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Статті в журналах з теми "Procédés de composites"

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Автор: Grafiati

Опубліковано: 25 травня 2022

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1

Hattabi, Mohamed, Ikbal Snaike, Jamal Echaabi, and Mohammed Ouadi Bensalah. "Simulation du front d'écoulement dans les procédés de moulage des composites liquides." Comptes Rendus Mécanique 333, no. 7 (July 2005): 585–91. http://dx.doi.org/10.1016/j.crme.2005.05.004.

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2

Grail, Gaël, Martin Hirsekorn, Nicolas Carrère, Gilles Hivet, and Ridha Hambli. "Chaîne multimodèle : lien entre paramètres matériaux/procédés et performances de structures composites à renfort tissé." Revue des composites et des matériaux avancés 21, no. 1 (April 2011): 79–91. http://dx.doi.org/10.3166/rcma.21.79-91.

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3

Chatel, Sylvain, Stéphane Guinard, and Serge Maison-Le Poëc. "Intégration de la simulation des procédés de fabrication : Besoins R et D liés aux structures composites EADS." Revue des composites et des matériaux avancés 15, no. 3 (December 23, 2005): 289–96. http://dx.doi.org/10.3166/rcma.15.289-296.

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4

Sapounov, V. T., V. A. Mankovsky, P. Jodin, and G. Pluvinage. "L’optimisation des caractéristiques de résistance des matériaux composites en fonction des paramètres qui gèrent les procédés technologiques de fabrication." Matériaux & Techniques 84, no. 3-4 (1996): 21–25. http://dx.doi.org/10.1051/mattech/199684030021.

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5

Lacoste, Eric, Olivier Mantaux, Caroline Del Borrello, and Michel Danis. "Simulation numérique des procédés d'élaboration des matériaux composites par infiltration. Application au cas des plaques pour les matrices métalliques." Revue des composites et des matériaux avancés 13, no. 1 (April 23, 2003): 69–83. http://dx.doi.org/10.3166/rcma.13.69-83.

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6

Fariji, Anis. "Les figures multiples de l’hétérophonie dans la musique de Zad Moultaka." Circuit 27, no. 3 (January 16, 2018): 23–38. http://dx.doi.org/10.7202/1042836ar.

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Анотація:

Zad Moultaka, compositeur franco-libanais, réinvestit le matériau musical de sa culture d’origine – proche-orientale – à partir de l’univers de la musique contemporaine. Un tel rapport distancié participe à renouveler la perception même de l’héritage traditionnel, de sorte que certaines qualités propres, qui ont dû être peu considérées dans leur milieu culturel d’origine, apparaissent porteuses de potentiel esthétique d’une certaine acuité. Tel semble être le cas de l’hétérophonie. En cela, la démarche de Moultaka paraît homologue de celle de José Evangelista qui, par un regard distancié également, emprunte le procédé hétérophonique et le principe de la ligne monodique qu’il suppose, à partir de certaines traditions asiatiques. C’est certainement en sa qualité de texture « flottante », ayant valeur de mimésis plutôt que d’une rationalité stricte, que ce procédé éminemment oral se trouve ainsi intégré dans la musique des deux compositeurs. Aussi, chez Moultaka, l’hétérophonie ne vaut-elle plus tant en soi qu’elle n’advient à travers différentes configurations. En étant transposée, mise en relation avec d’autres procédés d’écriture, la technique traditionnelle orale laisse dès lors émerger une diversité de valeurs esthétiques intrinsèques.

7

Mazzolini, Jérémy, Jean-Hugues questel, and Julien Valette. "Influence du MHP dans les procédés LRI. Analyses expérimentales sur l'interaction entre les paramètres procédé et les performances du composite." Revue des composites et des matériaux avancés 21, no. 1 (April 2011): 43–56. http://dx.doi.org/10.3166/rcma.21.45-56.

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8

Provost, Serge. "Transmigration, du son vers la forme." Circuit 8, no. 1 (March 5, 2010): 43–48. http://dx.doi.org/10.7202/902190ar.

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9

Huvet, Chloé. "La dissociation musique/images dans Jurassic Park : un élargissement des pratiques compositionnelles de l’âge d’or hollywoodien dans la partition de John Williams." Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique 15, no. 2 (April 13, 2016): 23–39. http://dx.doi.org/10.7202/1036117ar.

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Анотація:

Revendiquant une filiation avec les compositeurs de l’âge d’or hollywoodien et faisant valoir des conceptions relativement similaires quant à la place et au rôle de la musique au sein du film, John Williams est souvent représenté dans la littérature spécialisée comme l’héritier direct des pionniers du symphonisme. Tandis que les études des partitions de Williams restent souvent focalisées sur le synchronisme, il apparaît au contraire intéressant d’analyser les procédés de mise à distance entre la musique et l’image. Cette étude de la musique composée pour Jurassic Park, laquelle n’a encore fait l’objet d’aucune recherche musicologique véritablement approfondie, interroge l’apport et la singularité de Williams au regard des pratiques antérieures de la dissociation musique/images. Cette approche permet aussi de faire ressortir les lacunes du discours dominant sur un compositeur contemporain. En effet, une analyse méticuleuse de la partition de Jurassic Park permet de mettre au jour un hiatus entre ce discours dominant et la pratique effective du compositeur. Williams ne se contente pas de reprendre les types de décalage musique/images employés par les pionniers du symphonisme, mais élargit les procédés et réévalue leur utilisation. En outre, certains modes de dissociation apparaissent comme spécifiques au compositeur. Dans plusieurs scènes, Williams renforce la discontinuité du montage afin de mettre en valeur un changement dramatique soudain. Une distance musicale est aussi créée par rapport aux dialogues, aux réactions des personnages et aux références visuelles. Se démarquant du 100 pour cent musical, la partition accorde une place importante au silence, la musique étant absente aux moments dont l’accompagnement est traditionnellement convenu. Enfin, s’écartant des pratiques du symphonisme hollywoodien, Williams se livre à un traitement relativement inattendu et personnel de la mort, tandis que sa musique nuance la perception d’un happy end en nimbant les derniers plans d’un voile triste et mélancolique.

10

Tremblay, Jacques. "L’écriture à haute voix : « Lonely Child » de Claude Vivier." Circuit 11, no. 1 (October 2, 2002): 45–67. http://dx.doi.org/10.7202/004705ar.

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Анотація:

Résumé À travers l’analyse de Lonely Child de Claude Vivier, l’auteur cherche à démontrer les influences et les procédés de composition du compositeur. Le texte se porte à l’écoute d’une voix modulée, réinventée et porteuse des principales préoccupations esthétiques du compositeur ; il insiste également sur la notion d’écriture à haute voix intense, rugueuse et granulée, telle qu’on la retrouve dans l’oeuvre.

11

Saouab, Abdelghani, Rodolphe Le Riche, and Joël Bréard. "Couplage procédé propriétés : étude d'une plaque composite." Revue des composites et des matériaux avancés 12, no. 3 (December 23, 2002): 515–29. http://dx.doi.org/10.3166/rcma.12.515-529.

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12

Bouliane, Denys. "L’image fécondante du silène. D’une incursion du doute, du rire et de l’ironie dans le musical : souvenirs, réflexions, « autoréflexions »." Circuit 9, no. 2 (March 5, 2010): 25–60. http://dx.doi.org/10.7202/902228ar.

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Prenant la figure du silène comme allégorie de sa démarche de compositeur, Bouliane en approfondit la signification au contact des oeuvres de Rabelais et d’Eco et la projette sur plusieurs de ses oeuvres, telles les Douze tiroirs de demi-vérités pour alléger votre descente, et Comme un silène entr’ouvert, dont il analyse un certain nombre de procédés d’écriture.

13

Hyland, Marc. "Propos et contredanses." Circuit 10, no. 1 (October 2, 2002): 11–16. http://dx.doi.org/10.7202/004675ar.

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Résumé Par le biais d’une entrevue imaginaire, Marc Hyland nous propose une réflexion sur le métier de compositeur, les enjeux, les angoisses du créateur. Homme à la plume élégante, il révèle en partie son processus compositionnel et ce, avec humour et fraîcheur. Au fil de l’entrevue, il dévoile également quelques-uns des procédés qu’il utilise dans plusieurs de ces oeuvres.

14

Dries, C. "Le composite de carbone en orthopédie. Analyse des procédés et application clinique." Annales de Réadaptation et de Médecine Physique 40, no. 6 (January 1997): 431. http://dx.doi.org/10.1016/s0168-6054(97)85444-x.

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15

Caron, Sylvain. "Les Vêpres de Tremblay : entre rituel et cosmologie." Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique 12, no. 1-2 (December 3, 2018): 65–71. http://dx.doi.org/10.7202/1054202ar.

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Cet article propose une analyse herméneutique d’une des oeuvres religieuses les plus achevées de Gilles Tremblay, Les Vêpres de la Vierge, écrite en 1986. Sous forme d’essai, l’auteur pose une réflexion sur l’articulation entre les écrits du compositeur et son oeuvre, et explique la manière par laquelle le compositeur transporte les prototypes du chant grégorien dans son propre univers par un enchaînement tout naturel des procédés propres au XXe siècle avec ceux de l’antique plain-chant, énoncé dans une forme épurée. L’auteur conclut que, dans cette oeuvre, tout se joue dans le processus de jointure et de maintien de la mémoire globale de ce qui a été entendu.

16

GUZMAN-MALDONADO, Eduardo, Hu XIONG, Nahiene HAMILA, and Philippe BOISSE. "Modélisation du procédé de thermoestampage de composites préimprégnés à matrice thermoplastique." Revue des composites et des matériaux avancés 28, no. 1 (March 30, 2018): 9–33. http://dx.doi.org/10.3166/rcma.28.9-33.

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17

Gilbert, Nicolas. "Une visite à l’atelier de José Evangelista." Circuit 18, no. 1 (April 29, 2008): 21–26. http://dx.doi.org/10.7202/017904ar.

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Résumé Cet article présente une vue d’ensemble des outils et des méthodes de travail du compositeur José Evangelista. Après avoir discuté de la relation qu’entretient le compositeur avec le piano et l’ordinateur en tant qu’outils compositionnels, on examine le rôle des notes textuelles et des esquisses dans ses habitudes de travail. À l’aide d’exemples tirés des esquisses d’Alap et Gat (1998) et de Viola Song (2002), on découvre une méthode de travail où notes textuelles et esquisses musicales s’enchevêtrent et se fertilisent mutuellement. On constate également que le travail assidu du compositeur sur les procédés hétérophoniques a permis à sa méthode de travail de se développer de façon continue, sans grandes ruptures, au cours des 25 dernières années. On conclut de cet examen que, chez Evangelista, méthode de travail et esthétique constituent un tout organique à l’intérieur duquel la subjectivité du compositeur s’exprime sans entraves.

18

Nziengui, Mack Boris, Hind Abdellaoui, Jamal Echaabi, and Mohamed Hattabi. "Modélisation viscoélastique des renforts fibreux dans les procédés de type Liquid Composite Molding (LCM)." Revue des composites et des matériaux avancés 24, no. 3 (September 30, 2014): 367–81. http://dx.doi.org/10.3166/rcma.24.367-381.

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19

Doyon, Noémi. "Sujet précaire et quête de liberté : analyse de sept chansons de Quatre saisons dans le désordre de Daniel Bélanger." Analyses 40, no. 1 (September 1, 2009): 137–52. http://dx.doi.org/10.7202/037903ar.

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Résumé Cette étude du lyrisme et de ses procédés énonciatifs dans les chansons de Quatre saisons dans le désordre (1996) vise à montrer en quoi les sujets marginaux dans les récits que fait Daniel Bélanger sont confrontés à un désir d’émancipation entravé par un désir contradictoire de repli sur soi. Suivant la définition de « l’énoncé lyrique » formulée par Karlheinz Stierle (1977), l’article se penche sur les trajectoires du sujet isolé, notamment à travers l’analyse du rapport conflictuel au corps et de la thématique amoureuse, ainsi que l’étude du caractère transgressif du discours de l’auteur-compositeur-interprète.

20

Perrin, D., E. Leroy, L. Clerc, A. Bergeret, and J. M. Lopez-Cuesta. "SYLTEC : un procédé innovant pour le recyclage des matériaux composites à matrice thermodurcissable." Matériaux & Techniques 95, no. 2 (2007): 121–31. http://dx.doi.org/10.1051/mattech:2007037.

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21

Beaucage, Réjean. "Différents sons de cloches." Circuit 11, no. 3 (October 2, 2002): 11–19. http://dx.doi.org/10.7202/004650ar.

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Résumé L’auteur s’est entretenu avec les 19 compositeurs de la Symphonie du millénaire, afin de recueillir leurs impressions sur le processus de création de l’oeuvre, sa création et les suites de cette aventure. Malgré les divergences d’opinions et les désaccords sur les façons de procéder, l’exercice aura permis à des compositeurs d’allégeances diverses de s’apprécier et d’unir leurs efforts dans l’écriture plurielle d’une oeuvre unique et singulière.

22

Chakchouk, M., E. Puech-Costes, J. N. Foussard, and H. Debellefontaine. "Oxydation humide des polluants organiques par l'oxygène moléculaire activée par le couple H²O²/Fe²+: Optimisation des paramètres opératoires." Revue des sciences de l'eau 7, no. 4 (April 12, 2005): 405–25. http://dx.doi.org/10.7202/705209ar.

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L'oxydation humide par l'oxygène moléculaire (procédé WAO) activée par le couple (H202/Fe2+) a été mise en oeuvre pour l'oxydation de la pollution organique aqueuse à travers deux composés modèles: l'acide succinique, normalement oxydable, et l'acide acétique, réputé réfractaire. L'influence des différents facteurs a été étudiée par la planification d'expériences. Après leur recensement, une étape préliminaire de criblage a été menée à bien en utilisant une matrice de Plackett et Burman. Seuls les paramètres les plus influents ont été gardés pour l'étape ultérieure d'établissement de modèles prévisionnels à partir d'une matrice composite centrée orthogonale. Les modèles établis ont été validés et ont permis de déterminer les conditions optimales de fonctionnement. L'effet de la température fait apparaître un optimum, à environ 200 °C, au-delà duquel la décomposition du peroxyde devient trop rapide. L'effet de la quantité de peroxyde d'hydrogène introduit est déterminant et l'ajout de moins de 20 % de la quantité stoechiomé- trique permet d'obtenir à 200 °C, avec environ 10 ppm de sels de fer, une efficacité de traitement d'environ 70% pour un composé normalement oxydable. Dans des conditions analogues, le procédé conventionnel sans promoteur conduit à une efficacité inférieure à 5 %.

23

Bouscant, Liouba, Michel Gonneville, and Ofer Pelz. "Matériaux anciens dans la musique contemporaine actuelle. Postmodernisme et modernisme en questions." Revue musicale OICRM 2, no. 2 (June 6, 2019): 1–43. http://dx.doi.org/10.7202/1060129ar.

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Cet article vise à contribuer à la réflexion sur le procédé de l’emprunt thématique dans la composition au XXIe siècle, en étudiant plus particulièrement le cas de deux compositeurs actuels reconnus, établis au Canada : Michel Gonneville né en 1950 et Ofer Pelz né en 1978. Il s’agit de comprendre, après des décennies de structuralisme et de postmodernisme, le sens et l’apport de l’alliance entre le langage contemporain du début des années 2000 et des matériaux thématiques passés issus de la musique savante. Peut-on analyser celle-ci encore comme postmoderne et, si tel n’est pas le cas, quelle alternative apparaît ?

24

Koubaa, S., C. Burtin, S. Le Corre, and A. Poitou. "Étude analytique et expérimentale de l’imprégnation de composites à matrice thermoplastique dans le procédé de pultrusion." Matériaux & Techniques 100, no. 6-7 (2012): 623–30. http://dx.doi.org/10.1051/mattech/2012013.

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25

Bréard, Joël, Laurent Bizet, Nicolas Montrelay, and Christophe Baley. "Comparaison des propriétés de composites mats verre/polyester et lin/polyester pour faisabilité par procédé RTM." Revue des composites et des matériaux avancés 16, no. 1 (April 23, 2006): 101–13. http://dx.doi.org/10.3166/rcma.16.101-113.

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26

Fréchette, Charles-Antoine. "L’Écomimétisme ou les reflets des manifestations sonores de l’environnement." Circuit 25, no. 2 (September 9, 2015): 19–37. http://dx.doi.org/10.7202/1032933ar.

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Le compositeur Charles-Antoine Fréchette présente les enjeux reliés à sa méthode de composition dite écomimétique. Avec cette méthode, il est question d’analyser des prélèvements sonores de l’environnement au sonagramme pour en tirer des contenus fréquentiels, dynamiques et rythmiques. Ces données récoltées et classées à travers des axes typologiques multiples, différenciés et superposés, concourent à l’élaboration de processus formels qui permettent de relier progressivement les composantes des matériaux entre eux. Ainsi, toutes les structures et les procédés structurels découlent de la manipulation des informations provenant des sources environnementales. Cette approche rigoureuse distingue l’écomimétisme des naturalismes traditionnels anecdotiques. Les résultats des analyses permettent aussi d’explorer les instruments afin de découvrir des techniques instrumentales mimétiques pour révéler métaphoriquement des sons de l’environnement. L’idée de la métamorphose se retrouve donc dans le transfert des sources sonores aux instruments, et dans la transformation progressive des matériaux, continuellement déduits les uns des autres. Formellement, il s’agit d’envisager des situations musicales immersives comme des territoires plus ou moins concrets, virtuels ou abstraits.

27

Guerpin, Martin. "L’exotisme en question." Revue musicale OICRM 3, no. 1 (June 6, 2019): 1–15. http://dx.doi.org/10.7202/1060119ar.

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L’introduction du jazz en France et son utilisation dans la musique savante sont souvent assimilées à l’émergence d’un nouvel exotisme, compris au sens large de rapport fasciné à l’Autre. Ainsi utilisée, cette catégorie tend à masquer la diversité bien réelle, et remarquable pour l’époque, de la réception du jazz dans la musique française de l’entre-deux-guerres. Afin de mettre en évidence cette diversité, deux œuvres représentatives de Darius Milhaud et de Jean Wiéner font l’objet d’une analyse qui, s’appuyant sur des définitions de l’exotisme en vigueur dans les décennies 1920 et 1930, prend en compte les sources musicales utilisées par ces compositeurs ainsi que les connotations extra-musicales qu’elles véhiculent. Une fois reconsidéré, le prisme de l’exotisme permet de proposer, au sein des œuvres savantes empruntant au jazz, une distinction entre celles qui relèvent de ce qu’on définira comme un « exotisme nègre » et celles qui ne recourent à cette musique que dans le cadre de l’exploration de nouveaux procédés musicaux.

28

Vinay, Gianfranco. "Vue sur l’atelier de Salvatore Sciarrino (à partir de Quaderno di Strada et Da Gelo a Gelo)*." Circuit 18, no. 1 (April 29, 2008): 15–20. http://dx.doi.org/10.7202/017903ar.

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Résumé Dans l’atelier musical de Salvatore Sciarrino il y a très peu d’outils : des carnets, des papiers quadrillés, des papiers à musique, une gomme et des crayons. Les papiers quadrillés lui servent pour rédiger des diagrammes permettant de fixer et de contrôler le déroulement des figures sonores et des images musicales. Passage essentiel pour la création d’oeuvres instrumentales ou vocales, fondées sur des principes aptes à dramatiser l’agencement, la combinaison et la mise en résonance de ces figures dans l’espace sonore. Après ce travail préliminaire, le compositeur élabore la partition utilisant les signes traditionnels pour rendre ses partitions aussi claires et «universelles» que possible, expliquant dans une table des notes techniques la manière précise de réaliser les effets sonores et les procédés typiques de sa musique. Étant donné que Sciarrino façonne lui-même les textes de ses oeuvres vocales et théâtrales, cousant ensemble des phrases et des mots extraits de textes de différents auteurs, les carnets ne contiennent pas seulement des esquisses, des réflexions ou des titres d’oeuvres futures, mais aussi des citations recueillies un peu partout et des textes en cours d’élaboration adaptés à ses besoins poétiques, musicales et dramaturgiques. La nécessité de rendre les textes ductiles à son traitement vocal est un des buts principaux de cette élaboration semblable à un trope en creux. La concision et l’abolition des complexités syntaxiques facilitent le travail de fragmentation du texte en syntagmes, lesquels peuvent ainsi s’habiller des petites écailles sonores de ses figures mélodiques.

29

Brunel-Lafargue, Karen. "Des écrins ciselés pour un orfèvre du son : rencontre entre l’univers graphique de Heung-Heung Chin (Chippy) et la musique de John Zorn." Circuit 25, no. 3 (January 15, 2016): 35–56. http://dx.doi.org/10.7202/1034497ar.

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Cet article entend décrypter quelques réalisations du duo Heung-Heung Chin, alias Chippy, la designer graphique de Tzadik, et John Zorn, le musicien, compositeur et fondateur de la célèbre maison de disques. Tous deux croient au rôle déterminant du disque – à la fois comme support physique et vecteur esthétique – dans l’expérience musicale. L’esprit d’expérimentation caractéristique de la philosophie de Zorn trouve écho dans l’approche graphique de Chippy. La collection Archival Series, dédiée à l’oeuvre de Zorn, ne propose pas des supports musicaux banalement emballés, mais plutôt des objets multisensoriels – à écouter, à toucher, à lire et à contempler. L’écrin est inscrit dans la continuité conceptuelle et esthétique du contenu. Après le récit du parcours de la graphiste, de sa rencontre avec Zorn et de leur collaboration débutée il y a maintenant plus de 15 ans, nous procédons à une analyse graphique de quelques albums de cette collection.

30

Alliau, Damien, Sébastien Roux, and Léa Parelle. "Apports de la modélisation physique avec distorsions pour l'analyse des cours d'eau sableux : exemple de la Loire aval." La Houille Blanche, no. 2 (April 2020): 14–33. http://dx.doi.org/10.1051/lhb/2020013.

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Création de 700 épis dans le dernier siècle, extractions massives de sable réalisées pour les besoins de l'industrie … ces actions anthropiques ont eu des conséquences graves sur le fonctionnement de la Loire : enfoncement du lit, et mauvaise alimentation des annexes fluviales notamment. Dans le cadre du plan Loire IV (2014–2020) financé notamment par l'Union européenne, et dont la maîtrise d'ouvrage est en partie portée par Voies Navigables de France (VNF), la réalisation d'un ouvrage de correction sédimentaire a été proposée au voisinage de Nantes, avec l'objectif d'engendrer un remous solide régressif. Pour les études conception morpho-sédimentaires, la Compagnie Nationale du Rhône (CNR) a proposé une modélisation hybride ou composite, qui s'appuie notamment sur un modèle numérique 2D hydro-sédimentaire ainsi qu'un modèle physique de grande dimension : 1/100 pour l'échelle de longueur avec un facteur 2 de distorsion verticale, 1/33 pour l'échelle de densité des matériaux. Ce modèle à fond mobile a été conçu pour satisfaire à deux lois de similitudes dont la combinaison produit des distorsions géométriques et de densité des matériaux. La complexité d'un tel modèle impose un grand nombre de vérifications par l'expérience qu'il faut confronter aux approches théoriques de dimensionnement : du comportement granulaire aux macro-phénomènes (dunes). Un jeu de 341 dunes formées en laboratoire pendant plus de 50 essais a été analysé selon deux axes : le premier concerne la caractérisation géométrique (hauteur, longueur) grâce à la disponibilité de Modèles Numériques de Terrain capturés par un procédé de photogrammétrie submergée, et le second est focalisé sur la vitesse de migration des dunes par Large Scale Particle Image Velocimetry (LSPIV). L'ensemble des analyses réalisées a montré la très bonne adéquation entre les résultats de laboratoire et les phénomènes ligériens de transport de sable.

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CHOUMER, Simon, and Chantal NIVERT. "Moulage des composites par procédés R-RIM et S-RIM." Plastiques et composites, January 2002. http://dx.doi.org/10.51257/a-v1-am5250.

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P. MONREAL. "ÉVALUATION DE L’EFFICACITÉ DES TRAITEMENTS PHYSICOCHIMIQUES SUR LES PERFORMANCES MÉCANIQUES DES BÉTONS LIGNOCELLULOSIQUES CONFECTIONNÉS À PARTIR DE PULPES DE BETTERAVE." Annales du bâtiment et des travaux publics 1, no. 01 (February 1, 2009). http://dx.doi.org/10.54695/abtp.01.01.3782.

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De récents travaux menés au LTI ont montré que la pulpe debetterave obtenue à partir de procédés d'extraction industrielle dusucre, pouvait être valorisée par son incorporation dans lafabrication de bétons lignocellulosiques à destination del'industrie du bâtiment. Cependant, malgré de très bonnescaractéristiques d'isolation thermique et des performancesmécaniques acceptables, il s'avère que les composites formulés àpartir de pulpes de betteraves non traitées présentent desproblèmes des variations dimensionnelles et des retards de prise,en raison du caractère hydrophile de la pulpe et à l'extraction decomposés organiques dans la matrice de ciment. Des traitementsphysico-chimiques ont été effectués afin de réduire cesproblèmes. L'efficacité de ces traitements a été évaluée via unecomparaison des performances mécaniques entre les composéscontenant la pulpe traitée ou non

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REYNAUD, Stéphanie. "Procédé innovant pour la synthèse de composites intrinsèquement conducteurs." Plastiques et composites, November 2007. http://dx.doi.org/10.51257/a-v1-in73.

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Roupie, Clara. "La prière d’insérer : procédés intersémiotiques dans Le Rouge et le Noir (1989) de Claude Prey." Littérature et création artistique contemporaines, no. 02 (March 11, 2022). http://dx.doi.org/10.35562/voix-contemporaines.210.

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Анотація:

Le compositeur Claude Prey (1925-1998) s’inscrit dans la lignée des praticiens du théâtre musical français des années 1970 et se fait spécialiste de l’adaptation d’œuvres romanesques en œuvres lyriques. Après Les Liaisons dangereuses (1974), il s’attelle au Rouge et le Noir de Stendhal en 1989. À l’aide de la théorie genettienne sur la transtextualité et du barbarisme d’intermusicalité, nous exposerons ce que nous appelons la prière d’insérer, c’est-à-dire le réseau ténu d’interconnexions transtextuelles et intermusicales dans l’adaptation que propose le compositeur, pour mettre en lumière une réflexion nécessaire sur l’œuvre originale et son passage de l’écrit au visuel, du livret à la scène.

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Dauphin, Claude. "Poétique et sémiotique du titre musical." 36, no. 3 (January 14, 2009): 11–22. http://dx.doi.org/10.7202/019630ar.

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Анотація:

Les indications de mouvements, allegro, adagio, presto, qui désignent les parties des sonates de Mozart, des concertos de Beethoven ou des symphonies de Brahms ont ceci de remarquable qu’elles pourraient aussi bien relever de l’abstraction la plus radicale que de la concrétisation la plus absolue. Ces intitulés expriment un état d’esprit, une disposition émotive, autant qu’ils énoncent la constitution de la musique. Je qualifie d’autonyme l’association du contenu et de la forme qui spécifie ces oeuvres et les procédés de leur intitulation. Mais la problématique des titres musicaux ne se résume pas à ce seul paradoxe car il existe bien, en contrepartie, une tradition du titre référentiel qui, à lui seul, semble se charger de toute la métaphore de l’oeuvre. De Couperin à Debussy, de Rameau à Messiaen, nous baignons dans une poétique de la caractérisation, de l’impression, du récit et de l’image : Le Rossignol en amour, Les Langueurs tendres, Les Moissonneuses, L’Entretien des Muses, Les Féessont d’exquises danseuses, Couleurs de la Cité céleste. Au-delà de cette catégorisation, il apparaît que le titre musical formel est relié à une esthétique résolument italo-allemande alors que la sensibilité française, plus visuelle qu’auditive, plus pittoresque qu’architecturale, privilégie l’intitulé référentiel. Ainsi, le titre ne se limiterait peut-être pas à la désignation de l’oeuvre musicale… Il dévoile la culture d’appartenance du compositeur et annonce une conception de l’art.

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Amadji, Togbé Armel, Gerard Jean, Adjovi Codjo, Guibal Daniel, and Doko Kouandété Valéry. "VALORISATION DE DECHETS PLASTIQUES ET D'INDUSTRIE DU BOIS EN COMPOSITE MOULE A FROID : EFFET DES PARAMETRES DE FABRICATION SUR LES PROPRIETES MECANIQUES." Environnement, Ingénierie & Développement Unlabeled volume (February 23, 2021). http://dx.doi.org/10.46298/eid.2021.7210.

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Анотація:

International audience This work concerns the field of recycling of waste intobuilding materials. It reports on the possibility ofrecovering plastic waste and related products fromthe wood industry, in construction. The objective ofthe study is to give added value to wood-plasticcomposites produced using the cold compressionmolding process, by improving their mechanicalproperties. Through the bending test, the influence oftwo manufacturing parameters - compactionpressure and drying temperature after molding - onthe mechanical properties, was evaluated for the caseof a composite based on tropical wood sawdustcoming from Benin and recycled polystyrene (CBPo).It appears that the compaction pressure and thedrying temperature are essential factors to considerwhen evaluating the mechanical performance of thecomposite. Increasing the compaction pressure to alimit value significantly improves the properties of thematerial. The optimal properties of CBPo wereobtained at a pressure of 7 MPa. Post-forming dryingat 100 ° C also significantly improved the performanceof the composite. In addition, thanks to its enhancednew mechanical properties, the CBPo is repositionedrelatively to other existing materials, thus making itpossible to think about new applications inconstruction. Ce travail concerne le domaine du recyclage dedéchets en matériaux. Il rend compte d’unepossibilité de valorisation de déchets plastiques et deproduits connexes de l’industrie du bois dans laconstruction. L’étude vise à donner une valeurajoutée à un composite bois-plastique élaborésuivant un procédé de moulage par compression àfroid, par l’amélioration de ses propriétésmécaniques. A travers un essai de flexion, l’influencede deux paramètres de fabrication - pression decompactage et température de séchage postmoulage- sur les propriétés mécaniques, a étéévaluée dans le cas d’un composite à base de sciuresde bois tropicaux venant du Bénin et de polystyrène(CBPo) recyclés. Il en ressort que la pression decompactage et la température de séchage, sont deuxfacteurs essentiels à considérer lors de l’évaluationdes performances mécaniques du composite.L’augmentation de la pression de compactage jusqu’àune valeur limite améliore significativement lespropriétés du matériau. Les propriétés optimales duCBPo ont été obtenues à la pression de 7 MPa. Leséchage post-moulage à 100°C, a également amélioréde façon significative les performances du composite.Aussi, par ses nouvelles performances mécaniques, leCBPo se repositionne par rapport à d’autresmatériaux existants permettant ainsi d’en envisagerde nouvelles applications dans la construction.