts de province au regard de la communication. Cette relation des musées et de la communication est successivement étudiée sous deux angles distincts mais complémentaires : d'abord l'analyse du musée comme "espace de communication", ensuite les évolutions accomplies dans la communication des musées. Le propos principal s'articule autour de ce qu'il est convenu d'appeler "l'entrée des musées dans le champ de la communication". En s'appuyant sur des auteurs tels qu'Habermas, se pose une question centr
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Godeau, Vincent. "La photographie africaine contemporaine : vers une photographie panafricaine." Thesis, Paris 4, 2010. http://www.theses.fr/2010PA040097.

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La photographie africaine contemporaine est ici celle que pratique les Africains vivant en Afrique. Durant notre période (1989-2009), le constat de l’absence de spécificité de la photographie africaine fait place au constat du regard photographique erroné que porte les Occidentaux sur l’Afrique. « Quelle est la vraie photographie africaine ? » est une des questions les plus souvent posées. En parallèle, le genre du portrait s’impose, en lutte contre un afropessimisme ambiant, tandis que les photographies documentaire et du réel montrent l’Afrique vécue par les Africains. Plus militante, la pho
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Timbart, Noëlle. "Adolescents et musées : état des lieux et perspectives." Paris, Muséum national d'histoire naturelle, 2007. http://www.theses.fr/2007MNHN0022.

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Si le musée, lieu de la culture « savante », semble à l’opposé de la culture « jeune », de plus en plus de recherches soulignent la présence d’adolescents au musée. Dans ce contexte, notre thèse propose d’éclairer pour la première fois en France la relation adolescents-musées afin d’en saisir les enjeux, les spécificités et les convergences avec d’autres pays. L’analyse de 954 projets nous a permis dans un premier temps de proposer une typologie de l’offre actuelle. Nous avons par la suite analysé successivement les représentations sociales et les pratiques déclarées de 109 professionnels de m
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Carvalho, Fontes Larissa Yelena. "Anthropologie d'un musée silencieux : la Collection Persévérance et les enjeux de mémoire autour du "xangô alagoano" (Maceió - Brésil)." Thesis, Lyon, 2019. http://www.theses.fr/2019LYSE2071.

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La présente thèse a comme objet central la Collection Persévérance, un ensemble d’objets qui ont été volés des maisons de culte afro-brésilien à Maceió, capitale de l’État d’Alagoas, au Nord-est du Brésil. Le pillage de ces objets s’est produit dans un épisode de répression politique-religieuse survenu en 1912 et connu comme Quebra de Xangô. Cette Collection est abritée par le Musée de l’Institut Historique et Géographique d’Alagoas et depuis son pillage, elle n’a pas été objet d’études scientifiques. Ainsi, cette recherche a essayé de combler les lacunes existantes sur le sujet, en traçant so
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Pageard, Camille. "Utilisation et fonction de la reproduction photographique d’oeuvres d’art dans les écrits sur l’art d’André Malraux : formes et représentations de l’histoire de l’art." Rennes 2, 2011. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00585116/fr/.

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Après la Second Guerre mondiale, André Malraux publie en 1951 Les Voix du silence chez Gallimard, refonte en un volume des trois tomes de Psychologie de l’art édités par Albert Skira entre 1947 et 1950. Partant du constat que les reproductions d’oeuvres d’art permettent de constituer un « musée imaginaire » dépassant les divisions géographique et historique des musées et des oeuvres, l’auteur développe une théorie de l’art transgéographique et transhistorique dans une relation serrée avec l’iconographie. Malraux s’inscrit ainsi dans une histoire de l’histoire de l’art dont le propos en images
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Langloÿs, Karine. "L'objet de musée entre nature et artifice, entre discours et visiteurs : l'artificialisation des objets de sciences naturelles et ses conséquences sur la médiation muséale." Paris, Muséum national d'histoire naturelle, 2005. http://www.theses.fr/2005MNHN0028.

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Tout spécimen de musée se situe en un point d'un espace d'authenticité, fonction des opérations appliquées depuis son prélèvement dans la nature jusqu'à sa présentation au public. Cet espace est défini par deux axes : la naturalité de l'objet et son réalisme. L'objet partiellement dénaturé, parfois artificialisé, est néanmoins investi par le concepteur d'exposition d'une fonction de médiation à l'intention des visiteurs. Ce travail aborde les questionnements préalables et les contraintes liées à l'artificiel, ainsi que ses avantages. Il montre que l'artificiel ne peut pas être utilisé sans pré
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Barthélemy, Anne. "La photographie vorticiste : un aspect de la photographie d'avant-garde /." Paris : l'auteur, 1996. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb370652877.

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Thomas, Dominique. "Un aspect de la vie culturelle des collectivités locales : régime juridique et organisation administrative des musées de province." Paris 2, 1991. http://www.theses.fr/1991PA020041.

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Les musees de province tirent leurs origines des depots revolutionnaires d'oeuvres confisquees. Toutefois, il fallut attendre la troisieme republique pour que l'administration centrale des beauxarts tentat, avec beaucoup de difficultes, d'imposer quelques principes administratifs communs a l'ensemble des collections provinciales. En fait, c'est l'ordonnance d'aout 1945 relative a l'organisation provisoire des musees des beaux-arts qui mit en place le regime juridique et l'organisation administrative des musees classes et controles a partir de textes et travaux anterieurs. Cette structure jurid
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Passebois-Ducros, Juliette. "Modes de valorisation des expériences esthétiques et processus de fidélisation des visiteurs de musées d'art : une application à la réception de l'art moderne et contemporain." Montpellier 2, 2003. http://www.theses.fr/2003MON20152.

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LATAPIE, JEAN-LUC. "Psychose et photographie." Toulouse 3, 1990. http://www.theses.fr/1990TOU31188.

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Allier, Christine. "L'ombre en photographie." Aix-Marseille 1, 2007. http://www.theses.fr/2007AIX10004.

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Cette thèse est une étude de type poétique de l'ombre en photographie. Elle se base sur des analyses d'images de Jean-Claude Bélégou, Antonio Biasiucci, Anne Denis, Gilbert Fastenaekens, Christian Galzin, Bernard Lantéri, Michel Séméniako, Jun Shiraoka, Kelichi Tahara et Olivier Umhauer, Bernar Venet. Elle peut se résumer en dix points : 1 - l'ombre est cet apaisement du regard, un pare-excitation de la lumière, qui permet une rencontre avec le réel grâce aux sous-micro-ombres ; 2 - l'ombre est englobante parce qu'elle abrite une étendue rêveuse. D'ailleurs le spectateur de l'image subit les e
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Barthélemy, Anne. "Abstraction et photographie /." [Rennes] : l'auteur, 1997. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb370661876.

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Alhaji, Said. "Les méthodes d'expositions des collections archéologiques romaines au musée, nature et mise en scène : étude comparative entre les musées en France et les musées en Syrie." Dijon, 2008. http://www.theses.fr/2008DIJOL003.

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Cette recherche porte sur les méthodes d’expositions des collections archéologiques romaines dans les musées en France et en Syrie. Elle se construit de deux parties. La première partie théorique se compose de trois chapitres qui abordent le développement du musée archéologique, l’architecture muséale, le musée de site, la conservation et la restauration, la chaîne opératoire d’objets archéologiques, l’exposition muséales, l’interprétation, la médiation et enfin l’étude du public et d’évaluation de l’exposition. La seconde partie pratique se compose de trois chapitres. Le premier chapitre est
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El, Mortaji Mohammed SaÏd. "L'art islamique dans les musées français." Avignon, 2006. http://www.theses.fr/2006AVIG1049.

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Tapissier, Gicquel Sonia. "Les musées et le droit d'auteur." Nantes, 2004. http://www.theses.fr/2004NANT4014.

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Certaines créations réalisées par les musées dans le cadre de leur mission culturelle sont susceptibles de bénéficier de la protection du droit d'auteur. Cette protection peut par ailleurs être acquise aux œuvres exposées, ce qui pose le problème de l'acquisition par les musées des droits nécessaires à l'exercice de leur mission. Sous ces deux aspects, le droit d'auteur présente donc une importance cruciale. Or, son application soulève encore bien des incertitudes, ce qui favorise des pratiques douteuses à l'égard des éditeurs privés, et peut aboutir à imposer aux musées des charges pouvant en
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Vasiliu, Mariana. "L' analyse économique des musées : contribution à l'évaluation des acquisitions." Dijon, 1994. http://www.theses.fr/1994DIJOE021.

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Mongale, Francesca. "L'enfant, un public spécifique : l'éducation muséale : étude comparative France-Italie." Paris 5, 2010. http://www.theses.fr/2010PA05H044.

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Cette recherche, consacrée à l’éducation muséale des enfants, nous a permis de connaitre et d’approfondir sur les apports de celle-ci en matière d’éducation. Nous sommes partis du principe que les jeunes sont « éducables ». En reprenant à notre compte le principe de Pierre Francastel, nous pensons qu’un enfant doit être éduqué au langage de l’art comme au langage mathématique. Ainsi, nous avons constaté qu’une visite muséale pour un enfant n’est pas seulement un moyen de l’introduire dans le monde de l’art mais surtout de lui permettre d’enrichir son imaginaire et ses représentations culturell
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Neumann, Michael. "Eine Literaturgeschichte der Photographie." Dresden Thelem, 2004. http://deposit.ddb.de/cgi-bin/dokserv?id=2670215&prov=M&dok_var=1&dok_ext=htm.

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Debat, Michelle. "L'impossible original en photographie /." Paris : Michelle Debat, 1985. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb350861353.

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Pietri, Nicole. "La photographie comme sépulture." Electronic Thesis or Diss., Paris 8, 2021. http://www.theses.fr/2021PA080049.

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Depuis le début de l’humanité, l’homme a pris soin de ses morts, tandis que les relations de la Mort à la photographie commencent au milieu du XIXème siècle avec l’invention de la photographie. La Mort suppose un corps mort dont on se doit de prendre soin en lui donnant une sépulture. Telle que nous la concevons, la sépulture est un dépôt intentionnel qui montre, par cet acte, l’attention que l’on porte au mort, qui conserve ainsi sa part d’humanité dans la Mort, c’est-à-dire précisément, ce que la sépulture se devrait de protéger. En proposant d’interroger les relations de la Mort à l’image d
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Cohen, Cora. "Contribution à l'étude des relations entre l'école et le musée : vers une formation de l'enfant visiteur." Paris, Muséum national d'histoire naturelle, 2000. http://www.theses.fr/2000MNHN0034.

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Depuis une cinquantaine d'années, les relations entre l'école et le musée n'ont cesse de se développer ; aujourd'hui, les groupes scolaires représentent une part importante des publics des musées. Quelle est la nature de ces relations ? Chaque élève, durant sa scolarité se rendra vraisemblablement une fois au musée. Les visites scolaires engendrent-elles l'ouverture des portes des espaces museaux aux élèves, visiteurs potentiels des musées ? Pour répondre a ces questions nous avons étudie l'évolution de cette rencontre a travers le temps. Il semble qu'une première phase de scolarisation de l'e
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Sossouhounto, Denise. "Musées d'Afrique de l'Ouest : historique et perspectives." Paris 1, 1986. http://www.theses.fr/1986PA010629.

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Le musee en afrique de l'ouest est bloque dans le developpement de ses projets en raison des structures heritees du passe. Malgre les efforts louables pour africaniser l'institution, force est de constater qu'elle reste enserree dans un reseau d'ambiguites. Si en europe le musee, pour beaucoup de ses composantes, renferme un legs prehistorique qui plonge ses racines dans l'antiquite de la culture et de la civilisation des peuples, tel n'est pas le cas en afrique. Le musee n'y represente qu'une greffe institutionnelle, tel est le contenu de cette ambiguite qui interpelle les musees africains et
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Langford, Martha. "Suspended conversations : private photographic albums in the public collection of the McCord Museum of Canadian History." Thesis, National Library of Canada = Bibliothèque nationale du Canada, 1997. http://www.collectionscanada.ca/obj/s4/f2/dsk2/tape16/PQDD_0007/NQ30314.pdf.

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David, Bruno. "Les parcours de la photographie : la photographie de presse à l'épreuve du collectif." Avignon, 2000. http://www.theses.fr/2000AVIG1025.

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Cette recherche interroge le travail de construction de l'information à l'oeuvre dans les entreprises de presse écrite. La photographie de presse constitue une entrée théorique et méthodologique qui permet d'articuler trois manières d'aborder la question du travail médiatique. Dans un premier temps, nous explorons, à partir de l'analyse comparée de livraisons réelles, les potentialités narratives des photographies mises en scène dans la presse. Dans un second temps, une expérimentation mettant à contribution trois rédactions de la presse magazine, nous permet de développer une approche socio-s
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Mouton, Jean-Claude. "La lumière et la photographie /." Paris : J.-C. Mouton, 1987. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb39953804h.

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Girardin, Miléna. "Les legs et donations d'artistes et de leurs héritiers aux collections publiques de 1818 à 1969." Paris 1, 2003. http://www.theses.fr/2003PA010601.

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L'avènement du musée public change le rapport des artistes avec la postérité. Les artistes créent dorénavant pour y être exposés. En 1818, la création du musée du Luxembourg -le musée des artistes vivants -vient davantage modifier leur travail. Pour la première fois, les ar1istes ont un lieu concret où ils peuvent être glorifiés et passer à la postérité de leur vivant. Beaucoup d'ar1istes décident alors de donner et de léguer leurs oeuvres aux collections publiques et certains créent même leur propre musée par libéralités. La tradition des dons et des legs atteint son apogée dans la seconde mo
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Swinnen, Johan M. ""Van afbeelding tot verbeelding" : onderzoek naar de specifieke betekenis van het medium fotografie op basis van elementen uit haar geschiedenis en op basis van het ontstaan van de fotomusea /." Brussel : J.M. Swinnen, 1990. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb39982776g.

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Licentiaatsverhandeling--Cultuurwetenschappen--Vrije universiteit Brussel, 1990.<br>Mention parallèle de titre ou de responsabilité : "@D'image à imagination" : recherche sur la signification spécifique de la photographie à partir d'éléments historiques et du phénomène des musées de la photographie. Bibliogr.
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Lambert, Emmanuelle. "Musées, multimédias et dispositifs d'interaction à l'œuvre : la médiation en actes." Toulouse 2, 2006. http://www.theses.fr/2006TOU20065.

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Streszczenie:
Le présent travail de recherche s’attache à montrer dans quelle mesure plusieurs dispositifs d’interaction des musées d’art partagent des spécificités, autour de modalités de médiation fondées sur la participation des publics. A travers une analyse sémio-pragmatique en diptyque – cd-roms de musée et dispositifs dans l’enceinte muséale – consacrée aux propositions énonciatives inscrites dans ces dispositifs, se décline le passage d’une disposition de signes à une mise à disposition d’artefacts ou d’objets, destinés à être investis par les actions de l’utilisateur ou du visiteur. La mise à contr
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Maget, Antoinette. "Enjeux et évolutions du collectionnisme public : les collections d'antiquités égyptiennes de Berlin, de Londres et de Paris)." Paris 11, 2008. http://www.theses.fr/2008PA111029.

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Molina, Martinez Miguel-Angel. "Photographier la peinture : de la photographie document de l’oeuvre à la photographie de notation." Thesis, Rennes 2, 2012. http://www.theses.fr/2012REN20042/document.

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Les taches de couleur au sol ont toujours existé dans l’atelier. Je ne sais comment, subitement, un jour, je lesai vues, non pas comme une saleté «pittoresque», mais comme de la peinture, une peinture sur le sol, desprolongations du tableau en dehors de ses limites. J’ai photographié ces taches de peinture comme d’autresphénomènes périphériques au tableau. La pratique photographique à l’atelier a généré des documents quiincarnaient un regard sur la peinture en train de se faire. Je pense aujourd’hui que cette activité photographiquea largement contribué à une prise de conscience de mon travail
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Molina, Martinez Miguel-Angel. "Photographier la peinture : de la photographie document de l'oeuvre à la photographie de notation." Phd thesis, Université Rennes 2, 2012. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00779308.

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Les taches de couleur au sol ont toujours existé dans l'atelier. Je ne sais comment, subitement, un jour, je lesai vues, non pas comme une saleté "pittoresque", mais comme de la peinture, une peinture sur le sol, desprolongations du tableau en dehors de ses limites. J'ai photographié ces taches de peinture comme d'autresphénomènes périphériques au tableau. La pratique photographique à l'atelier a généré des documents quiincarnaient un regard sur la peinture en train de se faire. Je pense aujourd'hui que cette activité photographiquea largement contribué à une prise de conscience de mon travail
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Mendes, Menezes Lucas. "Images voyageuses : photographie amateur brésilienne dans la collection de la Société française de photographie." Thesis, Paris 1, 2019. http://www.theses.fr/2019PA01H080.

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La collection de photographies brésiliennes de la Société française de photographie (SFP) est composée de 150 photographies, produites entre les années 1940 et 1950 par des photographes amateurs, formellement associés à des photo-clubs au Brésil. Au-delà des appartenances esthétiques, géographiques et institutionnelles, ces images peuvent, d’abord, être divisées en deux groupes différents : celles envoyées pour la participation au Salon International d’Art Photographique en 1951 et celles exhibées en février 1960, dans le cadre d’une exposition sur la photographie brésilienne, organisée à Gale
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Faraut, Ruelle Sandrine. "Les musées en province de la Révolution à la Libération (1789-1945) : l'exemple du Sud-Est et de la Corse." Thesis, Nice, 2015. http://www.theses.fr/2015NICE0015.

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Le sujet de cette thèse concerne les musées, la plus ancienne et la première institution culturelle en France. En choisissant de prendre l'exemple du Sud-Est, il s’agira de démontrer que les hommes politiques et les hommes de culture, localement et à l’instar du niveau national, ont pris conscience, dès la période révolutionnaire, du besoin de protéger les biens culturels en créant des institutions muséales. Ce sont donc les rapports complexes entre art, société et politique que nous tenterons de retracer. Nous ferons ressortir le particularisme culturel régional<br>The subject of this thesis
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Effiboley, Emery Patrick Todègnon A. "Les béninois et leurs musées : étude ethno-historique." Paris 10, 2013. http://www.theses.fr/2013PA100048.

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Cette thèse porte sur l’histoire presque séculaire des musées en République du Bénin et les relations complexes tissées entre ces institutions, les pouvoirs publics et les populations. L’analyse croise plusieurs sources. Le traitement de l’ensemble des textes réglementaires de la colonie du Dahomey puis de la république indépendante, corpus inédit constitué à cette fin, fait apparaître le caractère à la fois incongru et familier de ces lieux, et la constitution d’un paysage muséal original. La description de six musées choisis selon des critères précis ainsi qu’une série d’entretiens avec des
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Martin, François-René. "Politique et culture : les musées et le patrimoine." Université Robert Schuman (Strasbourg) (1971-2008), 1995. http://www.theses.fr/1995STR30013.

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On se propose ici d'analyser sous un angle historico- herméneutique les rapports entre politique et culture, dans le cas des musées et du patrimoine. Le premier moment historique à considérer est celui de la publicisation des musées au XVIIIe siècle, inséparable d'une culture qui bien qu'autonome par rapport au politique, soumet le pouvoir à sa critique. Le deuxième moment est celui de la politisation des musées et du patrimoine ; il se situe autour de 1900 et s'effectue par la bureaucratisation. Troisième moment : celui de la mise en œuvre des programmes de démocratisation. De dernier type de
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Paulus, Odile. "La performance des musées : efficience et contrat d'objectifs." Strasbourg 3, 1997. http://www.theses.fr/1997STR30004.

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Cette thèse aborde la performance des musées en deux composantes : l'efficacité et l'efficience. Un musée est efficace s'il remplit les objectifs attendus. Cependant, des problèmes d'asymétries d'information se posent dans la relation entre le directeur et le financeur. Cette thèse propose des contrats d'objectifs pour réduire les effets de ces asymétries et ainsi améliorer l'efficacité. La pertinence de tels contrats est discutée au regard de quinze études de cas effectuées dans des musées d'art français et américains. Un modèle montre que l'ambiguïté fatale dans la définition des objectifs p
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Recio, Davila Carlos Lamizet Bernard. "Labyrinthographie la médiation photographique dans la construction du sens /." Lyon : Université Lumière Lyon 2, 2005. http://demeter.univ-lyon2.fr:8080/sdx/theses/lyon2/2005/recio-davila_c.

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Parcollet, Remi. "La photographie de vue d'exposition." Thesis, Paris 4, 2009. http://www.theses.fr/2009PA040222.

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L'Exposition a fait l'objet de nombreuses analyses et pourtant son rapport à la photographie est rarement évoqué. Considérée comme un procédé, elle développe de nombreux liens avec celui de la Photographie. Toutes les deux consistent à "montrer". Au-delà de leurs analogies, la Photographie et l'Exposition sont interdépendantes. L'étude de l'Exposition passe désormais inévitablement par la photographie. Les artistes et les commissaires utilisent aujourd'hui la photographie non pas comme une finalité mais comme un outil permettant de penser la mise en espace. Une photographie de vue d'exposition
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Mangiulea, Mihai. "Une phénoménologie de la photographie." Toulouse 2, 2007. http://www.theses.fr/2007TOU20044.

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La thèse propose une analyse de la photographie dans une perspective phénoménologique. La méthode est une herméneutique qui essaye établir une phénoménologie de la photographie à travers des approches d'une "perception" de l'objet (en tant qu'"objet de l'expérience"), et aussi à travers un corpus de discours théoriques et de leurs images conceptuelles (et de leur imaginaire). Les thèmes de l'analyse sont : la spécificité de l'image photographique (qui implique inévitablement le couple index-icône) dans le cadre d'une typologie générale de l'image, les rapports de la photographie au réel/réalit
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Bonnet, Vincent. "La photographie contre le monochrome." Thesis, Aix-Marseille, 2021. http://www.theses.fr/2021AIXM0295.

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Cette thèse interroge en acte les relations entre photographie et monochrome. Si au XIXe et XXe siècle, la photographie a participé à une redéfinition de l’art, notamment en le « libérant » d’une nécessité de faire image, le monochrome pictural peut être considéré comme un des aboutissements de cette « libération ». Mais qu’en est-il de la possibilité d’un monochrome photographique ? La photographie ayant complètement bousculé les « réalismes », l’idée et la mise en forme d’un monochrome spécifiquement photographique semble assez problématique…Si ces deux pratiques ont longtemps semblé antagon
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Bonnafous, Saurine. "Jean Cocteau et la photographie." Montpellier 3, 2002. http://www.theses.fr/2002MON30056.

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Jean Cocteau est connu pour son œuvre polymorphe : littérature, cinéma, dessin. La photographie représente cependant un nouvel aspect de la recherche du poète. Photographe dans la première partie de sa vie, il fut aussi un modèle omniprésent devant l'objectif des plus célèbres, multipliant les séances de pose en quête du portrait idéal. Jean Cocteau ne s'est jamais désintéressé du médium, mais c'est sans nul doute dans l'écriture qu'il occupe une place prépondérante. En étudiant les préfaces des livres de photos, le discours critique et les œuvres de fiction, la photographie se révèle chez le
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