Relevant bibliographies by topics / Art pariétal

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Academic literature on the topic 'Art pariétal'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 12 April 2025

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Journal articles on the topic "Art pariétal"

1

Rigal, Gwenn. "Art pariétal, nouvelles hypothèses." Les Grands Dossiers des Sciences Humaines N° 52, no. 9 (September 1, 2018): 3. http://dx.doi.org/10.3917/gdsh.052.0003.

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2

Bruxelles, Laurent, Marc Jarry, Jean-Yves Bigot, François Bon, Grégory Dandurand, and Céline Pallier. "La biocorrosion, un nouveau paramètre à prendre en compte pour interpréter la répartition des oeuvres pariétales : l’exemple de la grotte du Mas d’Azil en Ariège." Karstologia : revue de karstologie et de spéléologie physique 68, no. 1 (2016): 21–30. https://doi.org/10.3406/karst.2016.3104.

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Abstract:
Des observations récentes montrent que les chauves-souris ont un impact important sur les morphologies pariétales de très nombreuses grottes dans le monde. L’état de surface et les formes associées attestent de la fréquence et de l’ampleur du phénomène de biocorrosion, les parois ayant pu reculer par dissolution de quelques millimètres à plusieurs décimètres voire mètres. Si ces retouches post-karstogéniques impliquent une révision de certains processus invoqués dans le creusement ou la réutilisation de conduits karstiques, elles ont également des conséquences sur l’art pariétal en grotte. Ainsi, il est envisageable que dans les cavités où vivent des colonies de chauves-souris, les oeuvres d’art, qu’elles soient peintes ou gravées, ont disparu avec la dissolution de leur support. En fonction de la géométrie, de la morphologie et de l’aérologie d’une cavité, ses parois ont pu être affectées par l’altération et notamment la biocorrosion. Il en résulte une répartition de l’art pariétal visible qui n’est pas uniquement due au choix des hommes préhistoriques mais aussi à un processus taphonomique. Ce processus peut affecter les zones profondes de grottes, habituellement les mieux protégées : il devient donc important de savoir en identifier les stigmates et d’en évaluer l’ampleur avant d’interpréter la répartition spatiale de l’art pariétal d’une grotte. La grotte du Mas d’Azil (Ariège) présente une véritable opposition entre les parties ornées, où l’on observe encore les formes de creusement initiales, et celles sans art, où les formes de biocorrosion sont manifestes.
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3

Monney, Julien. "L’art pariétal paléolithique de la grotte aux Points d’Aiguèze : définition d’un dispositif pariétal singulier et discussion de ses implications." Karstologia : revue de karstologie et de spéléologie physique 72, no. 1 (2018): 45–60. https://doi.org/10.3406/karst.2018.3173.

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Abstract:
Points cave palaeolithic rock art : discussing its spatial organization and its implications Located in the middle of the Ardèche river gorges (southern France), Points cave contains some rock art attributed to the Upper Palaeolithic, including : series of large dots, animals’ representations, bilobed signs, and an angular sign. An in-depth description and analysis of the rock art and its iconographic and technic characteristics is given here, along with a thorough examination of the structural links that may exist between the different pieces of rock art. Through a discussion of the formal homogeneity vs. diversity of this rock art assemblage, it gives the opportunity to tackle the issues of spatial organization and chronocultural identity. This article concludes to the strong cultural association between palm-dots and bilobed signs and to the presence of a very similar rock art assemblage in some specific sectors of Chauvet cave. Using the concept of “iconographic project” it points out the inner chronocultural consistence of Points cave rock art, but the possible coexistence of, at least, two different iconographic projects in Chauvet cave, eventually leading to question the chronocultural homogeneity of its rock art.
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4

Jaubert, Jacques. "L’« art » pariétal gravettien en France : éléments pour un bilan chronologique." Paléo, no. 20 (December 1, 2008): 439–74. http://dx.doi.org/10.4000/paleo.1635.

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5

Foucher, Pascal, and Cristina San Juan. "La Grotte de Roquecourbère (Betchat, Ariège) : ses industries lithiques solutréennes et la révision critique de son art pariétal." Bulletin de la Société préhistorique française 97, no. 2 (2000): 199–210. http://dx.doi.org/10.3406/bspf.2000.11087.

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6

Nowell, April. "Michel Lorblanchet. Art pariétal: grottes ornées du Quercy. 448 pages, numerous colour & b&w illustrations, tables. 2010. Paris: Rouergue; 978-2-8126-0164-4 hardback € 49." Antiquity 86, no. 332 (June 2012): 573–74. http://dx.doi.org/10.1017/s0003598x00063018.

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7

J. Conard, Nicholas, and Harald Floss. "Une pierre peinte du Hohle Fels ( Baden-Württemberg , Allemagne) et la question de l' art pariétal paléolithique en Europe centrale/A painted stone from Hohle Fels cave (Baden-Württemberg, Germany) and the question of paleolithic parietal art in Central Europe/Ein bemalter Stein vom Hohle Fels (Baden-Württemberg, Deutschland) und die Frage nach paläolithischer Höhlenkunst in Mitteleuropa." Paléo 11, no. 1 (1999): 167–76. http://dx.doi.org/10.3406/pal.1999.1252.

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Delluc, Brigitte, and Gilles Delluc. "Art paléolithique en Périgord. Les représentations humaines pariétales." L'Anthropologie 113, no. 3-4 (July 2009): 629–61. http://dx.doi.org/10.1016/j.anthro.2009.09.009.

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9

Monney, Julien, and Stéphane Jaillet. "Fréquentations humaines, ornementation pariétale et processus naturels : mise en place d’un cadre chronologique pour la grotte aux Points d’Aiguèze." Karstologia : revue de karstologie et de spéléologie physique 73, no. 1 (2019): 49–62. https://doi.org/10.3406/karst.2019.3199.

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Abstract:
A first chronological framework for points cave : integrating human uses of the site, rock art production and natural processes. Between 2011 and 2015, the “Cave Art Dating” project (in French : Projet “Datation Grottes Ornées” (DGO) undertook archaeological research at Points Cave (Gard, France). This research has provided chronological data regarding natural processes as well as human uses of the site and rock art production. Compiling a list of chronological data coming from all fields of research in the form of Harris matrices gives the opportunity to draw up a first chronological framework for the events that took place in the cave. This framework shows the consistency of all relative sequences recorded in the cave. The few discrepancies are discussed in terms of chronological heterogeneity (e. g., charcoal marks), and/ or of long duration of the phenomena in question (e. g., rock polish by animals, wall spalling). In the end, different high points separated by more or less important hiatus emerge from this scenario : a period of cave bear occupation possibly until the end of MIS 3 (ca. 24-25 ky) ; some human uses of the site, including rock art production, during the Upper Palaeolithic (Gravettian and Solutrean) ; then a first historical or prehistorical phase of sheepfold, and a time during which the soil of the cave was excavated at large scale for unknown reasons ; followed at last by other historical uses of the cave, including a sheepfold during the second half of the 19th century. Using data coming from other sites, this article then discusses the age of each of these high points and their chronological implications at a wider scale.
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10

Gros, Pierre, and Dinu Theodorescu. "Le mur nord du Forum d'Assise [Ornementation pariétale et spécialisation des espaces]." Mélanges de l’École française de Rome. Antiquité 97, no. 2 (1985): 879–98. http://dx.doi.org/10.3406/mefr.1985.1481.

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Dissertations / Theses on the topic "Art pariétal"

1

Gutierrez, Manuel. "L'art pariétal de l'Angola." Paris 1, 1995. http://www.theses.fr/1995PA010528.

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Abstract:
Les vestiges archéologiques d'âges et de natures diverses connaissent une importante extension en Angola. Parmi ces témoins du passé le pays présente une importante carte de sites de gravures et de peintures rupestres. Du fleuve Zaïre au fleuve Cunene l'art pariétal se trouve représenté sur au moins 34 sites. Les sujets représentés sont "naturalistes" (site no 1), géométriques avec prédominance de cercles (sites no 7,8,9) ou bien des sites "mixtes" avec des sujets "naturalistes" et abstraits conjugués (région sud-ouest) la chronologie de l'art pariétal n'est pas encore établie avec précision. Néanmoins des indices comme la présence des objets européens et des datations 14c permettent d'élaborer une tentative de chronologie relative. Des datations ams 14c permettent d'affirmer qu'au moins un site du sud-ouest aurait 2000 ans d'ancienneté. L'interprétation des œuvres peintes ou gravées est complexe. L'existence des sujets, actuels, graves, peints, ou dessines sur le sable, dont une signification est connue permet d'avancer des hypothèses sur l'éventuelle signification de certaines figures ou situations de ces vestiges du passé de l’Angola.
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2

Dubourg, Christine. "Les expressions du naturalisme dans les arts graphiques du Paléolithique supérieur : une vision du monde des chasseurs préhistoriques." Bordeaux 1, 1997. http://www.theses.fr/1997BOR10635.

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3

Vourc'h, Marie. "L'art rupestre préhistorique du nord de la Scandinavie." Toulouse 2, 2008. http://www.theses.fr/2008TOU20027.

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Abstract:
A travers une étude essentiellement iconographique fondée sur des données bibliographiques et de terrain, ce travail de thèse propose d’analyser les phénomènes de diffusions et/ou d’interactions entre les groupes pré- et protohistoriques du nord de la Scandinavie (Trøndelag, Nordland, Troms et Finnmark pour la Norvège, Norrland central et septentrional pour la Suède). Cette étude se place également dans une dynamique diachronique afin d’envisager les modes de transferts et de transmissions culturels du Mésolithique jusqu’à l’âge du Fer. La première partie expose les contextes environnementaux et archéologiques ; la seconde partie est une description des sites pris en compte dans ce travail. La troisième partie concerne les gravures et peintures rencontrées, étudiées par thèmes, avec notamment la mise en place de typologies appuyées par des analyses statistiques pour les figures de bateaux et les figures anthropomorphes. Ces expressions graphiques ont été envisagées dans une perspective globale, en prenant en compte leur organisation spatiale, leurs relations au support et les autres vestiges archéologiques de la culture matérielle, ce qui m’a permis de mettre en évidence et de préciser des voies privilégiées de diffusions iconographiques et d’échanges culturels au sein de cette Europe septentrionale. Enfin dans une dernière partie, une analyse technologique des piquetages de certains secteurs du site de Hjemmeluft (Alta, Norvège) a été initiée, parallèlement à une expérimentation, afin de mieux comprendre les procédés de réalisation des gravures pré et protohistoriques de ce site
Through a mainly iconographic study based on bibliographic and field data, this thesis proposes to analyze the phenomena of diffusions and/or interactions between pre- and protohistoric groups in northern Scandinavia (Trøndelag, Nordland, Troms and Finnmark for Norway, central and northern Norrland in Sweden). This study also takes place in a diachronic dynamic in order to consider ways of cultural transfers and transmissions from Mesolithic to Iron Age. The first part of this thesis outlines environmental and archaeological contexts, the second part describes the sites considered throughout this work. The third part deals with rock carvings and paintings, studied by themes, including establishment of typologies supported by boats and anthropomorphic figures statistical analysis. These graphic expressions were considered in a global perspective, taking into account their spatial organization, relationship to the rock surface and other archaeological remains of material culture, which enabled me to identify and specify preferred ways of iconographic spreading and cultural exchanges in ancient northern Europe. In a last part, technological analysis, along experimental work, are used to define pre and proto-historical carving processes used in some areas at the Hjemmeluft site (Alta, Norway)
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4

Kechagia, Hermione. "Sémiotique visuelle et art rupestre : application sur un corpus de Namibie." Toulouse 2, 1995. http://www.theses.fr/1995TOU20074.

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Abstract:
Le travail consiste en une application de la methode semiotique sur un corpus d'art rupestre. Par consequent, un apercu des travaux dans le domaine des etudes en art rupestre est presente ainsi que des reflexions methodologiques concernant la semiotique visuelle. L'hypothese du travail consiste plus precisement en la recherche des structures spatio-temporelles de ce langage. Un modele de segmentation du corpus est elabore suivant les principes de la theorie de la gestalt. Basee sur une definition ternaire du signe iconique, une etude des constituants des gestalts est entreprise. Par la suite, les entites de la segmentation, a savoir supragestalts, gestalts et constituants sont etudiees du point de vue cinetique et syntaxique. Un modele actantiel est mis en place introduisant des concepts comme programme narratif, fonction, actant et acteur. Les resultats de l'analyse sont reconstruits afin d'esquisser un essai d'interpretation qui donnera matiere a discussion
The present work is an application of semiotic method to a rock art corpus. Relative works in rock art studies are presented and methodological considerations about visual semiotics as well. The work hypothesis consists of spatio-temporal structure of rock art. A model of corpus segmentation is elaborated in accordance with principles of the gestalt theory. Based on a ternary definition of the iconic sign, a study of the gestalt consituents is attempted. Furthermore, the units of segmentation, such as supragestalts, gestalts and constituents, are studied from a kinetic and syntactical point of view. An actantial model is established introducing concepts such as narrative program, function, actant and actor. The results of the work are reconstructed in order to outline an interpretation attempt for further discussions
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Lee, Sang-Mog. "Les gravures rupestres du site de Bangu-dae dans la partie méridionale de la péninsule coréenne." Paris, Muséum national d'histoire naturelle, 2003. http://www.theses.fr/2003MNHN0025.

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Abstract:
Dans la péninsule coréenne, on connaît maintenant 14 sites d'art rupestre préhistoriques : il s'agit uniquement de gravures obtenues par piquetage ou raclage. La plupart des sites on été recensés au cours des trente dernières années ; auparavant, un seul site était déjà connu, et mentionné dans des textes anciens depuis le XVIe siècle. On peut distinguer trois types de sites par rapport aux types de supports matériels et au contexte dans lequel ils se trouvent : des paroi verticales au bord d'une rivière, des roches à l'air libre et des dalles de dolmen ou de menhir. Le site de Bangu-dae est situé sur la rive gauche de Taewa, qui coule en direction de l'est et rejoint la Mer de l'Est. Ce site correspond à une falaise, qui mesure environ 3 m de hauteur et 10 m de largeur. La plupart des faces gravées, formées de grès rougeâtre et lisse, sont orientées vers le nord. 231 figures, dont 170 figuratives déterminables et 61 motifs indéterminables, sont observées sur ces faces. Les représentations de cétacés sont les plus fréquentes, puisqu'elles atteignent 19, 9 % du total des figures. On relève aussi 25 artiodactyles, 23 carnivores, 6 tortues, 3 oiseaux, 2 phocidés, 2 poissons, etc. Du fait de l'abondance de représentations d'animaux marins, ce site semble être en relations étroites avec des pêcheurs-chasseurs, attribué à Néolithique (entre 6000 av. J. -C et 1000 av. J. -C)
In the Korean peninsula there is now 14 know rock art sites: they only have engravings obtained by pecking or scraping. Most of the sites have been noted over the last thirty years; before, only one site was knows, mentioned in old texts from the XVIth century. There types of sites can be distinguished from their material context and the environment surrounding them : vertical walls on the edge of a river, open air rocks, the slabs of dolmens or menhirs. The site of Bangu-dae is on the left bank of the Taewa, which runs east and joins the Sea of East. The site is like a cliff measuring around 3 m high and 10 m wide. Most of the engraved faced, of smooth reddish sandstone, are oriented toward the north. 231 representations, of which 170 figures are identifiable and 61 motifs unidentifiable, are observable. Representations of cetaceans are the most frequent, being 19, 9 % of the figures. There are also 25 artiodactyls, 23 carnivores, 6 tortoises, 3 birds, 2 pinnipeds, 2 fish, etc. From the abundant representations of marine animals, the site seems to be in close relation with hunter-fishers, attributed to the Neolithic era (between 6000 B. C. And 1000 B. C. )
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Loumpet-Galitzine, Alexandra. "Essai méthodologique pour une approche diachronique et comparée de la forme, du sens et de la fonction des représentations rupestres schématiques d'Afrique équatoriale." Paris 1, 1994. http://www.theses.fr/1994PA010673.

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Abstract:
Les representations rupestres d'afrique equatoriale ont longtemps ete interpretees autravers le schemes inclus dans une perception occidentale des formes. Le concept d'art, a la fois maitrise technique et intention esthetique, se trouve ainsi au fondement d'un savoir et d'une methode utilises en prehistoire. L'evolutionisme culturel permet par ailleurs de correler le concept d'art a la notion de progres. Les representations peintes ou gravees d'afrique equatoriale apparazissent a ce titre doublement impliquees par des approches ideolologiques du paradigme majeur de l'"art prehistorique". D'une part, vis-a-vis des criteres de perfection vehicules par l'art, d'autre part, par la situation presumee des peuples producteurs dans l'echelle des stades d'evolution culturelle. Les revisions critiques en cours s'attachent a relativiser une approche marquee d'une grande permanence. Il apparait neanmoins possible, au travers d'une interdisciplinarite explicite, de proposer une voie methodologique differente, basee surles systemes de communication graphique. La grille d'analyse elaboree fait aussi bien appel a l'anthropologie, la semiologie qsue la philosophie de l'art. Elle a pour principal objectif de modifier les valeurs attachees a l'art et de tenter de hierarchiser les donnees disponibles. Un essai methodologique sur les relations structurelles entre sens, forme et fonction est ainsi propose pour les sites rupestres d'afrique equatoriale
Equatorial african rock art have for a long time been expressed through sketches influenced by western perception of forms. Including the mastery of technique and esthetics, theconcept of art is therefore the basis of a knowledge and a method used in prehistory. Cultural evolutionism moreover, helps to correlate the concept of art and the notion of progress. As such, the paintings and engravings of equatorial africa have been influenced by ideological approaches of themajor paradigm of "prehistoric art", in relation to the perfection criteria conveyed through art on the one hand, and through the presumed situation of those who produce them within the scale of the stages of cultural evolution, on the other hand. Current critical reviews tend to relativize an approach that is largely permanent. It seems hoewever possible, through an an explicit interdisciplinarity, to propose a different methodological based on graphic communication systems. The analysis scheme adopted include semiotic, anthropology as well as the history of art. Its main objective is to modify the values given to rock art and to try to organize available data into a hierarchical structure. A methodological essay on the structural relationship beetwen meaning, form and function is hence suggested for the rock art of equatorial africa
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7

Breuil-Martinez, Véronique. "Art rupestre en zone maya : l'archéologie des grottes de la zone PUUC." Paris 1, 1993. http://www.theses.fr/1993PA010683.

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Abstract:
L'objet de cette thèse est d'étudier l'archéologie des grottes de la zone PUUC (Yucatan, Mexique) à partir de l'analyse d'un corpus de données archéologiques de surface et de fouilles recueillies sur le terrain entre 1986 et 1990. Elle comprend trois grandes parties subdivisées en neuf chapitres. La première partie introductive regroupe une présentation géographique et archéologique de la zone ainsi qu'une historiographie des travaux présentant les réalisations effectuées sur les cavités souterraines. La deuxième partie est consacrée à la présentation et l'analyse des vestiges archéologiques (céramique et autres artefacts, art rupestre et autres vestiges immobiliers). Enfin la troisième partie est consacrée à l'inventaire et aux hypothèses relatives aux différentes fonctions des grottes en mettant l'accent sur les diverses utilisations quotidiennes très peu étudiées jusqu'à présent dans l'aire maya
This thesis aims the study of the archeology of the caves in the PUUC zone (Yucatan, Mexico) and is based on the analysis of the material collected on surface and in the excavations during 1986 and 1990. It includes 3 main parts divided in nine chapters. The introductive first part contains a geographical and archeological presentation of the area and the previous works concerning caves. The second part is dedicated to the presentation and the analysis of the archeological material (ceramics, artefacts, rocks art, etc). The third part contains the inventory and hypothesis on the various functions of the caves, and especially on the seldom study of its running usages until now in the maya area
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8

Bonnet, Balazut Amélie. "Origine de l’art, art des origines." Aix-Marseille 1, 2009. http://www.theses.fr/2009AIX20105.

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Abstract:
Notre travail, qui a pour objectif d’envisager l’art pariétal paléolithique d’un point de vue esthétique – et non pas seulement du point de vue de la recherche historique, archéologique ou scientifique – est une tentative pour lever un pan du voile de mystère qui entoure l’essence originelle de l’art à travers l’étude de cet art des origines. Les dizaines de milliers d’années qui nous séparent des artistes du Paléolithique, bien plutôt qu’un abîme, se proposent en effet à nous comme l’occasion d’un nouvel éclairage sur notre propre activité esthétique et, par voix de conséquence, sur notre propre humanité. Ce qu’annoncent ces images laissées par les Paléolithiques au fond des cavernes n’est pas seulement que ceux qui les ont peintes ont achevé de devenir des hommes en les peignant, mais qu’ils l’ont fait, nous dit Georges Bataille, « en donnant de l’animalité, non d’eux-mêmes, cette image suggérant ce que l’humanité a de fascinant ». Lorsque l’on considère que la majorité des représentations de l’art pariétal paléolithique concernent moins la figure humaine que celle de l’animal, nous comprenons, en effet, que c’est dans ce retournement de l’homme sur lui-même, sur sa propre humanité animale, que se situe l’origine de l’art. Tel est le forage exhaustif que l’art, dans la projection ek-statique que permet l’image, a pour tâche d’accomplir : nous faire approcher ce point de rencontre d’humanité animale. Et que l’expérience limite de cette réalité alternative se soit incarnée dans des grottes est symboliquement essentiel, puisque plonger en elles revient en définitive à plonger dans la crypte de notre propre inconscient. Dans l’univers chaotique et souterrain des grottes paléolithiques les hommes ont ainsi trouvé l’occasion effective de déborder les limites de la réalité consciente et de s’ouvrir à leur propre altérité comme à celle du monde.
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9

Rachad, Madiha. "L'art rupestre et son contexte préhistorique au Yémen dans la région de Saada." Paris 1, 1994. http://www.theses.fr/1994PA010611.

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Abstract:
L'art rupestre du Yémen n'a été signalé qu'au début des années 1970, par des voyageurs et des prospecteurs. Depuis 1989 a été entrepris une étude exhaustive de l'art rupestre autour de Saada. En liaison avec les relevés, l'étude du contexte archéologique de l'art est menée avec une approche classique. Des sondages ont mis au jour des structures de combustion qui ont livré de l'outillage lithique, des restes osseux de bovins fossiles, buffle et aurochs ainsi que des charbons datés de 6250-90 ans. Les plus anciennes gravures représentent électivement un animal tout à fait comparable au buffle ou à l'aurochs ce qui accrédite l'idée que les chasseurs du néolithique en sont les auteurs. Cette hypothèse est importante pour l'établissement d'une chronologie de l'art rupestre comme pour la préhistoire du Yémen en général
New prehistoric discoveries in the Yemen and the context of rock art at jabal makhroug and wadi robia in the saada area are the object of a doctoral thesis by ms madiha rachad. This first study of the rock art of northern Yemen is very important for stting up the chronology of the roc-art and also for the whole prehistory of Yemen. Since 1989 we have undertaken a study on all the sites around saada, en larged by a wide prospection. Connected with the survey and the recording of the rock art it was necessary to start classic research upon its archaeological context. Scouring brought to light oven-like structures containing lithic tool material associated with faunal remains belongin to buffalo and aurochs. These fire-places have been dated by c (charcoals) at 6250+90 bp. The oldest engravings show mainly a large bovinae looking like buffalo or aurochs; the presence in the archaeological level of their fossil bones close to such depiction seems to confirm their antiquity. This strengthens then presumption that the buffalo painters were the buffalo hunters themselves. This hypothesis is very important for setting up the chronology of the rock-art and also for the whole prehistory of Yemen. This research even is only in its early stages, has already produced results significant enough to allow the prospect of future fruitful campaign of study
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10

Kaache, Bouchra. "Archeologie de l'art rupestre : indications chronologiques, environnementales et culturelles de la faune iconographique : application aux zoomorphes de Tazzarine et Msissi (Sud marocain)." Aix-Marseille 1, 1999. http://www.theses.fr/1999AIX10102.

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Abstract:
Les gravures rupestres de tazzarine-msissi (anti-atlas oriental, maroc) sont des representations schematiques. Elles constituent un ensemble riche en zoomorphes et signes, mais pauvre en anthropomorphes et armes. Cette etude essaie d'analyser plus particulierement les zoomorphes et de les inserer dans leur contexte chronologique, culturel et environnemental grace a une demarche pluridisciplinaire. La determination taxinomique, bien qu'elle soit difficile lorsque les sujets sont extremement schematiques, revele la presence d'une majorite de faune sauvage liee a des traditions cynegetiques. La presence de scenes d'affut et de pieges conforte cette hypothese. Le bestiaire grave a plusieurs affinites avec la faune neolithique de certains sites du sahara. Ces affinites refletent le realisme des zoomorphes et legitiment les interpretations qui s'y rapportent. Ainsi, la presence d'un taux eleve d'especes du biotope aride serait la reproduction visuelle d'une partie de la biocenose environnante aux graveurs ; cette derniere vivait dans un milieu semi-aride, favorable toutefois a la survie des pachydermes. Si les zoomorphes permettent de fixer 4000 b. P. Comme limite chronologique superieure de cet assemblage de gravures, ils demeurent incapables de determiner la limite inferieure a cause de la persistance de certains animaux. La thematique associee vient combler cette lacune ; elle livre une chronologie assez large allant du neolithique jusqu'aux periodes protohistoriques. Les analogies avec le sahara occidental, sahara central, sahara meridional et l'atlas saharien permettent de reconnaitre un ensemble tazinien homogene au niveau technique et thematique. Ces analogies sont a mettre en correlation avec la mobilite des populations liee aux fluctuations climatiques holocenes.
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Books on the topic "Art pariétal"

1

M, Labeau, ed. Art pariétal: Grottes ornées du Quercy. Rodez: Rouergue, 2010.

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Delluc, Brigitte. L' art pariétal archaïque en Aquitaine. Paris: Éditions du Centre national de la recherche scientifique, 1991.

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3

Nancy, Jean-Luc, writer of preface, ed. Portrait de l'homme en animal: De la duplicité de la figure humaine dans l'art pariétal paléolithique. Aix-en-Provence: Presses universitaires de Provence, 2014.

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4

Auteur, Rachad Madiha, and Robin, Christian (1943-....). Préface, eds. Art rupestre et peuplements préhistoriques au Yémen. Sanaa: CEFAS, 2007.

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5

Cole, Sally J. Legacy on stone: Rock art of the Colorado Plateau and Four Corners Region. Boulder, Colo: Johnson Books, 2008.

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6

Stone, Andrea J. Images from the underworld: Naj Tunich and the tradition of Maya cave painting. [Austin, Texas]: Univ Of Texas Press, 2011.

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7

Naissance de la vie: Une lecture de l'art pariétal. ROUERGUE, 2020.

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L'architecture des signes: L'art pariétal des tombeaux néolithiques autour de la mer d'Irlande. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2009.

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9

Legacy on stone: Rock art of the Colorado plateau and four corners region. Boulder, Colo: Johnson Books, 1990.

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L'arte rupestre dell'Eritrea: Repertorio ragionato ed esegesi iconografica. Milano: Società italiana di scienze naturali e Museo civico di storia naturale di Milano, 1999.

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Book chapters on the topic "Art pariétal"

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Iakovleva, Lioudmila. "L’art paléolithique de la France : art pariétal, art rupestre, art mobilier." In La préhistoire de la France, 427–48. Hermann, 2018. http://dx.doi.org/10.3917/herm.djind.2018.01.0427.

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García-Diez, Marcos, Dirk L. Hoffmann, Michel Lorblanchet, Paul B. Pettitt, Alistair W. G. Pike, Chris Standish, and João Zilhão. "Un bouquet d’ancêtres." In Un bouquet d’ancêtres, 383–92. CNRS Éditions, 2021. https://doi.org/10.3917/cnrs.coppe.2021.01.0383.

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Abstract:
Nouveaux âges pour de vieilles peintures. La datation U-Th révèle l’origine néandertalienne des peintures pariétales Nous présentons une vue d’ensemble et les résultats récents des datations U-Th des encroûtements carbonatés associés aux grottes ornées. Cette méthode fournit des contraintes d’âge minimum pour les peintures où l’encroûtement daté recouvre directement le pigment de l’œuvre (ou un âge maximum lorsqu’il est sous-jacent). Une étude récente sur des encroûtements ainsi formés sur des peintures paléolithiques dans des grottes espagnoles a révélé que l’art pariétal est beaucoup plus ancien que ce que l’on pensait auparavant. Les peintures de trois grottes différentes sont plus anciennes que 64 000 ans et sont donc le résultat de traditions symboliques néandertaliennes. De même, les contraintes d’âge de datation U-Th pour les dépôts de grottes fouillées dans le sud de l’Espagne ont révélé que les Néandertaliens utilisaient des coquillages comme ornements ou comme récipients pour les pigments. Nous présentons également les premiers résultats d’une grotte française qui indiquent que d’autres peintures sont potentiellement d’origine néandertalienne. Les preuves croissantes de la pratique d’un art pariétal néandertalien et de l’utilisation d’ornements corporels suggèrent fortement qu’il n’y avait pas de différence significative en termes de comportement symbolique entre les Néandertaliens et les Homo sapiens avec lesquels ils co-existent dans d’autres régions du monde.
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García-Diez, Marcos, Dirk L. Hoffmann, Michel Lorblanchet, Paul B. Pettitt, Alistair W. G. Pike, Chris Standish, and João Zilhão. "Un bouquet d’ancêtres." In Un bouquet d’ancêtres, 393–98. CNRS Éditions, 2021. https://doi.org/10.3917/cnrs.coppe.2021.01.0393.

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Abstract:
Nouveaux âges pour de vieilles peintures. La datation U-Th révèle l’origine néandertalienne des peintures pariétales Nous présentons une vue d’ensemble et les résultats récents des datations U-Th des encroûtements carbonatés associés aux grottes ornées. Cette méthode fournit des contraintes d’âge minimum pour les peintures où l’encroûtement daté recouvre directement le pigment de l’œuvre (ou un âge maximum lorsqu’il est sous-jacent). Une étude récente sur des encroûtements ainsi formés sur des peintures paléolithiques dans des grottes espagnoles a révélé que l’art pariétal est beaucoup plus ancien que ce que l’on pensait auparavant. Les peintures de trois grottes différentes sont plus anciennes que 64 000 ans et sont donc le résultat de traditions symboliques néandertaliennes. De même, les contraintes d’âge de datation U-Th pour les dépôts de grottes fouillées dans le sud de l’Espagne ont révélé que les Néandertaliens utilisaient des coquillages comme ornements ou comme récipients pour les pigments. Nous présentons également les premiers résultats d’une grotte française qui indiquent que d’autres peintures sont potentiellement d’origine néandertalienne. Les preuves croissantes de la pratique d’un art pariétal néandertalien et de l’utilisation d’ornements corporels suggèrent fortement qu’il n’y avait pas de différence significative en termes de comportement symbolique entre les Néandertaliens et les Homo sapiens avec lesquels ils co-existent dans d’autres régions du monde.
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Martin, Michel. "Chapitre 6. Étude comparative technostylistique entre art pariétal méditerranéen et art mobilier du Parpalló." In Le bouquetin dans l’art paléolithique en Europe méditerranéenne, 293–311. CNRS Éditions, 2010. http://dx.doi.org/10.4000/books.editionscnrs.47912.

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Mulliez, Maud. "Gestuelle et couleur au service du trompe-l’œil dans les peintures pariétales de la fin de la République romaine." In Les arts de la couleur en Grece ancienne... et ailleurs, 345–66. Peeters Publishers, 2018. http://dx.doi.org/10.2307/j.ctv1q26mm2.21.

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