Готові списки джерел за темами / Guerre – Renaissance

Зміст

  1. Статті в журналах
  2. Дисертації
  3. Книги
  4. Частини книг

Добірка наукової літератури з теми "Guerre – Renaissance"

Автор: Grafiati
Опубліковано: 17 травня 2025

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Статті в журналах з теми "Guerre – Renaissance"

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AVILA FIGUEROA, Claudia Carolina. "Assia DJEBAR et la renaissance scripturale des enfants de la guerre." Revue plurilingue : Études des Langues, Littératures et Cultures 1, no. 1 (November 15, 2017): 49–57. http://dx.doi.org/10.46325/ellic.v1i1.6.

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Анотація:
Abstract Fantasia : An Algerian Cavalcade proposes a correlation between war and writing as two powers of a similar nature, dialogic and yet contrary, where the write is committed to the exhumation of the memory of the war and the pursuit of a renaissance life after the destruction. The construction of the novel, based on intertextuality and the mise en abîme allows remembering about the war and justifies his recurring back to the inside of the novel. Résumé L´amour, la fantasia propose une corrélation entre la guerre et l´écriture, dont la nature est semblable, dialogique et paradoxalement contraire, car l´écriture s´engage à l´exhumation de la mémoire de la guerre et à la quête d´une renaissance de la vie après la destruction. La construction du roman, fondée sur l´intertextualité et la mise en abîme, permet la remémoration au sujet de la guerre et justifie son retour récurrent à l´intérieur du roman.
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Fiorato, Corinne Lucas. "L'art et la guerre en Italie à la Renaissance." Littératures classiques N°73, no. 3 (2010): 79. http://dx.doi.org/10.3917/licla.073.0079.

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Deschênes, Dany. "Rupture ou équilibre: les options de la Realpolitik française face à l'Autriche-Hongrie lors de la Première Guerre mondiale." Études internationales 30, no. 3 (April 12, 2005): 521–45. http://dx.doi.org/10.7202/704055ar.

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Анотація:
À la fin de la Première Guerre mondiale, l'Autriche-Hongrie cesse d'exister. La France développe deux politiques possibles face à l'Autriche-Hongrie: celle de sa disparition ou celle de son maintien sous une forme rénovée. À la lecture des deux mémorandums du Quai d'Orsay de novembre 1917 et de mars 1918, la France semble favorable à la renaissance de la Pologne et à la création de la Tchécoslovaquie. File mise aussi sur la formation d'une « Grande Roumanie » pour former une barrière antigermanique. D'autres facteurs vont aussi influencer la politique française, principalement l'entrée en guerre des États-Unis et les conséquences de la déclaration Czernin. Cependant, l'analyse des discussions Armand/Revertera met en évidence une autre politique possible : celle du maintien de l'Autriche-Hongrie comme contrepoids à l'Allemagne. La France va même tenter, par des manoeuvres diplomatiques à la fin de la guerre, de sauver la monarchie danubienne par l'entremise du nouvel ambassadeur français à Berne, Paul Dutasta.
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Poulantzas, Nicolas A. "La renaissance du droit naturel en Allemagne après la seconde guerre mondiale." Revue interdisciplinaire d'études juridiques 32, no. 1 (1994): 7. http://dx.doi.org/10.3917/riej.032.0007.

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Wolfe, Michael. ":Les Mots de la guerre dans l’Europe de la Renaissance." Sixteenth Century Journal 48, no. 3 (September 1, 2017): 785–87. http://dx.doi.org/10.1086/scj4803139.

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Sounac, Frédéric. "L’idéalité musicale du roman : dissolution ou renaissance ?" III. Arts, no. 125-126 (November 12, 2021): 215–30. http://dx.doi.org/10.7202/1083873ar.

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Анотація:
L’idée d’une tension des formes romanesques vers les structures musicales, étroitement dépendante du projet romantique de « poésie universelle progressive », s’impose progressivement, accompagnant le mouvement d’absolutisation de la musique instrumentale, à partir de la toute fin du xviiie siècle. Cet article se consacre dans un premier temps au rappel des principaux attributs de ce dispositif utopique, appelé méloforme, pour observer ensuite ce que l’on peut appeler sa sécularisation : coupé de la foi romantique en la suprématie de l’art et privé de ses racines ontologiques, le roman « musical » a tendance, après la Seconde Guerre mondiale, à adopter une attitude plus pragmatique, s’incarnant notamment en des récits moins totalisants, souvent isomorphiques d’opus musicaux singuliers. Dans la période récente, avec des romans tels que Le temps où nous chantions de Richard Powers, Apologie de la fuite de Léonid Guirchovitch, Confiteor de Jaume Cabré ou encore Central Europe de William T. Vollmann, il semble que l’on assiste à une « renaissance » de fictions complexes et ambitieuses, polyphoniques et réflexives, renouant, sans pour autant revenir à l’ensemble de la doctrine romantique, avec l’idée d’une idéalité musicale du texte littéraire.
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Tabri, Edward. "Le Crépuscule de la Chevalerie: Noblesse et Guerre au Siècle de la Renaissance." French History 29, no. 4 (October 24, 2015): 571–72. http://dx.doi.org/10.1093/fh/crv060.

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Richard, Gilles. "La renaissance de la droite modérée à la libération. La fondation du CNIP." Vingtième Siècle. Revue d'histoire 65, no. 1 (January 1, 2000): 59–70. http://dx.doi.org/10.3917/ving.p2000.65n1.0059.

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Анотація:
Résumé Fort de son expérience politique en Côte-d'Or à la Libération, Roger Duchet fonde le CNIP en 1948 afin de rassembler les modérés et de combattre plus efficacement l'influence des partis marxistes. Se démarquant du MRP comme du RPF, le CNIP sait adapter sa doctrine à la situation de l'après-guerre et, associé au parti radical, s'imposer à l'ocassion des élections législatives de 1951. En 1952, Antoine Pinay accède à la présidence du Conseil.
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Waddell, Éric, and Claire Doran. "Les Franco-Terre-Neuviens : survie et renaissance équivoques." Cahiers de géographie du Québec 23, no. 58 (April 12, 2005): 143–56. http://dx.doi.org/10.7202/021427ar.

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Анотація:
Des trois noyaux francophones de Terre-Neuve, seul celui de Port-au-Port est enraciné dans le milieu. Ses origines française et acadienne rappellent l'ancien statut juridique de cette Côte Française et les grandes migrations acadiennes du 19e siècle. En dépit d'un peuplement anarchique, de l'absence d'institutions autonomes et de relations intimes avec le monde francophone, le maintien de l'identité ethnique est assuré jusqu'à la Deuxième Guerre. Dès lors la mise en place d'une hiérarchie régionale et le passage d'une économie familiale à une économie prolétaire provoquent de profonds remous culturels. Le statut minoritaire est confirmé; il en découle une assimilation généralisée. Cependant, vers les années 1970, ce processus est remis en question avec l'apparition d'une petite élite locale consciente de son identité ethnique, et l'intervention d'un gouvernement fédéral cherchant à assurer la survie d'une francophonie pan-canadienne. Soutenue uniquement par le Fédéral et n'intéressant que l'élite locale, la renaissance qui en suit reste équivoque.
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Voeltz, Richard. "Return Of Martin Guerre, Teaching History In Images, History In Words." Teaching History: A Journal of Methods 18, no. 2 (September 1, 1993): 68–72. http://dx.doi.org/10.33043/th.18.2.68-72.

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Анотація:
The Return of Martin Guerre received rave reviews from historians and history teachers when it was first released in this country in 1983. The distinguished Princeton University historian Natalie Zemon Davis had acted as historical consultant to the producers of the film while at the same time researching and writing her book, The Return of Martin Guerre (Cambridge: Harvard University Press, 1983). Critics and historians especially praised the film for its sensitive renderings of daily life in sixteenth-century France, of the mentalité of the period, i.e., how people actually view their world. Therefore, if for no other reason, the film is a significant learning resource for students of history from secondary to upper-level college courses.1 By acquainting students with the concept of mentalités, in this instance common reference points and symbols of an historical era, the entire concept of periodization in history, with its inherent artificiality, becomes a subject of suspicion to inquiring minds. And no era in history needs further reconsideration in terms of periodization than the Renaissance and Reformation.
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Дисертації з теми "Guerre – Renaissance"

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Piffanelli, Luciano. ""Contra et adversus dominum ducem Mediolani" : percorsi, pratiche e protagonisti della diplomazia fiorentina all’alba delle guerre antiviscontee del XV secolo." Thesis, Toulouse 2, 2017. http://www.theses.fr/2017TOU20032.

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Анотація:
En s'appuyant sur un corpus de sources d'archives décidément vaste, et sur une ample bibliographie, cette recherche apporte plusieurs éléments novateurs à l'étude des échanges politiques et diplomatiques dans l'Italie du premier Quattrocento. Au fil des trois parties dont cette thèse se compose, l'analyse des sources (du point de vue non seulement des contenus, mais aussi linguistique) a permis quelques éclaircissements sur la guerre entre Florence et Venise contre Philippe Marie Visconti. L'importance de ce travail réside tout d'abord dans la fourchette chronologique prise en compte : les années Vingt du Quattrocento, en effet, sont quasiment absentes dans l'historiographie sur la diplomatie italienne à la Renaissance, un vide qui peut assurément être allégué à une polarisation documentaire conséquente (les sources d'archives se font plus riches à partir de la seconde moitié du siècle).Deuxièmement, le bassin documentaire a compris plus de 60 fonds d'archives, ce qui a donné à la recherche une base solide pour poursuivre l'enquête historique, grâce aussi à l'osmose et au dialogue établis entre les différentes sources.Quant aux résultats, au-delà du plan strictement événementiel, en ce qui concerne les phénomènes et les trajectoires nous avons pu identifier les évolutions politico-territoriales des puissances italiennes durant la première partie du siècle, bien avant, donc, le moment crucial de la 'Lega italica' (1455), qui est d'habitude vue comme le point de départ de toute analyse diplomatique. Il nous a été possible, par exemple, de remonter jusqu'à la source des liens entre Eugène IV et les Médicis ; ou de montrer les raisons et les enjeux de la montée de la Savoie en Italie ; ou, enfin, de mettre en exergue, au sein de la vie politique italienne, l'évolution de la présence pontificale, qui passa de la neutralité à la gestion des alliances diplomatiques
Based on a large corpus of archival sources, and on an extensive bibliography, this research sheds a light on several innovative elements regarding the study of political and diplomatic exchanges in Italy during the first Quattrocento. Through the three parts of the thesis, the analysis of the sources (from the point of view not only of the contents, but also a linguistic one) has clarified the meanings of the war between Florence and Venice against Philippe Marie Visconti.The importance of this work remains first and foremost in the chronological range analyzed: the 1420s are almost absent in the historiography on Italian diplomacy during the Renaissance, a vacuum that can certainly be alleged at a documentary polarization (archives sources become richer from the second half of the century).Secondly, the documentary basin included more than 60 archive collections, which gave the research a solid basis for continuing the historical inquiry, as well as the dialogue established between the different sources.As for the results, beyond the strictly event-oriented plan, from the phenomenon point of view, we have been able to identify the political-territorial evolution of the Italian powers during the first part of the century, long before the crucial moment of the 'Lega Italica' 1455), which is usually the starting point of any diplomatic analysis.It has been possible for us, for example, to go back to the source of the links between Eugene IV and the Medici; or to show the reasons and the issues of the rise of Savoy in Italy; or, finally, to highlight, within Italian political life, the evolution of the papal presence, which shifted from neutrality to the management of diplomatic alliances
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Lafille, Pauline. "« Composizioni delle guerre e battaglie » : enquête sur la scène de bataille dans la peinture italienne du XVIe siècle." Thesis, Paris Sciences et Lettres (ComUE), 2017. http://www.theses.fr/2017PSLEP058.

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Анотація:
La thèse étudie les enjeux politiques et artistiques de la scène de bataille dans la peinture monumentale au XVIe siècle en Italie, avant que la représentation de la guerre ne présente une distinction entre peinture d’histoire pour les faits anciens et peinture historique pour les faits contemporains, selon les catégories artistiques qui s’affirment au cours du XVIIe siècle. C’est pourquoi notre étude ne propose pas une histoire de la scène de bataille mais une enquête au sujet de compositions singulières, sur les problématiques politiques, idéologiques, esthétiques et culturelles qui les traversent. Si l’hétérogénéité artistique du corpus et la fragmentation politique de la péninsule ont favorisé des approches monographiques, l’apparition de contextes historiques et thématiques, où les scènes de bataille s’inscrivent dans des ambitions analogues a conduit à adopter une perspective comparée, où les œuvres sont considérées en dialogue – deux à deux, par cycle ou par typologie – autour d’enjeux politiques et formels communs. Après 1500, plusieurs commandes majeures passées par les principales puissances italiennes donnent une monumentalité nouvelle à la bataille dans l’iconographie politique. Dans le contexte d’urgence des guerres d’Italie, la peinture de l’histoire des faits passés est investie de l’espoir d’une efficace politique, à laquelle l’évolution mimétique et expressive dans laquelle est engagée la peinture italienne peut répondre. Les batailles inachevées de Léonard et Michel-Ange adoptent un traitement rhétorique de l’histoire, qui engage le spectateur dans une narration qui se déploie autour des émotions des personnages en action. Par le traitement des figures et l’intelligence de la composition d’ensemble, les batailles de Léonard de Vinci, Michel-Ange puis celles de Raphaël et Titien deviennent des exemples paradigmatiques, qui marquent les prémices de la scène de bataille comme forme politico-artistique, mettant la noblesse et l’ambition de l’art de peindre au service de l’expression du pouvoir. Les compositions ponctuelles du début du XVIe siècle laissent place dans la seconde moitié du siècle à une extension du thème militaire dans les décors palatiaux. L’orientation du programme iconographique détermine alors les problématiques politiques et iconographiques des peintures. Dans les cycles dynastiques, la corrélation entre la généalogie et l’histoire conduit à associer étroitement le récit de l’événement à l’action du personnage ; les dispositifs d’héroïsation individuelle coexistent alors avec les procédés d’historicisation de l’épisode. Dans les décors d’État, la multiplication des scènes de bataille affiche la puissance militaire comme fondement de la souveraineté de l’État moderne. À Florence et à Venise, la représentation de la guerre prend un caractère encyclopédique, venu de l’humanisme militaire, qui témoigne de la centralité de la maîtrise de ces savoirs pour le gouvernement de l’État. Un dernier temps, consacré aux représentations monumentales de la bataille de Lépante, à Venise et à Rome, envisage l’émergence de problématiques spécifiques à la représentation de la bataille contemporaine. L’actualité de l’événement impose une exigence de documentation poussée dans la représentation historique de son déroulement. Les peintres proposent alors des expérimentations dans le langage artistique employé pour figurer la bataille et introduisent parfois un dialogue avec les formes descriptives ou schématiques de représentation de la guerre, pour répondre à cette ambition documentaire. Les scènes de batailles du XVIe siècle italien s’inscrivent ainsi au croisement de l’évolution de la culture de la guerre de la Renaissance, marquée par le début de la « Révolution militaire », et de celle de la théorie artistique, où apparaît progressivement une rationalisation de la manière de raconter l’histoire
This thesis focuses on the political and artistic dimensions of battle scenes in 16th-century Italian monumental painting, at a time when the depiction of war had yet to develop a distinction between two forms of the depiction of history, history painting treating past events and historical painting focused on contemporary events, according to artistic categories established during the 17th century. Thus this work does not offer a history of the battle scene itself, but an enquiry on specific compositions, trying to ascertain the political, ideological, aesthetic and cultural issues that inform them. Although the artistic heterogeneity of the corpus and the political fragmentation of the Italian peninsula have encouraged previous studies to follow a monographical approach, the apparition of historically and thematically similar contexts in which various battle scenes answer analogous ambitions has led us to adopt a comparative methodology, which attempts to develop a dialogue between pairs, series or types of works, linked by common political and formal objectives. Starting from 1500, a series of major orders placed by the main political powers in Italy embued battle scenes with a new monumental dimension within political iconography. In the urgency of the context of the Italian Wars, the depiction of past historical events was invested with the hope of real political efficacy, to which the mimetic and expressive evolution of Italian painting was now able to respond. The battle scenes left unfinished by Leonardo and Michelangelo adopted a rhetorical treatment of history which involved the viewer into a narrative centred around the emotions of the characters during the action. By virtue of their treatment of figures and their complex narrative articulation, Leonardo’s and Michelangelo’s battle scenes, and later Raphaël’s and Titian’s, acquired paradigmatic status, and paved the way for the establishment of the battle scene as a political-aesthetical form, making the nobility and ambition of artistic endeavour subservient to the expression of power. Sporadic compositions of the beginning of the 16th century were followed, during the second half of that century, by an extension of military themes in palace decoration. The political and iconographic objectives of paintings was therefore determined by the orientation of the iconographic programme of the whole room. In dynastic painting cycles, the correlation between genealogy and history led the artist to closely associate the depiction of the event to the actions of the character, so that devices of individual glorification coexisted with devices historicizing the episode. In state ornamentation, the multiplication of battle scenes showcased military might as the basis for the sovereignty of the modern State. In Florence and Venice, the depiction of war received from military humanism an encyclopaedic dimension which illustrated the central role played by the mastery of these forms of knowledge in the administration of the State. The last part of this study, which focuses on the monumental representations of the Battle of Lepanto in Venice and Rome, describes the emergence of problems that are specific to the depiction of contemporary battles. The immediacy of the event demanded from the historical depiction of the unfolding of the event an advanced documentary quality. The artists had to develop new experiments in the aesthetic idiom used to represent the battle, sometimes in dialogue with more descriptive or schematic depictions of warfare. 16th-century Italian battle scenes thus find themselves at a crossroad between the evolution of warfare during the Renaissance, characterised by the beginnings of the « Military Revolution », and the evolution of aesthetic theory, defined by an increasing rationalisation in the way history is depicted
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Salm-Salm, Marie-Amélie zu. "Échanges artistiques franco-allemands et renaissance de la peinture abstraite dans les pays germaniques après 1945 /." Paris ; Budapest ; Torino : l'Harmattan, 2004. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb39122394p.

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Анотація:
Texte remanié de: Th. doct.--Hist. de l'art--Paris 4, 2002. Titre de soutenance : L'importance du milieu artistique parisien de 1945 à 1955 pour les peintres abstraits allemands, autrichiens et luxembourgeois.
Bibliogr. p. 281-314. Webliogr. p. 315-316. Index.
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Marion, Annabelle. "Étude d'une « renaissance » d'écrivain. La reconstruction de la figure d'auteur de Jean Giono après la Seconde Guerre mondiale (1945-1957)." Electronic Thesis or Diss., Université Paris Cité, 2022. https://wo.app.u-paris.fr/cgi-bin/WebObjects/TheseWeb.woa/wa/show?t=3675&f=43779.

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Анотація:
Cette étude examine la reconstruction de la figure d'auteur de Jean Giono après la Seconde Guerre mondiale, en évaluant ses fondements littéraires et historiques. Écrivain célèbre et reconnu depuis la fin des années 1920, Giono se retrouve au sortir de la guerre dans une situation d'ostracisme : inscrit sur la « liste noire » des auteurs accusés de collaboration, démodé à l'heure de l'existentialisme, Giono doit, à l'âge de cinquante ans, repartir de zéro. Les épreuves de la guerre et de la prison, l'échec de son combat pour la paix et les « vraies richesses », ont en outre fortement ébranlé ses conceptions de la littérature comme de la nature humaine. Cette crise conduit Giono à engager une profonde réinvention de sa figure d'auteur, dans une quête identitaire inséparable d'une entreprise de reconquête. Notre travail interroge les processus et les enjeux de cette reconstruction, qui est portée par l'écrivain lui-même, à travers la refonte de son oeuvre et de sa posture, mais aussi par le public, témoin et sujet actif de cette « renaissance ». Après la guerre, Giono reconfigure son être-auteur par rapport à son propre modèle auctorial d'avant-guerre, mais aussi en relation avec les forces nouvelles qui dominent alors le champ littéraire : celles issues de la Résistance, qui promeuvent le modèle de l'écrivain engagé ; celles des avant-gardes formalistes, qui cherchent à inventer un « Nouveau Roman ». À travers le cas de Giono, il s'agit ainsi de mettre au jour la façon dont se fait, se défait et se refait un auteur, dans une interaction constante avec les réactions du public et les évolutions d'un champ littéraire lui-même traversé par les mouvements de l'Histoire
This study examines the reconstruction of the author's figure of Jean Giono after the Second World War, assessing its literary and historical foundations. A famous and recognized writer since the end of the 1920s, Giono finds himself in a situation of ostracism at the end of the war: registered on the "black list" of authors accused of collaboration, out of fashion at the time of existentialism, Giono has, at the age of fifty, to start again from scratch. The ordeals of war and prison, the failure of his fight for peace and "true riches", have also strongly shaken his conceptions of literature and human nature. This crisis leads Giono to undertake a profound reinvention of his author's figure, in a quest for identity inseparable from an enterprise of reconquest. Our work questions the processes and the stakes of this reconstruction, which is carried by the writer himself, through the redefining of his work and his posture, but also by the public, witness and active subject of this "rebirth". After the war, Giono reconfigures his being-author in relation to his own pre-war authorial model, but also in relation to the new forces that then dominate the literary field: those stemming from the Resistance, which promote the model of the committed writer; those of the formalist avant-gardes, which seek to invent a "New Novel". Through the case of Giono, we thus aim to bring to light the way in which an author is made, unmade and remade, in a constant interaction with the reactions of the public and the evolutions of a literary field itself crossed by the movements of History
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Le, Goïc Pierre. "Brest en reconstruction : mythes,acteurs et rythmes d'une renaissance : antimémoires d'une ville." Brest, 2000. http://www.theses.fr/2000BRES1004.

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Анотація:
Brest est au nombre des villes détruites en 1944 par les forces aériennes anglo-américaines. Sa reconstruction en a fait un lieu sensible pour qui s'intéresse à la mémoire urbaine et à l'articulation entre actions individuelle et collective. Son statut de ville maritime et excentrée avait valu à Brest un traitement littéraire abondant, toujours marqué par les thèmes de la nostalgie et du pittoresque social, dont Pierre Loti et Pierre Mac Orlan sont restés les créateurs emblématiques. Cette nostalgie est réapparue au moment où la reconstruction immobilière s'achevait, occultant la mémoire d'un élan moderniste largement partagé par les acteurs de la reconstruction. Dans une configuration légale inédite, représentants de l'Etat et propriétaires privés ont, dans un jeu complexe de rôles analysés dans une perspective " microstorienne ", créé un tissu urbain plus varié qu'il n'est le plus souvent dit : les stratégies de distinction ont donné chair à un projet formellement abstrait. Mais la valorisation de cette " ville blanche ", tangible dans les réalisations conjointes des propriétaires et des architectes, n'a pas donné lieu à une création artistique de mémoire collective aussi dense que le fantôme de la ville disparue. C'est le mystère de l'identité urbaine qui est ici interrogé.
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Ansani, Fabrizio. "The munitions of the Republic. Production, commerce, and management of materiel in Renaissance Florence." Doctoral thesis, Università degli studi di Padova, 2018. http://hdl.handle.net/11577/3427167.

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This doctoral dissertation presents a collection of eight articles, published on different scientific journals, and focused on the theme of the production of weapons in Renaissance Florence. Developing from the problematic military issues of the Florentine Republic, the essays will try to outline the structures of the offices charged with the organization of the army, analyzing their expenses in particular. The interest of the Dieci di Balìa and the Otto di Pratica in the manufacture of munitions will reveal the existence of a lively market in arms, characterized by the involvement of numerous craftsmen and important firms, the polycentrism of factories and arsenals, and the innovations in several goods, such as artillery. From the first experimentations on bronze bombards to the adoption of the French style ordnance, in fact, firearms and gunmakers will be at the core of the whole research. Comparative papers will examine developments in practices and technological transfers, as well as their repercussions on actual warfare. The case study of the conflict between Florence and Pisa, one of the most important campaign of the late fifteenth century, will lastly underline aspects and concerns of the procurement of arms, a “revolutionary challenge” in terms of administration, production, and credit.
Questa tesi si compone di otto articoli scientifici, tutti dedicati all’analisi della produzione bellica fiorentina durante il periodo rinascimentale. Partendo dalla contabilità delle magistrature militari della Repubblica Fiorentina, verrà rivelata l’esistenza di un mercato degli armamenti vivace e dinamico, caratterizzato dal coinvolgimento di numerosi maestri e di importanti aziende, dal policentrismo di arsenali e di botteghe, nonché dalle innovazioni in diversi ambiti manifatturieri. La ricerca si focalizzerà soprattutto sulle armi da fuoco quattrocentesche, esaminando tanto le prime sperimentazioni sulle gigantesche bombarde in bronzo quanto la rapida adozione delle nuove, letali artiglierie “alla francese”. Alcune osservazioni di carattere comparativo permetteranno di inquadrare questi ed altri sviluppi dell'"arte della guerra" toscana all'interno di un contesto, quale quello italiano, fortemente contraddistinto da numerosi trasferimenti tecnologici, militari e non. Il case-study del conflitto tra Firenze e Pisa permetterà infine di sottolineare aspetti e problemi del munizionamento, ormai divenuto, agli inizi del Cinquecento, una vera e propria "sfida rivoluzionaria” in termini di amministrazione, produzione e credito.
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Strub, Philippe. "La renaissance de la marine française sous la quatrième république (1er janvier 1945-novembre 1953)." Paris 1, 2006. http://www.theses.fr/2006PA010518.

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Анотація:
En janvier 1945, il ne reste rien de l'outil naval performant dont la France disposait en 1939 la flotte de surface est obsolète; l'aéronautique navale est exsangue; les centres d'études n'existent plus; les bases navales sont dévastées. Fin 1953, le chef d'état-major général de la marine brosse un tableau plutôt optimiste de l'arme qu'il dirige : les premières unités navales lancées après-guerre doivent entrer prochainement en service et le gouvernement a approuvé la mise en chantier annuelle, de 1954 à 1956, de 30. 000 tonnes de bâtiments; l'aéronautique navale renaît de ses cendres; les centres d'études se hissent au niveau de ceux des marines anglo-saxonnes. Seul le bilan des bases navales n'est pas satisfaisant. Neuf années auront été nécessaires pour arriver à ce résultat. Cette thèse en fait le récit. La première partie traite de l'élaboration d'un statut naval, la deuxième de l'évolution des structures de la marine, la dernière de la reconstruction des bases navales
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Deruelle, Benjamin. "De papier, de fer et de sang : chevaliers et chevalerie à l'épreuve du XVIe siècle (ca. 1460-ca. 1620)." Paris 1, 2011. http://www.theses.fr/2011PA010640.

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Анотація:
Le XVIe siècle est considéré aujourd'hui comme celui du « crépuscule de la chevalerie ». Pourtant, jamais l'idéal chevaleresque ne fut autant invoqué et mis en scène par les élites politiques. Diffusé à une échelle sans précédent grâce au développement de l'imprimerie, il hante les bibliothèques, les cérémonies et les pratiques de la guerre de la monarchie et de la noblesse. Suivant les pistes ouvertes par l'anthropologie historique et les réflexions sur la genèse de l'Etat moderne, cette étude propose de réexaminer la question de la chevalerie et de l'idéal chevaleresque dans un long siècle qui court de la fin du Moyen Age à la guerre de Trente ans. Ce travail étudie la recomposition de la culture chevaleresque au prisme de la Renaissance ainsi que ses articulations avec les usages politiques et guerriers des contemporains de la première Modernité. Il reconstitue un système de représentations sociales au sein duquel le chevalier incarne le noble et la chevalerie l'ensemble de la noblesse militaire qui conforte les prérogatives liées au prestige de la fonction guerrière. Au demeurant, il s'agit d'examiner le poids de la culture de la guerre dans la société de la première Modernité dans le cadre d'une histoire sociale et politique des pratiques culturelles.
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Saffroy, Frédéric. "Défendre la Méditerranée (1912-1931) ou Le Bouclier de Neptune : la renaissance de la fortification côtière à l'expérience de la Grande Guerre : le cas méditerranéen." Paris, Institut d'études politiques, 2011. http://www.theses.fr/2011IEPP0040.

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Анотація:
En 1912, après plus d’un siècle de différends et alors que dans le prolongement de l’Entente cordiale la France concentre sa flotte en Méditerranée, les ministères de la Marine et de la Guerre ne parviennent pas à s’entendre pour assurer la défense des côtes. La Grande Guerre, avec ses besoins en artillerie lourde récupérée sur les côtes et la menace sous-marine qui risque d’asphyxier l’Entente, conduit le Parlement à forcer les deux ministères à s’entendre : en 1917, la défense des côtes de la métropole et de l’Afrique du Nord est alors confiée à la Marine. Après le traité de Washington (1922) et avec pour priorité la sécurité du bassin méditerranéen menacé par l’Italie présente en Libye et active en Tunisie, la Marine conçoit un programme de défense du littoral par l’artillerie. Ce programme, tirant notamment les leçons des opérations des Dardanelles (1915), constitue l’un des quatre volets du Statut naval de 1923, présenté à la Chambre par le ministre Flaminius Raiberti. Entrainé par des parlementaires actifs, tels Georges Boussenot, Louis Chappedelaine, Emile Goude ou Gustave de Kerguézec, le Parlement soutient l’œuvre de la Marine en lui accordant les crédits requis et en la poussant à rationaliser la reconstruction de la défense de ses bases navales. Au début des années 1930, le programme de défense des côtes méditerranéennes est consolidé et son exécution bien entamée. Face à une Italie rivale, voire hostile, la priorité est donnée à la défense des bases de Toulon et Bizerte, armées des ouvrages d’artillerie les plus importants. Ironie de l’Histoire, ce sont ces ouvrages contre lesquels auront à lutter les Alliés lors des débarquements de 1942 et 1944
In 1912, after over a century of disputes and while, following the Entente cordiale, the Royale concentrates its fleet in the Mediterranean, the French Admiralty and the Ministry of War did not manage to coordinate themselves to ensure coastal defences. The Great War, with the need of heavy artillery - taken over by the Army from coastal fortifications - and the danger of submarine war, lead the Parliament to force the two Ministries to agree with each other: in 1917, the French Navy is put in charge of France and French North-Africa coastal defences. After the Washington treaty (1922), and confronted to a threatening Italy in Libya and in French Tunisia, and with the security of Western Mediterranean as a priority, the French Navy designed a new program of coastal artillery. This program, based on conclusions drawn from the Gallipoli campaign, was one of the four parts of the 1923 Statut naval, presented to the Parliament by the ministre de la Marine Flaminius Raiberti. Supported by active Members of Parliament like Georges Boussenot, Louis Chappedelaine, Emile Goude or Gustave de Kerguézec, the Navy program gained support from the Parliament who provided the requested budgets, and encouraged the rational reorganisation of Navy bases defences. On the eve of the 30’s, the Mediterranean coastal defences program was secured and its implementation well commenced. Confronted to a rival if not hostile Italy, priority is given to the defences of Toulon and Bizerte naval bases, equipped with the most powerful artillery. The irony of fate was that it is against those coastal batteries that the Allied forces, including the French, had to fight during the 1942 and 1944 landings
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Slavkova-Montexier, Iveta. "L' homme n'est peut-être pas le centre de l'univers : la crise de l'humanisme et l'Homme nouveau des avant-gardes (1909-1930)." Paris 1, 2006. http://www.theses.fr/2006PA010542.

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Анотація:
"La Grande Guerre et ses armes nouvelles d'extermination massive causant des millions de morts et de mutilés, révèle à quel point l'homme s'est " laissé distancé par les outils de la civilisation ", selon la formule de W. Gropius. L'homme postulé par l'humanisme - harmonieux, unifié, rationnel, perfectible, maître d'un univers anthropocentriste - est mis à mal. Révélée par la guerre, cette crise de l'humanisme s'inscrit en fait dans la continuité des bouleversements structurels de la modernité. Les avant-gardes y répondent différemment. Certaines déplorent le morcellement de l'être chez l'homme moderne et prônent avec nostalgie la restauration des valeurs universelles qui sont aussi celles de l'humanisme. D'autres - le mouvement Dada, le surréalisme et la revue Documents - rappellent que sauver la grandeur de l'homme et les valeurs éternelles fut un des arguments justifiant la guerre meurtrière, et proposent de nouveaux paradigmes de pensée redéfinissant le concept " homme ". "
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Книги з теми "Guerre – Renaissance"

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Hendler, Sefy. La guerre des arts: Le paragone peinture sculpture en Italie XVe-XVIIe siecle. Roma: "L'Erma" di Bretschneider, 2013.

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Duc, Séverin. La guerre de Milan: Conquérir, gouverner, résister dans l'Europe de la Renaissance (1515-1530). Ceyzérieu: Champ Vallon, 2019.

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Leroy, Dominique. Histoire des arts du spectacle en France: Aspects économiques, politiques et esthétiques de la Renaissance à la Première Guerre mondiale. Paris: Editions L'Harmattan, 1990.

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Christiane, Franck, and Colloque "La France de 1945" (1996 : Caen, France), eds. La France de 1945: Résistance, retours, renaissance : actes du colloque de Caen (17-19 mai 1995). Caen: Presses Universitaires de Caen, 1996.

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Cheryl, Hendricks, Lushaba Lwazi, and Codesria, eds. From national liberation to democratic renaissance in southern Africa. Dakar: Codesria, 2005.

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Cheryl, Hendricks, Lushaba Lwazi, and Codesria, eds. From national liberation to democratic renaissance in southern Africa. Dakar: Codesria, 2005.

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Cheryl, Hendricks, Lushaba Lwazi, and Codesria, eds. From national liberation to democratic renaissance in southern Africa. Dakar: Codesria, 2005.

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Fara, Amelio. Bernardo Buontalenti: L'architettura, la guerra e l'elemento geometrico. Genova: Sagep, 1988.

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Douglas, Smith Robert, ed. Medieval military technology. 2nd ed. [Toronto]: University of Toronto Press, 2012.

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Grand-Dewyse, Camille. Emaux de Limoges au temps des guerres de religion. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2011.

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Частини книг з теми "Guerre – Renaissance"

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Létoublon, Françoise. "Anténor et Théano : un complot dans la Guerre de Troie ?" In Suites d’Homère de l’Antiquité à la Renaissance, 95–118. Turnhout, Belgium: Brepols Publishers, 2025. https://doi.org/10.1484/m.rra-eb.5.136139.

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O’Brien, John. "The Touch of Man on Woman: Dramatizing Identity in The Return of Martin Guerre." In Filming and Performing Renaissance History, 50–64. London: Palgrave Macmillan UK, 2011. http://dx.doi.org/10.1057/9780230299429_4.

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Alazard, Florence. "Des lieux pour dire le conflit autour de la guerre: Je ne sçay qui et Labeur." In Spheres of Conflict and Rivalries in Renaissance Europe, 245–56. Göttingen: V&R unipress, 2020. http://dx.doi.org/10.14220/9783737006279.245.

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4

Occhipinti, Carmelo. "La storia dell'architettura e le guerre di religione nella Francia del Cinquecento." In Études Renaissantes, 55–65. Turnhout: Brepols Publishers, 2016. http://dx.doi.org/10.1484/m.er-eb.4.00345.

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5

Felici, Lucia. "Delio Cantimori storico della Riforma radicale nel periodo fra le due guerre: continuità e rotture." In Études Renaissantes, 11–44. Turnhout: Brepols Publishers, 2008. http://dx.doi.org/10.1484/m.er-eb.4.00003.

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Vatin, Nicolas. "Les Patmiotes face à la piraterie entre le début du xvie siècle et la Guerre de Crète." In Études Renaissantes, 199–214. Turnhout: Brepols Publishers, 2014. http://dx.doi.org/10.1484/m.er-eb.4.00187.

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7

de Palacio, Jean. "Présence, absence et transposition de Psyché dans deux romans austro-hongrois de l'entre-deux-guerres." In Études Renaissantes, 305–13. Turnhout: Brepols Publishers, 2013. http://dx.doi.org/10.1484/m.er-eb.4.00042.

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Amalou, Thierry. "Théologiens, écrivains ou saints ?" In Église(s) et grands hommes, entre Renaissance et réformes, 245–82. Rome: Publications de l’École française de Rome, 2024. http://dx.doi.org/10.4000/11uqf.

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Анотація:
De la fin des guerres de Religion à l’aube des Lumières, la biographie collective des hommes illustres de Sorbonne a subi plusieurs transformations. Adopté tardivement, le genre rhétorique épidictique semble en perte de vitesse au XVIIe siècle. Un autre modèle s’impose qui met en valeur la filiation médiévale scolastique des illustres écrivains de Sorbonne. En insistant sur le statut d’auteur des théologiens, les historiens du XVIIe siècle défendent alors la supériorité intellectuelle de l’institution universitaire. À la fin du XVIIe siècle, le développement de l’érudition historique au sein de la bibliothèque de la Sorbonne encourage une inflexion historiographique. Le rôle Guillaume Fichet dans les origines de l’imprimerie à Paris est désormais mis en exergue. Dès lors, l’image des théologiens scolastiques bénéficie d’une réappropriation de l’héritage culturel humaniste.
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Poniatowska, Elena, and Elizabeth Coonrod Martínez. "Rosario from “My Dear Beloved Guerra” to the “Little Boy with Corn-Colored Hair”." In The Women of Mexico's Cultural Renaissance, 153–70. Cham: Springer International Publishing, 2023. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-031-11177-8_8.

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Diego Pacheco, Cristina. "Un échange musical impossible? Les récits de voyage en Terre Sainte de deux compositeurs espagnols de la Renaissance: Juan del Encina (1521) et Francisco Guerrero (1590)." In Études Renaissantes, 321–36. Turnhout: Brepols Publishers, 2014. http://dx.doi.org/10.1484/m.er-eb.4.00193.

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