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Academic literature on the topic 'Akademie der Bildenden Künste München'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 4 March 2023

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Journal articles on the topic "Akademie der Bildenden Künste München"

1

Schmid, Wolfhard H. A. "Wie junge Künstler ihre Liebe zum Büttenpapier entwickelten!" Wochenblatt für Papierfabrikation 150, no. 5 (2022): 44–45. http://dx.doi.org/10.51202/0043-7131-2022-5-044.

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Abstract:
Während ihres Studiums an der Münchner Akademie der Bildenden Künste AdbK kamen die beiden Gründer der Münchner Papierwerk Glockenbach GbR Raphael Grotthuss und Annamaria Leiste das erste Mal mit Büttenpapier in Berührung.
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2

Brachmann, Alexander, and Christian Wendlandt. "Tragwerk als Mittel der Gestaltung - Der Erweiterungsbau der Akademie der Bildenden Künste in München." Stahlbau 74, no. 12 (December 2005): 938–44. http://dx.doi.org/10.1002/stab.200590224.

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3

den Besten, Liesbeth. "Des Wahnsinns fette Beute—Schmuck an der Akademie der Bildende Künste München: Die Klasse Künzli." Journal of Modern Craft 2, no. 1 (March 2009): 101–4. http://dx.doi.org/10.2752/174967809x416314.

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4

Schlette, Magnus. "Kunst und Religion. Ein kontroverses Verhältnis, hg. von Markus Kleinert, (Schriftenreihe der Akademie der Bildenden Künste München), Mainz: Chorus Verlag 2010, 139 S." Zeitschrift für Ästhetik und Allgemeine Kunstwissenschaft 56, no. 1 (2011): 158–61. http://dx.doi.org/10.28937/1000106192.

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5

Heißenbüttel, Dietrich, and Julia Müller. "Rezension von: Müller, Julia, Der Bildhauer Fritz von Graevenitz und die Staatliche Akademie der bildenden Künste Stuttgart zwischen 1933 und 1945." Schwäbische Heimat 64, no. 2 (May 12, 2022): 248. http://dx.doi.org/10.53458/sh.v64i2.2728.

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Abstract:
Julia Müller: Der Bildhauer Fritz von Graevenitz und die Staatliche Akademie der bildenden Künste Stuttgart zwischen 1933 und 1945. Bildende Kunst als Symptom und Symbol ihrer Zeit. Franz Steiner Verlag Stuttgart 2012. 335 Seiten, 156 Abbildungen, davon 21 in Farbe. Kartoniert € 56,00. ISBN 978-3-515-10254-4.
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6

Bickhoff, Nicole, and Julia Müller. "Rezension von: Müller, Julia, Der Bildhauer Fritz von Graevenitz und die Staatliche Akademie der Bildenden Künste Stuttgart zwischen 1933 und 1945." Zeitschrift für Württembergische Landesgeschichte 73 (March 30, 2022): 416–18. http://dx.doi.org/10.53458/zwlg.v73i.2321.

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Abstract:
Julia Müller, Der Bildhauer Fritz von Graevenitz und die Staatliche Akademie der Bildenden Künste Stuttgart zwischen 1933 und 1945, Bildende Kunst als Symptom und Symbol ihrer Zeit, Stuttgart: Franz Steiner Verlag 2012. 335 S., 135 s/w Abb., 21 farb. Abb. ISBN978-3-515-10254-4. Kart. € 56,–
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7

Reiter, Cornelia. "Joseph Anton Kochs Skizzenbücher in der Wiener Akademie der bildenden Künste. Motivquelle und Musterbeispiel künstlerischer Interaktion." Römische Historische Mitteilungen 51 (2009): 293–316. http://dx.doi.org/10.1553/rhm51s293.

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8

Fleischer, Martina. "Agostino Beltrano und Gregorio de Ferrari: Neuerwerbungen in der Gemäldegalerie der Akademie der Bildenden Künste in Wien." Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte 52, no. 1 (December 2002): 153–240. http://dx.doi.org/10.7767/wjk.2002.52.1.153.

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9

Kubies, Grzegorz. "Luxuria, grzech i kara. Przyczynek do badań ikonograficznych Ołtarza Sądu Ostatecznego Jheronimusa Boscha (i jego warsztatu) z Akademie der Bildenden Künste w Wiedniu. Część I." Roczniki Kulturoznawcze 10, no. 3 (April 24, 2020): 69–91. http://dx.doi.org/10.18290/rkult.2019.10.3-4.

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Abstract:
Ołtarz Sądu Ostatecznego z Wiednia uważany jest obecnie przez członków Bosch Research and Conservation Project za dzieło Jheronimusa Boscha (ok. 1450-1516) i jego warsztatu. Reminiscencje oraz aluzje do grzechów nieczystości uobecniają się w Ołtarzu wiedeńskim wielokrotnie. Choć w kilku scenach pojawiają się instrumenty muzyczne, często w sztuce łączone z miłością, to w literaturze przedmiotu aspekty muzyczne są często marginalizowane lub wręcz pomijane. Głównym celem niniejszego artykułu, oprócz analizy ikonograficznej owych kilku scen (część I), jest próba dotarcia do źródeł ideowych powiązania w wizji zaświatów dwóch elementów: kar odpowiadających jednemu z grzechów głównych (luxuria) z muzyką (część II). Umuzycznione sceny w Ołtarzu Sądu Ostatecznego, wykazujące związki z malarstwem miniatorskim, przywołują na myśl realia historyczne – aspekty praktyki wykonawczej w ramach muzykowania prywatnego przełomu XV-XVI wieku.
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10

Kubies, Grzegorz. "Luxuria, grzech i kara. Przyczynek do badań ikonograficznych Ołtarza Sądu Ostatecznego Jheronimusa Boscha (i jego warsztatu) z Akademie der Bildenden Künste w Wiedniu. Część II." Roczniki Kulturoznawcze 10, no. 3 (April 24, 2020): 93–122. http://dx.doi.org/10.18290/rkult.2019.10.3-5.

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Abstract:
Ołtarz Sądu Ostatecznego z Wiednia uważany jest obecnie przez członków Bosch Research and Conservation Project za dzieło Jheronimusa Boscha (ok. 1450-1516) i jego warsztatu. Reminiscencje oraz aluzje do grzechów nieczystości uobecniają się w Ołtarzu wiedeńskim wielokrotnie. Choć w kilku scenach pojawiają się instrumenty muzyczne, często w sztuce łączone z miłością, to w literaturze przedmiotu aspekty muzyczne są często marginalizowane lub wręcz pomijane. Głównym celem niniejszego artykułu, oprócz analizy ikonograficznej (profilowanej muzykologicznie) owych kilku scen (część I), jest próba dotarcia do źródeł ideowych powiązania w wizji zaświatów dwóch elementów: kar odpowiadających jednemu z grzechów głównych (luxuria) z muzyką (część II). Umuzycznione sceny, wykazujące związki z malarstwem miniatorskim, przywołują także na myśl realia historyczne – aspekty praktyki wykonawczej w ramach muzykowania prywatnego przełomu XV-XVI wieku. Jako najważniejsze źródła literackie inspiracji malarza jawią się Biblia, Wizja Thurkila oraz Strumień światła Boskości Mechtyldy z Magdeburga. Korespondencja pewnych motywów w scenach przedstawiających grzechy nieczystości (Tryptyk Wędrowca, Wóz z sianem, Siedem Grzechów Głównych i Cztery Rzeczy Ostateczne) z odpowiadającymi im motywami w Ołtarzu wiedeńskim, dowodzi istnienia w pracowni Jheronimusa Boscha spójnego systemu mentalno-światopoglądowego, w którym kara wiecznego potępienia nosi piętno uciech ziemskich.
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Dissertations / Theses on the topic "Akademie der Bildenden Künste München"

1

Lutz-Sterzenbach, Barbara [Verfasser]. "Epistemische Zeichenszenen. Zeichnen in der Kunstpädagogik und interdisziplinären Bezugsfeldern. / Barbara Lutz-Sterzenbach. Lehrstuhl für Kunstpädagogik an der Akademie der Bildenden Künste München." München : Prof. Dr. Johannes Kirschenmann, Lehrstuhl für Kunstpädagogik, Akademie der Bildenden Künste München, 2015. http://d-nb.info/106848425X/34.

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2

Schirmer, Anna-Maria [Verfasser]. "ERKENNTNIS-GESTALTEN. Über die allmähliche Verfertigung der Erkenntnisse im bildnerischen Tun / Anna-Maria Schirmer. Lehrstuhl für Kunstpädagogik an der Akademie der Bildenden Künste München." München : Prof. Dr. Johannes Kirschenmann, Lehrstuhl für Kunstpädagogik, Akademie der Bildenden Künste München, 2015. http://d-nb.info/1068485094/34.

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3

Drews, Jonathan [Verfasser]. "Ästhetische Rationalität als kunstpädagogisches Paradigma bei Gunter Otto / Jonathan Drews ; Akademie der Bildenden Künste." München : Prof. Dr. Johannes Kirschenmann, Lehrstuhl für Kunstpädagogik, Akademie der Bildenden Künste München, 2017. http://d-nb.info/1144991498/34.

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4

Dietz, Stephanie [Verfasser], Christoph [Akademischer Betreuer] Krekel, Christoph [Gutachter] Krekel, and Volker [Gutachter] Schaible. "Malen mit Glas - Studien zur Maltechnik von Hans Holbein d.Ä. / Stephanie Dietz ; Gutachter: Christoph Krekel, Volker Schaible ; Betreuer: Christoph Krekel ; Staatliche Akademie der Bildenden Künste Stuttgart." Köln : Bibliothek der Technischen Hochschule Köln, 2018. http://d-nb.info/1168627532/34.

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5

Dietz, Stephanie Verfasser], Christoph [Akademischer Betreuer] [Krekel, Christoph [Gutachter] Krekel, and Volker [Gutachter] Schaible. "Malen mit Glas - Studien zur Maltechnik von Hans Holbein d.Ä. / Stephanie Dietz ; Gutachter: Christoph Krekel, Volker Schaible ; Betreuer: Christoph Krekel ; Staatliche Akademie der Bildenden Künste Stuttgart." Köln : Bibliothek der Technischen Hochschule Köln, 2018. http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:hbz:832-cos4-7678.

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6

Westerhausen, Simone. "Ulrich Hübner - Stadt, Land, See." Doctoral thesis, Humboldt-Universität zu Berlin, 2021. http://dx.doi.org/10.18452/22594.

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Abstract:
In der vorliegenden Arbeit wird die Bedeutung der Landschafts- und Marinemalerei für die nationale Einheit und bürgerliche Identifikation im Kaiserreich und in der Weimarer Republik beispielhaft am Werk des Berliner Secessionskünstlers Ulrich Hübner (1872-1932) untersucht. Zu Beginn wird die Rolle der Landschaft für die Konstitution von Staatswesen und nationaler Identität allgemein erläutert, um deutlich zu machen, vor welchem Hintergrund die Landschaftsmalerei Ulrich Hübners einen Beitrag zur bürgerlich-nationalen Identitätsfindung im (neugegründeten) Nationalstaat leisten konnte. Im Hauptteil werden dazu anhand Hübners biographischer Stationen unterschiedliche Gesichtspunkte, wie die pluralistischen Einflüsse auf Hübners Landschaftsmalerei, seine Rolle in der Berliner Secession, seine Positionierung auf dem Kunstmarkt, seine Rezeption durch die Kunstkritik und seine Funktion an der Akademie der Künste, untersucht. Hübners Konzentration auf Küstendarstellungen, Seestücke und Stadtansichten führte in Abgrenzung zur Marinemalerei zu dem neuen Typus der Stadt- und Wasserlandschaft, zwischen klassischer Veduten- und Landschaftsmalerei und impressionistischen Stimmungsbildern. Auf Grundlage des erstellten Werkverzeichnisses wird durch die Betrachtung Hübners Werks im Gesamtzusammenhang des Berliner Kunstgeschehens unter dem Aspekt des wirtschaftlichen und gesellschaftlichen Erfolges und der Entwicklung des privatwirtschaftlichen Kunstmarktes deutlich, wie ein Künstler in diesem System agierte. Hübners Erfolg mit dem neuen Typus der Stadtlandschaft und der Konzentration auf bestimmte Vertriebswege und erfolgreiche Motive steht exemplarisch für den deutschen Impressionismus in Zeiten des Stilpluralismus. Als Vertreter einer moderaten Moderne wurden seine Gemälde heimatlicher Landschaften Identifikationsbilder des aufgeschlossenen Bürgertums und somit eine Versicherung von Kontinuität in den politisch bewegten Zeiten vom Kaiserreich bis zum Ende der Weimarer Republik.
This doctoral thesis examines the significance of landscape and maritime painting for the national unity and civil identification in Imperial Germany and the Weimar Republic through the case study of the oeuvre of the Berlin Secession artist Ulrich Hübner (1872-1932). In the first instance, we will outline the effect that landscape painting in general had on the constitution of the political system and national identity in order to assess the extent of which Hübner’s landscape painting contributed towards the shaping of a civil-national identity in the newly founded nation state. To this effect we will then study key events in his biography, focusing on the following aspects: the pluralist influences that shape Hübner’s landscape painting, his role in the Berlin Secession, his place in the art market, art criticism’s response to his work and his position at the Berlin Academy of Arts. Hübner’s focus on coastal views, sea- and cityscapes, as opposed to maritime painting, lead to the new type of Urban Landscape and Waterscape which is situated between classical Veduta and landscape painting on one hand and impressionist “Stimmungsbilder” on the other. The catalogue raisonné will form the basis on which we examine his oeuvre in the context of the greater Berlin art scene with particular emphasis on his commercial and social success on one hand as well as seen within the more specific framework which is the development of the commercial art market on the other. The success Hübner had with his new type of Urban Landscape and his focus on specific commercial channels and successful subject matters is exemplary for the German Impressionism in times of stylistic pluralism. Representing a moderate Modernism, his paintings of “Heimat”-landscapes became symbols that the liberal bourgeoisie could identify with and thereby a guarantee of continuity during the politically agitated times from the beginning of the German Empire to the end of the Weimar Republic.
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Books on the topic "Akademie der Bildenden Künste München"

1

Kern, Herbert. Herbert Kern: Ein Schriftkurs an der Akademie der Bildenden Künste München. München: Callwey, 1985.

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Die Digitale Edition der Matrikelbücher der Akademie der Bildenden Künste München. Norderstedt: BoD, Books on Demand, 2010.

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200 Jahre Akademie der Bildenden Künste München: " ... kein bestimmter Lehrplan, kein gleichförmiger Mechanismus". München: Hirmer Verlag, 2008.

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4

Geschichte der Münchner Kunstakademie in Bildern. München: A1, 2008.

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5

Croatia) Međunarodni simpozij Hrvatsko slikarstvo i Akademija likovnih umjetnosti u Münchenu (2009 Zagreb. Zbornik međunarodnog simpozija Zagreb-München: Hrvatsko slikarstvo i Akademija likovnih umjetnosti u Münchenu : Zagreb, 22.-23.10.2009. : Knjižnica Hrvatske akademije znanosti i umjetnosti. Zagreb: Institut za povijest umjetnosti, 2011.

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6

Schmied, Wieland. Giorgio de Chirico, München, 1906-1909. München: Akademie der Bildenden Künste, 1994.

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7

Sekulić, Jovan. Minhenska škola i srpsko slikarstvo. Beograd: Republički zavod za zaštitu spomenika kulture, 2002.

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Angelov, Valentin. Mi︠u︡nkhen i bŭlgarskoto izobrazitelno izkustvo. Sofii︠a︡: "Grafika 19", 2001.

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US-amerikanische Studenten an der Münchner Akademie der bildenden Künste 1870-1887: Ästhetische Strategien im transkulturellen Kontext. Hildesheim: Olms, 2021.

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10

Thomas, Zacharias, Finckh Gerhard, and Akademie der Bildenden Künste München., eds. Tradition und Widerspruch: 175 Jahre Kunstakademie München. München: Prestel-Verlag, 1985.

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Book chapters on the topic "Akademie der Bildenden Künste München"

1

Blimlinger, Eva. "Akademie der bildenden Künste Wien." In Wissens- und Universitätsstadt Wien, 361–62. Göttingen: V&R Unipress, 2015. http://dx.doi.org/10.14220/9783737003995.361.

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Blimlinger, Eva, Andrea B. Braidt, and Karin Riegler. "Vorwort." In Die Akademie der bildenden Künste Wien im Nationalsozialismus, 9–12. Wien: Böhlau Verlag, 2015. http://dx.doi.org/10.7767/9783205203513-prf.

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3

Ferihumer, Konstantin, and René Schober. "Provenienzforschung in der Gemäldegalerie der Akademie der bildenden Künste Wien." In ... (k)ein Ende in Sicht, 107–10. Wien: Böhlau Verlag, 2018. http://dx.doi.org/10.7767/9783205201274.107.

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4

"5. Die Akademie der bildenden Künste im Nationalsozialismus." In Die Akademie der bildenden Künste Wien im Nationalsozialismus, 33–66. Wien: Böhlau Verlag, 2015. http://dx.doi.org/10.7767/9783205203513-005.

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5

"6. Die Akademie der bildenden Künste nach Kriegsende." In Die Akademie der bildenden Künste Wien im Nationalsozialismus, 67–84. Wien: Böhlau Verlag, 2015. http://dx.doi.org/10.7767/9783205203513-006.

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6

"1. Vorbemerkung." In Die Akademie der bildenden Künste Wien im Nationalsozialismus, 15–16. Wien: Böhlau Verlag, 2015. http://dx.doi.org/10.7767/9783205203513-001.

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7

"2. Forschungsauftrag." In Die Akademie der bildenden Künste Wien im Nationalsozialismus, 17–22. Wien: Böhlau Verlag, 2015. http://dx.doi.org/10.7767/9783205203513-002.

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"3. Übersicht." In Die Akademie der bildenden Künste Wien im Nationalsozialismus, 23–24. Wien: Böhlau Verlag, 2015. http://dx.doi.org/10.7767/9783205203513-003.

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"4. Die Akademie der bildenden Künste in der Ersten Republik." In Die Akademie der bildenden Künste Wien im Nationalsozialismus, 25–32. Wien: Böhlau Verlag, 2015. http://dx.doi.org/10.7767/9783205203513-004.

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"7. Die Mitarbeiter_innen der Akademie der bildenden Künste Wien zwischen März 1938 und Mai 1945: Angehörige des Lehrkörpers und des Verwaltungspersonals." In Die Akademie der bildenden Künste Wien im Nationalsozialismus, 85–92. Wien: Böhlau Verlag, 2015. http://dx.doi.org/10.7767/9783205203513-007.

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