To see the other types of publications on this topic, follow the link: Art pariétal.
Dissertations / Theses on the topic 'Art pariétal'
Create a spot-on reference in APA, MLA, Chicago, Harvard, and other styles
Consult the top 50 dissertations / theses for your research on the topic 'Art pariétal.'
Next to every source in the list of references, there is an 'Add to bibliography' button. Press on it, and we will generate automatically the bibliographic reference to the chosen work in the citation style you need: APA, MLA, Harvard, Chicago, Vancouver, etc.
You can also download the full text of the academic publication as pdf and read online its abstract whenever available in the metadata.
Browse dissertations / theses on a wide variety of disciplines and organise your bibliography correctly.
1
Gutierrez, Manuel. "L'art pariétal de l'Angola." Paris 1, 1995. http://www.theses.fr/1995PA010528.
Full textAbstract:
Les vestiges archéologiques d'âges et de natures diverses connaissent une importante extension en Angola. Parmi ces témoins du passé le pays présente une importante carte de sites de gravures et de peintures rupestres. Du fleuve Zaïre au fleuve Cunene l'art pariétal se trouve représenté sur au moins 34 sites. Les sujets représentés sont "naturalistes" (site no 1), géométriques avec prédominance de cercles (sites no 7,8,9) ou bien des sites "mixtes" avec des sujets "naturalistes" et abstraits conjugués (région sud-ouest) la chronologie de l'art pariétal n'est pas encore établie avec précision. Néanmoins des indices comme la présence des objets européens et des datations 14c permettent d'élaborer une tentative de chronologie relative. Des datations ams 14c permettent d'affirmer qu'au moins un site du sud-ouest aurait 2000 ans d'ancienneté. L'interprétation des œuvres peintes ou gravées est complexe. L'existence des sujets, actuels, graves, peints, ou dessines sur le sable, dont une signification est connue permet d'avancer des hypothèses sur l'éventuelle signification de certaines figures ou situations de ces vestiges du passé de l’Angola.
2
Dubourg, Christine. "Les expressions du naturalisme dans les arts graphiques du Paléolithique supérieur : une vision du monde des chasseurs préhistoriques." Bordeaux 1, 1997. http://www.theses.fr/1997BOR10635.
Full text
3
Vourc'h, Marie. "L'art rupestre préhistorique du nord de la Scandinavie." Toulouse 2, 2008. http://www.theses.fr/2008TOU20027.
Full textAbstract:
A travers une étude essentiellement iconographique fondée sur des données bibliographiques et de terrain, ce travail de thèse propose d’analyser les phénomènes de diffusions et/ou d’interactions entre les groupes pré- et protohistoriques du nord de la Scandinavie (Trøndelag, Nordland, Troms et Finnmark pour la Norvège, Norrland central et septentrional pour la Suède). Cette étude se place également dans une dynamique diachronique afin d’envisager les modes de transferts et de transmissions culturels du Mésolithique jusqu’à l’âge du Fer. La première partie expose les contextes environnementaux et archéologiques ; la seconde partie est une description des sites pris en compte dans ce travail. La troisième partie concerne les gravures et peintures rencontrées, étudiées par thèmes, avec notamment la mise en place de typologies appuyées par des analyses statistiques pour les figures de bateaux et les figures anthropomorphes. Ces expressions graphiques ont été envisagées dans une perspective globale, en prenant en compte leur organisation spatiale, leurs relations au support et les autres vestiges archéologiques de la culture matérielle, ce qui m’a permis de mettre en évidence et de préciser des voies privilégiées de diffusions iconographiques et d’échanges culturels au sein de cette Europe septentrionale. Enfin dans une dernière partie, une analyse technologique des piquetages de certains secteurs du site de Hjemmeluft (Alta, Norvège) a été initiée, parallèlement à une expérimentation, afin de mieux comprendre les procédés de réalisation des gravures pré et protohistoriques de ce siteThrough a mainly iconographic study based on bibliographic and field data, this thesis proposes to analyze the phenomena of diffusions and/or interactions between pre- and protohistoric groups in northern Scandinavia (Trøndelag, Nordland, Troms and Finnmark for Norway, central and northern Norrland in Sweden). This study also takes place in a diachronic dynamic in order to consider ways of cultural transfers and transmissions from Mesolithic to Iron Age. The first part of this thesis outlines environmental and archaeological contexts, the second part describes the sites considered throughout this work. The third part deals with rock carvings and paintings, studied by themes, including establishment of typologies supported by boats and anthropomorphic figures statistical analysis. These graphic expressions were considered in a global perspective, taking into account their spatial organization, relationship to the rock surface and other archaeological remains of material culture, which enabled me to identify and specify preferred ways of iconographic spreading and cultural exchanges in ancient northern Europe. In a last part, technological analysis, along experimental work, are used to define pre and proto-historical carving processes used in some areas at the Hjemmeluft site (Alta, Norway)
4
Kechagia, Hermione. "Sémiotique visuelle et art rupestre : application sur un corpus de Namibie." Toulouse 2, 1995. http://www.theses.fr/1995TOU20074.
Full textAbstract:
Le travail consiste en une application de la methode semiotique sur un corpus d'art rupestre. Par consequent, un apercu des travaux dans le domaine des etudes en art rupestre est presente ainsi que des reflexions methodologiques concernant la semiotique visuelle. L'hypothese du travail consiste plus precisement en la recherche des structures spatio-temporelles de ce langage. Un modele de segmentation du corpus est elabore suivant les principes de la theorie de la gestalt. Basee sur une definition ternaire du signe iconique, une etude des constituants des gestalts est entreprise. Par la suite, les entites de la segmentation, a savoir supragestalts, gestalts et constituants sont etudiees du point de vue cinetique et syntaxique. Un modele actantiel est mis en place introduisant des concepts comme programme narratif, fonction, actant et acteur. Les resultats de l'analyse sont reconstruits afin d'esquisser un essai d'interpretation qui donnera matiere a discussionThe present work is an application of semiotic method to a rock art corpus. Relative works in rock art studies are presented and methodological considerations about visual semiotics as well. The work hypothesis consists of spatio-temporal structure of rock art. A model of corpus segmentation is elaborated in accordance with principles of the gestalt theory. Based on a ternary definition of the iconic sign, a study of the gestalt consituents is attempted. Furthermore, the units of segmentation, such as supragestalts, gestalts and constituents, are studied from a kinetic and syntactical point of view. An actantial model is established introducing concepts such as narrative program, function, actant and actor. The results of the work are reconstructed in order to outline an interpretation attempt for further discussions
5
Lee, Sang-Mog. "Les gravures rupestres du site de Bangu-dae dans la partie méridionale de la péninsule coréenne." Paris, Muséum national d'histoire naturelle, 2003. http://www.theses.fr/2003MNHN0025.
Full textAbstract:
Dans la péninsule coréenne, on connaît maintenant 14 sites d'art rupestre préhistoriques : il s'agit uniquement de gravures obtenues par piquetage ou raclage. La plupart des sites on été recensés au cours des trente dernières années ; auparavant, un seul site était déjà connu, et mentionné dans des textes anciens depuis le XVIe siècle. On peut distinguer trois types de sites par rapport aux types de supports matériels et au contexte dans lequel ils se trouvent : des paroi verticales au bord d'une rivière, des roches à l'air libre et des dalles de dolmen ou de menhir. Le site de Bangu-dae est situé sur la rive gauche de Taewa, qui coule en direction de l'est et rejoint la Mer de l'Est. Ce site correspond à une falaise, qui mesure environ 3 m de hauteur et 10 m de largeur. La plupart des faces gravées, formées de grès rougeâtre et lisse, sont orientées vers le nord. 231 figures, dont 170 figuratives déterminables et 61 motifs indéterminables, sont observées sur ces faces. Les représentations de cétacés sont les plus fréquentes, puisqu'elles atteignent 19, 9 % du total des figures. On relève aussi 25 artiodactyles, 23 carnivores, 6 tortues, 3 oiseaux, 2 phocidés, 2 poissons, etc. Du fait de l'abondance de représentations d'animaux marins, ce site semble être en relations étroites avec des pêcheurs-chasseurs, attribué à Néolithique (entre 6000 av. J. -C et 1000 av. J. -C)In the Korean peninsula there is now 14 know rock art sites: they only have engravings obtained by pecking or scraping. Most of the sites have been noted over the last thirty years; before, only one site was knows, mentioned in old texts from the XVIth century. There types of sites can be distinguished from their material context and the environment surrounding them : vertical walls on the edge of a river, open air rocks, the slabs of dolmens or menhirs. The site of Bangu-dae is on the left bank of the Taewa, which runs east and joins the Sea of East. The site is like a cliff measuring around 3 m high and 10 m wide. Most of the engraved faced, of smooth reddish sandstone, are oriented toward the north. 231 representations, of which 170 figures are identifiable and 61 motifs unidentifiable, are observable. Representations of cetaceans are the most frequent, being 19, 9 % of the figures. There are also 25 artiodactyls, 23 carnivores, 6 tortoises, 3 birds, 2 pinnipeds, 2 fish, etc. From the abundant representations of marine animals, the site seems to be in close relation with hunter-fishers, attributed to the Neolithic era (between 6000 B. C. And 1000 B. C. )
6
Loumpet-Galitzine, Alexandra. "Essai méthodologique pour une approche diachronique et comparée de la forme, du sens et de la fonction des représentations rupestres schématiques d'Afrique équatoriale." Paris 1, 1994. http://www.theses.fr/1994PA010673.
Full textAbstract:
Les representations rupestres d'afrique equatoriale ont longtemps ete interpretees autravers le schemes inclus dans une perception occidentale des formes. Le concept d'art, a la fois maitrise technique et intention esthetique, se trouve ainsi au fondement d'un savoir et d'une methode utilises en prehistoire. L'evolutionisme culturel permet par ailleurs de correler le concept d'art a la notion de progres. Les representations peintes ou gravees d'afrique equatoriale apparazissent a ce titre doublement impliquees par des approches ideolologiques du paradigme majeur de l'"art prehistorique". D'une part, vis-a-vis des criteres de perfection vehicules par l'art, d'autre part, par la situation presumee des peuples producteurs dans l'echelle des stades d'evolution culturelle. Les revisions critiques en cours s'attachent a relativiser une approche marquee d'une grande permanence. Il apparait neanmoins possible, au travers d'une interdisciplinarite explicite, de proposer une voie methodologique differente, basee surles systemes de communication graphique. La grille d'analyse elaboree fait aussi bien appel a l'anthropologie, la semiologie qsue la philosophie de l'art. Elle a pour principal objectif de modifier les valeurs attachees a l'art et de tenter de hierarchiser les donnees disponibles. Un essai methodologique sur les relations structurelles entre sens, forme et fonction est ainsi propose pour les sites rupestres d'afrique equatorialeEquatorial african rock art have for a long time been expressed through sketches influenced by western perception of forms. Including the mastery of technique and esthetics, theconcept of art is therefore the basis of a knowledge and a method used in prehistory. Cultural evolutionism moreover, helps to correlate the concept of art and the notion of progress. As such, the paintings and engravings of equatorial africa have been influenced by ideological approaches of themajor paradigm of "prehistoric art", in relation to the perfection criteria conveyed through art on the one hand, and through the presumed situation of those who produce them within the scale of the stages of cultural evolution, on the other hand. Current critical reviews tend to relativize an approach that is largely permanent. It seems hoewever possible, through an an explicit interdisciplinarity, to propose a different methodological based on graphic communication systems. The analysis scheme adopted include semiotic, anthropology as well as the history of art. Its main objective is to modify the values given to rock art and to try to organize available data into a hierarchical structure. A methodological essay on the structural relationship beetwen meaning, form and function is hence suggested for the rock art of equatorial africa
7
Breuil-Martinez, Véronique. "Art rupestre en zone maya : l'archéologie des grottes de la zone PUUC." Paris 1, 1993. http://www.theses.fr/1993PA010683.
Full textAbstract:
L'objet de cette thèse est d'étudier l'archéologie des grottes de la zone PUUC (Yucatan, Mexique) à partir de l'analyse d'un corpus de données archéologiques de surface et de fouilles recueillies sur le terrain entre 1986 et 1990. Elle comprend trois grandes parties subdivisées en neuf chapitres. La première partie introductive regroupe une présentation géographique et archéologique de la zone ainsi qu'une historiographie des travaux présentant les réalisations effectuées sur les cavités souterraines. La deuxième partie est consacrée à la présentation et l'analyse des vestiges archéologiques (céramique et autres artefacts, art rupestre et autres vestiges immobiliers). Enfin la troisième partie est consacrée à l'inventaire et aux hypothèses relatives aux différentes fonctions des grottes en mettant l'accent sur les diverses utilisations quotidiennes très peu étudiées jusqu'à présent dans l'aire mayaThis thesis aims the study of the archeology of the caves in the PUUC zone (Yucatan, Mexico) and is based on the analysis of the material collected on surface and in the excavations during 1986 and 1990. It includes 3 main parts divided in nine chapters. The introductive first part contains a geographical and archeological presentation of the area and the previous works concerning caves. The second part is dedicated to the presentation and the analysis of the archeological material (ceramics, artefacts, rocks art, etc). The third part contains the inventory and hypothesis on the various functions of the caves, and especially on the seldom study of its running usages until now in the maya area
8
Bonnet, Balazut Amélie. "Origine de l’art, art des origines." Aix-Marseille 1, 2009. http://www.theses.fr/2009AIX20105.
Full textAbstract:
Notre travail, qui a pour objectif d’envisager l’art pariétal paléolithique d’un point de vue esthétique – et non pas seulement du point de vue de la recherche historique, archéologique ou scientifique – est une tentative pour lever un pan du voile de mystère qui entoure l’essence originelle de l’art à travers l’étude de cet art des origines. Les dizaines de milliers d’années qui nous séparent des artistes du Paléolithique, bien plutôt qu’un abîme, se proposent en effet à nous comme l’occasion d’un nouvel éclairage sur notre propre activité esthétique et, par voix de conséquence, sur notre propre humanité. Ce qu’annoncent ces images laissées par les Paléolithiques au fond des cavernes n’est pas seulement que ceux qui les ont peintes ont achevé de devenir des hommes en les peignant, mais qu’ils l’ont fait, nous dit Georges Bataille, « en donnant de l’animalité, non d’eux-mêmes, cette image suggérant ce que l’humanité a de fascinant ». Lorsque l’on considère que la majorité des représentations de l’art pariétal paléolithique concernent moins la figure humaine que celle de l’animal, nous comprenons, en effet, que c’est dans ce retournement de l’homme sur lui-même, sur sa propre humanité animale, que se situe l’origine de l’art. Tel est le forage exhaustif que l’art, dans la projection ek-statique que permet l’image, a pour tâche d’accomplir : nous faire approcher ce point de rencontre d’humanité animale. Et que l’expérience limite de cette réalité alternative se soit incarnée dans des grottes est symboliquement essentiel, puisque plonger en elles revient en définitive à plonger dans la crypte de notre propre inconscient. Dans l’univers chaotique et souterrain des grottes paléolithiques les hommes ont ainsi trouvé l’occasion effective de déborder les limites de la réalité consciente et de s’ouvrir à leur propre altérité comme à celle du monde.
9
Rachad, Madiha. "L'art rupestre et son contexte préhistorique au Yémen dans la région de Saada." Paris 1, 1994. http://www.theses.fr/1994PA010611.
Full textAbstract:
L'art rupestre du Yémen n'a été signalé qu'au début des années 1970, par des voyageurs et des prospecteurs. Depuis 1989 a été entrepris une étude exhaustive de l'art rupestre autour de Saada. En liaison avec les relevés, l'étude du contexte archéologique de l'art est menée avec une approche classique. Des sondages ont mis au jour des structures de combustion qui ont livré de l'outillage lithique, des restes osseux de bovins fossiles, buffle et aurochs ainsi que des charbons datés de 6250-90 ans. Les plus anciennes gravures représentent électivement un animal tout à fait comparable au buffle ou à l'aurochs ce qui accrédite l'idée que les chasseurs du néolithique en sont les auteurs. Cette hypothèse est importante pour l'établissement d'une chronologie de l'art rupestre comme pour la préhistoire du Yémen en généralNew prehistoric discoveries in the Yemen and the context of rock art at jabal makhroug and wadi robia in the saada area are the object of a doctoral thesis by ms madiha rachad. This first study of the rock art of northern Yemen is very important for stting up the chronology of the roc-art and also for the whole prehistory of Yemen. Since 1989 we have undertaken a study on all the sites around saada, en larged by a wide prospection. Connected with the survey and the recording of the rock art it was necessary to start classic research upon its archaeological context. Scouring brought to light oven-like structures containing lithic tool material associated with faunal remains belongin to buffalo and aurochs. These fire-places have been dated by c (charcoals) at 6250+90 bp. The oldest engravings show mainly a large bovinae looking like buffalo or aurochs; the presence in the archaeological level of their fossil bones close to such depiction seems to confirm their antiquity. This strengthens then presumption that the buffalo painters were the buffalo hunters themselves. This hypothesis is very important for setting up the chronology of the rock-art and also for the whole prehistory of Yemen. This research even is only in its early stages, has already produced results significant enough to allow the prospect of future fruitful campaign of study
10
Kaache, Bouchra. "Archeologie de l'art rupestre : indications chronologiques, environnementales et culturelles de la faune iconographique : application aux zoomorphes de Tazzarine et Msissi (Sud marocain)." Aix-Marseille 1, 1999. http://www.theses.fr/1999AIX10102.
Full textAbstract:
Les gravures rupestres de tazzarine-msissi (anti-atlas oriental, maroc) sont des representations schematiques. Elles constituent un ensemble riche en zoomorphes et signes, mais pauvre en anthropomorphes et armes. Cette etude essaie d'analyser plus particulierement les zoomorphes et de les inserer dans leur contexte chronologique, culturel et environnemental grace a une demarche pluridisciplinaire. La determination taxinomique, bien qu'elle soit difficile lorsque les sujets sont extremement schematiques, revele la presence d'une majorite de faune sauvage liee a des traditions cynegetiques. La presence de scenes d'affut et de pieges conforte cette hypothese. Le bestiaire grave a plusieurs affinites avec la faune neolithique de certains sites du sahara. Ces affinites refletent le realisme des zoomorphes et legitiment les interpretations qui s'y rapportent. Ainsi, la presence d'un taux eleve d'especes du biotope aride serait la reproduction visuelle d'une partie de la biocenose environnante aux graveurs ; cette derniere vivait dans un milieu semi-aride, favorable toutefois a la survie des pachydermes. Si les zoomorphes permettent de fixer 4000 b. P. Comme limite chronologique superieure de cet assemblage de gravures, ils demeurent incapables de determiner la limite inferieure a cause de la persistance de certains animaux. La thematique associee vient combler cette lacune ; elle livre une chronologie assez large allant du neolithique jusqu'aux periodes protohistoriques. Les analogies avec le sahara occidental, sahara central, sahara meridional et l'atlas saharien permettent de reconnaitre un ensemble tazinien homogene au niveau technique et thematique. Ces analogies sont a mettre en correlation avec la mobilite des populations liee aux fluctuations climatiques holocenes.
11
Berrouet, Florian. "Les altérations d'origine biologique dans l'art pariétal : exemple des relations structurales et conceptuelles entre le mondmilch et les représentations paléolithiques : cas particulier de la grotte de Lascaux et enjeux conservatoires." Thesis, Bordeaux 1, 2009. http://www.theses.fr/2009BOR13969/document.
Full textAbstract:
L’étude de l’art pariétal paléolithique a pris un nouveau tournant ces dernières décennies, depuis que la communauté scientifique se trouve confrontée au développement d’algues, de bactéries et de champignons qui menacent certaines représentations parmi les plus fameuses au monde. Les péripéties que connaît la grotte de Lascaux (Montignac-sur-Vézère, Dordogne), depuis sa découverte en 1940 et la fermeture au public en 1963, ont fait prendre conscience de l’extrême fragilité du milieu souterrain, dont l’équilibre peut être rompu par de simples variations des conditions climatiques et environnementales. Certes, les formes biologiques n’ont de cesse de fasciner les hommes, leurs liens implicites avec l’art est manifeste depuis la Préhistoire et se retrouve aujourd’hui dans l’art contemporain ou l’architecture. Mais la compréhension de l’influence des microorganismes (à l’origine de processus d’altérations) sur la facture des œuvres ou leur évolution dans le temps, rend tangible la nécessité de considérer la grotte ornée comme un écosystème dont l’interface entre la paroi et l’atmosphère doit être examinée sous l’angle de la physique-chimie et de la microbiologie. Parmi les formes d’altérations biologiques décrites en grotte, le mondmilch est très largement répandu, mais la part des bactéries dans la mise en place et l’organisation structurale de ce type de concrétion pariétale reste méconnue. Dans une perspective diachronique, le mondmilch mérite d’être mis en relation avec l’art préhistorique : à la fois support et altéragène potentiel des représentations, ses implications vont au-delà de l’aspect esthétique. Datation de l’art pariétal, rôle dans la conception de cet art par les hommes du Paléolithique ou indicateur de la santé d’une grotte sont autant de facettes abordées dans ce travail qui a pour ligne directrice l’intégration et la prévention du risque de voir peu à peu disparaître certains joyaux du patrimoine mondialThe study of Paleolithic parietal art took a new turn during the last decades, since the scientific community has been confronted with the development of algae, bacteria and fungi that jeopardize some representations among the most famous around the world. The episodes that have been taking place in Lascaux cave (Montignac-sur-Vézère, Dordogne), since its discovery in 1940 and its closure to the public in 1963, made people conscious of the extreme fragility of cave environment, whose equilibrium can be broken by simple variations of environmental and climatic conditions. Biological forms certainly still fascinate people; their implicit links with art is evident since the Prehistoric times and can be found in contemporary art or architecture nowadays. A better understanding of the microorganisms influence (they are the cause of alteration processes) on the state of the paintings, drawings or engravings, or on their evolution in time, makes us understand that it is necessary to consider a painted cave as an ecosystem whose interface between the wall and the atmosphere has to be examined from the points of view of physics, chemistry and microbiology. Among the forms of biological alterations described in the caves, moonmilk is highly common, but the role of bacteria in the setting up and the structural organization of this kind of wall concretion is still little-known. In a diachronic perspective, moonmilk deserves to be put in relation with prehistoric art: at the same time support and potential factor of alteration of the representations, its implications go beyond the esthetical aspect. The dating of parietal art, its role in this art conception by people from the Paleolithic or its function as indicator of a cave health are some of the aspects studied in this work, whose guidelines are the integration and the prevention of the risk of seeing some masterpieces of world heritage disappear little by little
12
Franchomme, Jean-Marie. "L'art rupestre de Patagonie : quelques sites préhistoriques du plateau central, province de Santa Cruz, Argentine." Paris 10, 1987. http://www.theses.fr/1987PA100197.
Full textAbstract:
L'auteur présente l'art rupestre de la Patagonie, dans son cadre géologique, climatologique et archéologique. Apres la présentation du milieu et des hommes, un bref rappel des dernières données de l'archéologie permet de mieux saisir l'importance de l'art rupestre dans une étude systématique de la Patagonie, à travers le temps et l'espace. La province de Santa Cruz, Argentine, est présentée grâce a dix sites spécifiquement relevés et commentes. Partant d'une géographie non encore définie, l'étude se base sur plusieurs de dizaines de milliers de kilomètres carrés. Une prospection d'envergure et l'étude de quelques sites en particulier, permettent de parler d'une topographie homogène. A l'intérieur même d'un site, les grottes peintes ont été situées par rapport à celles laissées vierges. Dans une même grotte il aura été mentionne les parois stériles et celles présentant de nombreuses représentations, voire des superpositions. Une "microtopographie" de chaque grotte ornée laisse supposer que chaque grotte à représentations rupestres possède sa propre personnalité qu'il faut situer dans un contexte global. Des fouilles programmées pourront, de façon délicate, déterminer des zones "colorées" et récupérer des nodules de colorants situes dans leur micro-stratigraphie. .The author presents cave art of Patagonia in its geological, climatological and archeological frame works. After having presented the environment and the men, a short reminder of the latest facts of archeology allows us to understand the importance of cave art thanks to a systematic study of Patagonia through time and space. The province of Santa Cruz, Argentina, is presented through ten sites specifically studied and commented upon. Departing from a not yet defined geography, the study founds upon several dozens of square kilometers. A large prospection and the study of several sites in particular, allow talking of a homogeneous topography. In the very inside of a site, painted caves have been situated in relation to those who remain intact. In a same cave, walls reminding barren and those presenting various representations - even superpositions" have been mentioned. A "micro-topography" of each decorated cave let suppose that each cave with rock drawings has its own characteristics that must be replaced in a global context. Programmed excavations will allow determining «colored» areas and obtaining nodules of colorings situated in their micro-stratigraphy. A paddle of red land in the horizontal decapement and a nodule must be carefully treated: the first one by observation "in situ", the other through the microscope. Considering the 19th and the 20th centuries, the ethnological literature
13
Soares, Meneses Lage Maria Conceiçâo. "Etude archéométrique de l'art rupestre du sud-est du Piauí - Brésil." Paris 1, 1990. http://www.theses.fr/1990PA010611.
Full textAbstract:
Cette these est l'application d'une nouvelle methodologie d'etude de l'art rupestre du sud-est du piau - bresil. Cela correspond a un double objectif: le premier est d'etablir un tableau general sur la composition physico-chimique et ou mineralogique des pigments utilises dans l'art parietal de cette region et le second est de relever les principaux problemes de conservation. Cette these s'organise en trois parties: la premiere traite de l'archeometrie, la seconde c'est un rappel sur l'ensemble des donnees sur la region d'etude: locali- sation geographique, geomorphologie et geologie, zoologie et botanique. La troisieme partie presente la realisation des examens microscopiques et des analyses physico-chimiques des pigments. Nous fournirons des renseignements pour la repartition des figures, les techniques de preparation des pigments, l'execution des graphismes, la definition de styles et la correlation entre les unites classificatoires, mises en evidence pour l'art rupestre du sud-est du piaui et la composition chimique des pigments. Nous effectuons aussi des analyses des substances colorees trouvees au long des fouilles archeologiques et celles ramassees dans les gisements naturelles a proximite des sites. Ces etudes ont ete effectuees pour qu'on puisse observer les rapports existants entre les peintures rupestres et les fouilles archeologiques ainsi que localiser les possibles sources de matiere premiereThis thesis applies a new methodology to study of rock art from the southeast of the state of piaui, brazil. It has a dual objective: the first is to establish a general table of the physico-chemical and or mineralogical composition of the pigments used in the region's rock art, and the second is to discuss the major problems of conservation. The thesis is organized in three parts: the first deals with archaeometry and the second establishes a general panorama of the region under study: geographic location, geomorpholoy and geology, arqueology, zoology and botany. The third part presents the results of microscopic examinations and the physico-chemical analyses of the pigments. It also provides information for the breakdown of the figures into meaningful units, the techniques of pigments preparation, the execution of the paintings, the definition of styles and the correlation between the classificatory units. The thesis also undertakes an analysis of the colored substances found throughout the archaeological exacavations as well as those collected in the natural geological material found near the sites. These studies have been done to observe the relationships between pock painting and the archaeological excavations and to locate possible sources of the raw material
14
Azéma, Marc. "La représentation du mouvement dans l'art pariétal paléolithique de la France : approche éthologique du bestiaire." Aix-Marseille 1, 2003. http://www.theses.fr/2003AIX10012.
Full textAbstract:
Les premières figures de l'Humanité sont essentiellement des reproductions d'animaux. Dans le cadre de cette thèse, limitée à la France et à l'art pariétal, il nous a paru opportun d'analyser les figures animées qui peuvent en partie nous éclairer sur les motivations des artistes chasseurs du Paléolithique supérieur. La première partie (volume 1) présente l'anatomie, la biologie, l'éthologie des représentants de ce bestiaire. La seconde concerne l'inventaire des figures animées (1514) exposées dans le volume 2 et décrites dans le volume 3. La troisième partie est consacrée à l'analyse des données et à leur interprétation éthologique (tableaux cinématiques et répertoires comportementaux). Fréquemment, les artistes ont reproduit sur les parois des cavernes des comportements liés aux périodes de reproduction et/ou de chasse. Un dernier chapitre traite de la décomposition du mouvement qui ferait des artistes paléolithiques les inventeurs du concept de dessin animé.
15
Pessis, Anne-Marie. "Art rupestre préhistorique : premiers registres de la mise en scène." Paris 10, 1987. http://www.theses.fr/1987PA100206.
Full textAbstract:
Au sud-est de l'État du Piaui se trouve la concentration la plus importante de sites d'art rupestre du brésil. Parmi les nombreuses variétés de registres rupestres, la tradition Nordeste est la plus intéressante. Sa caractéristique principale est la présence de graphismes reconnus agences de façon à représenter des actions de la vie cérémonielle et quotidienne des plus anciens hommes américains. Ces registres graphiques ont pu être datés grâce aux vestiges retrouves dans plusieurs niveaux archéologiques. Une équipe de chercheurs franco-brésilienne travaille sur ce corpus. Des méthodes adaptées à l'étude de ces registres visuels ont été développés en vue d'identifier les systèmes de présentation graphique caractéristiques des divers groupes qui ont habité cette région et exécute cette pratique graphique. Ce travail porte sur la méthode utilisée pour l'étude de cet art rupestre et traite de la démarche employée pour dégager les composantes de la présentation graphique de chaque système. Les composantes retenues sont de nature thématique ainsi que des éléments de la mise en scène. Parmi les variables de la mise en scène nous aurions le traitement du temps et de l'espace, l'établissement des distances, la représentation de la profondeur, l'analyse des postures, des gestes et des attributs culturels, et la hiérarchie accordée au divers composantes de la mise en scène. La démarche proposée a été appliquée à l'étude d'un site uniquement en vue de l'illustrer. L’ensemble des classes stylistique de la tradition Nordeste est étudiée à partir de plusieurs sites représentatifs. La conclusion propose des hypothèses pour la microanalyse des 260 sitesAt the southeast of Piaui state exist the most important concentration of rock art sites of Brazil. Among the variety of rock registers existing in this area, one of the most interesting is the Nordeste tradition. Its main characteristic is the presence or figures representing facts of ceremonial and day-to-day life of the most ancient American men. These graphic registers had been dated by vestiges founded on several and differents archeological levels. A French-Brazilian staff works over this corpus and has developed a procedure for study this visual registers based on the identification of graphic presentation systems which characterize diverse peoples who lived and accomplished this graphic practice. This work deals with a methodological approach for rock art study which aim is to bring out the specific graphic presentation components of each systems. By components we designate thematic identification figures and presentation variables. Among the variables we can mention the time and space graphic representations, the distances establishment, depth representations, treatment of postures, gestures and culturels attributes and hierarchy granted to these components. The macroanalyse of de site Boqueirao do Sitio da Pedra Furada illustrates this proposal. Founded on the study of several sites representatives of stylistic classes the whole Nordeste tradition is studied. The conclusion presents some hypotheses for the microanalyse of 260 sites uncovered in this area
16
Robin, Guillaume. "L' art pariétal des tombes à couloir néolithiques autour de la Mer d'Irlande : iconographie et organisation spatiale." Nantes, 2008. http://www.theses.fr/2008NANT3022.
Full textAbstract:
L’art pariétal des tombes à couloir néolithiques situées autour de la Mer d’Irlande est composé exclusivement de signes géométriques, considérés généralement comme abstraits et non structurés. Une analyse spatiale révèle au contraire une réelle organisation des signes. Cette analyse, menée sur plus de 630 dalles gravées, met en avant un grand nombre de récurrences dans l’association des signes, dans leur positionnement sur les pierres ainsi que dans leur emplacement dans l’architecture complexe des tombeaux. Il est ainsi possible de définir une véritable « syntaxe » régissant l’agencement des signes à différentes échelles de l’espace. Cette syntaxe permet par ailleurs de retrouver la position d’origine de dalles gravées en réemploi dont les gravures, en position secondaire, sont « désorganisées ». Enfin, une étude de l’organisation des éléments architecturaux et des dépôts funéraires montrent que ceux-ci forment avec l’art pariétal un seul et même modèle symbolique de représentation spatialeThe parietal art of the Neolithic passage tombs distributed around the Irish Sea is composed exclusively of geometrical signs generally considered as abstract and not structured designs. A spatial analysis reveals on the contrary a real organisation of the signs. This analysis, carried out on more than 630 carved stones, shows that a great number of recurrences occur in the association of the signs, their layout on the stones and their location in the complex architecture of the tombs. It is thus possible to define a « syntax » ruling the arrangement of the signs on various scales of the space. In addition, this syntax allows to find the original position of reused carved stones whose carvings, in a secondary position, are « disorganised ». Lastly, a study of the organisation of the architectural elements and grave deposits shows that they form, together with parietal art, a single symbolical model of spatial representation
17
Igarashi, Jannu. "Relations entre les représentations figuratives et les signes dans l'art pariétal magdalénien franco-cantabrique." Paris, Muséum national d'histoire naturelle, 2003. http://www.theses.fr/2003MNHN0005.
Full textAbstract:
Dans ce travail, les 3986 signes sont dénombrés dans 28 grottes magdaléniennes de 6 régions franco-cantabriques (Dordogne, Lot, Ardèche, Pyrénées centrales, Pays basque, Santander). Les relations entre les représentations figuratives et les signes sont analysées selon quatre paramètres. L'analyse chronologique met en évidence si les signes ont été exécutés antérieurement ou postérieurement à des représentations figuratives. L'analyse thématique permet de savoir si certains thèmes sont associés à des signes spécifiques. Leurs relations chronologiques ou thématiques dépendent de l'emplacement (analyse externe). Les représentations figuratives les plus nombreuses sont souvent associées à des signes. Plusieurs signes se situent sur le flanc des figures animales (analyse interne). Ainsi, nos méthodes d'analyse permettent de caractériser les relations entre les représentations figuratives et les signes selon les types de signes, les espèces animales ou humaines, les grottes ou les régionsIn this work, the 3986 signs are counted in 28 Magdalenian caves of 6 Franco-Cantabric regions (Dordogne, Lot, Ardeche, central Pyrenees, Basque, Santander). The relations between the figurative representations and the signs are analysed by four parameters. The chronological analysis shows whether the signs were made before or after figurate representations. The thematic analysis let know whether any themes are associated with specific signs. Their chronological or thematic relations depend on the place in cave (external analyse). The most numerous figurative representations are often associated with signs. Generally, many signs are located on the flank of the animal figures (internal analyse). So, our analysis methods make the relations between the figurative representations and the signs characterized according to the types of signs, the animal or human species, the caves or the regions
18
Chanteraud, Claire. "Matières colorantes et grottes ornées des gorges de l'Ardèche. Méthodes d'analyse des ressources et liens culturels au Paléolithique supérieur. : application à la grotte aux Points (Aiguèze, Gard, France)." Thesis, Chambéry, 2020. http://www.theses.fr/2020CHAMA017.
Full textAbstract:
Depuis une vingtaine d’années, il existe une volonté de plus en plus affirmée d’inscrire l’étude des sites d’art rupestre dans une approche intégrée dont le fondement est de croiser autour de questions archéologiques et paléoanthropologiques les apports des différentes disciplines, tant dans leurs concepts que leurs méthodologies d’acquisition et de traitement des données (Lebon et al., 2014 ; Castets, 2017 ; David et al., 2017 ; Delannoy et al., 2020)C’est dans cette philosophie de recherche qu’a été menée cette thèse, son objectif est d’inscrire la grotte aux Points dans son enveloppe territoriale passée à partir des études sur les matières colorantes et picturales (Monney, 2018). Cette démarche intellectuelle repose sur la mise en connexion des matières picturales composant les entités graphiques (poudre), des matières (blocs cohésifs) trouvées dans les sédiments qui contiennent les vestiges du Paléolithique supérieur et des matières ferrugineuses disponibles dans l’environnement local et régional.Ce travail sur la matière colorante s’appuie sur une méthodologie multiscalaire in situ et en laboratoire afin de décrire les vestiges et matières picturales d’un point de vue morphologique, minéralogique, et géochimique et d’en extraire les informations pertinentes pour recréer la chaîne opératoire depuis les zones d’extraction jusqu’à leur présence (au sol, en paroi,…) sur le site d’étude. L’approche intégrée constitue le vecteur de construction des différents espaces, étapes et éléments de la chaîne opératoire.L’apport de cette thèse est double. D’un point de vue méthodologique, elle propose un nouveau regard sur les techniques d’analyse in situ dans les cavités ornées et présente un cahier des charges adapté aux questions archéologiques sur les matières ferrugineuses. Elle a également permis le développement de nouveaux outils pour l’observation des parois et des phases d’altération. Enfin, elle permet de faire ressortir des verrous physiques et techniques de l’analyse des matières très riches en fer, questionnant ainsi la reproductibilité des analyses sur les différents objets archéologiques « colorants » et « colorés », dont les parois.Pour ce qui est des productions humaines passées, malgré d’autres verrous induits par les dynamiques hydro-géomorphologiques des cavités karstiques (syn- et post-fréquentations), des liens entre matières picturales et blocs de matières colorantes en stratigraphie ont pu être établis offrant un contexte chronologique, technique et culturel solide à l’art pariétal de la grotte aux Points.La nature géologique des blocs cohésifs de la grotte aux Points a été identifiée, et mise en relation avec celle des matières colorantes présentes dans le site de l’abri des Pêcheurs situé à 40 Km au nord (Ardèche, France). La lithologie similaire entre ces deux sites du Paléolithique supérieur laisse supposer une exploitation spécifique à l’échelle régionale d’un type de matière première alors que l’environnement géologique présente une grande diversité de ressources disponibles (Chanteraud et al., 2019)Over the past two decades, there has been a growing desire to include the study of rock art sites in an integrated approach based on the crossing of contributions from different disciplines, both in their concepts and their data acquisition and processing methodologies, around archaeological and palaeoanthropological issues (Lebon et al., 2014; Castets, 2017; David et al., 2017; Delannoy et al., 2020).It is in this philosophy that this thesis was carried out. Its objective is to inscribe the Points cave (grotte aux Points) in its past territorial envelope based on studies of colouring and pictorial matters (Monney, 2018). This intellectual approach is based on the connection between the pictorial matters making up the graphic entities (powder), colouring matters (cohesive blocks) found in the sediments containing the remains of the Upper Paleolithic and ferruginous matters available in the local and regional environment.This work on colouring matter is based on a multiscalar methodology in situ and in the laboratory in order to describe the colouring remains and pictorial matter from a morphological, mineralogical and geochemical perspective and to extract the relevant information to recreate the operating chain from the extraction areas to their presence (on the ground, in the walls, etc.) on the study site. The integrated approach constitutes the construction vector of the different spaces, stages and elements of the “chaîne opératoire”.The contribution of this thesis is twofold. From a methodological standpoint, it offers a new look at in situ analysis techniques in rock art caves and presents specifications adapted to the archaeological questions on ferruginous matters. It has also enabled the development of new tools for the observation of walls and alteration phases. Finally, it makes it possible to highlight the physical and technical obstacles to the analysis of materials that are rich in iron, thus questioning the reproducibility of the analyses on the various "colouring" and "coloured" archaeological objects, including painted walls.With regard to past human production, despite other locks induced by the hydro-geomorphological dynamics of the karstic cavities (syn- and post-frequentation), links between pictorial materials and blocks of colouring matter in stratigraphy sequence could be established, providing a solid chronological, technical and cultural context for the rock art of the Points cave.The geological nature of the cohesive blocks of the Point Cave has been identified and related to with that of the colouring matters present in the site of the "abri des Pêcheurs" located 40 km north (Ardèche, France). The similar lithology between these two Upper Palaeolithic sites leaves assume a regionally specific exploitation of a type of raw material while the geological environment presents a wide variety of available resources (Chanteraud et al., 2019)
19
Boizumault, Manuel. "Patine du désert : Re-création de la patine des grès sahariens, porteurs d'oeuvres gravées ou peintes témoins depuis dix millénaires, de l'adaptation de sociétés anciennes à des crises climatiques." Bordeaux 3, 2008. http://www.theses.fr/2008BOR30084.
Full textAbstract:
La conservation–restauration des parois de grès gravés du Sahara et de ses abords suppose de connaître les caractéristiques physiques et chimiques de leur patine et de diagnostiquer les agents de dégradations, pour la mise en œuvre d’un procédé de réparation. L’étude des modifications de texture en surface et sub-surface de grès (Haut-Atlas marocain ; Atlas, Tassili N’Ajjer algérien) met en évidence le rôle protecteur de la patine et du cortex sous-jacent (densification du ciment) ainsi que les zones de faiblesse des « horizons » lessivés. L’étude d’un métaquartzite (Anti-Atlas marocain) et des expérimentations au laboratoire, ont permis de préciser les mécanismes de formation de la patine du désert : une genèse liée à la présence d’eau circulant dans la roche explique l’apport endogène (manganèse et ciment argileux), alors que l’incorporation de silts éoliens souligne un stade de son évolution. Pour les patines « brunes » et ocres, une contribution exogène accrue est manifeste. Afin de re-créer la patine, la fabrication du mortier de ragréage a consisté à mesurer les proportions de sable, argile et silicate d’éthyle afin que sa dureté et que ses propriétés de porosimétrie soient proches de celles du matériau naturel. Les composés de polymérisation sont compatibles avec ceux de la roche et leur pénétration est limitée à l’interface roche/mortier. Des simulations d’environnement de dégradation (gel/dégel, hydrolyse intense), ont validé le procédé. La coloration dans la masse du mortier prend en compte son érosion et sa dérestauration, le cas échéant. Des essais in situ (Haut-Atlas et Anti-Atlas, Maroc), ont permis d’apporter de légères adaptations au schéma établiThe conservation of sandstone engraved rock art in the Sahara and its surroundings implies to find out the physical and chemical characteristics of their patinas and to diagnose the damages, in order to perfect a restoration process. Studies of surface and subsurface textural modifications (sandstone from High-Atlas, Morocco; Atlas and Tassili N’Ajjer) reveal the cortex and the patina’s protective role (cement densification) and the weakening of the dissolution layer. Metaquartzite studies (Anti-Atlas, Morocco) and laboratory experiments have confirmed these hypotheses: the origin of dark patinas is the result of water circulation in the rock (manganese and clayed cement), while eolian silt brings an evolution stage out. With regard to brown and ochre patinas, an increased of exogenous contribution is in evidence. The achievement of a resurfacing mortar consisted in measuring the proportions of sand, clay and ethyl silicate, so that its hardness and its porosimetric properties are close to those of the natural material. The compounds of polymerisation are compatible with those of rock and their penetration is restricted to the interface rock/mortar. Simulation experiments (frost/thaw, severe hydrolysis) have validated the process. A mortar pulp colouring takes into account its erosion and its re-restoration, if need be. Tests in situ (High-Atlas; Anti-Atlas, Morocco) allowed to bring slight adaptations to the process
20
Robin, Guillaume. "L'art pariétal des tombes à couloir néolithiques autour de la Mer d'Irlande : iconographie et organisation spatiale." Phd thesis, Université de Nantes, 2008. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00360165.
Full textAbstract:
L'art pariétal des tombes à couloir néolithiques situées autour de la Mer d'Irlande est composéexclusivement de signes géométriques, considérés généralement comme abstraits et non structurés.
Une analyse spatiale révèle au contraire une réelle organisation des signes. Cette analyse, menée sur plus
de 630 dalles gravées, met en avant un grand nombre de récurrences dans l'association des signes, dans
leur positionnement sur les pierres ainsi que dans leur emplacement dans l'architecture complexe des
tombeaux. Il est ainsi possible de définir une véritable « syntaxe » régissant l'agencement des signes à
différentes échelles de l'espace. Cette syntaxe permet par ailleurs de retrouver la position d'origine de
dalles gravées en réemploi dont les gravures, en position secondaire, sont « désorganisées ». Enfin, une
étude de l'organisation des éléments architecturaux et des dépôts funéraires montrent que ceux-ci
forment avec l'art pariétal un seul et même modèle symbolique de représentation spatiale.
21
Monney, Julien. "Les miroirs imparfaits : une approche anthropologique de l’art rupestre." Thesis, Paris 10, 2015. http://www.theses.fr/2015PA100013.
Full textAbstract:
De toutes les questions qui agitèrent et agiteront encore pour longtemps le champ de la recherche en art rupestre, la plus fondamentale est sans doute celle de son sens ou, plus exactement, de la production de son sens. Comment, d’une manière générale, rendre compte de l’existence d’images rupestres sur les parois de certaines grottes d’Europe occidentale, mais aussi comment produire du sens quant aux conditions ayant prévalu à leur formation ? Partant des débats soulevés depuis près d’un siècle en archéologie préhistorique par l’usage de comptes-rendus ethnographiques afin d’interpréter l’art pariétal paléolithique européen, la thèse présentée ici ouvre sur une réflexion plus large quant à la nature des objets et des expériences qui sont employés en archéologie afin de rendre compte des événements du passé. Elle questionne ainsi : (a) la nature des comptes-rendus ethnographiques disponibles, dont un inventaire de 795 cas est présenté. Elle aborde aussi (b) les modes de construction des données archéologiques au travers de l’exemple des grottes ornées paléolithiques de la région Gard-Ardèche-Hérault. Elle interroge enfin (c) la place de la subjectivité dans le processus de création de connaissances sur le passé. A chaque fois, la nécessité d’un retour à l’individu est soulignée, que ce soit l’individu en tant que cas ethnographique (fruit d’une rencontre entre deux personnes), l’individu archéologique (l’entité rupestre) ou encore l’individu-chercheur en tant que sujet. Au travers d’une discussion quant au rapport au temps, à la notion de phénomène ou encore à l’altérité, cette thèse s’attache ainsi à analyser les implications d’une expression sur le passé et la créationAmong all the questions that have arisen in the field of rock art research, the most fundamental is probably the question of meaning, or more exactly the question of producing meaning. How to account for the existence of rock art on the walls of some caves of Western Europe, but also how to create meaning about the conditions in which those images were produced? Taking as a starting point the debates that have been going on for almost a century in prehistoric archaeology about the uses (and abuses) of ethnographic accounts to interpret European Palaeolithic cave art, this thesis opens up on a broader reflection on the nature of objects and experiences that are used in archaeology to account for past events. Thus, it questions (a) the nature of ethnographic data available, through a database of 795 ethnographic accounts linked with the production, the refection or the use of rock images worldwide. It also addresses (b) the ways of constructing archaeological data through the example of the palaeolithic rock art caves in the Gard-Ardèche-Hérault region (South-eastern France). Finally, it discusses (c) the role played by subjectivity in the process of creating knowledge about the past. Each time, the need for a return to the individual cases is emphasized: at an ethnographic level, the individuals consisting of first hand records resulting from the meeting between two different persons; at an archaeological level, single rock art images; and at a scientific level, the researcher himself. Through a discussion of the notions of time, phenomenon and alterity (otherness), this thesis attempts to analyze the implications of any expression dealing with the past and creation
22
Le, Quellec Jean-Loïc. "Le symbolisme de l'art rupestre du Sahara central." Paris 1, 1992. http://www.theses.fr/1992PA010541.
Full textAbstract:
Les préliminaires portent d'une part sur les questions de définition, typologie et herméneutique des signes, symboles ou allégories, et d'autres part sur les problèmes posés par la chronologie, l'interprétation des styles et l'usage du comparatisme ethnographique. Plusieurs motifs sont ensuite passés en revue, qui concernent les représentations animales, les figurations humaines, les scènes sexuelles, les relations homme animal et les signes (radnetzen, ovaloides, empreintes, spirales, méandres, cercles, verseaux, nasses). Chacun de ces motifs, fait l'objet d'un inventaire des occurences, d'un bilan critique des interprétations déjà proposées dans la littérature et, le cas échéant, de nouvelles hypothèses. De nombreuses œuvres du Sahara central apparaissent ainsi comme des réalisations locales diverses rattachées a un univers symbolique communOn the one hand, preliminaries relate on sign definition, typology and interpretation, on the other hand, investigate chronological problems, interpretation of different styles and use of comparative ethnology. Then several motives are scrutinized : animals, human figures, sexual scenes, relations man-animal, signs (radnetzen, ovals, footprints, spirals, meanders, circles, "water-bearers", traps). Each motif forms the subject of a geographical survey followed by a critical review of the assumptions previously exposed in the literature and, should the occasion arise, new hypotheses are discussed. In central Sahara, many rock-pictures finally appear as various local realizations connected to a common symbolical universe
23
Yahia-Acheche, Sophie. "L'art rupestre de Tunisie : inventaire et analyse : ses relations avec les foyers artistiques de l'Algérie et la Libye voisines." Paris 1, 2009. http://www.theses.fr/2009PA010573.
Full textAbstract:
L'art rupestre de Tunisie a longtemps été ignoré. Les rares stations rupestres connues et le nombre particulièrement faible des représentations pouvaient faire penser que les cultures préhistoriques n'avaient pas développé de telles traditions iconographiques. Cette étude a permis de réunir les données existantes concernant les sites rupestres et I'ensemble de leurs figurations. Au delà du bilan documentaire qui s'avérait nécessaire, les recherches menées dans le domaine de l'art rupestre, ont apporté des éléments de réponses aux nombreuses interrogations concernant la nature de ce mode d'expression artistique, sa répartition spatio-temporelle ou encore son apparente «pauvreté ». L'objectif étant de donner plus de cohérences aux données disponibles en individualisant des styles et des ensembles qui permettent de placer les figurations rupestres de Tunisie dans leur contexte géographique et chrono culturel. Avec l'avancement des recherches et I'apport de datations directes et indirectes des parois, les hypothèses émises pourront être vérifiées.
24
Citerne, Pierre. "Les poissons dans l'art paléolithique : un thème figuratif au cœur de l'iconographie magdalénienne." Toulouse 2, 2003. http://www.theses.fr/2003TOU20081.
Full textAbstract:
L'étude des représentations paléolithiques de poissons s'articule autour du renouvellement du corpus iconographique et de l'analyse des modalités d'expression de ce thème figuratif, tant externes (distributions géographiques et chronoculturelles, nature et fonction des supports, associations thématiques) qu'internes (divers aspects du style, éléments structuraux et descriptifs de l'image, détermination spécifique). Deux approches viendront compléter l'analyse en développant les perspectives d'une meilleure compréhension globale du contexte culturel dans lequel s'est épanoui l'art paléolithique : l'étude au travers du cas des "signes pisciformes" des liens graphiques et sémantiques pouvant exister entre figuration et abstraction ; la mise en lumière de phénomènes culturels par l'analyse statistique de caractères formelsStudy of fish representations in paleolithic art is based on reappraisal of the iconographic corpus and analysis of the modalities of expression shown by this figurative theme, be they external (geographical and chronocultural distributional patterns, nature and function of supports and techniques, thematical associations), or internal (stylistical diversity, structural and descriptive graphic elements, specific determination). Two subsequent approaches will complete this analysis, opening out on perspectives of a better global understanding of the cultural contexts in which paleolithic art flourished : study, through the particular case of pisciform signsʺ, of the formal and semantical links that possibly exist between abstraction and figuration ; highlighting of cultural phenomena through statistical analysis of formal characters
25
Nemlaghi, Anass. "Approche géomicrobiologique des processus d'altération et de bioconstruction des surfaces d'art rupestre en Asie centrale : (Kazakhstan & Sibérie Méridionale)." Paris 1, 1998. http://www.theses.fr/1998PA010637.
Full textAbstract:
L'adaptation des techniques des sciences naturelles à l'archéologie, dans le domaine spécifique de l'art rupestre, apporte de précieuses informations sur les processus d'altération et de dépôt superficiel qui affectent les surfaces gravées en Asie centrale (Sibérie du sud et Kazakhstan). L'analyse chimique des patines métallifères et des encroutements carbonates, principales écoformes du paysage rupestre, démontre une origine essentiellement exogène de leurs constituants. L'examen au microscope électronique à balayage (MEB) de ces dépôts superficiels révèle une interaction permanente entre la matière minérale et la matière organique. L'abondance des micro-organismes suggère une origine biogénique de ces formations. Les expériences géomicrobiologiques confirment le rôle essentiel joué par les bactéries dans le processus de biominéralisation, plusieurs populations bactériennes extraites des patines manganoferrugineuses et des encroutements carbonates ont manifesté leur capacité à précipiter les oxydes métalliques où la calcite dans des milieux de culture semi-synthétiques. Dans ce mémoire, l'accent a été mis sur l'étude de la formation des patines noires, compte tenu de la place qu'elles occupent dans le paysage rupestre. Les résultats de cette étude nous ont conduit à proposer un modèle théorique qui impliquerait un processus physico-chimique et/ou biologique dans la création d'une solution riche en mn, avec un rapport mn/fe élevé, et un processus essentiellement biologique dans la précipitation du fer et du manganèse par oxydation enzymatique ou non enzymatique. La connaissance des propriétés physico-chimiques des patines et des facteurs biochimiques et thermodynamiques responsables de leur dépôt, permet la reconstitution des paléoclimats contemporains de leur genèse et ouvre la voie à de nouvelles techniques de datation des surfaces gravéesAdapting the techniques of natural sciences to archaeology, especially in rock art investigations, provides valuable information on the mechanisms of alteration and biosedimentary deposits affecting the wall surfaces in central Asia (south of Siberia and Kazakhstan). Chemical analyses of mangano-ferrugineous patina and carbonated concretions, occurring on the petroglyphs, suggest an external origin of their constituents. Scanning electron microscopy (sem) reveals constant interactions of mineral substances with organic ones. The abundance of micro-organisms supports a biogenic origin of these accretions. Geomicrobiological experiments imply bacteria activity in the biomineralisation process, different bacterial populations isolated from natural patina and carbonated deposits have shown their ability to precipitate manganese oxides or calcite in the culture medium. In this work, we have focused on the study of the formation of black patina, the most common form of coating occurring on wall surfaces. The results of this study suggest a theoretical model which uses both physico-chemical and biological processes to create a solution with an enhancement mn:fe ratios and biological process to precipitate iron and manganese through an enzymatic or non enzymatic oxidation. Mastering physico-chemical properties of patina and biochemical agents which control its final deposition is particularly relevant to paleoclimatic interpretations and rock art dating
26
Guy, Emmanuel. "Évolution des formes dans l'art figuratif paléolithique occidental : introduction à une grammaire stylistique." Paris 1, 1998. http://www.theses.fr/1998PA010635.
Full textAbstract:
Nos recherches portent sur l'etude des modes de representation dans l'art figuratif des chasseurs-cueilleurs du paléolithique supérieur. Loin de réduire l'analyse du style à un simple outil chronologique (comme c'est habituellement le cas), nous avons souhaité mettre en oeuvre une vaste exploration du corpus figuratif préhistorique afin d'identifier certaines manières ; spécifiques de représenter. En effet, toute figure fait appel à un répertoire conventionnel de formes, indispensable à sa lisibilité par le groupe social dont elle procède. Ce code de représentation, conçu et élaboré par le groupe, constitue un témoignage privilégié de sa façon particulière de voir le monde. Notre objectif a donc été d'établir, par l'observation la plus rigoureuse possible, une grammaire des formes paléolithiques qui mette ainsi en lumière les transformations de la vision artistique et par la même, celles de la conceptualité au sein des cultures préhistoriques. Au terme de cet première évaluation, dix organisations formelles specifiques temoignant de conceptions distinctes ont ete mises en lumières. Bien entendu, il ne s'agit là que d'une toute première évaluation des différents principes d'expression paléolithique qui devra être enrichie d'observations nouvelles afin de permettre ulterieurement d'en mieux saisir les mécanismes internes, les tendances, les butsOur research is centered upon the study of the means of representation in the figurative art of the hunters-gatherers of the upper palaeolithic. Far from reducing the study of style to a simple chronological tool (as is often the case) we wish to engage a vast exploration of the prehistoric figurative corpus, in order to demonstrate specific manners of representation. Indeed, every figure refers to a conventional range of forms that are indispensable to its legibility by the social group that it proceeds. This representational code conceived and developed by the group, constitutes a primary testimony of its particular world-view. Our objective was, therefore to establish, by rigourous observation, a grammar of palaeolithic forms which illuminates the transformations of the artistic vision, and in the sane time, those of the way of thinking of prehistoric cultures. Our stylistic approach permit to identify ten specific formal organisations. Of course, this first evaluation on prehistorical languages has to be completed later on, in order to better grasp their objectives tendancies, and goals
27
Sepulveda, Marcela. "Art rupestre et iconographie dans le bassin de la rivière Salado (nord du Chili) durant la période intermédiaire tardive (850-1450 apr. J. -C. )." Paris 1, 2006. http://www.theses.fr/2006PA010564.
Full textAbstract:
Les recherches archéologiques, en cours depuis une dizaine d'années, sur l'art rupestre du bassin du Salado (du désert d'Atacama au nord du Chili) signifient l'existence de plusieurs styles de représentations pour l'Horizon Formatif (1500 av. J-C. - 850 apr. J. -C. ) et l'Horizon Tardif ou Inca (1450-1550 apr. J. -C. ). Notre recherche porte sur 14 sites d'art rupestre dont les contextes archéologiques associés sont datés de la période Intermédiaire Tardive (850- 1450 apr. J. -C. ). L'étude a pour but de caractériser et de définir les styles en présence: les manifestations rupestres correspondant à cette période de l'histoire préhispanique de la région n'ayant. Jusqu'à présent. Fait l'objet d'aucune étude spécifique. Pour cela, nous abordons plusieurs perspectiyes d'analyse : - une approximation iconographique et stylistique afin de caractériser formellement les images et d'identifier les compositions des panneaux. - une approche contextuelle à partir de l'étude des vestiges archéologiques datés associés et une étude technologique des types de pigments employés dans les peintures rupestres. Cette triple démarche, qui couvre plusieurs approches du panorama méthodologique d'étude de l'art rupestre, vise à caractériser de façon globale les manifestations pariétales du bassin du Salado. Enfin, les résultats obtenus sont discutés en relation aux processus socioculturels de la période Intermédiaire Tardive de l'histoire préhispanique de désert d'Atacama
28
Laurent, Antoine. "De l'utilité aux usages de la numérisation 3D pour le patrimoine archéologique." Electronic Thesis or Diss., Université de Toulouse (2023-....), 2024. http://www.theses.fr/2024TLSEP139.
Full textAbstract:
A partir des usages de la numérisation 3D en archéologie, le projet de thèse Archaeoroom interroge les pratiques actuelles tant pour la recherche que pour la conservation des vestiges. Les outils déployés sur le terrain possèdent une certaine utilité en fonction des projets. Toutefois ils ne répondent pas pleinement aux besoins de précision et de résolution pour la lecture fine du relief et de la couleur dans des contextes particuliers. Le corpus se veut donc le plus large possible afin de couvrir un maximum de faciès, de matériaux, de périodes et de méthodes de travail. Il comprend des grottes ornées (Chauvet, Pech-Merle, Mas d'Azil, Marsoulas, Bédeilhac, Foissac) pour lesquelles la création de supports pour toutes les disciplines est cruciale notamment pour l'étude de l'art pariétal, des mégalithes afin de produire des relevés 3D standardisés sur un large territoire (statues-menhirs rouergates, stèles du pays Gédéo en Ethiopie, dolmen de Gréalou dans le Lot) et du mobilier archéologique issu de plusieurs musées pour confronter les outils à la notion de vérité terrain sur des objets complexes (Musée d'archéologie nationale à Saint-Germain-en-Laye, Musée Saint-Raymond à Toulouse, Centre de Préhistoire du Pech Merle à Cabrerets, Musée et sites archéologiques de Saint-Romain-en-Gal). La thèse propose l’utilisation d’une méthode confidentielle dans les sciences du patrimoine issue du domaine de la vision par ordinateur. Ce projet interdisciplinaire entre archéologie et informatique, s’applique à déterminer l’utilité de la stéréophotométrie ainsi que sa complémentarité avec les pratiques afin d'en faciliter son appropriation par les acteurs. Cette recherche s’appuie sur le développement du logiciel open-source AliceVision Meshroom avec le souhait qu’il intègre pleinement la boîte à outil des archéologues. De plus, avec la révolution en cours des méthodes par réseau de neurones, la stéréophotométrie multi-vues a désormais la capacité de modifier le processus de numérisation 3D du patrimoine en devenant un outil de reconstruction 3D à part entièreBased on the uses of 3D digitisation in archaeology, the Archaeoroom thesis project examines current practices for both research and the conservation of remains. The tools deployed in the field have a certain usefulness depending on the project. However, they do not fully meet the need for precision and resolution for the accurate reading of relief and colour in specific contexts. The corpus is therefore intended to be as broad as possible, to cover as many facies, materials, periods and working methods as possible. It includes decorated caves (Chauvet, Pech-Merle, Mas d'Azil, Marsoulas, Bédeilhac, Foissac) for which the creation of supports for all disciplines is crucial, particularly for the study of cave art, megaliths in order to produce standardised 3D readings over a wide area (statue-menhirs from Rouerga, stelae from the Gédéo country in Ethiopia, dolmen at Gréalou in the Lot department) and archaeological objects from several museums in order to test the tools against the notion of ground truth for complex objects (Musée d'archéologie nationale at Saint-Germain-en-Laye, Musée Saint-Raymond in Toulouse, Centre de Préhistoire du Pech Merle at Cabrerets, Musée et sites archéologiques de Saint-Romain-en-Gal). The thesis proposes the use of a confidential method in the heritage sciences stemming from the field of computer vision. This interdisciplinary project between archaeology and computer science aims to determine the usefulness of stereophotometry and its complementarity with current practices, in order to facilitate its appropriation by those involved. This research is based on the development of the open-source software AliceVision Meshroom, which we hope will become an integral part of the archaeologists' toolbox. In addition, with the ongoing revolution in neural network methods, multi-view stereophotometry now has the capacity to modify the process of 3D digitisation of heritage by becoming a fully-fledged 3D reconstruction tool
29
Martin, Michel. "Les représentations du Bouquetin dans l'art paléolitique en Europe méditerranéenne." Paris, Muséum national d'histoire naturelle, 2005. http://www.theses.fr/2005MNHN0046.
Full textAbstract:
A partir du thème figuratif du Bouquetin dans l'Art Paléolithique pariétal et mobilier en Europe méditerranéenne, un double objectif de recherche est poursuivi : repérer son intégration à un éventuel dispositif orné et conduire une analyse techno-stylistique détaillée. L'étude développe en six chapitres l'inventaire du corpus, la zoologie de l'espèce, l'analyse descriptive et contextuelle des figures, la synthèse, l'analyse comparative des représentations méditerranéennes étendue ensuite au plan stylistique à celles d'un panel de cavernes extra-méditerranéennes, et une confrontation aux données chrono-culturelles directes et indirectes. Un courant artistique stylisé est identifiable au Solutréen qui, des régions méditerranéennes, s'étend au Quercy et aux Charentes et plus discrètement à l'ouest. Le naturalisme aurignaco-gravettien ressurgit au Magdalénien dans des figures de petit gabarit coexistant avec des représentations schématiques. Les données manifestent un emploi intentionnel du BQ par sa distribution pariétale et par sa grande sociabilité vis à vis des autres espèces résultant de choix socio-culturels et de facteurs géo-climatiques propres à chaque site, qui n'impliquent aucunement une valeur monosémique de son imageFrom the figurative theme of the Ibex in the Paleolithic Art of caverns and movable pieces of European Mediterranean space, a dual line of inquiry is followed : to mark the way in which the Ibex integrates a possible ornamentary device and to conduct a detailed technical stylistic analysis. The study developed in six chapters makes the inventory of the body, the zoology, the descriptive analysis in the context of the figures, the synthesis, the comparative analysis among Mediterranean sites, extended with a sample group of caves outside of Mediterranean space, and a chrono-cultural comparison with relative and absolute dating. The aurignaco-gravettian naturalism goes back to the Magdalenian on figures in smaller size. An artistic current of stylisation of the Ibex exists incontestably in the Solutrean which from the Mediterranean circulates in Quercy and Charente and more discretely in the west. The facts show in a manifest fashion an intentionality of the rock wall repartition of the Ibex figure, confirming the structural planning of the cavern space that vary in each cave as a function of socio-cultural and environmental choices which do not implicate an unique sense to its image
30
Gay, Marine. "Développement de nouvelles procédures quantitatives pour une meilleure compréhension des pigments et des parois des grottes ornées préhistoriques." Thesis, Paris 6, 2015. http://www.theses.fr/2015PA066236/document.
Full textAbstract:
A travers l’étude par fluorescence X et diffraction de rayons X de trois grottes ornées Paléolithiques en rapport avec les questionnements des archéologues, c’est un travail de recherche physico-chimique autant que méthodologique qui est présenté au lecteur. La complexité analytique qu’il y a derrière l’étude in situ et non-invasive d’un art rupestre, a guidé notre réflexion sur le développement de procédures de traitement quantitatif des données, adaptées au site étudié (nature des pigments analysés, condition de conservation des œuvres). Cette complexité vient du fait qu’une couche picturale, tracée sur un support rocheux, est discontinue et ne recouvre pas uniformément la roche. Elle est de plus généralement peu épaisse. Pour ces raisons, une forte contribution de la paroi se retrouve dans l’information physico-chimique propre au pigment.Trois approches différentes ont ainsi été proposées pour approcher la matière picturale des grottes de Rouffignac et de Font-de-Gaume, situées en Périgord dans le sud-ouest de la France, et de la grotte de La Garma, localisée dans la région Cantabrique dans le nord de l’Espagne. L’une consiste en la semi-quantification d’oxydes discriminant le pigment de la paroi, bouclés à cent pourcent, permettant de s’affranchir de paramètres propres aux conditions expériences ; une deuxième est une semi-quantification par rapport à l’élément calcium, de sorte que la contribution de la paroi à travers la couche picturale reste la même d’un point de mesure à l’autre ; la dernière adopte une approche par simulation Monte Carlo afin de séparer clairement les informations de la paroi de celles du pigment. L’application de ces approches quantitatives a permis d’enrichir la connaissance stylistique que les archéologues en avaient, en apportant une vision physico-chimique à l’organisation des œuvres au sein de la grotte et des relations qu’elles entretiennent les unes avec les autres. Ce travail s’ouvre également au milieu karstique lui-même en intégrant à l’étude de l’art pariétal, un travail sur la genèse des faciès des parois. Le but étant d’acquérir le recul nécessaire pour mieux évaluer les interactions entre support et œuvres, et l’évolution des supports ornés, resituées dans leur contexte karstique généralThe present study is a physicochemical research as well as a methodological work, carried out through the study of three Palaeolithic caves by X-ray fluorescence and X-ray diffraction. The analytical complexity behind in situ and non-invasive study of rock art, has guided our reflexion about the development of quantitative procedures of data processing, in order to adjust them appropriately to the specificity of the site and its rock art (specific constitution of the analysed pigment and conservation condition of the ornamented wall). This complexity is due to the fact that pigment layers don’t cover uniformly the rock surface. Also, the layers are generally very thin. For this reason, in the pigment signal, the proportion of the physicochemical information specific to the substrate is very high.Three approaches have been tested in the caves of Rouffignac, Font-de-Gaume and La Garma to characterise their Palaeolithic rock art. The two first are located in the Périgord region in the south-west of France, the last one in the Cantabrian region of Spain. One is related to the semi-quantification of oxides which discriminate the pigment from the substrate, allowing to not taking account experimental condition parameters; the second is a semi-quantification related to Ca, in order that the contribution in the concentration of the substrate detected through the paint layer remains the same for each measurement point; the last one is based on a Monte Carlo simulations method to separate distinctly the pigment information to those from the wall. These quantitative approaches enhanced the stylistic knowledge of archaeologists, bringing new physicochemical insights into the organisation of the representations and their relationship with the others inside the cave. Also, this work is concerned by the karstic environment; incorporating a research on wall taphonomy to the pigment study. The aim is to access to a better appreciation of the pigment-wall interactions and their evolution during time, given their global environmental context
31
Mostefaï-Ithier, Amel. "Contribution à l'étude de l'art rupestre tassilien : à la recherche d'un sens à Ozan Ehéré (Tasîli-n-Ajjer, sahara central, Algérie)." Electronic Thesis or Diss., Toulouse 2, 2014. http://www.theses.fr/2014TOU20035.
Full textAbstract:
En se basant sur le profil des figurations humaines et sur quelques présupposés particulièrement tenaces sur un monde des masques et un animisme considérés comme proprement noir-africains, nombre des auteurs ayant traité des images rupestres du Sahara central ont confondu «culture» et «identité raciale», canons artistiques et types anthropologiques, s'appliquant à écrire une Histoire culturelle hachée que rien ne justifie a priori. Ainsi, à Ozan Ehéré, de remarquables cas de rapports explicites illustrés par des scènes montrant un anthropomorphe touchant un zoomorphe invitent à suggérer un parallèle entre des figurations en style des Têtes Rondes et des images bovidiennes (styles de Séfar - Ozan Ehéré, d’Abañher, d’Iheren), alors que ces groupes sont généralement tenus pour indépendants l’un de l’autre et cloisonnés par souci typologique. Une première approche structurale de l’art rupestre de la zone permet aussi d’ouvrir quelques pistes stimulantes quant à la nature des êtres représentés sur les parois (qui ne sont peut-être pas des humains et des animaux ordinaires vaquant à quelque occupation banale), et conduit à s’interroger sur la fonction de ces images. À la lumière de leur possible dimension féminine, quelques peintures en style des Têtes Rondes pourraient sortir du dossier des représentations énigmatiques et l’on pourrait également — sans recours à des lectures littérales — faire quelque peu quitter aux images bovidiennes le monde de la peinture décorative et celui de la chronique historiéeConsidering the face of human representations and evoking particularly firm presuppositions on a world of masks and animism considered as strictly black - African, number of the authors who studied the rupestral images of central Sahara mixed up "culture" and " racial identity ", artistic canons and anthropological kind, establishing a chopped cultural History, which is not argued. In Ozan Ehéré, remarkable cases of relationships illustrated by scenes showing an anthropomorphic touching a zoomorphic invite to suggest a parallel between representations in style of the Round Heads and the bovidians images (styles of Séfar - Ozan Ehéré, of Abañher, Iheren), while these groups are considered generally independent one of the other one and divided up by typological concern. A first structural approach of the rock art of the zone finally allows us to open stimulating ways, for example about the nature of beings represented on walls (who may not be human beings and ordinary animals attending to some commonplace occupation), and drives us to wonder about the function of these images. According to their possible feminine dimension, some Round Heads paintings could be taken out from the file of enigmatic representations. We could also get bovidians images out from the world of ornamental paintings, or of the chronicle - without appeal to literal readings
32
Plassard, Frédéric. "Les grottes ornées de Combarelles, Font-de-Gaume, Bernifal, et Rouffignac. Contexte archéologique, thèmes et style des représentations." Phd thesis, Université Sciences et Technologies - Bordeaux I, 2005. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00692556.
Full textAbstract:
Les grottes ornées paléolithiques de Combarelles, Font-de-Gaume, Bernifal et Rouffignac appartiennent au bassin versant de la Vézère, et se trouvent dans un rayon de quelques kilomètres autour du village des Eyzies (24, France). Leurs découvertes anciennes (de 1901 à 1956) sont à l'origine de nombreuses études ciblées qui ont souvent mis en évidence telle ou telle similitude, sans pour autant proposer une vision plus globale de ces sites majeurs de l'art magdalénien ouest-européen. Cette étude essaie donc de combler cette lacune et s'articule autour de 2 axes complémentaires de recherche. 1°- La méconnaissance de l'âge des œuvres et leur position chronologique relative nécessitent une révision des données issues du contexte archéologique des cavités. Cette approche conduit à mieux cerner les différentes fréquentations animales et humaines depuis le Pléistocène. Mais les résultats d'un site à l'autre demeurent contrastés. A Rouffignac et Bernifal, les vestiges attribuables au Paléolithique supérieur sont rares alors qu'ils sont plus nombreux aux Combarelles, mais restent difficiles à corréler avec l'art pariétal. A Font-de-Gaume, leur disparité compliquent les interprétations. Pour ce site, la découverte d'une exploitation de l'Ours (Ursus spaeleus) par l'Homme est un résultat notable. 2°- L'art de ces sites offre des points communs thématiques et stylistiques (notamment des figurations de mammouths et des signes tectiformes) qui justifient une étude comparative. La création d'un référentiel archéologique à partir de panneaux dont l'analyse externe garantit l'unité de composition, permet de découvrir que certaines variables morphologiques des figurations de mammouths et de bisons, sont plus aptes que d'autres à mettre en lumière le degré de parenté entre les dispositifs pariétaux. Une étude statistique des caractères morphologiques des figurations et l'analyse du bestiaire figuré permettent de compléter l'argumentation.
33
Bruneau, Laurianne. "Le Ladakh (état de Jammu et Cachemire, Inde) de l'Age du Bronze à l'introduction du bouddhisme : une étude de l'art rupestre." Paris 1, 2010. http://www.theses.fr/2010PA010610.
Full textAbstract:
Le Ladakh constitue la plus vaste, la plus élevée et la plus occidentale des régions naturelles de 1'Himalaya. Bien que politiquement rattachée à l'état indien du Jammu et Cachemire, elle est géographiquement située aux confins de l' Asie Centrale, de la Chine, du Tibet et de l'Inde. Par conséquent nous pouvons présumer que cette situation privilégiée lui a conféré une importance historique majeure. Cependant, Ie Ladakh a fait I'objet de peu de recherches archéologiques : on compte seulement trois sondages. Le manque de données est aujourd'hui comblé par un matériel abondant, varié et fiable : 1'art rupestre. Véritables créations picturales ou simples graffiti, les pétroglyphes sont des marqueurs spatio-temporels immuables, qui ne peuvent mentir ni sur leur provenance ni celle de leurs auteurs. De part leur quantité (on en connaît plusieurs milliers) et leur variété (i1s illustrent des êtres anthropomorphes, zoomorphes, des monuments et des signes), ils recèlent des informations essentielles pour l'histoire du peuplement. Puisque les représentations rupestres couvrent une période s'étendant de la Préhistoire à 1'époque moderne nous avons opéré un choix pour notre étude. Par une analyse comparative thématique et stylistique des images gravées nous sommes en mesure d'inscrire le Ladakh au sein du groupe des cultures des steppes à l' Age du Bronze et à l' Age du Fer ainsi que de l'identifier comme carrefour culturel pour la diffusion du Bouddhisme au ler millénaire de notre ère. Les axes de recherches retenus s'inscrivent dans la thématique des recherches archéologiques menées actuellement en Asie centrale.
34
Petrognani, Stéphane. "De Chauvet à Lascaux : approche critique des ensembles ornés anté-magdaléniens franco-ibériques." Paris 1, 2009. http://www.theses.fr/2009PA010662.
Full textAbstract:
La modélisation de l'art paléolithique par André Leroi-Gourhan, dans les années 1960, s'est heurtée ces dernières années aux découvertes d'ensembles ornés comme Cosquer, Chauvet ou Cussac, respectivement en 1991, 1995 et 2000. L'investissement techno-stylistique et les âges de certaines figures de ces cavités ont participé à la remise en question d'un système reste l'absolue référence pendant près de quarante ans. Ces nouvelles découvertes ont ouvert la voie à une nouvelle perception des dispositifs pariétaux « anciens », impliquant leur réexamen critique. Dans la mesure ou les Aurignaciens de Chauvet n'avaient pas de limite technique, leurs choix thématiques et stylistiques revêtent une importance décisive.
35
Aujoulat, Norbert. "Lascaux, le rôle du déterminisme naturel : des modalités d'élection du site aux protocoles de construction des édifices graphiques pariétaux." Bordeaux 1, 2002. http://www.theses.fr/2002BOR12569.
Full textAbstract:
Le milieu physique est une composante majeure des activités menées par l'homme au cours de la sanctuarisation des cavités karstiques. L'étude propose d'identifier les facteurs paléoenvironnementaux qui participèrent aussi bien à l'élection de la grotte de Lascaux, replacée dans le contexte géographique du bassin versant de la Vézère, qu'à la construction de l'ensemble de son édifice graphique. Cette approche révèle les critères d'ordre géologique dans la discrimination des sites d'habitat par rapport aux sites ornés. En outre, elle met en lumière le rôle fondamental de l'architecture du réseau dans la répartition des figures et celui des propriétés mécaniques, optiques et morphologiques des supports dans la technologie des tracés. Ces conditions ont permis de mettre en évidence la présence de cycles graphiques dans la mise en place du bestiaire, synchrones de cycles biologiquesThe physical environnement plays a major part in activities of humans when they chose certain karstic cavities as their sanctuaires. This study intends to identify the paleoenvironnemental criteria which were used to select the Lascaux cave, within its geographical context in the basin valley of the Vézère, as well as those that presided over the realization of its wall art. Such an approach will highlight the geological criteria in the choices of habitation versus painted or engraved sites. In addition, il will reveal the fundamental role of the underground netword architecture for the location of the images, as well as that of the morphological, optical and mechanical properties of the walls and ceilings for the technology of the designs. It was thus possible to evidence various graphic cycles in the making of the animal figures which could be synchronized with biological cycles
36
Robert, Éric. "Les signes et leurs supports pariétaux : analyse comparée des rapports entre les représentations abstraites et les reliefs naturels dans les grottes ornées du Paléolithique supérieur au sein de l'espace franco-cantabrique." Paris 1, 2006. https://tel.archives-ouvertes.fr/tel-01702797.
Full textAbstract:
Parmi les représentations réparties dans les grottes ornées en Europe au Paléolithique supérieur, les signes occupent une place prépondérante. La prise en compte de la caverne dans la réalisation des dispositifs pariétaux a mis en évidence que les représentations ne sont pas disposées au hasard sur les parois. Les tracés géométriques ont fait l'objet d'une attention particulière dans leur élaboration et leur répartition sur les parois des grottes. Macroreliefs (piliers, niches. . . ) et microreliefs (fissures, creux. . . ) ont été différemment utilisés par les artistes dans la réalisation des signes. Ces modes d'utilisation, concernant la surface ou le cadrage des signes, sont l'objet de notre recherche, à partir de l'analyse de 692 signes, répartis dans 26 grottes au sein de l'espace franco-cantabrique, et de leurs caractéristiques techniques et morphologiques, de leur emplacement dans les grottes et de leurs associations thématiques. La diversité observée des supports naturels et de leurs modes d'utilisation témoigne de l'adaptation des hommes à un espace souterrain contraignant et des choix effectués dans la réalisation et la disposition des signes sur les parois.
37
Pinçon, Geneviève. "De l'esprit à la matière, les expression graphiques au Magdalénien moyen, le cas des magdaléniens à sagaies de Lussac-Angles." Electronic Thesis or Diss., Toulouse 2, 2020. http://www.theses.fr/2020TOU20034.
Full textAbstract:
Le faciès du Magdalénien moyen à sagaies de Lussac-Angles est bien circonscrit dans le temps et l’espace et correspond à un ensemble chronoculturel cohérent attesté. La sagaie de Lussac-Angles le détermine, avec des spécificités comme le débitage des lamelles « type La Marche », l’originalité de ses parures, les incisives de chevaux et ses expressions symboliques notamment humaines.L’harmonie qui ressort pour ces sites de la Marche et du Roc-aux-Sorciers, contribue à la stabilité du groupe qui revient régulièrement et modifie sur la paroi les concepts à partager.La technique de relevé doit permettre de recueillir des données non interprétées. Le document ainsi validé, il reste à tout moment possible de revenir en fonction de l’évolution de la recherche sur le site d’Angles-sur-l’Anglin ou plus largement sur l’art pariétal et la préhistoire. Les technologies 3D qui viennent approfondir notre démarche scientifique s’avèrent particulièrement appropriées à la sculpture. L’intérêt de ces ressources est de pouvoir sous de multiples formes les attribuer à différents usagers.Plusieurs identités se distinguent au Magdalénien moyen par leur expression artistique, support de leur culture et participant à leur organisation sociale. Cette « ethnie » à sagaie de Lussac-Angles affiche un art dans le paysage combiné à une audace dans l’innovation. Son implication physique forte, sur le territoire, démontre la vitalité de ce groupe. De nouvelles datations seront bienvenues pour mieux la caler dans le temps, même si la chronologie relative que nous offre l’analyse des expressions graphiques est un des premiers arguments à prendre en compte.Cette société magdalénienne a été en capacité de créer un système porteur de valeurs partagées dont le vecteur, l’art, nous parle encore aujourd’hui. Notre sensibilité rejoint donc celle d’autres cultures ce qui rapproche chacun de nous, magdalénien et contemporain, de notre humanitéThe Middle Magdalenian facies with Lussac-Angles spearpoints is well defined in time and space, and constitutes a confirmed and coherent chrono-cultural assemblage. It is characterised by the Lussac-Angles spearpoint, along with specific features like the bladelet-debitage of « La Marche type », the originality of its jewellery, its horse incisors, and its symbolic expressions, especially human figures. The harmony that stands out at these sites of La Marche and Le Roc-aux-Sorciers contributes to the stability of the group that comes back regularly, and modifies on the wall the concepts to be shared. Recording techniques must enable one to gather uninterpreted data. Once a document has been validated, it always remains possible to return to it in accordance with the evolution of research on the site of Angles-sur-l’Anglin or, more broadly, on parietal art and prehistory. The 3D technologies that have refined our scientific procedures are particularly appropriate for sculpture. The great interest of these resources is being able, in multiple formats, to attribute them to different users. Several identities can be distinguished in the Middle Magdalenian through their artistic expressions, which are one of the supports of their culture and which play a role in their social organisation. This « ethnic group » with Lussac-Angles spearpoints displays an art in the landscape combined with daring innovation. Its strong physical engagement in the territory demonstrates this group’s vitality. New dates would be welcome so as to fix it better in time, even though the relative chronology provided by the analysis of graphic expressions is one of the first arguments to be taken into account. This Magdalenian society was able to create a system involving shared values whose vector – art -- still speaks to us today. So our sensitivity matches that of other cultures, which brings each of us, whether Magdalenian or modern, closer to our humanity
38
Campmajo, Pierre. "Les gravures rupestres de Cerdagne (Pyrénées Orientales) de la fin de l'Âge de Fer à l'époque contemporaine : corpus, approches chronologique, spatiale et culturelle." Paris, EHESS, 2008. http://www.theses.fr/2008EHES0037.
Full textAbstract:
Avec ses 9940 gravures réparties sur quarante sites, la Cerdagne possède un corpus suffisamment abondant pour aborder les problèmes de chronologie que pose ce type de vestiges. Les plus anciennes gravures datent de la période ibère vers la fin du 3 e siècle av. J-C, avec les écritures comme traceurs chronologiques. Le Moyen Age central est aussi parfaitement reconnu grâce aux vêtements, armes des hommes et harnachements des animaux. L'approche chronologique prend en compte les phénomènes consécutifs à la durée des sites, dont certains montrent des proximités, des mélanges de motifs d'époques différentes. Envisagés comme des marqueurs de territoire, les sites sont appréhendés sous l'angle de leurs relations avec des points spécifiques du paysage. Enfin, ce regard sur la spécificité des emplacements des gravures étaie ou au moins permet de mieux cadrer une approche symboliqueWith its 9940 engravings established on forty sites, the Cerdagne possesses a corpus plentiful enough to approach the problems of chronology which arise with this type of vestiges. The most ancient engravings date from the Iberic period in the end of the 3rd century BC, with writings as chronological tracers. The central Middle Age is also perfectly recognized thanks to the clothes and weapons of men and the harnesses of animals. The chronological approach, also has to take into account the phenomena consecutive to the duration of sites. Some of them indeed, show nearnesses or even mixing of motives, a priori from different periods. Envisaged like markers of territory, the sites can be understood according to their relations with specific points of the landscape. Finally, this approach on the specificity of the places of engravings can back up or at least allow to define better a symbolic approach
39
Penvern, Isabelle. "Le mammouth laineux (Mammuthus primigenius Blum. ) dans le bestiaire paléolithique pariétal en Périgord : Étude comparative des grottes de Rouffignac, Font-de-Gaume, Combarelles I et II et Bernifal." Paris, Muséum national d'histoire naturelle, 2004. http://www.theses.fr/2004MNHN0028.
Full textAbstract:
Ce travail est une approche naturaliste de l'art animalier pariétal préhistorique de la vallée de la Vézère en Périgord ; plus précisément, c'est une étude des représentations de mammouths des grottes magdaléniennes de Rouffignac, Font-de-Gaume, Combarelles et Bernifal. La méthodologie choisie s'inspire des travaux de Léon Pales et tient compte des connaissances paléontologiques actuelles sur le mammouth laineux. Des données qualitatives descriptive et typologique, ainsi que des données quantitatives basées sur la morphométrie ont été rassemblées et soumises à des analyses statistiques. Des divergences morphométriques ont été mises en évidence, l'étude descriptive a montré que les éléments conformes à la réalité restent rares. Des tendances communes et des tendances spécifiques existent entre ces quatre grottes. Suivant le critère considéré, il apparaît que si des liens plus étroits existent entre certaines de ces grottes, il n'existe pas globalement de lien privilégié entre ellesThis work is a naturalist approach of the parietal prehistoric art of the valley of Vézère in the French region of Périgord, more precisely in the study of the representations of mammoths of the Magdalenian caves of Rouffignac, Font-de-Gaume, Combarelles and Bernifal. The Selected methodology was inspired by the work of Leon Pales, and takes into account the current paleontological knowledge of the woolly mammoth. Qualitative data of descriptive and typological nature and the quantitative information based on the morphometry were gathered; they were subjected to statistical analyses. Clear morphométric discrepancies were brought into light. The descriptive study showed that few of those elements matched anatomic reality. Common and specific tendencies exist between these four caves. If, according to the criterion considered, some caves may seem to share common links with each other, none of those links can be considered to be specific
40
Buhagar, Saad Abdulla. "L'art rupestre du Sud-Est Libyen (Région de KUFRA)." Phd thesis, Université de Grenoble, 2012. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00915778.
Full textAbstract:
À la lumière de l'analyse des animaux rencontrés sur les cinq sites d'art rupestre étudiés dans le Bassin de Kufra, nous pouvons proposer une classification en trois périodes : 1) une première phase bovidienne, observée à Bzima, Rebiana, Bir el-Awadel, ne concernent que des gravures. Le nombre de découvertes est peu important, et les figurations humaines demeurent rares. Dans cette première période, la chasse occupe une place importante. On y rencontre, à côté de bovins, représentés dans un style plutôt réaliste, plusieurs espèces d'antilopes, peut-être un éléphant et d'autres animaux non identifiés. La plupart des gravures de cette période sont localisées en hauteur, sur la paroi verticale de petites falaises ; 2) la période pastorale bovidienne a laissé des traces dans toute la région du Bassin de Kufra, particulièrement dans la région du jebel el-Uweinat, riche en œuvres peintes. Les sujets des gravures sont variés, mais sont largement dominés par les représentations de bovidés, associés à quelques figurations d'hommes et de différents animaux sauvages. Les compositions décrivant un aspect de la vie quotidienne sont rares, à l'exception de quelques représentations de chasse. On note également la présence de nombreuses figurations géométriques et d'empreintes de pattes d'animaux, notamment à Bzima 2. Les dimensions des gravures varient avec le temps, les plus grandes semblant les plus anciennes et l'on ne constate pas de superpositions de gravures, hormis à Bir el-Awadel. Toutes les techniques de réalisation des gravures sont utilisées, l'incision présentant des profondeurs et des largeurs diverses, de même que le piquetage et le bouchardage. Elles sont parfois combinées. Les rares peintures conservées autour de Kufra sont de petites tailles, et seule la couleur rouge a résisté aux dommages causés par les intempéries ; 3) la période cameline est essentiellement représentée à Bzima et Rebiana. Cette période comporte exclusivement des gravures. Les blocs gravés de cette période se situent généralement à proximité des lieux d'habitation et de sépultures. Les camélidés représentent l'essentiel des figurations et apparaissent tantôt en groupes, tantôt individuellement, parfois accompagnés par des chameliers. Les autres espèces animales sont rares, tandis que des figures géométriques apparaissent régulièrement en association avec les camelins incisés. Les mises en scènes sont nombreuses, souvent des caravanes ou troupeaux de dromadaires, et une représentation de conflit armé oppose deux groupes d'hommes à la Gara el-Mekhaze. Quelques gravures camelines recouvrent des gravures bovidiennes, mais le plus souvent ces dernières sont respectées et parfois copiées maladroitement. Les techniques utilisées recouvrent l'incision, le piquetage, le bouchardage et le polissage. Cependant, c'est l'incision - technique très facile à exécuter - qui a été la plus utilisée. La grande variété d'aspect et de maîtrise des tracés indique par ailleurs que les artistes ont été nombreux à se succéder pour graver dans la pierre le fruit de leur imagination. Il n'y a aucune inscription en langue ancienne, mais des inscriptions en arabes souvent récentes. La période cameline semble parfois, dans notre secteur d'étude, en adéquation avec une position de refuge des populations concernées, probablement face à une situation de conflit et rezzous. C'est pourquoi, comme à Rebiana, les sites sont dans les éboulis rocheux au pied des reliefs. A Bzima la situation est plus contrastée, avec des implantation en plaine et dans les éboulis. Aucun des cinq sites étudiés n'a livré jusqu'à présent de représentations de la période cabaline. Le style " Tête-ronde d'el-Uweinat " reste cantonné à ce massif. Une différence très claire se manifeste ainsi entre les cultures du Sud-Est et du Sud-Ouest libyen, de part et d'autre du Waw en-Namus.
41
Costa, Philippe. "Les traditions rupestres du Salvador : un art à la charnière de la Mésoamérique et de l'Aire Intermédiaire." Thesis, Paris 1, 2017. http://www.theses.fr/2017PA01H026/document.
Full textAbstract:
L'art rupestre du Salvador constitue un héritage original ancré dans toutes les régions du pays. La production rupestre a été soutenue durant l'époque Préhispanique comme l'illustre les 70 sites mis en évidence par la recherche bibliographique et les projets de terrain. Si l'art rupestre salvadorien a été l'objet de publications scientifiques dès la fin du XIXe siècle, il n'avait jusqu'à aujourd'hui jamais donné lieu à une étude synthétique. Un investissement important dans les recherches sur le terrain nous a permis d'enregistrer près de la moitié des gisements étudiés. Des sondages stratigraphiques ont été réalisés sur 11 sites rupestres au Salvador, dans le but de mieux contrôler le cadre chronologique et culturel, mais aussi par-delà ses frontières au Honduras. Les relevés des sites visités ont permis d'élaborer une classification typologique des manifestations rupestres. Sur la base des informations recueillies, une base de données a été créée et introduite dans un Système d'Informations Géographiques. Grâce à cet outil, l'analyse spatiale révèle des traditions rupestres ; des ensembles de gisements aux caractéristiques iconographiques et morphologiques communes, dont l'extension géographique compose des territoires cloisonnés. En reprenant l'information archéologique et les études des groupes linguistiques, nous nous sommes efforcés de rétablir les traditions rupestres dans leur contexte chrono-culturel. Elles s'intègrent dans !'Histoire du Salvador et nous apportent des informations nouvelles sur les frontières culturelles à l'époque Préhispanique dans une zone d'interactions entre Mésoamérique et Aire IntermédiaireThe rock art of El Salvador is an original legacy rooted in all regions of the country. Rock production was supported during the pre-Hispanic era as shown in 70 sites highlighted by bibliographical research and field projects. If the Salvadorian rock art has been the subject of scientific publications at the end of the 19e century, be bad until now never given rise to synthetic study. A significant investment in research in the field enabled us to save half of the studied deposits. Stratigraphic surveys made on 11 rock art sites in El Salvador, in order to better control the framework chronological and cultural, but also beyond its borders to the Honduras. Records of visited sites helped develop a typological classification of the rock art manifestations. On the basis of the information gathered, a database was created and introduced into a system of geographic information. Thanks to this tool, the spatial analysis reveals rock art traditions -deposits with common iconographic and morphological features, whose geographical spread constitute partitioned territories. Using the archaeological information and studies of the linguistic groups, we have tried to restore the rock art traditions in their chrono-cultural context. They fit into the history of El Salvador and bring us new information about pre-Hispanic cultural borders in an area of interactions between Mesoamerica and middle area
42
Bouakaze-Khan, Didier. "L'art rupestre de la corne de l'Afrique : étude globale dans son contexte archéologique et anthropologique : modèle d'interprétation." Paris 1, 2002. http://www.theses.fr/2002PA010558.
Full textAbstract:
L'objet de la thèse est d'établir un corpus de l'art rupestre de la Corne de l' Afrique, d'en déterminer un horizon spatial et temporel et de proposer un modèle d'interprétation. Un historique et un état des connaissances sur ce sujet sont présentés, après avoir abordé les questions méthodologiques. Chaque région de la Corne de l' Afrique fera l'objet d'une description aussi détaillée que les données disponibles le permettent. Une analyse thématique des figures sera proposée, dont les données seront résumées sous forme de tableaux. Le chapitre final prend en compte les données paléoenvironnementales et archéologiques pour proposer une interprétation de l' art rupestre de la Corne de l' Afrique basée sur les contraintes liées à un mode de vie pastoral. L'établissement du corpus des figures d'art rupestre de l'ensembles des sites connus en Ethiopie, en Erythrée, à Djibouti et en Somalie à partir de documents en grande majorité inédits est important pour deux raisons principales. Premièrement un catalogue complet et une brève description des sites fournissent une assistance appréciable pour les recherches futures. Deuxièmement étant donné la nature éphémère des vestiges étudiés, un enregistrement des sites assure une documentation partielle en cas de destruction des sites. Le résumé des développements historiques de l' archéologie dans la Corne et les régions voisines permettra de clarifier la raison pour laquelle les archéologues ont relégué les recherches en art rupestre dans cette région du monde à une position périphérique dans les recherches archéologiques Enfin une alternative aux études descriptives de l' art rupestre est proposée en présentant une hypothèse de travail concernant le développement du pastoralisme et de l' art rupestre dans la Corne de l' Afrique. Le modèle présente des hypothèses ethno-archéologiques issues et/ou applicables à la région.
43
Khaled, Fatma Zohra. "La représentation du bubale antique dans l'art rupestre de l'Atlas saharien (Algérie)." Thesis, Montpellier 3, 2015. http://www.theses.fr/2015MON30070.
Full textAbstract:
Parmi les représentations animales gravées qui apparaissent en Afrique du Nord au cours de la Préhistoire, le bubale antique, omniprésent dans tout l'Atlas saharien tout au long du Néolithique, occupe une place prépondérante.Notre étude a porté sur 141 gravures du bubale antique, réparties dans les différents chaînons composant l’Atlas saharien dont 79 ont été étudiées par nous-même sur le terrain. Cette étude a permis de regrouper et d’analyser les données dispersées dans de multiples travaux, auxquelles se sont ajoutées nos découvertes qui ont enrichi l'inventaire et ont élargi la répartition spatiale de ces gravures. Cette richesse n'est pas seulement quantitative, elle est aussi qualitative. Il en ressort d'importantes variations stylistiques, thématiques et techniques permettant de mettre en lumière les écoles régionales et les influences sahariennes. Nos recherches ont permis une meilleure compréhension des traditions stylistiques et iconographiques de la figuration de cet animal et nous ont permis de mieux les situer dans leur contexte chronoculturel et géographique.Les représentations du bubale antique dont certaines formes élaborées participent à la définition de provinces culturelles, révèlent l'investissement et le choix des artistes au sein d'un bestiaire varié qui a été différemment représenté selon les régions et les écoles atlasiquesAmong the carved animal figures that appeared in North Africa during prehistory, the antique buffalo, omnipresent throughout the Saharan Atlas during the Neolithic, features prominently.Our study focused on 141 of these hartebeest engravings, spread over the various links constituting the Saharan Atlas of which 79 have been studied by us on the spot. This study consolidates and analyses data scattered in multiple works, to which are added our discoveries which have enriched the record and expanded the spatial distribution of these engravings. This wealth is not only quantitative, it is also qualitative. This important spring stylistic, thematic and technical highlights the regional schools and Saharan influences. Our research has allowed a better understanding of the stylistic and iconographic traditions of figuration of this animal and allowed us to situate them in their chrono-cultural and geographical context.The representations of the antique buffalo whose developed some forms, involved in defining cultural provinces, reveal the investment and the choice of artists in a varied bestiary that was represented differently depending on the region and atlasiques schools
44
De, bruycker Léa Lydie. "D'un monde à l'autre : L'incarnation de la grotte de Lascaux dans ses substituts : Entre pratiques et discours." Electronic Thesis or Diss., Paris, Muséum national d'histoire naturelle, 2024. http://www.theses.fr/2024MNHN0030.
Full textAbstract:
Lascaux, Altamira, Chauvet, Cussac, Kapova : nombreuses sont les grottes ornées préhistoriques fermées aux publics pour des raisons de conservation. Pourtant, ces patrimoines invisibles n'ont jamais été aussi accessibles : répliques et visites virtuelles permettent aujourd'hui de proposer l'expérience de la grotte, sans toutefois nécessiter d'en ouvrir les portes. Ces dispositifs constituent ainsi une solution idéale pour concilier les enjeux de préservation et d'accessibilité ; mais peut-on prétendre, par leur intermédiaire, restituer une grotte ornée à l'espace public ? Cette recherche doctorale propose une réflexion sur l'acte de substitution, à partir de l'étude du cas de la grotte de Lascaux, fermée aux publics en 1963 et qui se décline aujourd'hui dans un large éventail d'offres de visites. Le cas de la grotte de Lascaux est à la fois pionnier et représentatif de l'évolution des politiques de gestion patrimoniale des grottes ornées, depuis l'exploitation vers la sanctuarisation. Par l'analyse du contexte d'émergence du projet de facsimilé Lascaux II, dans les années 1970, nous analysons l'articulation complexe de l'acte de substitution aux gestes de sa patrimonialisation. En procédant à l'analyse expographique croisée de sept dispositifs accessibles aux publics en 2021-2022, nous montrons comment l'offre culturelle, par la mise en scène, en dynamiques et en récits de l'espace de visite, décline la grotte de Lascaux dans un paysage de substitution. Aussi et surtout, nous avons choisi de mener l'enquête auprès des professionnels qui opèrent et interagissent aux différentes phases des processus de reproduction, depuis l'acquisition des données dans la grotte jusqu'à l'accompagnement de visites auprès des publics. L'analyse de leurs pratiques et de leurs discours permet d'explorer et de questionner les mécanismes de l'incarnation de la grotte de Lascaux dans ses substituts, entre distanciation, rapprochement et confusionLascaux, Altamira, Chauvet, Cussac, Kapova: many prehistoric caves are closed to the public for conservation reasons. And yet, these invisible heritages have never been so accessible: replicas and virtual tours can now offer the cave experience, without the need to open the doors. These devices are thus an ideal solution for reconciling the challenges of preservation and accessibility, but can they be used to restore an ornate cave to the public realm? This doctoral research proposes a reflection on the act of substitution, based on the case study of the Lascaux cave, which was closed to the public in 1963 and which today offers a wide range of visits. The case of the Lascaux cave is both pioneering and representative of the evolution of heritage management policies for decorated caves, from exploitation to sanctuarization. By analyzing the context of the emergence of the Lascaux II facsimile project in the 1970s, we analyze the complex articulation of the act of substitution with the gestures of its patrimonialization. By carrying out a cross-exhibition analysis of seven devices accessible to the public in 2021-2022, we show how the cultural offer, through the staging, dynamics and narratives of the visitor space, declines the Lascaux cave in a substitute landscape. Above all, we have chosen to survey the professionals who operate and interact in the various phases of the reproduction process, from the acquisition of data in the cave to the accompaniment of public tours. By analyzing their practices and discourses, we can explore and question the mechanisms by which the Lascaux cave is embodied in its substitutes, between distancing, rapprochement and confusion
45
Sanou, Yves. "L'art rupestre des régions nord et ouest du Burkina Faso : approches archéologique et historique : perspectives de mise en valeur." Thesis, Paris 1, 2017. http://www.theses.fr/2017PA01H096.
Full textAbstract:
Le sujet traité dans le cadre de cette thèse de doctorat porte sur les sites d'art rupestre du Burkina Faso autant pour ce qui est de l'analyse scientifique de leur contenu graphique que pour leur sauvegarde et leur valorisation. Les populations anciennement installées, suivant l'état actuel des connaissances, ont immortalisé leur vécu à travers de magnifiques témoignages picturaux sur des formations rocheuses dans l'ensemble Nord et Ouest du pays. Le Nord, zone sahélienne, compte des sites de gravures rupestres découverts à Pobe-Mengao, à Arbinda et à Markoye. L'Ouest, une région à végétation relativement dense du pays, abrite des sites de gravures et de peintures à Borodougou, aux environs de Toussiana, à Kawara, à Douna, à Tamassari et à Neguéni. Le choix d'étude systématique des rupestres de Pobe-Mengao et de Toussiana s'est imposé dans notre démarche eu égard à l'état actuel des connaissances sur l'art rupestre burkinabé. L'art rupestre de ces deux localités est traité sous un angle archéologique (typologie, distribution, analyse quantitative et qualitative, chronologie) et dans une optique historique ou ethnographique (enquêtes de terrain auprès des populations qui avoisinent les œuvres rupestres, le rapport entre les sites rupestres et les populations actuelles). La combinaison des deux approches ont permis de rassembler d'importantes informations sur ces traces anciennes particulières. En plus de l'analyse et la connaissance de ces trésors fragiles, inestimables et non renouvelables, le présent travail fait une ouverture pour leur sauvegarde et mise en valeur que nul n’ignore l'apport dans la dynamique territoriale et le développement culturel d'un paysThis thesis focuses on the rock art sites of Burkina Faso, as much in terms of the scientific analysis of their graphic content as their protection and promotion. Early populations have immortalized themselves through magnificent pictorial evidences on the rock formations found in the north and west of the country. The north, part of the Sahelian region, includes the rock engraving sites discovered in Pobe-Mengao, Arbinda and Markoye. The west, an area of relatively dense vegetation, includes rock engravings and paintings found in Borodougou, on the outskirts of Toussiana, in Kawara, Douna, Tamassari and Negueni. Given the present understanding of Burkinabe rock art, the systematic study of the Pobe-Mengao and Toussiana sites has become essential to this research. The rock art found in these two regions is studied from an archaeological perspective (typology, distribution, quantitative and qualitative analysis, chronology) as well as a historical and ethnographical point of view (field surveys conducted among the people living near the rock art sites, the relation between these sites and the current populations). Combining these two approaches has enabled collection of important information pertaining to these unique ancient traces. In addition to the analysis and understanding of these priceless and irreplaceable fragile treasures, this study marks the opening of their protection and promotion which no doubt holds an important bearing upon the territorial dynamics and cultural development of the country
46
Cataldi, Maddalena. "Découvrir, comprendre et interpréter des gravures pariétales : une histoire de la science archéologique à travers l’histoire de l’étude scientifique du Mont Bégo (1868-1947)." Thesis, Paris, EHESS, 2019. http://www.theses.fr/2019EHES0130.
Full textAbstract:
La Vallée des Merveilles dans le Parc National du Mercantour (Alpes-Maritimes, France) conserve aujourd’hui 40 000 gravures protohistoriques environ. Il s’agit d’incisions sur les rochers des vallées autour du Mont Bégo, datées entre le Chalcolithique et l’Âge du Bronze (3300-1800 av. J.-C.). Connues depuis le XVIe siècle, ces gravures réapparaissent autour des années 1860, dans le cadre d’un savoir récemment institué, la préhistoire. Notre recherche examine comment elles ont été caractérisées en tant qu’objet scientifique ainsi que le processus qui a conduit à leur patrimonialisation en tant qu’expressions de la culture de « l’homme primitif ». Nous analysons, par une méthode historienne, trois moments de redéfinition de la valeur du site afin de décrire comment celui-ci se constitue à l’intersection du débat scientifique, de la construction de l’opinion publique et de sa prise en compte par des institutions nationalesNowadays, the Vallée des Merveilles archaeological site, in the Mercantur National Park (Alpes-Maritimes, France), preserves about 40.000 protohistoric engravings. These engravings are carved on the rocks of the valleys around Mount Bego, dated between the Chalcolithic and the Bronze Age (3300-1800 BC). Known since the 16th century, these engravings reappeared around the 1860s, in the framework of a recently established knowledge, prehistory. Our research examines how they have been characterized as a scientific object as well as the process that led to their protection as expression of the culture of the “primitive man”. The thesis analyzes, through an historiographical method, three moments of the redefinition of the value of the site, in order to describe how it is constituted at the intersection of the scientific debate, of the construction of the public opinion and his protection by national institutions
47
Benard, Alain. "L'art rupestre du sud de l'Île-de-France." Paris 1, 2010. http://www.theses.fr/2010PA010620.
Full text
48
Mostefaï-Ithier, Amel. "Contribution à l'étude de l'art rupestre tassilien : à la recherche d'un sens à Ozan Ehéré (Tasîli-n-Ajjer, sahara central, Algérie)." Thesis, Toulouse 2, 2014. http://www.theses.fr/2014TOU20035/document.
Full textAbstract:
En se basant sur le profil des figurations humaines et sur quelques présupposés particulièrement tenaces sur un monde des masques et un animisme considérés comme proprement noir-africains, nombre des auteurs ayant traité des images rupestres du Sahara central ont confondu «culture» et «identité raciale», canons artistiques et types anthropologiques, s'appliquant à écrire une Histoire culturelle hachée que rien ne justifie a priori. Ainsi, à Ozan Ehéré, de remarquables cas de rapports explicites illustrés par des scènes montrant un anthropomorphe touchant un zoomorphe invitent à suggérer un parallèle entre des figurations en style des Têtes Rondes et des images bovidiennes (styles de Séfar - Ozan Ehéré, d’Abañher, d’Iheren), alors que ces groupes sont généralement tenus pour indépendants l’un de l’autre et cloisonnés par souci typologique. Une première approche structurale de l’art rupestre de la zone permet aussi d’ouvrir quelques pistes stimulantes quant à la nature des êtres représentés sur les parois (qui ne sont peut-être pas des humains et des animaux ordinaires vaquant à quelque occupation banale), et conduit à s’interroger sur la fonction de ces images. À la lumière de leur possible dimension féminine, quelques peintures en style des Têtes Rondes pourraient sortir du dossier des représentations énigmatiques et l’on pourrait également — sans recours à des lectures littérales — faire quelque peu quitter aux images bovidiennes le monde de la peinture décorative et celui de la chronique historiéeConsidering the face of human representations and evoking particularly firm presuppositions on a world of masks and animism considered as strictly black - African, number of the authors who studied the rupestral images of central Sahara mixed up "culture" and " racial identity ", artistic canons and anthropological kind, establishing a chopped cultural History, which is not argued. In Ozan Ehéré, remarkable cases of relationships illustrated by scenes showing an anthropomorphic touching a zoomorphic invite to suggest a parallel between representations in style of the Round Heads and the bovidians images (styles of Séfar - Ozan Ehéré, of Abañher, Iheren), while these groups are considered generally independent one of the other one and divided up by typological concern. A first structural approach of the rock art of the zone finally allows us to open stimulating ways, for example about the nature of beings represented on walls (who may not be human beings and ordinary animals attending to some commonplace occupation), and drives us to wonder about the function of these images. According to their possible feminine dimension, some Round Heads paintings could be taken out from the file of enigmatic representations. We could also get bovidians images out from the world of ornamental paintings, or of the chronicle - without appeal to literal readings
49
Bourdier, Camille. "Paléogéographie symbolique au Magdalénien moyen : apport de l'étude des productions graphiques pariétales des abris occupés et sculpté de l'Ouest français (Roc-aux-Sorciers, Chaire-à-Calvin, Reverdit, Cap-Blanc)." Thesis, Bordeaux 1, 2010. http://www.theses.fr/2010BOR14174/document.
Full textAbstract:
En associant un contexte chrono-culturel aux graphismes pariétaux, les abris occupés et sculptés se révèlent être des témoins privilégiés pour aborder la structuration spatio-temporelle du Magdalénien moyen. Fondée sur un travail de relevé analytique, l’étude techno-stylistique de quatre dispositifs pariétaux (Roc-aux-Sorciers, Chaire-à-Calvin, Reverdit, Cap-Blanc) met en lumière un double processus d’unité et de régionalisation. Une tradition de la sculpture pariétale magdalénienne apparaît, inscrite dans la lignée de la sculpture pariétale solutréenne. Deux groupes se distinguent cependant. Le « groupe du Roc-aux-Sorciers » s’étend de la Vienne à l’Est du Périgord. À l’intérieur de celui-ci, les analogies des frises du Roc-aux-Sorciers et de la Chaire-à-Calvin soulèvent la question de leur(s) auteur(s), et au-delà de leurs occupants. Le « groupe de Cap-Blanc » coexiste en Périgord. Cette divergence entre le Roc-aux-Sorciers et Cap-Blanc se retrouve dans le mobilier archéologique. Ces deux groupes symboliques illustreraient-ils plus largement deux groupes socio-culturels ? Enfin, la fonction socio-culturelle des sites à sculpture pariétale est abordée, à travers le choix de la sculpture comme mode d’expression graphique. Au sein des sites ornés de l’Est de la Vienne, la frise sculptée monumentale du Roc-aux-Sorciers fut certainement un art public, associé à de grandes occupations. La frise aurait alors agi comme un élément de cohésion sociale. Elle aurait également pu servir de marqueur territorial face à d’autres populations (groupe de la Garenne ?)Thanks to the association of rock-art and a chrono-cultural context, the occupied and decorated rock-shelters appear to be particularly appropriate to consider the spatio-temporal structuration of the Middle Magdalenian. Based on analytical tracings, the techno-stylistic study of four rock-art sites (Roc-aux-Sorciers, Chaire-à-Calvin, Reverdit, Cap-Blanc) reveals a double process of unity and regionalization. A tradition of the Magdalenian parietal sculpture appears, in the continuity of the Solutrean sculpture. Two groups can be distinguished however. The “Roc-aux-Sorciers group” spreads from Vienne to Eastern Périgord. Inside, the analogies between the Roc-aux-Sorciers and Chaire-à-Calvin friezes raises the question of their author(s), and beyond their inhabitants. The “Cap-Blanc group” coexists in Périgord. The difference between Roc-aux-Sorciers and Cap-Blanc is also found in the archaeological material. Could these symbolic groups illustrate two socio-cultural groups?Finally, the socio-cultural function of sculptured sites is tackled through the choice of sculpture. Inside the decorated sites of Eastern Vienne, the monumental sculptured frieze of Roc-aux-Sorciers rock-shelter certainly was public art, associated with large occupations. Then the frieze would have acted as an element of social cohesion. It could also have served as a territorial mark facing other populations (La Garenne group?)
50
Huet, Thomas. "Organisation spatiale et sériation des gravures piquetées du mont Bego." Phd thesis, Université de Nice Sophia-Antipolis, 2012. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00712290.
Full textAbstract:
Ce travail s'inscrit essentiellement dans une démarche géographique et statistique en s'intéressant aux tendances centrales (distributions, moyennes, écarts-types, etc.) des quelques 20 000 gravures piquetées figuratives de la région du mont Bego (Alpes-Maritimes, France). Pour la première fois, l'utilisation conjointe d'un SIG et d'analyses statistiques (analyses multifactorielles, tests de comparaisons multiples, etc.) permet de mettre en relation les proximités géographiques et les ressemblances iconographiques entre les roches gravées et les gravures. Les classifications sont automatisées ; des effets de série et de partition sont mis en évidence. L'utilisation de tests statistiques (test de Dunn, etc.) permet de donner un sens précis à " significatif ", un terme parfois employé abusivement pour commenter les distributions de gravures. Les interprétations sont ainsi reléguées à la part congrue de l'analyse. Parallèlement aux analyses géostatistiques, un travail de recensement et de vérification des superpositions de gravures a été mené. L'étude des superpositions indique que les gravures d'armes (poignards et hallebardes) sont parmi les plus récentes. A l'opposé, les Figures à franges (anthropomorphes), apparaissent parmi les plus anciennes. La révision du mobilier archéologique a permis de préciser les périodes d'occupation du site en soulignant l'abondance du matériel attribuable à la période récente du Chasséen et au Campaniforme récent. Si une partie des gravures d'armes sont à rattacher au Campaniforme récent et à la première phase du Bronze ancien, d'autres gravures pourraient être attribuées à des périodes plus anciennes.