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Academic literature on the topic 'Art moderne – À la télévision – France'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 8 February 2022

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Journal articles on the topic "Art moderne – À la télévision – France"

1

Bradby, David. "A Theatre of the Everyday: the Plays of Michel Vinaver." New Theatre Quarterly 7, no. 27 (1991): 261–83. http://dx.doi.org/10.1017/s0266464x00005765.

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Abstract:
It has only been in the last few years that the plays of Michel Vinaver have begun to be discovered and produced in Britain. Yet he has been working as a playwright in his native France since 1955, and has become increasingly respected and widely produced there since overcoming a seven-year ‘writer's block’ in 1967. Here, David Bradby's introduction to Vinaver's dramaturgy is followed by a detailed analysis of one of his most recent plays, L'Emission de télévision, and this critical material is complemented by a chronology of Vinaver's career, excerpted statements by and about the writer – inc
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2

McDonald, Gay R. "The Launching of American Art in Postwar France: Jean Cassou and the Musée National d'Art Moderne." American Art 13, no. 1 (1999): 41–61. http://dx.doi.org/10.1086/424335.

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3

Alary, Luc. "L'art vivant avant l'art moderne. [Le Musée du premier essai de muséographie pour l'« art vivant» en France]." Revue d’histoire moderne et contemporaine 42, no. 2 (1995): 219–39. http://dx.doi.org/10.3406/rhmc.1995.1765.

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4

Millet, Olivier. "Les premiers traicts de la théorie moderne de la tragédie d’après les commentaires humanistes de l’Art poétique d’Horace (1550-1554)." Études françaises 44, no. 2 (2008): 11–31. http://dx.doi.org/10.7202/019172ar.

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Abstract:
Résumé Cet article s’attache à certains commentaires humanistes de l’Art poétique d’Horace pour indiquer les premiers traicts nouveaux (réception d’Aristote, et réflexions originales) qui étaient à la disposition des écrivains et du public lettré au milieu des années 1550, quand le genre de la tragédie humaniste commence à prendre véritablement son essor en France. Il souligne en particulier l’importance de celui de G. Grifoli, qui soutient la thèse — paradoxale — que l’Art poétique d’Horace est d’abord un art de la tragédie (position qu’illustrera également, en 1576, Jean Sturm), interprétati
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5

Nachtergael, Magali. "La Photographie plasticienne: une question française?" Nottingham French Studies 53, no. 2 (2014): 139–54. http://dx.doi.org/10.3366/nfs.2014.0082.

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Abstract:
En France, le débat théorique sur les frontières entre art et photographie a connu son point culminant au début des années 1980 et s'est cristallisé à l'occasion de l'exposition Ils se disent peintres, ils se disent photographes… au Musée d'art moderne de la ville de Paris. Lorsque la philosophe et critique Dominique Baqué suggère la notion de « photographie plasticienne » une décennie plus tard pour concilier des pratiques hybrides, elle rencontre l'opposition d'une partie des historiens de la photographie qui tentaient pour leur part de légitimer la photographie en tant qu'art à travers les
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6

Riboulet, Celia. "De campos y árboles para hablar de muertos. El videoarte contra la indiferencia de las representaciones mediáticas." CALLE14: revista de investigación en el campo del arte 10, no. 16 (2015): 113. http://dx.doi.org/10.14483/10.14483/udistrital.jour.c14.2015.2.a10.

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Abstract:
<p>Resumen</p><p>¿Cuál sería la función de los cineastas y videastas en relación con la imagen televisiva y de otros medios de comunicación? La cuestión política del videasta comprometido podría ser la siguiente: ¿Cómo despertar en cada espectador las dudas y las crisis que el espectáculo (mediático) tiene como meta rechazar y alejar? El artículo describe características básicas del uso de la violencia en la televisión y su respectivo manejo en el arte del video. A partir de las obras de dos videastas- cineastas: Chantal Akerman (Bélgica) y Eliane Chiron (Francia), se analiza
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7

Prado Jr., Plínio W. "A DESORIENTAÇÃO GERAL." Revista Observatório 4, no. 2 (2018): 995. http://dx.doi.org/10.20873/uft.2447-4266.2018v4n2p995.

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Abstract:
Este ensaio se interroga sobre a situação de impasse geral na qual vivemos no momento presente, devido à crise profunda da política ocidental moderna e, portanto, da condição histórica ela mesma, enquanto promessa de emancipação dos sujeitos. A falta geral de horizonte, o desaparecimento de um verdadeiro projeto crítico, histórico-político, o vazio de sentido que uma política reduzida à gestão do sistema liberal deixa na sua ruína, caracterizam esse impasse. A questão atual é portanto a da desorientação geral. Esta define o motivo condutor o mais apto a reunir e a articular os diferentes fios
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8

Avram, Horea. "The Convergence Effect: Real and Virtual Encounters in Augmented Reality Art." M/C Journal 16, no. 6 (2013). http://dx.doi.org/10.5204/mcj.735.

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Abstract:
Augmented Reality—The Liminal Zone Within the larger context of the post-desktop technological philosophy and practice, an increasing number of efforts are directed towards finding solutions for integrating as close as possible virtual information into specific real environments; a short list of such endeavors include Wi-Fi connectivity, GPS-driven navigation, mobile phones, GIS (Geographic Information System), and various technological systems associated with what is loosely called locative, ubiquitous and pervasive computing. Augmented Reality (AR) is directly related to these technologies,
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Braun, Carol-Ann, and Annie Gentes. "Dialogue: A Hyper-Link to Multimedia Content." M/C Journal 7, no. 3 (2004). http://dx.doi.org/10.5204/mcj.2361.

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Abstract:
Background information Sandscript was programmed with the web application « Tchat-scene », created by Carol-Ann Braun and the computer services company Timsoft (). It organizes a data-base of raw material into compositions and sequences allowing to build larger episodes. Multimedia resources are thus attributed to frames surrounding the chat space or to the chat space itself, thus “augmented” to include pre-written texts and graphics. Sandscript works best on a PC, with Internet Explorer. On Mac, use 0S9 and Internet Explorer. You will have to download a chat application for the site to functi
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Dissertations / Theses on the topic "Art moderne – À la télévision – France"

1

De, Montgolfier Clémence. "Représentations des mondes de l'art contemporain à la télévision française de 1960 à 2013. De la médiatisation à la médiation." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2017. http://www.theses.fr/2017USPCA126.

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Abstract:
Cette recherche vise à déterminer comment la télévision française représente les mondes de l’art contemporain de 1960 à nos jours. Grâce à une analyse sémiologique et pragmatique d’un corpus d’émissions sur l’art contemporain, nous avons constaté, d’une part, que l’évolution des programmes télévisés dits « culturels » montre une diminution de la part de ces derniers ainsi que leur relégation dans des heures creuses de la programmation depuis les années 1980. Alors que les programmes des années 1960 à 1980 visent à transmettre l’expérience esthétique des œuvres d’art depuis le terrain, les anné
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2

Karamanoukian, Taline. "Les figures de femme moderne dans les feuilletons de la télévision française, (1963-1973)." Bordeaux 3, 2011. http://www.theses.fr/2011BOR30047.

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Abstract:
Cette recherche a pour but d'étudier la construction de l’identité féminine moderne dans les feuilletons télévisés français entre 1963 et 1973, période pendant laquelle les questions d’émancipation féminine émergent dans la sphère publique et médiatique. Au cours de cette décennie, la télévision intègre le quotidien des foyers et supplante le cinéma comme premier loisir populaire ; les feuilletons constituent alors un enjeu majeur de la production et de la programmation et sont parmi les programmes les plus regardés et les plus appréciés du public. Les feuilletons centrés sur une figure de fem
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3

Alary, Luc. "De l'art vivant à l'art moderne : genèse du Musée national d'Art moderne." Paris 1, 1997. http://www.theses.fr/1997PA010526.

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Abstract:
Cette thèse étudie la formation du Musée national d'Art moderne depuis la création en 1818 de la galerie royale destinée aux artistes vivants jusqu'à l'ouverture effective du musée national d'art moderne en 1947. L'étude des configurations successives de l'institution fait apparaitre l'émergence progressive d'une conscience muséologique pour l'art moderne, liée aux transformations de l'État républicain, au développement de la réflexion architecturale et muséographique, au perfectionnement des catégories historiques en matière d'art vivant. L'ensemble donne à lire une autre histoire de l'art co
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Fravalo, Fabienne. "La revue Art et Décoration (1897-1914) : de l’Art nouveau à un art décoratif moderne." Thesis, Clermont-Ferrand 2, 2015. http://www.theses.fr/2015CLF20009.

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Abstract:
En 1897, paraît la première revue parisienne consacrée à la critique des arts décoratifs contemporains : Art et Décoration, publiée par la Librairie centrale des beaux-arts. Jusqu’en 1914,elle reste fidèle aux engagements énoncés par son programme : être l’auxiliaire du développement d’un art décoratif français moderne, au sens large, en suivant étroitement l’actualité artistique et en prenant part aux débats critiques, esthétiques, théoriques et idéologiques qui sous-tendent cette actualité. Cette recherche a pour but de décrypter l’action critique et théorique d’Art et Décoration en tant qu’
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Fraixe, Catherine. "Art français ou art européen ? : l'histoire de l'art moderne en France : culture, politique et récits historiques, 1900-1960." Paris, EHESS, 2011. http://www.theses.fr/2011EHES0115.

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Abstract:
Cette thèse analyse une série d'« histoires de l'art moderne» diffusées en France de 1900 à 1960 comme un « hypertexte» dont les mutations ne se comprennent qu'à la lumière des reconfigurations politiques d'une même question, à savoir la forme de la communauté qu'ils tentent de définir. Entre la nation et l'Europe, le peuple et les élites, les « ethnies» et les « races», ces « histoires» établissent jusqu'à la Seconde Guerre mondiale des liens complexes, et des distinctions tranchées. Le modèle organiciste testé par la III e République vers 1900 puis au Salon d'Automne structure durant trois d
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6

Brodier, Sébastien. "L'histoire d'une place forte à l'époque moderne : Givet." Reims, 2005. http://www.theses.fr/2005REIML002.

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Abstract:
Cette étude vise à rendre, à travers l'exemple de Givet, toute la complexité de l'objet historique place forte à l'époque moderne. Givet a été choisi en raison de deux singularités dont il importe de rendre compte. De 1555 à 1680, il est placé sous la souveraineté des Habsbourgs de Madrid, alors maîtres des "pays de par-deçà". Après 1680, il fait partie du royaume de France. Ce passage sous la bannière des fleurs de lys n'est pas remis en question durant le reste de la période. Il permet par conséquent d'analyser dans quelle mesure il constitue une rupture pour chacun des éléments qui structur
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7

Lecoutre, Matthieu. "Ivresse et ivrognerie dans la France moderne (XVIème - XVIIIème siècles)." Phd thesis, Université de Bourgogne, 2010. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00562667.

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Abstract:
Du XVIe au XVIIIe siècle, une culture de l'enivrement héritée, mémorielle et complaisante est fortement enracinée dans le royaume. La société considère que l'enivrement collectif, festif et sociabilisant est permis. Mais de nombreux opposants réprouvent l'ivresse et l'ivrognerie. Dans la France moderne, monarchie absolue de droit divin en construction, l'opposition fondamentale provient des pouvoirs religieux et civils. L'enivrement apparaît, selon les cas, comme un péché ou comme une faute plus ou moins grave qui pousse à en commettre d'autres. À partir de 1536, la correspondance est faite en
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Le, Morvan Marianne. "Berthe Weill (1865-1951) : sourcière méconnue de l'art moderne." Thesis, Bourgogne Franche-Comté, 2017. http://www.theses.fr/2017UBFCH036.

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Abstract:
Cette thèse ambitionne de définir le rôle de la marchande d’art Berthe Weill dans l’avènement de l’art moderne. À l’origine du baptême d’un nombre considérable d’artistes plus tard couronnés par le marché, son patrimoine demeure méconnu et en grande partie oublié. Occupant à la fois un statut de mécène et de découvreuse, de médiatrice et d’éditrice, elle initia à l’ouverture de son commerce en 1901 une impulsion vers la jeune peinture alors encore dépourvue de représentant. Pionnière féministe, elle usa des moyens de communication à sa disposition pour diffuser ses opinions, osant un usage vér
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9

Sar, Pich-Chenda. "Les artistes américains à Paris (1900-1914)." Thesis, Paris 4, 2014. http://www.theses.fr/2014PA040142.

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Abstract:
Dès la fin du 19ème siècle jusqu’à la première guerre mondiale, les artistes américains se sont rendus à Paris dans le but de parfaire leur parcours artistique dans les écoles et académies d’art dont regorgeait la capitale française. Au début du 20ème siècle, alors que Paris assiste avec enthousiasme et émotion à la naissance de l’art moderne, la communauté américaine de tradition conversatrice connait de profonds changements qui vont affecter à jamais le visage de la communauté elle-Même, le développement de l’art moderne dans un Paris marqué par l’internationalisme, et le futur de l’histoire
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Gispert, Marie. ""L'Allemagne n'a pas de peintres" : diffusion et réception de l'art allemand moderne en France durant l'Entre-deux-guerres, 1918-1939." Paris 1, 2006. http://www.theses.fr/2006PA010666.

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Abstract:
Les relations artistiques franco-allemandes entre 1918 et 1939 sont grevées par un antagonisme politique mais aussi par une «psychologie des races» qui cherche à opposer mentalités latine et germanique. Les Français estiment que les Allemands ne sont pas peintres et lisent tous les mouvements artistiques allemands en fonction de caractéristiques ethniques. Les Allemands eux-mêmes ont du mal à se départir d'un certain sentiment d'infériorité. Dès lors, les réseaux de diffusion de l'art allemand en France, qu'ils reposent sur des artistes, des politiques, des marchands ou des critiques d'art, ob
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Books on the topic "Art moderne – À la télévision – France"

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Musée national d'art moderne (France), ed. L' art moderne: MNAM-Centre Georges Pompidou. Distribution, SODIS, 1991.

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Pompidou, Centre Georges, and Musée national d'art moderne (France), eds. Musée national d'art moderne: Paintings and sculptures. Scala, 2000.

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Lageira, Jacinto. Musée national d'art moderne: Peintures et sculptures. Centre Pompidou, 2000.

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4

Chantal, Humbert, ed. Impressionnisme: Les artistes et leur temps. Sélection du Reader's Digest, 2003.

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Angliviel de La Beaumelle, Agnès. and Pouillon Nadine, eds. La collection du Musée national d'art moderne: Catalogue. Editions du Centre Georges Pompidou, 1987.

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6

Pompidou, Centre Georges. La collection du Centre Pompidou: Musée national d'art moderne : œuvres choisies. Centre Pompidou, 2007.

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7

La collection du Centre Pompidou: Musée national d'art moderne : selected works. Centre Pompidou, 2007.

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8

Monod-Fontaine, Isabelle. Dation Pierre Matisse: Musée national d'art moderne, Centre Georges Pompidou. Editions du Centre Pompidou, 1992.

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9

La collection du Centre Pompidou: Musée national d'art moderne, oeuvres choisies. Panama Musées, 2007.

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10

(France), Musée national d'art moderne. Collection nouveaux médias installations: La collection du Centre Pompidou, Musée national d'art moderne. Centre Pompidou, 2006.

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