Добірка наукової літератури з теми "Opéra de Monte-Carlo – Histoire"

L’extravagantes delle Revelationes coelestes di Santa Brigida narra l’ascesa al Monte Gargano. Questo testo racconta un episodio della vita di Brigida e invia un preciso messaggio ai lettori, mentre opera su diversi livelli: il simbolico, il narrativo ed il teologico. Pertanto, la descrizione del paesaggio, proposta da Santa Brigida, rappresenta piuttosto un paesaggio dell’anima. L’ambiente è però dipinto con colori foschi e non rimanda alla realtà. L’esposizione culmina nella visione angelica nella grotta di San Michele. Qui gli angeli giustificano il decadimento generale con la corruzione morale delle popolazioni locali. Sicché si può ritenere che la descrizione del paesaggio del Gargano costituisce piuttosto un ammaestramento morale. Un espediente di successo dunque, che trasmette messaggi incisivi.

De sa création en 1913 à sa fusion avec Vogue en 1936, le magazine américain Vanity Fair a pour vocation de parler de l’art contemporain européen et américain par de courts articles de vulgarisation, des photographies et des caricatures. Plusieurs domaines artistiques sont couverts : musique, danse, opéra, littérature, peinture, sculpture, arts graphiques, cinéma, photographie et mode. La France constitue tout à la fois le rêve, l’attraction et le modèle des Américains : elle reste omniprésente jusqu’au milieu des années 1920, puis cède la place aux artistes américains. Vanity Fair reflète plus particulièrement la vie culturelle à New York et à Paris, même si ses ambitions sont plus largement ouvertes sur l’Europe et les États-Unis. Dans la rubrique intitulée « Hall of Fame », il n’est pas rare de trouver un Français parmi les cinq ou six personnalités du mois. La France est présente davantage pour ses arts plastiques et sa littérature. Le domaine musical, plus réduit, illustre cependant plusieurs facettes : les Ballets russes de Diaghilev, les ballets de Serge Lifar, les ballets de Monte-Carlo, les nouvelles danses populaires (tango, matchiche), l’introduction du jazz, la chanson populaire, les lieux de divertissements. Quant à la musique savante, le Groupe des Six, Erik Satie et Jean Cocteau occupent une place de choix au début des années 1920, avec plusieurs de leurs articles publiés en français. Dans les pages de Vanity Fair, des critiques musicaux américains comme Virgil Thomson et Carl Van Vechten incitent les compositeurs à se débarrasser de l’influence européenne. John Alden Carpenter ouvre la voie avec The Birthday of the Infanta (1917) et Krazy Kat (1922), mais c’est Rhapsody in Blue de Gershwin (1924) qui donne le coup d’envoi à une musique américaine qui ne copie plus la musique européenne. À partir de là, la firme de piano Steinway livre une publicité différente dans chaque numéro qui illustre, par un peintre américain, une oeuvre musicale américaine.

The article deals with the life and career path of Serge Lifar, a Ukrainian world-class dancer, choreographer, theorist of choreography, historian and reformer of the 20thcentury ballet, Honorary President of the UNESCO International Dance Council. Serge Lifar was a prolific artist, choreographer and director of the Paris Opéra Ballet, one of the most preeminent ballet companies in Western Europe. Attention is drawn to the fact that pedagogical activity constituted a significant part of Lifar’s work. In 1947, he founded the French Academy of Dance, from 1955 he taught his-tory and theory of dance at Sorbonne University, having developed his own system of ballet dancers’ training and authored more than 20 works on ballet. In the same year, he was recognized as the best dancer and choreographer in France and was awarded the ‘Golden Shoe’. In 1957, he became the founder and rector of the Paris University of Dance. The author emphasizes that Lifar’s creative heritage is huge. He choreographed more than 200 ballets and wrote 25 books on dance theory. Serge Lifar trained 11 ballet stars. Serge Lifar’s style, which he called choreographic neoromanticism, determined the ways of development of the European ballet art of the second half of the 20th century. At the age of 65, Lifar showed his talent as a visual artist. His heritage includes more than a hundred original paintings and drawings, the main plot of which is ballet, dance, and movement. In 1972–1975, exhibitions of his works were held in Cannes, Paris, Monte Carlo and Venice. His yet another passion was books. It all began with Serhii Diahiliev’s personal archive, which included a collection of theatrical paintings, scenery and a library. Lifar bought it from the French government for a one year’s salary at the Grand Opera. In the USSR, Lifar’s name was concealed. Only in 1961, did he and his wife visit it for the first time as the Soviet authorities did not allow him to stage any ballet in the USSR. He always felt he was Ukrainian and ardently promoted the history and culture of his people. In honour of the outstanding countryman, the Serge Lifar International Ballet Competition and the festival ‘Serge Lifar de La dance’ have been held since 1994 and 1995, accordingly. Keywords: cultural diplomacy, art of artistic vision of choreography, Serge Lifar International Ballet Competition.

Comme la plupart des galaxies massives, la Voie lactée héberge en son centre un trou noir supermassif. Contrairement aux noyaux actifs, celui-ci brille par la faiblesse de sa contrepartie radiative, la source Sgr A?, dont la luminosité est inférieure de près de neuf ordres de grandeur à la luminosité limite d’Eddington. Plusieurs traces indirectes suggèrent cependant que le trou noir galactique a connu des épisodes d’activité plus intense dans le passé. La réflexion des rayons X émis lors des plus récents de ces épisodes est notamment observée aujourd’hui sur les nuages de la zone moléculaire centrale. À partir de l’observation de ces échos de lumière, cette étude offre une vision unique de l’activité du noyau galactique au cours du dernier millénaire. Elle confirme en particulier que l’émission non thermique diffuse du complexe moléculaire Sagittarius C, étudiée avec les satellites Chandra et XMM-Newton, résulte bien du phénomène de réflexion. La localisation individuelle des structures brillantes est rendue possible par l’utilisation de modèles spectraux Monte-Carlo, dont le modèle rayflX développé spécifiquement pour rendre compte du phénomène de réflexion et, notamment, de ses aspects temporels. À partir des spectres de huit nuages issus des quatre principaux complexes moléculaires des régions centrales de la Galaxie, ce travail fournit la première preuve quantitative avec un haut niveau de confiance de l’existence de deux sursauts d’activité de Sgr A?se propageant dans la zone moléculaire centrale, dont l’âge, la durée et la luminosité peuvent être déterminés. Ces résultats fournissent de nouvelles contraintes pour l’étude du cycle d’activité de Sgr A? et ouvrent la voie à une caractérisation par tomographie de la distribution de matière au centre de notre galaxie
Like most massive galaxies, the Milky Way hosts a supermassive black hole at its centre. In contrast with active galaxies, the luminosity of its radiative counterpart — the source Sagittarius A* — is almost nine orders of magnitude below the Eddington limit. However, there are several indications that the black hole may have been more active in the past. In particular, the giant clouds located within the central molecular zone reflect X-rays emitted during the most recent outbursts. The study we present here focuses on these light echoes that are key to probing the past activity of the Galactic nucleus over the past thousand years. Using the X-ray observatories Chandra and XMM-Newton, we confirm the reflection origin of the non-thermal, diffuse emission from the molecular complex Sagittarius C. The localisation of each bright clump is made possible by the use of Monte Carlo-simulated reflection spectra, notably the rayflX model we specifically designed for the study of the reflection phenomenon and its time behaviour. Considering eight clouds from the main molecular complexes of the Galactic central regions, this work provides with a high confidence level the first quantitative evidence that Sgr A* experienced two powerful outbursts, whose age, duration and luminosity can be estimated. These results place new constraints on the black hole duty cycle and pave the way for a tomographic reconstruction of the matter distribution at the Galactic centre

L'étude de la démographie dans une perspective historique participe à la compréhension des processus évolutifs. Les données de diversité génétique sont potentiellement informatives quant au passé démographique des populations: en effet, ce passé est enregistré avec perte d'information par les marqueurs moléculaires, par l'intermédiaire de leur histoire généalogique et mutationnelle. L'acquisition de données de diversité génétique est de plus en plus rapide et aisée, et concerne potentiellement n'importe quel organisme d'intérêt. D'où un effort dans la dernière décennie pour développer les outils statistiques permettant d'extraire l'information démographique des données de typage génétique.
La présente thèse propose une extension de la méthode d'inférence bayésienne développée en 1999 par M. Beaumont. Comme la méthode originale, (i) elle est basée sur le coalescent de Kingman avec variations d'effectif, (ii) elle utilise l'algorithme de Metropolis-Hastings pour échantillonner selon la loi a posteriori des paramètres d'intérêt et (iii) elle permet de traiter des données de typage à un ou plusieurs microsatellites indépendants. La version étendue généralise les modèles démographique et mutationnel supposés dans la méthode initiale: elle permet d'inférer les paramètres d'un modèle de fondation-explosion pour la population échantillonnée et d'un modèle mutationnel à deux phases, pour les marqueurs microsatellites typés. C'est la première fois qu'une méthode probabiliste exacte incorpore pour les microsatellites un modèle mutationnel autorisant des sauts.
Le modèle démographique et mutationnel est exploré. L'analyse de jeux de données simulés permet d'illustrer et de comparer la loi a posteriori des paramètres pour des scénarios historiques: par exemple une stabilité démographique, une croissance exponentielle et une fondation-explosion. Une typologie des lois a posteriori est proposée. Des recommandations sur l'effort de typage dans les études empiriques sont données: un unique marqueur microsatellite peut conduire à une loi a posteriori très structurée. Toutefois, les zones de forte densité a posteriori représentent des scénarios de différents types. 50 génomes haploides typés à 5 marqueurs microsatellites suffisent en revanche à détecter avec certitude (99% de la probabilité a posteriori) une histoire de fondation-explosion tranchée. Les conséquences de la violation des hypothèses du modèle démographique sont discutées, ainsi que les interactions entre processus et modèle mutationnel. En particulier, il est établi que le fait de supposer un processus mutationnel conforme au modèle SMM, alors que ce processus est de type TPM, peut générer un faux signal de déséquilibre génétique. La modélisation des sauts mutationnels permet de supprimer ce faux signal.
La méthode est succinctement appliquée à l'étude de deux histoires de fondation-explosion: l'introduction du chat Felis catus sur les îles Kerguelen et celle du surmulot Rattus norvegicus sur les îles du large de la Bretagne. Il est d'abord montré que la méthode fréquentiste développée par Cornuet et Luikart (1996) ne permet pas de détecter les fondations récentes et drastiques qu'ont connu ces populations. Cela est vraisemblablement dû à des effets contraires de la fondation et de l'explosion, sur les statistiques utilisées dans cette méthode.
La méthode bayésienne ne détecte pas non plus la fondation si l'on force une histoire démographique en marche d'escalier, pour la même raison. La fondation et l'explosion deviennent détectables si le modèle démographique les autorise. Toutefois, les dépendances entre les paramètres du modèle empêchent de les inférer marginalement avec précision. Toute information a priori sur un paramètre contraint fortement les valeurs des autres paramètres. Ce constat confirme le potentiel de populations d'histoire documentée pour l'estimation indirecte des paramètres d'un modèle de mutation des marqueurs.

During the congress on Paolo Diacono held in Cividale del Friuli in 1899 (eleven centuries after Paolo's death) a scientific committee decided to publish a new edition of Paolo’s opera omnia. A sort of scholar jealousy arised: the Istituto storico italiano thought that its own duty was to publish the Historia romana and the Historia Langobardorum, the main works written by Paolo. The eminent scholar Carlo Cipolla, on the contrary, believed that task was of the Deputazione veneta di storia patria. A compromise was signed: Amedeo Crivellucci (of the Istituto storico) invited Cipolla to collaborate on the edition of both Histories. The present essay recalls that collaboration (that unfortunately was interrupted in 1904) studying the correspondence between Cipolla, Crivellucci and other historians (Villari, Crivellucci) and reopening an unknown page of the history of Italian medievistic scholarship.

In 1932, after Colonel Wassily de Basil turns the Opéra Russe ballet ensemble over to Nijinska’s former adversary, Boris Kochno, and the choreographer George Balanchine, Nijinska decides to form her own Ballets Russes company, which debuts at the Opéra-Comique in Paris with a Russian opera troupe led by Chaliapin. Nijinska, on her own after so many years, creates several new ballets, including Variations (to Beethoven), Les Comédiens Jaloux (to Casella), and a semi-abstract Hamlet to Liszt’s tone poem in which she plays the Danish prince. To support the company she returns to Buenos Aires for another extended engagement, then, with her own company, heads to Monte Carlo to fulfill de Basil’s contract there. In Paris her season is hamstrung by defections; when it is over, her scenery and costumes are impounded to pay her Russian impresario’s debts. Her company collapses, a victim of the era’s economic precarity, mounting French nationalism, and anti-Russian quotas in the performing arts. Once again she is left with thousands of francs in unpaid bills.

Embarking on a free-lance career, Nijinska opens a studio in London with the goal of forming a professional company, while unsuccessfully seeking backers to fund it. When Jacques Rouché offers her work at the Paris Opéra, she closes the studio and moves her family from Monte Carlo to Paris. Here she plans the repertory for Theatre Choréographique, a chamber company for which she creates a half-dozen works, all designed by Alexandra Exter. Among them is Holy Etudes, a Bach ballet she began sketching in Kiev and which she revives during the next two decades. Financed by loans that she is unable to repay and undermined by Diaghilev, Theatre Choréographique folds after a short tour of English seaside resorts. Returning to Paris, Nijinska choreographs several works for the Opéra, including Les Impressions de Music-Hall, and at Rouché’s request develops a plan for the modernization of the Opéra’s ballet company that is rejected by the dancers. Briefly engaged by Diaghilev, she rehearses Les Noces for its London premiere and choreographs Romeo and Juliet, her last work for the Ballets Russes, which Diaghilev’s interventions nearly destroy.