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Relevant bibliographies by topics / Archivo Luis Muñoz Marín

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Academic literature on the topic 'Archivo Luis Muñoz Marín'

Author: Grafiati

Published: 4 June 2021

Last updated: 1 February 2022

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Journal articles on the topic "Archivo Luis Muñoz Marín"

1

Díaz, José O. "Luis Muñoz Marín, 1898-1980." Behavioral & Social Sciences Librarian 20, no. 1 (2001): 55–70. http://dx.doi.org/10.1300/j103v20n01_04.

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2

Marín, Luis Muñoz. "Discurso De Campaña De Luis Muñoz Marín, 1938–1940." Advances in the History of Rhetoric 10, no. 1 (2007): 272–81. http://dx.doi.org/10.1080/15362426.2007.10557285.

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3

Tartakoff, Laura Ymayo. "Puerto Rico’s Luis Muñoz Marín: Poet, Politician, and Paradox." Society 51, no. 6 (2014): 670–78. http://dx.doi.org/10.1007/s12115-014-9839-1.

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4

KENNERLEY, CATI MARSH. "Cultural Negotiations: Puerto Rican Intellectuals in a State-Sponsored Community Education Project, 1948–1968." Harvard Educational Review 73, no. 3 (2003): 416–48. http://dx.doi.org/10.17763/haer.73.3.e3851519q4m80842.

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Abstract:

The Estado Libre Asociado de Puerto Rico (autonomous commonwealth), established in 1952, redefined the political relationship between the United States and its colony. The ambiguous political status — autonomy without sovereignty, self-government without self-determination—created new social, political, and cultural contradictions. The island's first elected governor, Luis Muñoz Marín, was committed to promoting an essentialized Puerto Rican culture centered around the idealization of traditional rural life, while simultaneously creating a new democratic citizenship, both of which would bolster the new government's legitimacy before its people. In this article, Puerto Rican scholar Cati Marsh Kennerley explores the collective work done by the División de Educación de la Comunidad (DivEdCo), the government educational agency charged with promulgating Muñoz Marín's ideas about Puerto Rican culture and citizenship. Marsh Kennerley draws from a wide variety of sources to reconstruct an untold history, analyze its contradictions, obtain lessons from DivEdCo's negotiations, and point out its relevance for understanding contemporary Puerto Rican culture.

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5

Mann, Carlos Guevara. "Charismatic leadership and democracy in the Caribbean Basin: the constitutional legacies of Arnulfo Arias and Luis Muñoz Marín." Leadership and the Humanities 3, no. 2 (2015): 92–116. http://dx.doi.org/10.4337/lath.2015.02.02.

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6

Figueroa, Víctor. "Drogas y marginalidad en Cualquier miércoles soy tuya de Mayra Santos Febres." Revista Canadiense de Estudios Hispánicos 38, no. 3 (2014): 443–66. http://dx.doi.org/10.18192/rceh.v38i3.1684.

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Abstract:

El artículo examina el importante papel que desempeñan el tráfico y el consumo de drogas ilegales en Cualquier miércoles soy tuya (2002), la segunda novela publicada por la escritora puertorriqueña Mayra Santos Febres. En esta lectura, las drogas en la novela funcionan como un vehículo para reflexionar críticamente sobre la sociedad puertorriqueña contemporánea, y particularmente sobre los fracasos del desarrollismo propiciado a mediados del siglo XX por Luis Muñoz Marín y el Estado Libre Asociado, que intentó catapultar a Puerto Rico al proyecto moderno del capitalismo global. A pesar de que el discurso oficial sobre las drogas suele enfocarse en la tajante distinción entre lo legal y lo ilegal, la novela muestra cómo el mundo ilegal de las drogas es estructurado en gran medida por los mismos imperativos conómicos del mundo “legal” - la lógica excluyente de la globalización neoliberal, cuya operación en el Caribe está ligada a una larga historia de violencia y explotación colonial.

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7

Albornoz Vásquez, María Eugenia. "Emma de Ramón A., Luis Martínez T., Pablo Muñoz A., Karin Pereira C., Guía de Fondos del Archivo Nacional Histórico. Instituciones coloniales y republicanas, Santiago de Chile, Archivo Nacional Histórico de Chile/DIBAM, CIDBA, Producciones." Nuevo mundo mundos nuevos, October 27, 2009. http://dx.doi.org/10.4000/nuevomundo.57338.

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Books on the topic "Archivo Luis Muñoz Marín"

1

Luis Muñoz Marín inédito. Ediciones Puerto, 2010.

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2

Santini, Teresita. Luis Muñoz Marín: 1898-1998. Fundación Francisco Carvajal, 1998.

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3

Córdova, Lieban. Cómo era Muñoz Marín?: Memorias del estenógrafo personal y primer secretario del ex gobernador Luis Muñoz Marín. L. Córdova, 1996.

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4

Piñero, Enrique Bird. Don Luis Muñoz Marín: El poder de la excelencia. 2nd ed. Fundación Luis Muñoz Marín, 2003.

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5

Natal, Carmelo Rosario. Luis Muñoz Marín y la independencia de Puerto Rico, 1907-1946. Producciones Históricas, 1994.

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6

Luis Muñoz Marín y la palabra trashumante: Biculturalidad, identidad y poesía, 1919-1924. Isla Negra, 2009.

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7

Proyecto V-C: Negociaciones secretas entre Luis Muñoz Marín y la Marina : Plan Drácula. Editorial Edil, 2002.

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8

R, Duprey Salgado Néstor, Fernós Antonio, and Fundación Luis Muñoz Marín, eds. Conversaciones en el bohío: Luis Muñoz Marín y Antonio Fernós Isern en sus propias palabras. Fundación Luis Muñoz Marín, 2006.

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9

Tania, Rosario Méndez, Serra Collazo Soraya, and Fundación Luis Muñoz Marín, eds. Círculo de la memoria en la Fundación Luis Muñoz Marín: Un proyecto de historia oral. Fundación Luis Muñoz Marín, 2012.

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10

1913-1997, Sánchez Vilella Roberto, and Duprey Salgado Néstor R, eds. Conversaciones en el bohío: Luis Muñoz Marín y Roberto Sánchez Vilella en sus propias palabras. Fundación Luis Muñoz Marín, 2005.

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More sources

Book chapters on the topic "Archivo Luis Muñoz Marín"

1

Miguel, Yolanda Martínez-San. "Impossible Homecomings: Aimé Césaire and Luis Muñoz Marín." In Coloniality of Diasporas. Palgrave Macmillan US, 2014. http://dx.doi.org/10.1057/9781137413079_4.

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2

"Brief an Luis Muñoz Marín vom 6. Mai 1936." In Puerto Rico zwischen beiden Amerika. Band II. Konfliktive Wirklichkeit im Spiegel der puertoricanischen Literatur (1898-1998). Vervuert Verlagsgesellschaft, 1998. http://dx.doi.org/10.31819/9783964564702-017.

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Conference papers on the topic "Archivo Luis Muñoz Marín"

1

Baixauli Romero, Raquel, and Esther González Gea. "Fotógrafos anónimos. Una aproximación a la fotografía encontrada." In I Congreso Internacional sobre Fotografia: Nuevas propuestas en Investigacion y Docencia de la Fotografia. Universitat Politècnica València, 2017. http://dx.doi.org/10.4995/cifo17.2017.6734.

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Abstract:

A finales del siglo XIX, la fotografía se convirtió en el pasatiempo perfecto de las clases altas gracias a los avances técnicos que transformaron el medio. Se calcula que en el Madrid de entresiglos existían no menos de mil fotógrafos amateurs y hasta más de tres mil en Barcelona. A medida que avanzaron los años, el aparato fotográfico pasó a ser un objeto común, hasta tal punto que, pasada la primera mitad del siglo XX, cualquier familia de clase media contaba con una cámara en sus hogares. Este hecho propició la progresiva acumulación de imágenes fotográficas y condicionó el destino de muchas de ellas: el olvido.Entrado el siglo XXI, y ante la imposición de generar cada vez más material dentro del marco de la iconosfera, nos afanamos por rescatar imágenes del pasado condenadas al silencio gracias, entre otros factores, a la reciente preocupación por la memoria, la imposición de la llamada cultura digital y el auge de los estudios visuales, tratando de hacer justicia a aquellos nombres obviados en la resbaladiza Historia de la fotografía. En los últimos años hemos asistido a la puesta en valor del trabajo de fotógrafos desconocidos. El caso más sonado ha sido el de la fotógrafa americana Vivian Maier, aunque en el ámbito nacional también hemos visto resurgir las obras de fotógrafos que han puesto en relieve esta disyuntiva, como Virxilio Vieitez, Luis Ramón Marín, Milagros Caturla o Ximo Berenguer.La denominada fotografía vernácula genera cada vez mayor interés entre los aficionados y teóricos de la fotografía, como Robert Flynn Johnson, conservador jefe de la Fundación Achembach para las Artes Gráficas de San Francisco, dado su carácter utilitario, doméstico y heterotópico, siguiendo a Clément Chéroux. La escasa atención que suscita la autoría de estas imágenes silenciosas, silenciadas, nos obliga a respondernos a una pregunta que aparece repetidamente. ¿Cuál es el factor que verdaderamente determina que una fotografía ingrese en el olimpo de las obras maestras?En esta línea camina la presente comunicación, cuyo objetivo fundamental es cuestionar los paradigmas que rigen la noción misma del valor fotográfico y su propia naturaleza ambivalente; preguntándonos dónde se encuentran los límites entre lo válido y lo excluido, reformularemos la idea de un archivo fotográfico vivo, que se hace extensible a la Historia como disciplina, una disciplina viva que continúa reescribiéndose.

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