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Journal articles on the topic 'Alhambra'

Author: Grafiati

Published: 4 June 2021

Last updated: 10 March 2023

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1

González Alcantud, José Antonio. "WASHINGTON IRVING EN LA ALHAMBRA O CÓMO CONSTRUIR DESDE LA EXPERIENCIA ETNOLITERARIA UN MITO ORIENTAL." SIGLO DIECINUEVE (Literatura hispánica), no. 17 (May 7, 2011): 215–42. http://dx.doi.org/10.37677/sigloxix.vi17.162.

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Abstract:

El escritor norteamericano W. Irving ha levantado con su obra The Alhambra (“Los cuentos de la Alhambra”, en castellano) en pleno romanticismo un monumento literario, una suerte de alter ego de la Alhambra misma. Con posterioridad nadie, ni oral ni escrituralmente, ha sido capaz de contraponerle otro mito tan potente como el suyo a la ideación literaria alhambreña. Las razones últimas de esta “eficacia simbólica” residen en la inmersión cultural, etnográfica podríamos afinar, que realiza Irving durante su estancia andaluza, tanto en Granada como en Sevilla, en el fondo operístico presente en su existencia cotidiana, y sobre todo en la plena conciencia por su parte del proceso creativo que como bricoleur le exige el mito, literario o no, para alcanzar su éxito.

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2

Díez Jorge, María, Ignacio Maturana, and Nieves Díaz. "The Alhambra: Transformation and Change through Architectural Ceramics." Arts 7, no. 4 (November 12, 2018): 79. http://dx.doi.org/10.3390/arts7040079.

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Abstract:

In the following paper, we look at the Alhambra from a perspective of architectural ceramics, an essential element in the understanding of the monument. From the Nasrid era onward, glazed ceramic tile mosaics were used to adorn the walls, a style that extended into the Christian conquest, when the palace complex was used as a royal residence. Since then, restoration work has continued to be carried out on the alicatados that cover the Alhambra’s walls, especially during an intense period in the 19th century, when it was the subject of much interest from Romantic travellers to Granada. A detailed, documented analysis of this work shows the complexity of the palace and fortress complex, helping us to better understand a part of its history. In the following pages, we specifically focus on one room in the Alhambra, the so-called Cuarto Dorado (Golden Room), outlining the preliminary findings of a research project that we are undertaking in association with the University of Granada and the Patronato de la Alhambra y el Generalife (Council of the Alhambra and the Generalife).

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3

Casares López, Matilde. "La ciudad palatina de la Alhambra y las obras realizadas en el siglo XVI a la luz de sus libros de cuentas." De Computis - Revista Española de Historia de la Contabilidad 6, no. 10 (July 1, 2009): 3. http://dx.doi.org/10.26784/issn.1886-1881.v6i10.279.

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Abstract:

El presente artículo, parte de mi tesis doctoral, aporta un singular estudio de la Alhambra elaborado desde la información obtenida de los libros de cuentas de las obras reales de este Real Sitio. Con el presente trabajo comprobaremos que este tipo de fuentes contienen valiosos datos para la Historia en general pero ante todo para la Historia Económica. En el caso concreto que abordamos, nos han servido para conocer cómo, cuando y donde se realizaron reparos, remodelaciones y nuevas construcciones en la Alhambra del siglo XVI, tema de vital importancia para la Historia del Arte de este monumento. Las obras reales de la Alhambra fueron iniciadas en la etapa de los Reyes Católicos, al día siguiente de la entrada en el recinto, cuando comprobaron el deterioro de esta bella ciudadela y fortaleza. Con el mismo ahínco y respeto fueron seguidas por su nieto Carlos V, quien sumó, al antiguo conjunto palaciego, la construcción del palacio imperial y su entorno urbanístico renacentistas. Finalmente, las obras fueron continuadas por Felipe II y sus sucesores los Austrias. Gracias al esfuerzo económico realizado por ellos, sobre todo durante el siglo XVI, hoy podemos contemplar la Alhambra. Ratifican lo dicho los Cargos y Datas de los libros de cuentas de Ceprián y Gaspar, fedatarios del volumen de las inversiones y de los considerables gastos realizados por la Real Hacienda castellana en las obras de la Alhambra1.Es valiosísima la aportación de los citados libros al respecto ya que recogen, detalladamente, los ingresos recibidos de cada una de esas consignaciones y su procedencia. Del mismo modo las datas nos proporcionan la cuantificación del gasto de las obras, pormenorizado por conceptos, en qué lugar del recinto se realizaron, qué materiales utilizaron y quiénes fueron sus proveedores –incluyendo curiosidades como la dificultad de la lejanía de canteras e incluso las particulares situaciones laborales de alguno de sus transportistas por esta causa-, sus obreros y especialistas, bajo unas instrucciones específicas, etc. Los libros de cuentas suponen, en fin, una fuente de valor incalculable para poder completar el estudio de las obras reales de la Alhambra ya que sus datos verifican, cuantitativamente y cualitativamente, aspectos variados de su Historia artística, económica y, tangencialmente, el aspecto jurídico-laboral.

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4

Vilchez, Bernardino Líndez, Angélica Esposito, Blanca Rodríguez Huertas, Rubén Toledo Freire, and Santiago Megias Sánchez. "Patronato da Alhambra." Mouseion, no. 29 (July 2, 2018): 287. http://dx.doi.org/10.18316/mouseion.v0i29.4868.

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Abstract:

A Alhambra é um monumento, Patrimônio Mundial da UNESCO desde 1984. Está sob a supervisão do Patronato, organismo autônomo, ligado ao Ministério da Educação, Cultura e Esportes da Junta de Andalucía. É responsável pela proteção, gestão e conservação da Alhambra, Generalife e Palácio de Carlos V, juntamente com todos os edifícios, florestas, jardins, cultivos e terrenos, bem como a elaboração e desenvolvimento de planos para a sua conservação, restauração, escavações e pesquisas.

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5

González, Montserrat Bosch. "Vivir la Alhambra. Mujeres en la Alhambra nazarí y cristiana." Mouseion, no. 29 (July 2, 2018): 201. http://dx.doi.org/10.18316/mouseion.v0i29.4696.

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Abstract:

A presença feminina na Alhambra tem sido geralmente escondida, tanto pela potência do próprio grupo monumental, quanto pelas fontes tradicionais que, sistematicamente, tornaram-na invisível. Pouco a pouco, está se reconhecendo a necessidade de incluir o gênero como um elemento fundamental para entender completamente os processos históricos e também, obviamente, para interpretar os usos dos edifícios. Este artigo trata de contextualizar os espaços da Alhambra sob a ótica feminina, identificando aqueles que foram, tradicionalmente, designados, porém não somente esses. Objetiva-se transitar da mulher objeto, ideal romântico de princesa cativa esperando por seu amado, ou a esposa diletante deitada entre almofadas, à mulher enquanto sujeito que habita. Porque na Alhambra viveram sultanas inteligentes, musicistas inspiradas, rainhas estadistas, ceramistas, parteiras. E, na Alhambra, trabalham mulheres que documentam, restauram, catalogam, cuidam, difundem, limpam, guiam, explicam e protegem a cidade palaciana como esta é, um espaço vital onde, como poucos, a metade são mulheres.

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6

Galera Mendoza, Esther. "El mecenazgo de don Íñigo López de Mendoza, V marqués de Mondéjar, en la Alhambra de Granada, a través de la documentación de archivo." Anales de Historia del Arte 32 (July 14, 2022): 99–128. http://dx.doi.org/10.5209/anha.83060.

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Abstract:

Felipe IV restituyó la alcaidía de la Alhambra a la Casa de Mondéjar en 1624 tras un breve periodo de tiempo en el que estuvo en manos del duque de Uceda. La alcaidía se restauró en cabeza de Íñigo López de Mendoza, V marqués de Mondéjar, que vivió desde entonces en la Alhambra de forma continuada acompañado de algunos familiares y de un modesto servicio. En la Alhambra llevó a cabo diversas iniciativas en materia de arte, arquitectura, y jardines, según el gusto barroco imperante en Europa. Reunió una importante colección artística que formaba parte de la decoración de su palacio de la Alhambra –e incluso de los palacios reales– y que conocemos gracias al inventario realizado tras su fallecimiento en 1646.

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Ferrer Pérez-Blanco, Ignacio, and Marie-Pierre Zufferey. "Sculpted Muqarnas: The Five Capitals in the Alhambra as a Case Study for the Proportions of Western Profiles." Muqarnas Online 38, no. 1 (December 6, 2021): 357–99. http://dx.doi.org/10.1163/22118993-00381p12.

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Abstract:

Abstract In the Alhambra of the Nasrid era (1230–1492), a transformed type of capital emerged that incorporated muqarnas to materialize the transition from the column to the abacus. Although the Alhambra contains the most muqarnas compositions from the Occident (Iberian Peninsula), the present understanding of “Western” muqarnas is based upon two carpentry manuscripts from the 1630s, from different authors on each side of the Atlantic (López de Arenas and Fray Andrés de San Miguel). In this research, the proportions of the muqarnas profiles from each manuscript are studied and compared to each other to articulate the formal consequences of their differences. By sculpting four examples of muqarnas capitals in the Alhambra, this study assesses whether the results correspond to the information provided in the manuscripts. The particularities that arise from these simple muqarnas capitals shed light on the proportions of the Alhambra muqarnas, generate new profiles that are distinct from those of the manuscripts, and establish geometrical relationships that have hitherto been unclear. These observations offer a basis for future tests on other muqarnas compositions in Nasrid palaces, therefore advancing the definition of the formal language of the Alhambra muqarnas.

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8

Malpica Cuello, Antonio. "La Alhambra, ciudad palatina." Arqueología y Territorio Medieval 8 (October 5, 2001): 205–51. http://dx.doi.org/10.17561/aytm.v8i0.1682.

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Abstract:

La Alhambra es una ciudad palatina ocupada desde el siglo XIII, pero con antecedentes y, por supuesto, con transformaciones posteriores. En esteartículo se trazan las líneas generales de su evolución, a partir de un análisis arqueológico, que tiene en cuenta la organización espacial y las referenciasencontradas en las fuentes escritas. Es un intento de estudio desde una perspectiva unitaria y global, más que parcial, y por supuesto histórica.

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9

Soler Gallego, Silvia, and María Olalla Luque Colmenero. "Multisensorialidad en la Alhambra." Eikon / Imago 8 (October 15, 2019): 413–42. http://dx.doi.org/10.5209/eiko.73452.

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Abstract:

El objetivo de este artículo es ofrecer una descripción detallada de un proyecto de investigación aplicada en audiodescripción museística. En concreto, se propone un método para llevar a cabo visitas guiadas multisensoriales para personas ciegas y con baja visión (CBV) en museos y exposiciones de arte. Este artículo ofrece muestras de las audiodescripciones e instrucciones verbales para la exploración táctil de imágenes en relieve y réplicas tridimensionales empleadas en visitas para personas CBV a la exposición temporal de arte Bab Al-Saria en la Alhambra de Granada.

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Redmon, Maria T., and Washington Irving. "Cuentos de la Alhambra." Hispania 70, no. 3 (September 1987): 695. http://dx.doi.org/10.2307/343464.

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Villegas, T. Aparicio, E. J. Alfaro, J. Cabrera-Caño, M. Moles, N. Benítez, J. Perea, A. del Olmo, et al. "THE ALHAMBRA PHOTOMETRIC SYSTEM." Astronomical Journal 139, no. 3 (February 11, 2010): 1242–53. http://dx.doi.org/10.1088/0004-6256/139/3/1242.

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Pović, M., M. Huertas-Company, I. Márquez, J. Masegosa, J. A. López Aguerri, C. Husillos, A. Molino, and D. Cristóbal-Hornillos. "ALHAMBRA survey: morphological classification." Proceedings of the International Astronomical Union 10, H16 (August 2012): 378. http://dx.doi.org/10.1017/s1743921314011508.

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Abstract:

AbstractThe Advanced Large Homogeneous Area Medium Band Redshift Astronomical (ALHAMBRA) survey is a photometric survey designed to study systematically cosmic evolution and cosmic variance (Moles et al.2008). It employs 20 continuous medium-band filters (3500 - 9700 Å), plus JHK near-infrared (NIR) bands, which enable measurements of photometric redshifts with good accuracy. ALHAMBRA covers > 4 deg2 in eight discontinuous regions (~ 0.5 deg2 per region), of theseseven fields overlap with other extragalactic, multiwavelength surveys (DEEP2, SDSS, COSMOS, HDF-N, Groth, ELAIS-N1). We detect > 600.000 sources, reaching the depth of R(AB) ~ 25.0, and photometric accuracy of 2-4% (Husillos et al., in prep.). Photometric redshifts are measured using the Bayesian Photometric Redshift (BPZ) code (Benítez et al.2000), reaching one of the best accuracies up to date of δz/z ≤ 1.2% (Molino et al., in prep.).To deal with the morphological classification of galaxies in the ALHAMBRA survey (Pović et al., in prep.), we used the galaxy Support Vector Machine code (galSVM; Huertas-Company 2008, 2009), one of the new non-parametric methods for morphological classification, specially useful when dealing with low resolution and high-redshift data. To test the accuracy of our morphological classification we used a sample of 3000 local, visually classified galaxies (Nair & Abraham 2010), moving them to conditions typical of our ALHAMBRA data (taking into account the background, redshift and magnitude distributions, etc.), and measuring their morphology using galSVM. Finally, we measured the morphology of ALHAMBRA galaxies, obtaining for each source seven morphological parameters (two concentration indexes, asymmetry, Gini, M20 moment of light, smoothness, and elongation), probability if the source belongs to early- or late-type, and its error. Comparing ALHAMBRA morph COSMOS/ACS morphology (obtained with the same method) we expect to have qualitative separation in two main morphological types for ~ 20.000 sources in 8 ALHAMBRA fields. For early-type galaxies we expect to recover ~ 70% and 30-40% up to magnitudes 20.0 and 21.5, respectively, having the contamination of late-types of < 7%. For late-type galaxies, we expect to recover ~ 70%, 60 - 70%, and ~ 30% of sources up to magnitudes 22.0, 22.5, and 23.0, respectively, having the contamination of early-types of ≤ 10%. These data will be used to study the evolution of active and non-active galaxies respect to morphology and morphological properties of galaxies in groups and clusters.

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Gómez, Agustín Gor. "As torres da Alhambra: território, cidade e arquitetura." Mouseion, no. 29 (July 2, 2018): 73. http://dx.doi.org/10.18316/mouseion.v0i29.4842.

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Abstract:

Considerando-se a dimensão antropológica, pode-se entender como tal todas as construções sociais surgidas a partir das torres da Alhambra, por se tratar de uma tipologia concreta e específica para seu desenvolvimento. Há um aspecto artístico que subjaz a partir de algumas destas torres, relacionado com a etapa de sua construção e disposição dentro do complexo defensivo da Alhambra. Assim como o simbolismo associado às torres, desde sua natureza ascendente até a solidez geológica que impulsiona esta tipologia e sua relação metafórica com o arquitetônico e o divino. Este trabalho pretende abordar o estudo das torres da Alhambra, desde sua percepção de conjunto, enquanto sistema arquitetônico que adquire sentido por sua influência territorial, bem como estratégia que possibilita a vida entre duas cidades – Granada e Alhambra – e como um símbolo que transcende o nível social, em que os componentes estéticos e artísticos prevalecem sobre a função meramente militar.

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Villafranca, María del Mar, Francisco Lamolda, Antonio Manuel Montufo, Lucía Pérez, and Belén Prados. "El Sistema de Información de la Alhambra SIALH. Nuevas tecnologías en la tutela del Conjunto Monumental de la Alhambra y el Generalife." Virtual Archaeology Review 3, no. 5 (May 13, 2012): 13. http://dx.doi.org/10.4995/var.2012.4490.

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Abstract:

<p>The SIALH project aims to set up the Information System of the Alhambra, considered as tool for the knowledge, management and dissemination of the Monument, considered World Heritage by UNESCO. Based on a Geographic Information System (GIS), SIALH integrates thematic databases, process management systems and electronic records management systems on a common framework. The methodology used in the project follows the standard Metrica v3 for software developments. SIALH is built using free software and ensures interoperability. In addition to software development, SIALH involves other projects such as the geocoding of the Alhambra, new maps and orthophotos and the publication of augmented reality of the Alhambra.</p>

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Gómez Santos, Luis Ángel. "El asociacionismo como forma de gestión y protección del Patrimonio histórico: el caso de la Asociación Alhambra Tierra Roja." Revista de Estudios del Campo de Montiel, Extra 3 (December 27, 2019): 217–31. http://dx.doi.org/10.30823/recm.02019124.

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Abstract:

La población de Alhambra necesita tener un lugar en la historia, y todo ello se va consiguiendo gracias al esfuerzo y a la dedicación de un grupo de personas que unidas desde el año 1985 apostaron por la conservación y la puesta en valor por el patrimonio histórico y arqueológico de la población. Estas personas, hoy agrupadas en la Asociación Alhambra Tierra Roja, siguen trabajando intensamente, buscando infinidad de posibilidades para que el tejido patrimonial siga avanzando en la línea de la conservación, consolidación, investigación y divulgación, así como hacer ver a toda la ciudadanía que es un recurso económico importante para el presente y futuro de Alhambra.

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Bush, Olga. "Color and Geometry in the Alhambra." Manazir Journal 3 (March 7, 2022): 13–29. http://dx.doi.org/10.36950/manazir.2021.3.2.

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Abstract:

The dissemination of Owen Jones’ studies of the Alhambra and his color theory has been increasingly well understood as a cornerstone of the later Alhambresque style. And yet, curiously, Jones offers at once an accurate appreciation of the Alhambra and a basis for a striking divergence from Nasrid design in Alhambresque interiors. This article examines that discrepancy. It begins with a review of the aesthetics of the Alhambra in view of the eleventh-century optics of Ibn al Haytham, supported by conservation work that has confirmed Jones’ vibrant colors. The aesthetic key to the Alhambra is not color alone, however, but a principle of visual harmony integrating color and geometry. The Nasrid builders applied color in conjunction with principles of proportionate geometric relationships and measurable visual properties—height, distance, size, depth—in the architectural and decorative design. They also manipulated color through their consideration of the materiality of the polychromed surfaces, whose reflective and refractive potentials allowed for differing optical effects. By balancing attention between color, as transmitted through the innovative technique of chromolithography, and the drawings of plans and elevations, this article strengthens the understanding of Jones’ grasp of the visual harmony of the Alhambra. Second, it demonstrates the ways in which Jones’ plates of various ornament were often privileged over, or simply divorced from, his architectural drawings in Alhambresque interiors: e.g., the Salón árabe (1847-1851) in the Royal Palace of Aranjuez (Spain), the Salotto Turco in the Villa Mimbelli (1865-1870) in Livorno (Italy), and the Moorish Bath (1850-1854) at Schloss Albrechtsberg in Dresden (Germany). In conclusion, this article proposes that, in contrast to the Alhambra, a loss of visual harmony is a significant characteristic of the Alhambresque, or, otherwise stated, that the Alhambresque interiors feature a disproportionate emphasis on color, consistent with the ideological burden of Orientalism.

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Villafranca Jiménez, Mª Mar, and M. Lourdes Gutiérrez-Carrillo. "The Alhambra master plan (2007-2020) as a strategic model of preventive conservation of cultural heritage." VITRUVIO - International Journal of Architectural Technology and Sustainability 4, no. 2 (December 20, 2019): 59. http://dx.doi.org/10.4995/vitruvio-ijats.2019.12642.

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Abstract:

<p>The preventive conservation of cultural assets involves a strategy to analyse and control the factors which cause their deterioration. The main aim is to guarantee their stability and the sustainable maintenance. The Alhambra and Generalife Site has been exposed to numerous risk factors over time which have left their mark on its fabric. On some occasions these have had serious effects which now present significant challenges for the comprehensive conservation of assets at the Site. During the twentieth century the Alhambra became a preserve for which a set of conservation and maintenance plans were developed, the first of which was the Special Protection and Interior Reform Plan for the Alhambra and Alijares (1987). Subsequently, the current Alhambra Master Plan (2007-2020) was instigated.</p><p>This paper examines the plan´s innovative methodological approach and its proposals regarding preventive conservation in circumstances under which its location precipitates natural and anthropic risks, and which are specific to its history and physical condition, its fragile materials and increased pressures on it from mass tourism.</p>

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Martín, Oscar. "Love's Subjects: The Alhambra Ceilings, Sentimental Fiction and Allegory." Medieval Encounters 14, no. 2-3 (2008): 390–406. http://dx.doi.org/10.1163/157006708x366317.

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Abstract:

AbstractThis article analyzes the way in which allegorical and narrative motifs work in the fourteenth-century Alhambra ceilings and in fifteenth-century Castilian sentimental fiction. It argues that while the Alhambra ceilings, based on courtly allegory, convey a dignified statement concerning the potential of allegory to structure a political lesson while at the same time registering cultural assimilation and social crisis, allegory in sentimental fiction is problematized from the outset, showing that the genre's evolution renders allegory ineffective to account for love's subjectivity as it was attached to an outmoded courtly subjectivity. In this way, the painted ceilings of the Alhambra can be interpreted as a stage in the use of allegory in courtly context in the Iberian Peninsula within a larger group of works that make use of similar codes.

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López, Juan de Dios. "La Alhambra, mito y vida." Arte, Individuo y Sociedad 31, no. 3 (July 1, 2019): 703. http://dx.doi.org/10.5209/aris.63618.

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Echevarria, Ana. "Painting Politics in the Alhambra." Medieval Encounters 14, no. 2-3 (2008): 199–218. http://dx.doi.org/10.1163/157006708x366254.

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Abstract:

AbstractThis article endeavours to shed new light on the meaning of the ten Muslim male figures depicted in the central vault of the Hall of Justice in the Alhambra. First, new chronologies are attempted for the hall and the painting according to historical evidence contained in chronicles and literary sources. The study of the architectural frame of the paintings, interpreted as a madrasa-zawiya, suggests a relationship between the painting and the books intended to be kept below it. Therefore, an analysis of the emir's literary entourage is basic for the interpretation of the ceiling. Finally, the question of armouries and shields to be found in the vault is taken into account to demonstrate that some of this work may have been re-elaborated by Christians after taking possession of the palaces. The shields and the concept of the Order of the Band are too far from Islamic tradition as to belong to the original design of this painting, as critical examination of the Order's internal code shows.

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Casares López, Matilde. "Las obras reales de la Alhambra en el siglo XVI: un estudio de los libros de cuentas de los pagadores Ceprián y Gaspar de León (1528-1627)." De Computis - Revista Española de Historia de la Contabilidad 5, no. 9 (December 31, 2008): 298. http://dx.doi.org/10.26784/issn.1886-1881.v5i9.157.

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Abstract:

La tesis es el fruto de varios años de investigación de archivo que bajo el título de: “Las obras reales de la Alhambra en el siglo XVI: un estudio de los libros de cuentas de los pagadores Ceprián y Gaspar de León (1528-1627)” se intenta dar una visión novedosa de lahistoria de la ciudadela de la Alhambra teniendo como base dos libros contables.Informa de una etapa fundamental para el estudio de la Alhambra durante el siglo XVIy primer cuarto del siglo XVII, como paso de la ciudad palatina del sultanato nazarí a unmantenimiento administrativo y jurídico, considerándola fortaleza, ciudadela y Sitio Realindependiente de la ciudad de Granada y directamente dependiente de las decisiones reales.La tesis persigue varios objetivos que dan a conocer el funcionamiento de la administración de las obras de la Alhambra; el sistema contable y los oficiales que estaban implicados en la gestión de ellas; el sistema contable empleado que, a su vez, tuvo un carácter inspector del buen funcionamiento de las cuentas; se analizan las Ordenanzas que normalizan los requisitos para llevarlas a cabo por parte de la administración castellana para conocer sus dominios y por ellas se conocen las obligaciones de cada uno de los oficiales, gestores y obreros que dependían laboralmente de la Corona.

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De Lacour, Rafael, Cristina Albornoz Rugeles, Tatiana Urrea Uyabán, and Manuel Saga. "La Alhambra en la obra de Rogelio Salmona: Ecos de la experiencia nazarí." Mouseion, no. 29 (July 2, 2018): 251. http://dx.doi.org/10.18316/mouseion.v0i29.4677.

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Abstract:

A Alhambra tem exercido uma grande influência na arquitetura contemporânea, e o caso latino-americano não está alheio a esse fenômeno. Essa relação, atraente e ao mesmo tempo repleta de poder criativo, é especialmente evocativa na obra de Rogelio Salmona que, junto a outros arquitetos como Luis Barragán, aplicou os princípios da arquitetura hispano-islâmica. Além de desenhar um mapa sobre essas influências, ou do estudo de autores que abordaram essa questão em suas pesquisas, propõe-se uma abordagem a partir da experiência de Rogelio Salmona seguindo o traçado de suas viagens em contato com a arquitetura islâmica. Para este fim, faz-se uma primeira descrição geral sobre a influência da Alhambra na arquitetura ocidental desde o século XV. Em segundo lugar, apresenta-se a continuação da viagem de Rogelio Salmona à Espanha, enfatizando-se a visita do arquiteto à Alhambra. Segue-se uma descrição dos princípios tipológicos essenciais da arquitetura islâmica e, finalmente, conclui-se com um levantamento de estratégias composicionais da Alhambra no trabalho construído de Salmona através de fotografias originais do arquiteto. Assim se constata, com o emprego da sensibilidade, e de maneira natural, como essa conexão surge em arquiteturas aparentemente distintas fisicamente e no que diz respeito à noção de tempo.

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Gallego Roca, Francisco Javier. "Un paseo por la Alhambra restaurada." Informes de la Construcción 45, no. 427 (October 30, 1993): 81–89. http://dx.doi.org/10.3989/ic.1993.v45.i427.1177.

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Soriano, Ricardo Hernández. "La Alhambra: Percepción, espacio y tiempo." Mouseion, no. 29 (July 2, 2018): 63. http://dx.doi.org/10.18316/mouseion.v0i29.4674.

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Abstract:

As cúpulas de lanterna das salas de Dos Hermanas y Abencerrajes e as três cúpulas da Sala de los Reyes expressam a passagem do tempo evocando o movimento circular do firmamento através do ritmo diário das luzes e sombras que trespassam suas janelas; a estrutura tridimensional dos moçárabes acentua a percepção do giro em razão do arranjo multifacetado de suas paredes que, instantaneamente, tingem suas superfícies com a trajetória do sol. Tornam-se essenciais os valores perceptivos e fenomenológicos que invadem suas salas, o tempo da Alhambra deve transcender esta consideração cíclica que pressupõe a existência como mera sucessão de episódios que se desenvolvem nas três dimensões do espaço. O tempo que a Alhambra exige surge da leitura do monumento como a soma de unidades que podem ser interpretadas de forma autônoma, mas irremediavelmente expostas ao movimento; salas construídas em épocas diferentes, sem um predeterminado esquema de composição global, mas que encontram na experimentação espacial uma continuidade legível de sua capacidade de englobar as várias épocas históricas que a tornaram possível. A velocidade das comunicações que atualmente regem o funcionamento de um mundo repleto de imagens instantâneas requer a leitura da Alhambra como um território a ser explorado e descoberto, como uma expressão guiada de movimento e, portanto, de tempo. Há que se ressaltar a instabilidade que as mudanças econômicas e a falta de referências culturais provocam em uma sociedade convulsionada, ressaltando-se a condição transcendente da Alhambra enquanto um produto de adições sucessivas que foram capazes de interpretar todas as contemporaneidades precedentes para dotá-lo de profundidade temporal. É a exposição do tempo da Alhambra e sua capacidade de fundir épocas históricas desde a experimentação às que ratificam hoje a validade dos princípios que a tornaram possível.

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González Pérez, Asun. "Reconstructing the Alhambra: Rafael Contreras and Architectural Models of the Alhambra in the Nineteenth Century." Art in Translation 9, no. 1 (January 2, 2017): 29–49. http://dx.doi.org/10.1080/17561310.2017.1297041.

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Montufo Martín, Antonio Manuel, José Manuel López Sánchez, Stefano Ferrario, Isidoro Gómez Cápitas, and Isabel García Garzón. "Integración de sensores aéreos y terrestres para la producción de cartografía multiescala 3D en la Alhambra y su territorio." Virtual Archaeology Review 3, no. 7 (November 18, 2012): 50. http://dx.doi.org/10.4995/var.2012.4385.

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Abstract:

<p>The production of new digital cartography and ortophotos for the monuments of the Alhambra and Generalife is part of the SIALH project, which aims for the development of the Information System of the Alhambra. Map production in the area of the Alhambra is a challenge due to various factors such as the heritage value of the elements to be represented, the complex topography of the territory under study and the requirements of precision and detail exceeding the usual standards in cartography. The need for a multiscale cartography which must support both local-scale projects (up to 1:5000) and detailed planimetric surveys also<br />constitutes a challenge. The methodology employed combines aerial (LiDAR, digital photogrammetry) and ground sensors (laser scanning) to ensure maximum precision while emphasizing the role of data model as a key element for ensuring the multi-scale information and its usability in projects of very different scales.</p>

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Filimonova, Kseniia Nikolaevna, and Elena G. Zueva. "The palace and fortress complex Alhambra and Generalife as cultural heritage and tourist resource." RUDN Journal of World History 12, no. 1 (December 15, 2020): 60–71. http://dx.doi.org/10.22363/2312-8127-2020-12-1-60-71.

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Abstract:

The article analyzes the problem of using cultural heritage sites as tourist resources on the case of the architectural and park complex of the Alhambra and Generalife in Granada, the second most visited monument in Spain. The author refers to problems and issues related to the difficulties of conservation, restoration and interpretation of the complex and management of tourist flows. The administration of a complex cultural heritage site such as the Alhambra and the Generalife requires a mandatory multidisciplinary approach, involving specialists from different areas.

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Yañez, Celia Martínez, and Marisol García Torrente. "Os acessos à Alhambra: incidência na sua leitura e gestão patrimonial." Mouseion, no. 29 (July 2, 2018): 93. http://dx.doi.org/10.18316/mouseion.v0i29.4697.

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Abstract:

A Alhambra vem mantendo, desde sua origem, uma estreita relação com Granada, configurando-se como uma cidade palaciana no interior desta, e sem perder sua dimensão habitada até sua declaração como Monumento Nacional no século XIX. Há diversos fatores relacionados à transformação da Alhambra até sua caracterização definitiva e uso como patrimônio cultural protegido, carente de urbanização e dedicado à fruição e visitação pública. No entanto, um deles raramente é enfatizado: o efeito que a entrada atual da maioria dos visitantes por um acesso não histórico teve sobre a compreensão geral do local e seu território. O objetivo deste artigo é, portanto, refletir sobre as atuais tensões e interações entre o Conjunto Monumental e seu contexto, aprofundando-se em uma questão de grande importância: a evolução no acesso a Alhambra e sua incidência na leitura e compreensão do monumento, bem como sua proteção e a acolhida aos visitantes. Para isso, são analisadas, em primeiro lugar, as mudanças observadas no que diz respeito às formas de acesso ao longo da história, o fechamento gradativo de suas portas históricas e a abertura de dois vãos no recinto amuralhado que, atualmente, são utilizados, principalmente, para visitação pública. Em segundo lugar, avaliam-se como as atuais entradas dificultam a compreensão da Alhambra como uma cidade palaciana fortificada, cujo acesso, no passado, era por diversas portas conectadas a diferentes bairros de Granada, com os quais perdeu a valiosa relação territorial historicamente existente. E, em terceiro lugar, aprofunda-se na incidência que a gestão e recepção de visitantes tiveram e têm no atual modelo de visitação pública e nas soluções que o próprio Patronato da Alhambra propôs para melhorar os problemas aqui levantados. A análise conjunta desses aspectos é a base para expor, na última seção, algumas conclusões e propostas em que se poderia investigar, no futuro, para abordar formas alternativas de acesso que melhorem a sua compreensão global e a sempre conflitante relação com Granada.

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Cirillo, Michelle, and Heather Thompson. "Mathematical Lens: The Alhambra, Granada, Spain." Mathematics Teacher 100, no. 6 (February 2007): 413–15. http://dx.doi.org/10.5951/mt.100.6.0413.

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Ruggles, D. Fairchild. "Review: The Alhambra by Robert Irwin." Journal of the Society of Architectural Historians 65, no. 2 (June 1, 2006): 302–3. http://dx.doi.org/10.2307/25068278.

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Zhou, Qianqian. "The Moorish Style of Alhambra Palace." Art and Design 4, no. 4 (2021): 7. http://dx.doi.org/10.31058/j.ad.2021.44002.

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Cirillo, Michelle, and Heather Thompson. "Mathematical Lens: The Alhambra, Granada, Spain." Mathematics Teacher 100, no. 6 (February 2007): 413–15. http://dx.doi.org/10.5951/mt.100.6.0413.

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Kenesson, Summer S. "Nasrid Luster Pottery: The Alhambra Vases." Muqarnas 9 (1992): 93. http://dx.doi.org/10.2307/1523138.

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Quinlan, Kieran, and Frank Sewell. "Modern Irish Poetry: A New Alhambra." World Literature Today 76, no. 3/4 (2002): 159. http://dx.doi.org/10.2307/40157764.

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Ruiz, Maria José Collado. "Una mirada romántica de la Alhambra." Mouseion, no. 29 (July 2, 2018): 237. http://dx.doi.org/10.18316/mouseion.v0i29.4701.

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Abstract:

Tão importante quanto o patrimônio construído que compõe a Alhambra e o Generalife é a imagem projetada, ao longo dos séculos, para o resto do mundo a respeito desse complexo arquitetônico. Nela, muito tiveram a observar os viajantes românticos que buscaram um oriente próximo das terras espanholas. Independente de opiniões, mais ou menos corretas, que se expressaram sobre “o espanhol”, o que se torna indiscutível é que, graças a eles, a Alhambra tornou-se conhecida e, por extensão, a cidade de Granada, como um dos destinos universalmente reconhecidos. O modo como atualmente se faz uso dessa imagem projetada e fortemente enraizada no imaginário coletivo é um trabalho que deve partir de uma profunda reflexão multidisciplinar. No entanto, deve-se levar em consideração que do resultado da mesma devem-se obter os conhecimentos e meios para traduzir os diversos olhares a respeito das múltiplas faces do complexo arquitetônico nazarí, envolvendo desde os cidadãos de Granada aos organismos e instituições responsáveis por sua gestão.

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Maré, Estelle A. "Die Alhambra: 'n Laat Middeleeuse paleis." de arte 20, no. 32 (April 1985): 20–32. http://dx.doi.org/10.1080/00043389.1985.11761016.

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Kenesson, Summer S. "NASRID LUSTER POTTERY: THE ALHAMBRA VASES." Muqarnas Online 9, no. 1 (1991): 93–115. http://dx.doi.org/10.1163/22118993-90000282.

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Gámiz Gordo, Antonio, and Ignacio Ferrer Pérez-Blanco. "A Grammar of Muqarnas: Drawings of the Alhambra by Jones and Goury (1834-1845)." VLC arquitectura. Research Journal 6, no. 2 (October 31, 2019): 57. http://dx.doi.org/10.4995/vlc.2019.10947.

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Abstract:

<p>The muqarnas of the Nasrid Alhambra stand out as one of the most singular architectural episodes of Medieval Islamic art due to their sophisticated three-dimensional construction, whose layout remains little known. In 1834 and 1837, the architects Owen Jones and Jules Goury visited the monument in Granada and accomplished surprising drawings thereof, later published towards 1842-1845 as chromolithograph prints, which represented its architecture, ornaments, and muqarnas in a systematic way for the first time. In order to value their pioneering drawings, the historical data is briefly reviewed and several previous drawings of the Alhambra are cited. After consideration of a few questions regarding the process of data collection in Granada, a comparative analysis is presented of a cornice, a capital, an arch and a pendentive, with photos and computer-aided drawings. Thus, the principles or elementary grammar of muqarnas groupings described by these architects are highlighted, as well as the precision of their images, which resulted crucial to integrate and disseminate the architectural legacy of the Alhambra in the contemporary Western culture.</p>

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Prado, Roberto Goycoolea, and Jessica Fuentealba. "Visitas dibujadas: “He dibujado la Alhambra. La recordaré para siempre.”." Mouseion, no. 29 (July 2, 2018): 265. http://dx.doi.org/10.18316/mouseion.v0i29.4700.

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Abstract:

No início de uma visita de estudo à Alhambra com alunos da Escola de Arquitectura da Universidade de Alcalá (Outono, 2017), surgiu uma discussão sobre o sentido desse trabalho académico: “Professor, como a Alhambra é tão complexa e o percurso tão rápido, ganhamos tempo se tirarmos fotografias e podemos colocá-las no Instagram, gabando-nos da viagem”. Ainda que pareça anedótico, este pedido colocava três questões chave para a compreensão atual do patrimônio: Que sentido tem visitar o patrimônio? Que diferença há para a sua compreensão desenhá-lo ou fotografá-lo? Que mudanças para a sua visita e compreensão foram introduzidas pelas novas tecnologias? Procurar responder a estas questões, utilizando como caso de estudo a referida visita desenhada à Alhambra, é o objetivo deste artigo. A sua estrutura segue a da visita: a primeira parte dedica-se a responder às perguntas colocadas e a segunda parte apresenta os resultados da experiência académica. As conceptualizações teóricas desenvolvidas no artigo provêm das lições estudadas na disciplina Análise de Formas Arquitetónicas e das investigações dos autores sobre o ensino da arquitetura. Os desenhos, realizados in situ, são publicados sem retoques e os comentários dos alunos correspondem a respostas a um inquérito aos que viajaram a Granada, realizado especificamente para este artigo. Para além de tentar responder às questões colocadas, através da sistematização desta experiência académica procura-se sublinhar o papel do desenho na compreensão e desfrute da arquitetura. Como disse um aluno no final da viagem: “Desenhei a Alhambra. A lembrarei para sempre.”

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Velázquez, Carmen Barrós, and Francisco J. del Corral Del Campo. "Desenhar a água para ver a Alhambra." Mouseion, no. 29 (July 2, 2018): 39. http://dx.doi.org/10.18316/mouseion.v0i29.4676.

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Abstract:

A Alhambra e a paisagem cultural que a constitui, com seus fascinantes patrimônios herdados, têm maravilhado a turistas e visitantes, desde sua construção, que buscam captar suas belezas por meio das mais diversas representações artísticas, entre elas o desenho. O correto emprego dos materiais, como a demonstrar verdade e sinceridade em sua construção, torna-se um exemplo de permanente contemporaneidade, graças a sua misteriosa simplicidade. Dentre eles, pode-se destacar a água, estruturante da paisagem, origem dos assentamentos humanos na colina de Sabika e elemento simbólico para os fundadores e, talvez, o mais enigmático e importante material que constitui a paisagem cultural da Alhambra. Entender a água, matéria sutil e poderosa, estreitamente ligada ao “Espaço Alhambra”, será o mesmo que compreender a essência de seus lugares. Por isso, para “ver” uma de suas ferramentas mais simples e eficazes empregadas pelo arquiteto seria o desenho a mão. O simples movimento do lápis por uma folha em branco radiografando a realidade do líquido, transcrevendo sua mensagem, trazendo à luz sua materialidade e seu modo de se relacionar com o contexto, torna-se uma aventura fascinante. “Ver a água com as mãos” seria, desse modo, decifrar os códigos que tornaram possível a paisagem da Alhambra e sua arquitetura. Percebe-se um caminho traçado para a água e seus espaços, onde a palavra aparece somente como um complemento específico de indicação, ou como elemento-chave para se entender algum aspecto concreto. Busca-se escutar a voz da água, compreender sua linguagem e transformar seu modo de ver. Neste olhar, mais do que nunca líquido, intenta-se despertar e provocar no leitor a alegria de continuar observando.

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Esteban Chapapría, Julián. "Manuel de Falla y Leopoldo Torres Balbás. Evocación y restauración de la Alhambra." Atrio. Revista de Historia del Arte, no. 28 (December 21, 2022): 222–51. http://dx.doi.org/10.46661/atrio.6419.

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Abstract:

A partir de la relación personal y de amistad entre el músico Manuel de Falla y el arquitecto Leopoldo Torres Balbás, se ponen en relación en este artículo sus ideas estéticas y fuentes de inspiración, que tienen en común su amor por la Alhambra y la renovación cultural de la España de los años 20 y 30 del siglo XX. El estudio de sus obras de madurez, como el Concierto y Psyché y la restauración del Peinador de la Reina de la Alhambra, establece los nexos de unión entre dos artes que tienen en común su vinculación al espacio y al tiempo. Tras la guerra civil el proceso creativo quedó interrumpido en ambos.

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Cerdà , Josep. "Cartografía Sonora de La Alhambra. El Sonido del Agua como Configurador del Lugar." Barcelona Investigación Arte Creación 4, no. 3 (October 2, 2016): 219. http://dx.doi.org/10.17583/brac.2016.2135.

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Abstract:

This article presents the research about a whole new unprecedented aspect in the study of The Alhambra of Granada: the Sound Cartography of the monument. TheSound Landscape of the Alhambra has been studied by several authors (Iges, Panigua, Pelinski), but our main contribution is establishing the parameters of a geometricaland compositional study of this space, from which geocalized recordings were made by means of taping a binaural head: a recording system to capture three-dimensional sound as we are able to feel during an itinerary over the real space. Sound Cartography is the term we use to define and analyze the location of sound in the space. To date what had been recorded is the space of royal palaces through conventional microphonics with stereo recording. In our research, we have set certain recording parametersby geolocalizing of sounds in the space with the help of microsounds placing, and through the itineraries of water as sound source. It has been performed a geometricalresearch of the spaces, it has also been set the feasible itineraries in the rooms and gardens of The Alhambra, in order to eventually set complex recording parameterswhere the sound features of every room and garden performed by means of the geometrical itinerary in the space from the harmonic and regulating outlines of the monument.

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Ferry, Kathryn. "Printing the Alhambra: Owen Jones and Chromolithography." Architectural History 46 (2003): 175. http://dx.doi.org/10.2307/1568806.

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Vilchez, Bernardino Líndez. "Patrimônio Alhambra: A luz, arquitetura e composição." Mouseion, no. 29 (July 2, 2018): 15. http://dx.doi.org/10.18316/mouseion.v0i29.4705.

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Abstract:

A cultura no sultanato nazarí sob os governos de Muhammad III, Ismail, Yusuf I e Muhammad V, obteve elevados índices de sofisticação por meio de sua arquitetura, onde se evidencia uma profunda espiritualização da sociedade. Estruturas cúbicas que desenham torres articuladas harmoniosamente com telas de muralha envolvendo a paisagem. Volumes salientes pontilhados com detalhes, “frutos de processos de extração de terra substituída por luz e lâminas de água”. Como resultado, obtém-se um universo sensorial em que a luz é a protagonista. A luz, feita matéria, configura-se como o principal agente qualificador do espaço arquitetônico, bem como argumento autêntico do projeto. Sombra e luz para deleite sensorial e prazer estético da beleza. O olhar contemporâneo “re-constrói” o monumento e atualiza seu valor patrimonial através de releituras sem preconceitos que conectam o passado com o presente, atribuindo qualidades idênticas a cada uma das camadas que representam o lugar e perfazem o patrimônio da Alhambra.

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Viironen, K., C. López-Sanjuan, C. Hernández-Monteagudo, J. Chaves-Montero, B. Ascaso, S. Bonoli, D. Cristóbal-Hornillos, et al. "High redshift galaxies in the ALHAMBRA survey." Astronomy & Astrophysics 614 (June 2018): A129. http://dx.doi.org/10.1051/0004-6361/201731797.

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Abstract:

Context. Knowing the exact shape of the ultraviolet (UV) luminosity function (LF) of high-redshift galaxies is important to understand the star formation history of the early Universe. However, the uncertainties, especially at the faint and bright ends of the LFs, remain significant. Aims. In this paper, we study the UV LF of redshift z = 2.5 – 4.5 galaxies in 2.38 deg2 of ALHAMBRA data with I ≤ 24. Thanks to the large area covered by ALHAMBRA, we particularly constrain the bright end of the LF. We also calculate the cosmic variance and the corresponding bias values for our sample and derive their host dark matter halo masses. Methods. We have used a novel methodology based on redshift and magnitude probability distribution functions (PDFs). This methodology robustly takes into account the uncertainties due to redshift and magnitude errors, shot noise, and cosmic variance, and models the LF in two dimensions (z, MUV). Results. We find an excess of bright * M*UV galaxies as compared to the studies based on broad-band photometric data. However, our results agree well with the LF of the magnitude-selected spectroscopic VVDS data. We measure high bias values, b ~ 8 – 10, that are compatible with the previous measurements considering the redshifts and magnitudes of our galaxies and further reinforce the real high-redshift nature of our bright galaxies. Conclusions. We call into question the shape of the LF at its bright end; is it a double power-law as suggested by the recent broad-band photometric studies or rather a brighter Schechter function, as suggested by our multi-filter analysis and the spectroscopic VVDS data.

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Villegas, T. Aparicio, E. J. Alfaro, J. Cabrera-Caño, M. Moles, N. Benítez, J. Perea, A. del Olmo, et al. "Stellar physics with the ALHAMBRA photometric system." Journal of Physics: Conference Series 328 (December 12, 2011): 012004. http://dx.doi.org/10.1088/1742-6596/328/1/012004.

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Matute, I., I. Márquez, J. Masegosa, C. Husillos, A. del Olmo, J. Perea, E. J. Alfaro, et al. "Quasi-stellar objects in the ALHAMBRA survey." Astronomy & Astrophysics 542 (May 28, 2012): A20. http://dx.doi.org/10.1051/0004-6361/201118111.

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Viironen, K., A. Marín-Franch, C. López-Sanjuan, J. Varela, J. Chaves-Montero, D. Cristóbal-Hornillos, A. Molino, et al. "High redshift galaxies in the ALHAMBRA survey." Astronomy & Astrophysics 576 (March 17, 2015): A25. http://dx.doi.org/10.1051/0004-6361/201425382.

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Benjamin, Roger, Emilio Escoriza, and Emma Kindred. "Tom Roberts and Friends at the Alhambra." Australian and New Zealand Journal of Art 15, no. 1 (January 2, 2015): 52–74. http://dx.doi.org/10.1080/14434318.2015.1042570.

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Puerta Vílchez, José Miguel. "La Alhambra y el Generalife de Granada." Artigrama, no. 22 (December 9, 2022): 187–232. http://dx.doi.org/10.26754/ojs_artigrama/artigrama.2007227897.

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Abstract:

Se ofrece aquí una síntesis sobre el conjunto monumental de la Alhambra y el Generalife atendiendo a su evolución histórica y a sus principales características constructivas, decorativas y simbólicas, a partir de las aportaciones de la tradicional y reciente historiografía, y prestando especial atención a los textos árabes nazaríes y a los nuevos datos toponímicos, históricos, poéticos y funcionales que de algunos importantes espacios alhambreños han aparecido recientemente.

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