Journal articles: 'Aldo Van Eyck'

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Pedret, Annie. "Aldo van Eyck." Journal of Architectural Education 70, no. 1 (January 2, 2016): 178–79. http://dx.doi.org/10.1080/10464883.2016.1127086.

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2

Ligtelijn, Vincent. "Aldo van Eyck and the Amsterdam playgrounds." Education and Reuse, no. 61 (2019): 30–41. http://dx.doi.org/10.52200/61.a.n2t5pk5p.

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Abstract:

Aldo van Eyck design experiences engendered the development of broader architectural concepts, many of which he further developed in his writings. Aldo van Eyck used various forums to attack an impoverished functionalism that was devoid of qualities such as ambiguity and reversibility. In the history of architecture, it is rare for architects to reflect on their own work, but design and research, writing and building were intrinsic to Aldo van Eyck. He kept on looking for a formal vocabulary to bring the multiple and the general into order and harmony through his architectural assignments. When he set to work at the Amsterdam public works department the opportunity to regenerate the vacant urban spaces in the city arose through the design of an intricate network of playgrounds. This essay will focus on the architectural qualities of these playgrounds.

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3

Spirito, Gianpaola. "R. MCCARTER - Aldo Van Eyck." ZARCH, no. 10 (July 22, 2018): 254. http://dx.doi.org/10.26754/ojs_zarch/zarch.2018102947.

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4

Campos Uribe, Alejandro, and Paula Lacomba Montes. "Un paseo fotográfico por la casa de Aldo van Eyck: fragmento y montaje." ZARCH, no. 9 (December 4, 2017): 132–45. http://dx.doi.org/10.26754/ojs_zarch/zarch.201792272.

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Abstract:

Este artículo analiza las fotografías tomadas de la casa de Aldo van Eyck en Ámsterdam y se propone su reconstrucción. Se utilizan las fotografías cuidadosamente preparadas de J. Versnel para recomponer la biografía conceptual del arquitecto. Con su ayuda se describe la casa como campo de pruebas en el que el arquitecto experimenta por primera vez con estrategias que le acompañarán a lo largo de su trayectoria: policentrismo, relatividad, psicogeografía. El proyecto, realizado a la vez que el primer playground de Aldo van Eyck en Bertelmanplein (1947) inaugura un método de trabajo que parte del encolado de fragmentos autónomos y avanza hacia una red de relaciones de reciprocidad. Posteriormente se completan las fotografías ya publicadas con una serie de bocetos y negativos inéditos. Con todos ellos se reconstruye brevemente la historia de la casa, las transformaciones sufridas por sus habitantes. Si bien las fotografías pueden ayudar a desentrañar las razones del proyecto original de la casa, también pueden mostrar el modo en el que la familia la habitó y la fue transformando. Donde las primeras fotografías esclarecen los sustantivos que la crítica arquitectónica ha utilizado para describir los proyectos de Van Eyck, los nuevos negativos hallados sirven sin duda para comprender la definición de arquitectura que acuña Aldo van Eyck en sus textos: “architecture is built home-coming”. Las fotografías, todas juntas, reconstruyen una arquitectura comprendida como proceso inacabado, la salvan para una nueva interpretación que la mantenga viva.

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Campos Uribe, Alejandro. "How to draw Aldo van Eyck's house in Loenen." rita_, no. 9 (May 2018): 126–33. http://dx.doi.org/10.24192/2386-7027(2018)(v9)(08).

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6

Martin, Louis. "Vincent Ligtelijn, Francis Strauven, Aldo van Eyck : Writings." Les Cahiers de la recherche architecturale et urbaine, no. 24/25 (December 1, 2009): 223–25. http://dx.doi.org/10.4000/crau.336.

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7

Mayoral Campa, Esther. "PENSAMIENTOS COMPARTIDOS. ALDO VAN EYCK, EL GRUPO COBRA Y EL ARTE." Proyecto, Progreso, Arquitectura, no. 11 (2014): 64–75. http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2014.i11.05.

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8

McCarter, Robert. "Aldo van Eyck and Louis I. Kahn: Parallels in the Other Tradition of Modern Architecture." ZARCH, no. 10 (July 19, 2018): 44–61. http://dx.doi.org/10.26754/ojs_zarch/zarch.2018102929.

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Abstract:

In September 1959, at the invitation of Alison and Peter Smithson, the American architect Louis I. Kahn (1901-1974) attended the 11th and last Congrés Internationaux d’Architecture Moderne (CIAM) conference held at Henry van de Velde’s Kroller-Muller Museum in Otterlo, the Netherlands. There he met the Dutch architect Aldo van Eyck (1918-1999), founding member of Team 10, the successor of CIAM that emerged at the end of this conference. The paths of these two architects – the Second-Generation modernist Kahn, then 58 years old, and the Third-Generation modernist Van Eyck, then 40 years old – parallel in so astonishingly many ways, crossed here for the first time, deeply affecting them both at a time of critical transition in their respective practices and thought.

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Kamita, João Masao. "A importância de Vilanova Artigas." Risco: Revista de Pesquisa em Arquitetura e Urbanismo (Online), no. 21 (September 30, 2016): 75. http://dx.doi.org/10.11606/issn.1984-4506.v0i21p75-81.

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Abstract:

Este artigo pretende discutir as relações entre arquitetura e cidade tomando como base o texto “Arquitetura e Construção” de 1969. Apesar de texto curto, contém referências teóricas (Alberti, Aldo van Eyck e Heidegger) que pretendemos discutir e, ao final, recolocar a tensão entre arte e sociedade na obra de Artigas.

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10

Vargas, Eduardo. "Pequeña introducción al pensamiento arquitectónico de Aldo Van Eyck." Cuadernos de Arquitectura. Habitar el Norte., no. 4 (1994): 45–46. http://dx.doi.org/10.22199/s07198590.1994.0004.00008.

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Ginex, Gaetano. "Aldo van Eyck, una narración entre signos y dibujos. El Estec de Noordwijk." EGA Revista de expresión gráfica arquitectónica 24, no. 37 (November 18, 2019): 86. http://dx.doi.org/10.4995/ega.2019.10095.

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Abstract:

El trabajo aquí presentado trata la importancia del dibujo configurativo en la elaboración de la idea proyectual en arquitectura. Es un testimonio del método proyectual de Aldo van Eyck, que usa el dibujo como medio expresivo que concreta el pensamiento y lo ilustra a través de una arquetípica exploración de la forma. Además de un análisis de los dibujos, esta narración representa una reflexión sobre un método de trabajo, donde el gesto gráfico, visto como dimensión espacial del pensamiento, es la herramienta principal para modificar el existente. En los esbozos de van Eyck, pensamiento, palabra, lenguaje y expresión gráfica son una sola cosa dentro de un ámbito disciplinar lógico-poético. El dibujo se convierte en un complejo texto narrativo e ilustra la idea de Arquitectura de un gran Maestro de la Arquitectura.

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Ibelings, Hans, and Helen Searing. "Review: Aldo van Eyck: relativiteit en verbeelding by Francis Strauven." Journal of the Society of Architectural Historians 54, no. 4 (December 1, 1995): 497. http://dx.doi.org/10.2307/991102.

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INOUE, Munenori, and Toshikazu ISHIDA. "THE DESIGN METHODS OF ALDO VAN EYCK IN “NAGELE PROJECT”." Journal of Architecture and Planning (Transactions of AIJ) 79, no. 703 (2014): 2067–75. http://dx.doi.org/10.3130/aija.79.2067.

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García, Ana Rodríguez, and Rafael Hernando de la Cuerda. "El círculo sin centro. Tradición moderna, clásica y vernácula en la Casa Visser de Aldo van Eyck." ZARCH, no. 10 (July 20, 2018): 74–87. http://dx.doi.org/10.26754/ojs_zarch/zarch.2018102932.

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Abstract:

Un extraordinario interés por lo vernáculo, lo primitivo y lo popular recorre la Europa de posguerra en la década de los cincuenta. Es un periodo de gran desarrollo industrial que también evidenciará, seguramente por contraposición, un revivido interés por la tradición. Cómo abordar la dicotomía entre sociedad industrial y tradición, es una cuestión central del debate arquitectónico del momento protagonizado por los arquitectos nacidos entre guerras, la Tercera Generación del Movimiento Moderno, y es el ámbito de trabajo en el que se enmarca este texto: una exploración sobre cómo la tradición, y en especial lo vernáculo influyó en las propuestas realizadas por Aldo van Eyck (1918-1999), en su labor de trasladar a la arquitectura lo que ya había ocurrido en el arte de las vanguardias de principios del XX y en la ciencia con la Teoría de la Relatividad. Van Eyck presenta en el último CIAM celebrado en el Museo Kröller Müller, los Círculos de Otterlo, un diagrama materializado en dos círculos que representan la interrelación, el in-between, entre las tres grandes tradiciones: la clásica, la moderna y la vernácula. El artículo indaga la investigación de Van Eyck, en la ampliación de la Casa Visser (1967-1969), desarrollada como la interpretación en Holanda de una “kiva” o lugar sagrado de los indios Pueblo, y ejemplo paradigmático de dicha interrelación.

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Campos Uribe, Alejandro. "Los dibujos de Aldo van Eyck para su casa en Loenen aan de Vecht: un laberinto hecho de cosas." EGA Revista de expresión gráfica arquitectónica 24, no. 36 (July 22, 2019): 140. http://dx.doi.org/10.4995/ega.2019.10486.

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Abstract:

Aldo y Hannie van Eyck se trasladaron de Amsterdam a Loenen en 1964, reformando una antigua construcción junto al río Vecht que ha permanecido inédita hasta la actualidad. En su casa, habitada hasta 1999, Van Eyck desplegó las mismas estrategias arquitectónicas que en sus proyectos más conocidos, construyendo un interior que refleja su modo de comprender la profesión y su manera de habitar. Este breve ensayo se fija en los dibujos elaborados por el arquitecto en el proceso de proyecto, publicados por primera vez, recomponiendo la casa como montaje de fragmentos autónomos estudiados individualmente. Los dibujos, mezcla de bocetos y planimetrías a escala, presentan una casa hecha de cosas, un verdadero laberinto que exige la participación del que la recorre para ser comprensible. Al fin y al cabo, el dibujo no es tanto una herramienta de representación como un instrumento que facilita el pensamiento.

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Ramos, Fernando Guillermo Vazquez. "As cidades como as casas." Risco: Revista de Pesquisa em Arquitetura e Urbanismo (Online), no. 21 (September 30, 2016): 60. http://dx.doi.org/10.11606/issn.1984-4506.v0i21p60-74.

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Abstract:

Alguns pensadores, notadamente Platão, Leon Battista Alberti, Aldo van Eyck, Martin Heidegger e João B. Vilanova Artigas, têm apoiado algumas de suas reflexões sobre a arquitetura – a construção, a habitação e a cidade – num antigo dictum que afirma que “cidade é casa/casa é cidade”. Este artigo analisa e reflete sobre o posicionamento de cada um deles frente à mensagem que subjaz ao contundente provérbio, indicando as relações de semelhança ou de contradição entre seus textos.

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Farhady, Maryam, and Jeehyun Nam. "Comparison of In-between Concepts by Aldo Van Eyck and Kisho Kurokawa." Journal of Asian Architecture and Building Engineering 8, no. 1 (May 2009): 17–23. http://dx.doi.org/10.3130/jaabe.8.17.

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Castellanos Gómez, Raúl, and Débora Domingo Calabuig. "Bloques normales." EN BLANCO. Revista de Arquitectura 3, no. 6 (November 29, 2016): 6. http://dx.doi.org/10.4995/eb.2011.6921.

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Abstract:

El bloque hueco de hormigón nace a mediados del siglo XIX como una alternativa económica al sillar de piedra natural. Con tan humilde origen, el bloque se ennoblece poco a poco de la mano de célebres arquitectos como Frank Lloyd Wright, primero, o Louis I. Kahn, Aldo van Eyck y Herman Hertzberger, después. El presente artículo recorre el camino que dignifica el bloque de hormigón desde su inicial carácter imitativo hasta su normalización constructiva; para atribuirle finalmente, reducido ya a su forma esencial, funciones relevantes e incluso simbólicas.

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Ládi, Gabriella. "Helyrajz Szabolcs-Szatmár-Bereg megye településeinek rehabilitációja." International Journal of Engineering and Management Sciences 2, no. 1 (March 20, 2017): 34–39. http://dx.doi.org/10.21791/ijems.2017.1.6.

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Abstract:

A dolgozat célja, hogy feltárja a Szabolcs-Szatmár-Bereg megyei falvak problémáit, és ezekre megoldási javaslatot adjon. A kis léptékű települések megőrzése fontos lenne, hiszen kultúránk múltját őrzik. Az itt élők is igényt tartanak a városi létre, így célszerű lenne a falvakat ennek irányába mozdítani. Aldo van Eyck munkásságára alapozva a játszóterek – melyek városi környezetben élnek – falusi léptékét kerestem. Az ehhez elkészített morfológiai csoportosítás jól mutatja a települések eredeti képét. Ezekbe a telepítésekbe a játszóteret beillesztve, elmozdulás történhetne a város irányába, és felhívhatná a figyelmet ezeknek a településeknek a fontosságára.

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Oliver, Giles. "Global practice implications Reactions to Duany Self-regarding education." Architectural Research Quarterly 5, no. 3 (September 2001): 197–99. http://dx.doi.org/10.1017/s1359135501231248.

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Abstract:

Andres Duany's critical sketch of architectural fashions rampant in US schools (arq 5/2, pp.105–106) carries a well-aimed barb, thrown from the right of stage. Duany's amusing categories call out for a post-modern Osbert Lancaster to illustrate them (as Lancaster did in Pillar to Post), except that the job is done monthly in the journals without comment. Anyone who has endured the Jencksian categorymania will enjoy this report from the zoo. The last comparable inventory was made by Aldo Van Eyck with his Rats, Posts and Pests speech.

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Spens, Michael. "In the presence of absence: Cambridge's forgotten masterpiece. The Cornford house by Colin St. John Wilson (1967)." Architectural Research Quarterly 2, no. 1 (1996): 26–37. http://dx.doi.org/10.1017/s135913550000107x.

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Abstract:

The house is not widely known but has been praised by a distinguished circle since its completion, including Aldo Van Eyck and Christian Norberg-Schulz. It represents a fusion of European revision of modernism as a model of the continuity of ‘The Other Tradition’ with avant-garde American design concepts of the late 1960s. Quite distinct from the work of the New York Five, for example, it is, the author claims, nonetheless related to it through the architect's teaching involvement with the Yale and MIT schools from 1960. Today it remains a significant architectural icon, and following the death of its owners is in need of formal listing and statutory protection.

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Pizarro Miranda, Bernardo. "The spirit of the Catholic aggiornamento." Actas de Arquitectura Religiosa Contemporánea 4 (February 16, 2017): 108–15. http://dx.doi.org/10.17979/aarc.2015.4.0.5126.

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Abstract:

The Second Vatican Ecumenical Council aimed, in the words used by Pope John XXIII, the aggiornamento of the Catholic Church. The inseparable complementariness between the concept of resourcing and of openness to a new world led to a change of the paradigm of the church temple to the house for the living stones. It is in this context where it comes to light the opportunity to explore the contributions of two non-Christians architects: Aldo van Eyck, and Lina Bo Bardi. In their works and especially in their thoughts it is possible to recognize an elective affinity with the spirit of the Christian aggiornamento.

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Stutzin, Nicolás. "Políticas del playground: Los espacios de juego de Robert Moses y Aldo van Eyck." ARQ (Santiago), no. 91 (December 2015): 32–39. http://dx.doi.org/10.4067/s0717-69962015000300005.

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Fernández-Llebrez Muñoz, Jose. "Las raíces culturales dentro de la Tercera Generación: Aldo van Eyck y las culturas primitivas." ZARCH, no. 10 (July 20, 2018): 62–73. http://dx.doi.org/10.26754/ojs_zarch/zarch.2018102931.

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Abstract:

El presente artículo aborda una temática clave dentro de la crítica desarrollada por la denominada Tercera Generación sobre la arquitectura del Movimiento Moderno: la desconsideración de las raíces culturales específicas en la configuración arquitectónica del hábitat humano y la desvinculación emocional del usuario provocada por el consecuente empobrecimiento del proyecto de arquitectura. En este sentido, a la vez que representa una de las voces y actitudes más sólidas al respecto dentro del contexto del Team 10, Aldo van Eyck aporta un enfoque tan singular como interesante a partir de un comprometido proceso de investigación personal desarrollado a lo largo de toda su trayectoria. Así, su aproximación a las culturas primitivas todavía existentes en nuestros días supone no sólo una fuente de aprendizaje útil e inspiradora, sino la rúbrica de que muchas de las reflexiones que caracterizaron aquella convicción por reivindicar las raíces culturales específicas y diferenciadas en el proyecto de arquitectura tenían un referente y refuerzo en la génesis configurativa de los asentamientos humanos primarios.

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HOTTA, Yoshihiro. "ON THE DESIGN OF REPEATED 'SPATIAL UNITS' : A study on the architecture of Aldo van Eyck (I)." Journal of Architecture and Planning (Transactions of AIJ) 69, no. 585 (2004): 219–24. http://dx.doi.org/10.3130/aija.69.219_4.

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Sonntag, Franca Alexandra, and Ricardo Montoro Coso. "Estructuras narrativas efímeras. Resonancias y ecos del pabellón en Sonsbeek de Aldo van Eyck en el pabellón para la Expo de Hannover de Peter Zumthor." ZARCH, no. 13 (September 28, 2019): 120–35. http://dx.doi.org/10.26754/ojs_zarch/zarch.2019133918.

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Abstract:

En 1995; varios años antes de la inauguración de la Expo Universal en el año 2.000 en Hannover bajo el tema “Hombre, naturaleza y tecnología; origen de un nuevo mundo”; las autoridades helvéticas toman la decisión de convocar un concurso de ideas para seleccionar el mejor proyecto para representar a su país en dicha cita. Entre más de cien proyectos presentados para un pabellón efímero; el ganador de la segunda y definitiva fase fue la propuesta presentada por Peter Zumthor bajo el lema Batterie. Alejado del concepto de contenedor con contenido; numerosas veces replicado en este tipo de muestras, la propuesta germinará desde la experiencia al recorrer sus espacios entre una serie de apilamientos de listones de madera. Un “pentagrama” temporal donde diferentes notas y tonos brotan de la secuencia. Esta melodía arquitectónica tiene algunos acordes reconocibles en otro pabellón, el original de Aldo van Eyck inaugurado en 1965 en Sonsbeek. Espacios entre muros, entre paredes; resonancias y ecos fugaces entre ambas propuestas expositivas.

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López-Peláez, José Manuel. "En torno a la Tercera Generación. Perspectiva desde un centenario (1918-2018)." ZARCH, no. 10 (July 19, 2018): 10–25. http://dx.doi.org/10.26754/ojs_zarch/zarch.2018102927.

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Abstract:

Las dos primeras generaciones de arquitectos modernos comenzaron respectivamente con Frank Lloyd Wright y Alvar Aalto. La tercera generación está formada cronológicamente por los nacidos entre las dos grandes guerras. Por tanto celebramos ahora el centenario de los que la iniciaron y que, con sus propuestas y manifiestos, contribuyeron a consolidarla. Se trata de establecer un marco que incluya determinados acontecimientos para entender mejor las relaciones de estos pioneros con los ámbitos en que desarrollaron su actividad y las transiciones que se produjeron desde el Movimiento Moderno que, cuando esta generación empieza, ya se habían consolidado. La referencia inicial es la edición de Philip Drew en torno a “la Tercera Generación” para continuar mostrando una serie de textos que reflejan los principios e ideas en que estos arquitectos desarrollaron sus propuestas. Un momento fundamental de esta historia hay que situarlo en el CIAM de 1956 que abre paso al Team 10. Se incide en dos personalidades importantes en contextos distintos: Aldo van Eyck y Sáenz de Oíza, cuyo pensamiento manifiesta claves que nos aproximan con intensidad a esta época.

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Carolin, Peter. "John Voelcker, Team 10 founder member: a view from the practice." Architectural Research Quarterly 16, no. 4 (December 2012): 363–76. http://dx.doi.org/10.1017/s1359135513000249.

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Abstract:

Aldo van Eyck, in an interview twenty-five years after John Voelcker died [1], remembered him as follows:There were, of course, other highly interesting men in Team 10, for their personality and intellect and passion; one of them was John Voelcker. He really thought about the great problems of urbanism. He was one of the first people, in Aix already, who talked about quantity, number and identity and in such a way that I thought ‘hey, now I have a new scale; somebody is tuned in rather differently, with a completely other approach […]He wasn't the kind of person to organise himself to build. He did build several things, but not much. He was younger […] and anyway with the kind of ideas he had it wasn't easy to hook onto British building practice. His ideas went very far, though they were not utopian. John was a quintessential Team 10 thinker. He was urbanistically the best of the Team 10 thinkers, by far. He knew a lot, he was interesting, inclined and open.

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Kallus, Rachel. "Nation-building Modernism and European post-war debates: Glikson's ‘Integral Habitational Unit’ and Team 10 discourse." Architectural Research Quarterly 18, no. 2 (June 2014): 123–33. http://dx.doi.org/10.1017/s1359135514000438.

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Abstract:

The September 1965 meeting of Team 10 in Berlin was another occasion on which the ‘family’ gathered to present and discuss projects and ideas. Like other Team 10 meetings, issues of modernisation, inhabitation, post-war reconstruction, the welfare state, consumer society and the role of the architect were subjects of heated debate. After the famous 1959 meeting in Otterlo at which Team 10 emerged out of CIAM, the core group members were still trying to determine the character and size of their group, which would enable them to reach some kind of unity while maintaining a diversified outlook. The list of 30 invitees included familiar names alongside a few newcomers, among them the Israeli, German-born planner-architect Artur Glikson, who had been invited to join the meeting by Aldo van Eyck. The gathering was to be informal but, unlike invitations to previous meetings, this one, sent by Shadrach Woods, did not propose any specific theme. The meeting was motivated partly by the establishment of the new branch office of Candilis-Josic-Woods in Berlin, set up to supervise construction of the Free University. Presentations took place at the Akademie der Künste, in the Hansaviertel, the showcase district for modern architecture built in the latter half of the 1950s [1, 2].

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Salas, Julián, and Patricia Lucas. "The Validity of PREVI, Lima, Peru, Forty Years On." Open House International 37, no. 1 (March 1, 2012): 6–15. http://dx.doi.org/10.1108/ohi-01-2012-b0002.

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Abstract:

PREVI, Spanish initials for “experimental housing project”, was conceived in Lima in 1967. Among other initiatives, it launched an international architectural competition that led to the construction of a 500-unit compound based on proposals put forward by teams such as Atelier 5, Aldo van Eyck, and Íñiguez de Ozoño and Vázquez de Castro. The forty years that have lapsed in the interim and the ongoing transformation of the homes by their dwellers afford an opportunity to reflect on the suitability of the construction technologies proposed in the competition. Ongoing growth and the rationalisation of construction methods were two of the basic premises underlying the competition. The remodelling that has taken place in the interim stands as proof of the success of the first premise, but the use of traditional techniques to build the additions calls some of the most sophisticated proposals for industrialisation into question. At the time, the tendency was to rely on large-scale industrialisation, as can be seen in the German and Polish architects' proposals. Nonetheless, many of the PREVI proposals opted for rationalising construction and precasting short series of small elements, rather than huge three-dimensional members. In the situation presently prevailing in Latin America, the viability of some of the technological proposals deployed in the PREVI might be profitably revisited.

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Muñoz Jiménez, María Teresa. "TIERRA PRIMITIVA. FLOTACIONES Y ABATIMIENTOS." Proyecto, Progreso, Arquitectura 23 (November 19, 2020): 16–27. http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2020.i23.01.

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Abstract:

Desde finales del siglo XIX algunos pintores, como el francés Paul Gauguin o el alemán Max Pechstein, habían sentido la necesidad de trasladarse físicamente a los lugares en que vivían pueblos primitivos, atraídos por la fuerza de su arte. No contentos con observar las producciones de estas culturas llamadas “primitivas” en los museos etnográficos, muchos artistas de las vanguardias europeas del siglo XX se lanzaron a un conocimiento directo de estas, emprendiendo largos viajes para compartir incluso su modo de vida. El primitivismo fue un ingrediente esencial en la formación de nuevo arte de vanguardia y en su defensa se pronunció de una manera inequívoca una figura tan relevante en la historiografía del arte como Wilhelm Worringer en 1911. En los años cuarenta, el escultor Jorge Oteiza viajó a los Andes colombianos en busca de una estatuaria original, el antropólogo Claude Lévi-Strauss publicó sus obras más importantes sobre las estructuras sociales de las culturas primitivas en los años sesenta y por esos mismos años el arquitecto Aldo van Eyck viajó y posteriormente escribió sobre el pueblo dogón. Todos estos autores se refieren a los mitos desarrollados en estas culturas, que se relacionan directamente con la tierra y con un eventual abatimiento del cielo sobre la tierra. Este escrito trata algunos de los modos en que se concreta esta relación entre lo que flota allá arriba y lo que sucede sobre la superficie del terreno, una relación de enorme importancia para la arquitectura y el arte de nuestro tiempo.

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Fernández-Llebrez, José, and José María Fran. "The Church in The Hague by Aldo van Eyck: The Presence of the Fibonacci Numbers and the Golden Rectangle in the Compositional Scheme of the Plan." Nexus Network Journal 15, no. 2 (April 30, 2013): 303–23. http://dx.doi.org/10.1007/s00004-013-0151-y.

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Pérez, Fernando. "Los playgrounds de Aldo Van Eyck: Taller de Formación y Representación II | Campo de Juego | Escuela de Arquitectura, Pontificia Universidad Católica de Chile 1° semestre de 2015 | Santiago, Chile." ARQ (Santiago), no. 91 (December 2015): 40–43. http://dx.doi.org/10.4067/s0717-69962015000300006.

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Oliver, Giles. "Aldo van Eyck – Works compiled by Vincent Ligtelijn trans. by Gregory Ball Birkhäuser Publishers, Basel, 1999312 pp., 400 mono and 215 colour illus. ISBN 37643 60127 (English) 08176 60127 (German) Price £49.00/$79.95 (hb)." Architectural Research Quarterly 4, no. 2 (June 2000): 185–87. http://dx.doi.org/10.1017/s1359135500002621.

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Campos Uribe, Alejandro, María de Miguel Pastor, Paula Lacomba Montes, and Jordi Martínez Ventura. "Multiculturalism in Post-War architecture: Aldo van Eyck and the Otterlo Circles." ACE: Architecture, City and Environment 14, no. 42 (February 2020). http://dx.doi.org/10.5821/ace.14.42.7033.

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"Review: Aldo van Eyck: Writings, edited by Vincent Ligtelijn and Francis Strauven." Journal of the Society of Architectural Historians 67, no. 4 (December 1, 2008): 615–17. http://dx.doi.org/10.1525/jsah.2008.67.4.615.

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Fran Bretones, Jose María, and José Ángel Fernández-Llébrez Muñoz. "La estrategia gráfica de Aldo Van Eyck: Los dibujos inéditos de su iglesia Pastoor Van Ars en la Haya." EGA. Revista de expresión gráfica arquitectónica 18, no. 21 (September 23, 2013). http://dx.doi.org/10.4995/ega.2013.1157.

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Merino, Rebeca, Julio Grijalba Bengoetxea, and Alberto Grijalba Bengoetxea. "Paisajes urbanos. El edificio como una ciudad. Centraal Beheer | Urban Landscapes. The building as a city. Centraal Beheer." ZARCH, no. 7 (December 21, 2016). http://dx.doi.org/10.26754/ojs_zarch/zarch.201671522.

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Abstract:

En los sesenta, el debate acerca de la ciudad gira en torno a la crítica del modelo funcional desarrollado durante la primera mitad del siglo XX. El Team 10, uno de los grupos más críticos, defiende una revisión de las formas urbanas tradicionales para dar respuesta a los problemas de falta de identidad y de desarraigo. Herman Hertzberger, vinculado al Team 10 a través de Aldo van Eyck y Jaap Bakema, plantea un modelo arquitectónico que toma la ciudad tradicional y sus relaciones como referencia. La representación de una ciudad como un paisaje en Centraal Beheer, por medio del uso de ciertos mecanismos compositivos, permite su percepción como un verdadero espacio urbano. El uso social que se promueve vincula la obra de Hertzberger con la ideología de la Internacional Situacionista, consiguiéndose a través de la ‘deriva’ no sólo incentivar su apreciación como una ciudad, sino también forzar al usuario a tomar una actitud activa que le permita reafirmarse en el lugar.Por medio del presente artículo se pretende analizar los mecanismos de proyecto que introducen la realidad del paisaje urbano en Centraal Beheer así como las consecuencias de su implantación sobre los usuarios. Este estudio se apoya en una selección de textos, fotografías y croquis inéditos pertenecientes a distintas fases del proyecto, que contextualizan Centraal Beheer en torno al concepto del paisaje urbano y demuestran la reciprocidad entre las ideas generadoras y el objeto construido. Palabras clave: Paisaje urbano, Centraal Beheer, Herman Hertzberger, edificio, ciudad. In the sixties, the discussion about city is centred on the critique of the functional model developed during the first half of the twentieth century. Team 10, one of the most critical groups against this model, defends a revision of the traditional urban forms to give response to the lack of identity and the uprootedness problems. Herman Hertzberger, linked to Team 10 through Aldo van Eyck and Jaap Bakema, develops an architectural model that takes the traditional city and its relationships as reference. The representation of a city as a landscape in Centraal Beheer, by using certain compositional mechanisms, allows its understanding as a real urban space. The social use that is promoted links Hertzberger’s works with the International Situationist ideology, achieving through the ‘drifting’ not only to encourage the city’s image, but also to force the user to have an active attitude that permits his reaffirmation in the site.The aim of the present article is to analyse the project mechanisms that introduce the reality of urban landscape in Centraal Beheer as well as the consequences of their implementation on the users. This study is supported by a selection of texts, photographs and unpublished sketches corresponding to diverse phases of the project that set Centraal Beheer in a context around the urban landscape concept and demonstrate the reciprocity between the generating ideas and the built object. Key words: Urban landscape, Centraal Beheer, Herman Hertzberger, building, city.

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