Academic literature on the topic 'Arquitectura cinética'

En el mundo contemporáneo, la violencia ha tomado distintas facetas que socaban la seguridad de las naciones y ponen en cuestión la arquitectura de las agendas de seguridad de los Estados. La violencia materializada en los actos de terrorismo configura elementos definitorios estructurales para repensar los sistemas de seguridad convencionales. Por tal razón, es menester analizar desde un enfoque no convencional, la dinámica por medio de la cual es viable reinterpretar el terrorismo y la violencia. En ese orden de ideas, el objetivo general del presente artículo es mostrar que, a pesar del incremento en la tendencia entrópica de la violencia y la característica cinética del terrorismo, existen elementos plausibles para analizar la fenomenología de la violencia termodinámica, el principio de incertidumbre y la macropsia, se intenta innovar en las reflexiones sobe los fenómenos.

<p>Dentro de la polifacética obra de Lázsló Moholy-Nagy, el artículo se centra en la actividad que desarrolló tras su llegada a Berlín en 1922, donde entró en contacto con el Expresionismo, Dadaísmo y Constructivismo antes de incorporarse como docente a la Bauhaus. Concretamente en una serie de manifiestos teóricos y obras pictóricas realizadas entre 1922 y 1928 agrupados bajo el nombre de Sistema Constructivo-Cinético, en los que contó con la colaboración de sus compatriotas Alfréd Kemény y Stefan Sebök. En ellos se define una arquitectura utópica destinada a activar los sentidos de las personas en su interacción con un dispositivo espacial dinámico. La reconstrucción virtual de este dispositivo permite analizar las implicaciones espaciales y sensoriales del mismo, así como estudiar su relación con otros proyectos contemporáneos que sirvieron de referencia para este proyecto o a aquellos a los que inspiró.</p>

A finales de los años sesenta, las estructuras inflables suscitaron un extraordinario interés, en particular, por sus posibles aplicaciones en el campo de la creación arquitectónica, incluida la arquitectura religiosa.Llevado por su pasión hacia este sistema constructivo, el arquitecto de origen alemán Hans-Walter Müller costeó la creación de una iglesia «gonflable» para el municipio francés de Montigny-lès-Cormeilles. A pesar de su efímera vida útil, reducida a un único fin de semana estival, el proyecto dio mucho de qué hablar en Francia.La instalación de un lugar para el culto, en el que su construcción y desaparición debían desarrollarse en un corto espacio de tiempo, convirtió este episodio en un acontecimiento singular. De hecho, las estructuras inflables poseen características que las sitúan en las antípodas de la construcción tradicional: estable, pesada, sólida y perenne. Prolongando el espíritu del arte cinético, al que Müller estaba muy vinculado, esta realización le permitió poner en práctica las investigaciones acerca de la arquitectura nómada, ligera y de fácil instalación que venía desarrollando desde 1963.En la comunicación se concretarán los objetivos que guiaron la construcción de la iglesia de Montigny-lès-Cormeilles, así como su proceso de ejecución, las reacciones de sus usuarios y la cuestión de la inmaterialidad.Asimismo, se analizará la importancia que esta realización adquirió en la difícilmente clasificable trayectoria de su autor.

En la actualidad el empleo de vehículos aéreos no tripulados (VANT) es muy recurrente en diversas aplicaciones industriales, comerciales, ambientales, académicas, investigación, entre otras. Uno de los temas centrales de estos vehículos es su correcta manipulación/control en ausencia del ser humano. Sin embargo, esto no se puede alcanzar sin la puesta en operación y el empleo de modelos matemáticos. En este manuscrito se presenta la puesta en operación del VANT conocido como Matrice 100 de DJI, además del empleo de las técnicas más recurrente encontradas en la literatura para la obtención de su modelo matemático correspondiente. Este VANT es una plataforma experimental con base de fibra de carbón y cuatro rotores, cuenta con un software (simulador de vuelo) de arquitectura abierta para la comunicación/manipulación; desarrollado en el entorno integral libre Android Studio. Para el modelo matemático se considera una configuración en CRUZ y se emplea la metodología propuesta por Euler-Lagrange para describir las dinámicas traslacionales y rotacionales caracterizando las energías cinéticas y potenciales involucradas, teniendo como resultado un modelo no lineal subactuado de orden doce. Para corroborar el buen funcionamiento y la manipulación de la plataforma experimental; así como su correspondencia con el modelo matemático, se presentan simulaciones desarrolladas en Simulink-Matlab y el simulador de vuelo del fabricante, además de pruebas experimentales. Para lo anterior, se emplea un control clásico PD sintonizado solo para alcanzar una altura z en el VANT (considerando solo dinámicas traslacionales).

Dentro de las actividades culturales de la 15ª Muestra de Arquitectura de la Bienal de Venecia (2016) figura el programa “Time, Space, Existence” al que ha sido invitado el profesor de la Universidad de Alicante Joaquín Alvado Bañón con una instalación titulada Dynamic Cities. Este montaje se integra en la serie de exposiciones del European Cultural Center dentro del palacio Bembo. Se despliega una maqueta de dos dimensiones (y un vídeo) con una maleta abierta en todas sus tapas, ejecutada con un bastidor metálico y mostrando el equipaje: un total de doce tablas de piedra natural de distintos tamaños y formatos rectangulares de cantos curvos. El resultado es un collage de piezas pétreas atravesadas por sus huecos redondos que se ajustan como piezas de un puzle sobre un engranaje de barras.Según el propio autor, con esta propuesta trata de demostrar la inestabilidad del mundo y, por ende, de las ciudades y las sociedades que lo habitan. Parte del principio del “efecto mariposa”, que está en el origen de las teorías del Caos, e intenta establecer nexos entre muy distintas variables para sentar las bases de la innovación entendiendo la ciudad como un organismo cinético, no predecible como mecanismo, en donde la forma física es meramente el soporte de las actividades, las energías y los flujos de información. Se trata de una aproximación conceptual a la ciudad como un ecosistema abstraído hacia dos elementos: el vacío y el sistema dinámico. La instalación expresa simbólicamente la interacción entre los espacios públicos y las arquitecturas privadas como una metáfora de la Historia de las ciudades. Es una instalación que apuesta por los seres humanos, definidos por su condición racional que se muestran en su condición emocional y que acusan su condición social, condición que se favorece las ciudades.

En el presente artículo se expone el desarrollo de un método de diseño de estructuras ramificadas del tipo algas marinas o formas arbustivas que se basa en la agregación limitada por difusión (DLA) para definir su geometría. Se ha usado la DLA para reproducir unas reglas de crecimiento convincentes o verosímiles a partir de lo aprendido de visores programables como el NetLogo (Wilensky 1999). En concreto, las herramientas que reproducen la simulación aprendida de NetLogo son el software Grasshopper para generar las geometrías, el plug-in Exoskeleton para obtener superficies envolventes a dichas estructuras alámbricas, y el plug-in Weaverbird para suavizar transiciones entre caras de malla. Ésta última herramienta permite suavizar la malla mediante iteraciones que aumentan o no el número de caras, lo que permite entender algunas teorías sobre transiciones suaves en bifurcaciones de estructuras naturales (Mattheck 1990).Este artículo sirve además para reflexionar acerca de cómo modelos físico cinéticos basados en mecanismos inspirados en la Inteligencia Artificial ayudan a compartir métodos de análisis con otras disciplinas como la cibernética o la dinámica de fluidos o las ciencias sociales y del medioambiente. ¿Por qué puede ocurrir esto? Por el rigor en el lenguaje que todo el rato pretende referirse a poblaciones de individuos, a ciclos de vida, a sistemas multivariables, a reglas de reciprocidad o a pactos con partículas próximas.

Resumo: Neste trabalho estuda-se a pele na arquitetura, mais especificamente a pele cinética. Pretende-se analisar esta pele e explorar a importância do seu uso, considerando as suas caraterísticas, bem como as diferentes experiências que pode proporcionar. Começa-se por definir o conceito abstrato de “pele”, a fim de perceber o conceito da pele na arquitetura. Segue-se uma abordagem histórica, na qual se explica quando surgiu e como evoluiu a pele na arquitetura, para depois introduzir o tema da pele cinética. Pretende-se saber o que é uma pele cinética, conhecer as exigências necessárias para a sua criação e mostrar as diversas formas de funcionamento existentes. É considerada também a temporalidade, para poder abordar este tema numa perspetiva arquitetónica mais sensível, com a intenção de perceber de que forma esta ferramenta pode influenciar a experiência formal, espacial, construtiva e sensitiva do objeto arquitetónico. Para isso são analisados casos de estudo através de critérios descriminados em duas categorias: pele cinética sobre novas construções e pele sobre pré-existências. A teoria abordada resulta numa série de estratégias para a criação do ensaio prático no qual é implementado uma pele cinética sobre pré-existências. Funcionalmente, averigua-se que a pele cinética pode proporcionar conforto térmico e lumínico ao objeto arquitetónico, especialmente se estiver aliada a energias renováveis, tornando o edifício mais sustentável. Sensitivamente, recorrendo ao movimento e à exposição solar, esta pele pode proporcionar diferentes reflexos e contrastes obtidos através da luz natural, proporcionando experiências visuais, térmicas e temporais.
Abstract: This work studies the skin in architecture, specifically the kinetic skin. It is intended to analyse this skin and explore the importance of its use, considering its characteristics, as well as the different experiences that it allows. Beginning by defining the abstract concept that is the “skin” in order to understand the concept of skin in reference to architecture. It follows a historical approach in which lying the explanation of how the skin came to be and how it evolved in order to introduce the theme of the kinetic skin. To know what is the kinetic skin, the demands necessary for its creation and to show diverse ways of existing function is what is proposed. It is also taken into account the temporality to be able to have a more sensible architectonic approach to this theme, with the intent to understand how this tool can influence the formal, special, constructive and sensitive experiences in the architectonic object. To achieve this, case studies are analysed through criteria bound to two categories: kinetic skin over new constructions and over pre-existences. The theory mentioned results of a series of strategies for the creation of a practical trial in which the kinetic skin is implemented over a preexistence. Functionally, it is concluded that the kinetic skin can provide thermal and luminous comfort to the architectonic object, especially if allied to renewable energies, allowing the building to become more sustainable. Sensitively, relying on movement and solar exposition, this skin can provide different reflexions and contrasts obtained through natural light, creating visual, thermal and temporal experiences.

Dissertação de mestrado em Engenharia Civil (área de especialização Construção e Reabilitação Sustentáveis)
As inovações na tecnologia contribuem gradativamente para as transformações e adaptação do Homem perante a sociedade, como pode ser visto através da comunicação instantânea. No âmbito arquitetónico não há diferença. Tradicionalmente estática, atualmente a arquitectura traz, através dos avanços tecnológicos e do design, conceitos como dinâmica, transformação e adaptabilidade para a realidade das construções. O termo cinética aplicado neste cenário representa as buscas atuais pelo movimento nas obras arquitetónicas, visto que uma das vantagens deste é cruzar informações e resolver muitos dos problemas ambientais e ao nível de sustentabilidade. Neste contexto, vê-se um grande potencial na integração de princípios estruturais adaptativos, tais como estruturas ativas em flexão – também conhecidas como bending-active structures – e membrana arquitetónica, que apresentam sua relação entre formas complexas e resistência baseadas no próprio comportamento do material, ou seja, tiram proveito da composição leve e flexível para que os elementos, em virtude das deformações inerentes ao seu comportamento, sejam capazes de alcançar formas e geometrias complexas e assegurar as ações regulares. Este trabalho, portanto, visa o desenvolvimento conceitual de uma solução estrutural que engloba o conceito da cinética integrada aos princípios de estruturas adaptativas correspondentes as estruturas ativas em flexão e a membrana arquitetónica. A concepção dessa estrutura justifica-se pela possibilidade de apresentar uma solução – correspondente a um módulo – que possa ser incorporado em novas construções ou em edifícios existentes, de modo a poder ser aplicado em fachadas ou coberturas, onde os materiais leves e flexíveis, que correspondem aos princípios estruturais estudados, integrados ao movimento gerado através da aplicação do conceito da cinética, resulte em uma solução que apresente uma resposta independente, de modo a se adaptar as necessidades ambientais e dos usuários, melhorando o desempenho funcional dos edifícios. De modo a aplicar o módulo desenvolvido como solução de uma problemática real, este trabalho propõe a concepção de uma cobertura para o pátio central do edifício Paço dos Duques de Bragança, na cidade de Guimarães, Portugal – edifício este de grande importância histórica, arquitetónica e cultural - aumentando a demanda deste espaço para os usos existentes e também capacitá-lo para novos usos.
Innovations in technology gradually contribute to the transformation and adaptation of the man to society, as seen through the instant communication. Within architecture is no different. Traditionally static, architecture now brings through technological advances and design concepts such as dynamics, transformation, and adaptability to the reality of the buildings. The term kinetic applied in this scenario is the current search for movement in architectural works, since one of the advantages of cross information is to solve many environmental problems and the level of sustainability. In this context, it is possible to observe a great potential in the integration of adaptive structural principles such as bending-active structures and architectural membrane, presenting their relationship between complex shapes and resistance based on their own behavior material, that is, they take advantage of lightweight and flexible composition for that the elements, by virtue of the deformations inherent in their behavior, are capable of achieving complex shapes and geometries, providing the regular actions. This dissertation, therefore, aims the conceptual development of a structural solution that encompasses the concept of integrated kinetic principles of adaptive structures corresponding bending-active structures and architectural membrane. The design of this structure is justified by the possibility of submitting a solution – corresponding to a module – which can be incorporated in new or existing buildings, as to be applied to facades or roofs, where the light and flexible material, corresponding to the structural principles studied, integrated into the movement generated by applying the concept of kinetic, resulting in a solution that provides an independent response in order to adapt to the environmental and the users needs, improving the functional performance of buildings. In order to apply the module developed as a solution to a real problem, this dissertation proposes to design a shelter for the courtyard of the Paço dos Duques de Bragança building in the city of Guimarães, Portugal – great historical, architectural and cultural building – increasing demand in this space for existing use and also enable new uses.

This thesis departs from the conviction that spaces that can change their formal configuration through movement may endow buildings of bigger versatility. Through kinetic architecture may be possible to generate adaptable buildings able to respond to different functional solicitations in terms of the used spaces. The research proposes the exploration of rigidly folding origami surfaces as the means to materialize reconfigurable spaces through motion. This specific kind of tessellated surfaces are the result of the transformation of a flat element, without any special structural skill, into a self-supporting element through folds in the material, which gives them the aptitude to undertake various configurations depending on the crease pattern design and welldefined rules for folding according to rigid kinematics. The research follows a methodology based on multidisciplinary, practical experiments supported on digital tools for formal exploration and simulation. The developed experiments allow to propose a workflow, from concept to fabrication, of kinetic structures made through rigidly folding regular origami surfaces. The workflow is a step-by-step process that allows to take a logical path which passes through the main involved areas, namely origami geometry and parameterization, materials and digital fabrication and mechanisms and control. The investigation demonstrates that rigidly folding origami surfaces can be used as dynamic structures to materialize reconfigurable spaces at different scales and also that the use of pantographic systems as a mechanism associated to specific parts of the origami surface permits the achievement of synchronized motion and possibility of locking the structure at specific stages of the folding.
A presente tese parte da convicção de que os espaços que são capazes de mudar a sua configuração formal através de movimento podem dotar os edifícios de maior versatilidade. Através da arquitectura cinética pode ser possível a geração de edifícios adaptáveis, capazes de responder a diferentes solicitações funcionais, em termos do espaço utilizado. Esta investigação propõe a exploração de superfícies de origami, dobráveis de forma rígida, como meio de materialização de espaços reconfiguráveis através de movimento. Este tipo de superfícies tesseladas são o resultado da transformação de um elemento plano, sem capacidade estrutural que, através de dobras no material, ganha propriedades de auto-suporte. Dependendo do padrão de dobragem e segundo regras de dobragem bem definidas de acordo com uma cinemática rígida, a superfície ganha a capacidade de assumir diferentes configurações. A investigação segue uma metodologia baseada em experiências práticas e multidisciplinares apoiada em ferramentas digitais para a exploração formal e simulação. Através das experiências desenvolvidas é proposto um processo de trabalho, desde a conceptualização à construção, de estruturas cinéticas baseadas em superfícies dobráveis de origami rígido de padrão regular. O processo de trabalho proposto corresponde a um procedimento passo-apasso que permite seguir um percurso lógico que atravessa as principais áreas envolvidas, nomeadamente geometria do origami e parametrização, materiais e fabricação digital e ainda mecanismos e controle. A dissertação demonstra que as superfícies de origami dobradas de forma rígida podem ser utilizadas como estruturas dinâmicas para materializar espaços reconfiguráveis a diferentes escalas. Demonstra ainda que a utilização de sistemas pantográficos como mecanismos associados a partes específicas da superfície permite atingir um movimento sincronizado e a possibilidade de bloquear o movimento em estados específicos da dobragem.

Resumen: Desde las páginas de L'Esprit Nouveau y al calor del cine, Elie Faure bautizará como "cineplástica" la consecución de imágenes al ritmo de la música, en un discurso paralelo al del método Dalcroze en la danza. Le Corbusier, Albert Jeanneret y Pierre Chenal propondrán dos experiencias fílmicas relacionadas con dicha denominación: "Batir" y "L'Architecture d'aujourd´hui", para las que se realizarán varias maquetas ex-profeso cuyas cualidades estaban pensadas para su visión en la pantalla. Esta especificidad se hará más compleja en el filme del modelo de la propuesta para el Palacio de los Soviets. Le Corbusier mostrará un proceso cinético consistente en el des-montaje del objeto, un recorrido inverso al de la construcción real, lo que permite al espectador poder familiarizarse desde el comienzo con el conjunto terminado. A partir de ahí, como si de un "ecorché" se tratara, se mostrarán sus entrañas: una lección de anatomía arquitectónica que finaliza con el vacío del solar del Salvador dominado por los brillos del gran arco de acero soviético-"stal" en ruso- reflejado en el Moskva. Este recurso cinético emparenta con las teorías del "montaje como conflicto" de Sergei Eisenstein, a través de una maqueta que se presenta, además, como comprobación de la efectividad de la forma ante las ondas acústicas, en la línea de las realizadas por ingenieros como Gustave Lyon. Se consigue así conjugar, a través de la maqueta, espacio, movimiento y sonido. El germen de una arquitectura acústica. Abstract: From the pages of L'Esprit Nouveau and inspired by films, Elie Faure coined the term "cineplástique" to refer to the combination betweenimages and music, similarly to theMethode Dalcroze in dancing. Le Corbusier, Albert Jeanneret and Pierre Chenal proposed two filmic experiences related to this new concept- "Batir" and "L'Architecture d'aujourd´hui". Several models were made specifically for these films and designed to be viewed on screen. This feature became more complex in the film of the proposal model for Palace of Soviets. Le Corbusier displayed a process consisting onthede-montageof the object, reversing thus the path to the actual building, which allows the viewer to become familiar from the start with the finished piece. Thereafter ,as if it was an "écorché", their insides are displayed, featuring an architectural anatomy lesson which ends with the empty site of Salvador, where the brightness of the large steel arch ("Stal" in Russian)is reflected in the Moskva River. This filming resource is related to Sergei Eisenstein's theories of " montage as conflict", illustrated by a scale model that also verifies the effectiveness of form with respect to acoustic waves, in line with those made by engineers such as Gustave Lyon. Therefore, the combination of movement, space and sound is achieved through the architectural model. That is the seed of acoustic architecture. Palabras clave: maqueta; Chenal; filme; cineplástica; Palacio de los Soviets; acústica. Keywords: architectural model; Chenal; film; cineplastique; Palace of Soviets; acoustic DOI: http://dx.doi.org/10.4995/LC2015.2015.725