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Academic literature on the topic 'Antes del Arte (Group of artists)'

Author: Grafiati
Published: 27 July 2024
Last updated: 31 July 2025

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Journal articles on the topic "Antes del Arte (Group of artists)"

1

Golan, Romy. "Vitalità del negativo/Negativo della vitalità." October 150 (October 2014): 113–32. http://dx.doi.org/10.1162/octo_a_00203.

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Abstract:
Vitalità del negativo nell'arte italiana 1960/70, an exhibition that occupied the ground floor of the monumental Palazzo delle Esposizioni from November 30, 1970, to January 31, 1971, revived an ideologically loaded site in Rome under the mantle of contemporary art. Curated by Achille Bonito Oliva, it featured thirty-four Italian artists from a wide range of schools and mediums: painters from the Scuola di Piazza del Popolo (the Roman school of Pop); members of the ′60s Milanese group Azimut; kinetic environments by Padua's Gruppo N and Milan's Gruppo T; artists from Arte Povera; and other, mo
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2

Garcerá Ruiz, Javier. "Ver desde el Hacer: Materia, Tiempo y Silencio en el Arte Contemporáneo." Barcelona Investigación Arte Creación 8, no. 3 (2020): 204. http://dx.doi.org/10.17583/brac.2020.4227.

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Abstract:
Using as a starting point the artwork from a group of contemporary artists whose language is grounded on handicraft techniques, this article puts forward several reflections on the art production process and its impact on the act of seeing—in particular, creative processes which, by dissolving the watertight categories of arts, handicrafts, and design, focus on the sensory qualities of materials, rein in rational control on the act of making, and result in artwork which can only be understood beyond discourse. Drawing from ideas that are central to the writings of Juhani Pallasmaa, Richard Sen
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3

Byrne, John, and Alessandra Saviotti. "Hacking education: Arte Útil as an educational methodology to foster change in curriculum planning." Art & the Public Sphere 11, no. 1 (2022): 99–114. http://dx.doi.org/10.1386/aps_00072_1.

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Abstract:
Artworks operating at the intersection of art and education often attempt to challenge dominant education systems in suggesting alternative pedagogical models that could function outside the official academic realm, proposing radical changes to the latter. However, the lack of continuity of alternative education models implemented by artists and curators within universities’ art and design departments fails to provide a longer-term change. This article stems from our research on the usological turn, a recent shift from spectatorship to usership according to which artists and curators tend to c
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4

Sarriugarte Gomez, Iñigo. "Reflexiones desde la bioética sociobiológica ante el arte transgénico." Revista de Humanidades, no. 39 (May 29, 2020): 33. http://dx.doi.org/10.5944/rdh.39.2020.21418.

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Abstract:
Resumen: La dificultad de esquematizar una postura homogénea frente al arte transgénico marca la necesidad de asentar un espectro divergente en torno a dicha cuestión. No obstante, teniendo en cuenta las diferentes modalidades bioéticas existentes, se ha optado por un acercamiento a la vertiente sociobiológica y a algunos de los principales pensadores que se han instalado en las proximidades de dicha corriente. Dentro del bioarte, se articula inevitablemente una implicación moral y ética, ya que desde este ámbito artístico se interviene sobre organismos vivos mediante herramientas biotecnológi
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5

Villegas Torres, Fernando. "Escuela de Bellas Artes del Perú (1919-1943). Heterogeneidad de lenguajes modernos y de vanguardia en la búsqueda de un arte nacional." Tradición, segunda época, no. 21 (December 27, 2021): 193–203. http://dx.doi.org/10.31381/tradicion.v0i21.4490.

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Abstract:

 
 
 
 La Escuela Nacional Superior Autónoma de Bellas Artes del Perú (ENSABAP) comenzó sus funciones en 1919; no obstante, su creación se realizó un año antes durante el segundo Gobierno de José Pardo y Barreda (1915-1919) con el nombre de Escuela Nacional de Bellas Artes (ENBA). Los artistas nacionales Daniel Hernández (1856-1932) y José Sabogal (1888-1956) fueron los primeros directores de la institución entre los años de 1919 y 1943, años que nos interesa analizar para resaltar dos aspectos que evidenciaron las enseñanzas de los artistas maestros mencionad
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6

López, Paula Barreiro. "Antes del Arte in Spain (1968–1969): Merging Art, Science and Politics in the Heat of the Cold War." Leonardo 53, no. 3 (2020): 299–303. http://dx.doi.org/10.1162/leon_a_01889.

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Abstract:
This article concerns Antes del Arte, a vanguard Spanish art group that existed from 1968 to 1969. Through specific examples, the author explains the group's history and theoretical basis as well as its artistic production. Discussing the references taken from contemporary aesthetic scientific theories, the author analyzes the substantial theoretical framework that the art critic Vicente Aguilera Cerni introduced into the group's manifestos. Finally, she addresses the specific role that the interactions between the artistic and the scientific fields had in the context of Spain's Franco regime.
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7

Benezra, Karen. "Media Art in Argentina: Ideology and Critique “Después Del Pop”." ARTMargins 1, no. 2–3 (2012): 152–75. http://dx.doi.org/10.1162/artm_a_00023.

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Abstract:
This article examines the rise and reception of conceptual art in Argentina. Against dominant readings of the 1960s' and 70s' visual avant-gardes in Latin America, I reconsider the stakes of art's so-called “dematerialization” and its unique claim on ideology critique in the work of the Grupo Arte de los Medios [Media Art Group], a collective of young artists led by the philosopher and literary critic Oscar Masotta. Arguing for a re-historicization of the 1960s avant-garde as one that emerges as a self-reflexive reaction to the novel articulation of late capitalism in Argentina, I trace a crit
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8

Cabañas Moreno, Pilar. "mirada glocal al arte digital inmersivo de teamLab." Imafronte, no. 27 (December 11, 2020): 1–27. http://dx.doi.org/10.6018/imafronte.429171.

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Abstract:
El objetivo de este trabajo es estudiar el caso del grupo artístico japonés conocido como teamLab, formado por artistas, diseñadores, ingenieros informáticos, técnicos, etc. Trabajan piezas de arte digital de carácter proyectivo e interactivo sumamente complejas, que nadie de un modo independiente, no colaborativo podría lograr realizar.
 Con esta investigación se pretende analizar sus planteamientos, su modo de trabajo y sus referencias culturales más cercanas, para descubrir sus aportaciones y comprobar de que modo su obra llega a encajar en el nuevo paradigma de la globalización como e
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9

Manuel, Ríos Ruíz. "Los tablaos, escenarios permanentes del arte flamenco." Música Oral del Sur, no. 8 (December 2, 2009): 25–32. https://doi.org/10.5281/zenodo.4750970.

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Abstract:
El de los tablaos es un espectáculo flamenco continuo y en lugares fijos, perfectamente promocionados turísticamente, al que asisten los más heterogéneos públicos, en este aspecto no tienen competencia posible como escaparate del arte flamenco. En cualquier lugar del mundo podemos hallar a alguien que ha vivido una noche flamenca, ya sea en un tablao de Sevilla o Tokio, por ejemplo, Los tablaos se iniciaron en los primeros años cincuenta del pasado siglo en España. El tablao es al mismo tiempo difusión y confusión, depende de la ca
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10

Munive Maco, Manuel. "El grabado contemporáneo en Arequipa." Illapa Mana Tukukuq, no. 15 (February 7, 2019): 34–43. http://dx.doi.org/10.31381/illapa.v0i15.1840.

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Abstract:
ResumenLa ciudad de Arequipa, una de las más importantes del Perú, se ha caracterizado por ser tierra de acuarelistas, tal como lo deja ver la interminable nómina de virtuosos pintores que sustentan esta tradición plástica desde hace más de un siglo. Sin embargo, desde hace poco tiempo, y casi a la sombra de la acuarela, ha ido desarrollándose el trabajo de un grupo de artistas de distintas generaciones, que eligieron el grabado como medio de expresión. El presente trabajo propone una primera mirada de conjunto a este acervo gráfico.
 Palabras clave: Arequipa, arte, tradición plástica, ar
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1

Bellver, Lydia Frasquet. Antes del Arte: Cinquanta anys després. Fundació General de la Universitat de València, 2019.

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2

Saura, Fundación Antonio. Antes de El Paso en El Paso y después de El Paso. Editorial Alderabán, 2018.

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3

Vicente, Aguilera Cerni, and Garnería J. 1949-, eds. Antes del arte: IVAM Centre Julio González, 10 Junio - 7 Septiembre, 1997. Generalitat Valenciana, 1997.

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4

Huercanos, Juan Pablo. Grupo GAUR: Arte y construcción colectiva, 1965-1967 = GAUR Taldea : arte eta eraikuntza kolektiboa, 1965-1967. Fundación Museo Jorge Oteiza, 2020.

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5

Mazzotta, Fondazione Antonio, ed. Cracking: Arte di rottura. Mazzotta, 2007.

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6

Manrique, Daniel. Tepito Arte Acá. Grupo Cultural Ente, 1998.

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7

Wendling, Líbia Maria Martins. A arte no Vale do Sinos. Editora UNISINOS, 1999.

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8

Biennale di Venezia (59th : 2022 : Venice, Italy), ed. Biennale arte 2022, Grenada Pavilion. Edizioni Start, 2022.

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9

Manrique, Daniel. Tepito Arte Acá: [una propuesta imaginada]. Grupo Cultural Ente, 1998.

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10

Sarmiento, José Antonio. El arte de la acción: Nitsch, Mühl, Brus, Schwarzkogler. Viceconsejería de Cultura y Deportes, 1999.

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