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Dissertations / Theses on the topic 'Art plastique'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 1 June 2024

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1

Guerrini, Guy. "Machine et art plastique du xxe siecle." Nice, 1987. http://www.theses.fr/1987NICE2037.

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Abstract:
Quatre chapitres intitules : "grandeur de la machine", "enigme de la machine", "presence de la machine" et "art d'aujourd'hui" divisent cette these dont l'objet a ete de montrer ce que l'intervention de la machine en ce debut de siecle a amene comme innovations dans le domaine des arts plastiques. Nous avons oppose les grands createurs de formes tels que les futuristes, fernand leger, delaunay, marcel duchamp, francis picabia, avec ceux qui restituent la realite sans parvenir a la transcender. Dans cette these, nous avons voulu insister sur l'importance du genie createur. Bien que faisant appe
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2

Guerrini, Guy. "Machine et art plastique du XXe siècle." Lille 3 : ANRT, 1988. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb376056189.

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3

Rétoré, Pierre. "Création plastique et défi mathématique." Paris 1, 1995. http://www.theses.fr/1995PA010643.

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Abstract:
AAppartenant à un autre domaine de la pensée, les mathématiques ne servent habituellement que d'instrument à la plastique. Mais supposons qu'elles lui lancent comme un défi de la concurrencer, de la conditionner sur son propre terrain, lui imposant leurs schèmes et leurs chiffres tout en exploitant ses matériaux et ses pigments. Ne risquent-elles pas alors - contre-défi de la plastique - d'en être elles-mêmes altérées, voire aliénées, en perdant de leur idéalité abstraite pour revêtir, dans le concret quelque chose de mystérieux, de magique, ou d'affectif?<br>Belonging to another area of the t
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4

Belic, Milija. "Le rythme plastique : prolégomènes à un méta-art." Paris 1, 1994. http://www.theses.fr/1994PA010586.

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Abstract:
Le but de cette thèse est de montrer, à partir du sens initial de la notion de rythme et à travers sa réactualisation dans l'art moderne (principalement non-figuratif), en se référant aux sources philosophiques, scientifiques, mais surtout à la pratique artistique, l'influence que l'idée de rythme a fait subir à la pensée créatrice actuelle dans le domaine d'arts plastiques. L'idée de rythme, loin d'être attribuée uniquement aux phénomènes temporels, réunit en soi le sensible et l'intelligible, l'espace et le temps. Par sa transposition numérique, le rythme représente l'essence même des phénom
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5

Bel, Maachi Abdelghani. "Les arts plastiques dans l'architecture et dans l'espace urbain au Maroc : origine et développement, intégration plastique, identité critique." Paris 8, 1992. http://www.theses.fr/1992PA08A001.

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6

Hosseini, Rad Abdolmajid. "Miniature persane : analyse plastique - source d'inspiration." Rennes 2, 1997. http://www.theses.fr/1997REN20008.

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Abstract:
La miniature persane est remarquablement liée à la littérature iranienne et à la poésie romanesque, épique, mystique. . . Traditionnelle en Iran, elle est puissamment vivante et participe à l'expression plastique contemporaine. Les miniaturistes d'aujourd'hui s'appuient sur l'espace "imaginal" de la tradition en développant le fantastique des émotions sensorielles intégré à la scénographie naturaliste. Mais les créateurs iraniens contemporains cherchent à inventer une nouvelle pensée plastique. Ecrite avec une synchronie visuels - textes rigoureuse "miniature persane : analyse plastique - sour
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7

Rod, Françoise. "Une recherche plastique expérimentale, vers une perception élargie." Paris 8, 1993. http://www.theses.fr/1993PA080797.

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Abstract:
Cette these theorique et pratique s'interroge sur la place et la fonction qu'occupent au sein de l'univers, l'etre humain en general et l'artiste en particulier. L'analyse d'oeuvres clefs (realisees entre 1981 - 1992) suggere des reponses. L'attitude perceptive de l'artiste qui est a l'origine de l'oeuvre va definir l'attitude perceptive que le spectateur adoptera envers l'oeuvre. L'evolution de ces deux attitudes est parallele, elle est examinee selon la methode phenomenologique. Au cours de ce travail la perception visuelle de la nature se transforme en une perception corporelle interiorisee
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8

Gervais, Bertrand. "La creation plastique contemporaine une histoire raisonnee 1960 - 1995." Amiens, 1999. http://www.theses.fr/1999AMIE0001.

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Abstract:
Cette these d'histoire de l'art se consacre a definir la creation plastique occidentale du dernier tiers du xxe siecle dans la multiplicite de ses formules. Elle resulte d'une double approche : celle du terrain (l'art tel qu'il s'est donne cours durant la periode recente) ; celle du champ analytique applique a l'art vivant (l'art tel qu'on l'a interprete ces trois dernieres decennies durant). Envisageant le mouvement de l'art entre les annees 60 et les derniers moments du xxe siecle, cette recherche s'articule autour de trois grandes parties. Developpant les criteres de modernite, d'avant-gard
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9

Bergerol, Arnaud E. "L'oeuvre litteraire et plastique d'Eugene Fromentin | Parallele et complementarite." Thesis, San Jose State University, 2013. http://pqdtopen.proquest.com/#viewpdf?dispub=1547083.

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Abstract:
<p> Eug&egrave;ne Fromentin was an accomplished man of art. A cultured writer, painter, and critic, he dedicated his life to conveying through the use of the pen and the brush his passion for travelling in faraway countries. His literary works include two travel books (<i>Un &eacute;t&eacute; dans le Sahara</i> and <i>Une ann&eacute;e dans le Sahel</i>), a psychological and autobiographic novel (<i>Dominique</i>), and a critical analysis of the 16th century Flemish school of painting (<i> Les Ma&icirc;tres d'autrefois</i>). As a painter, he was best known for his orientalist artwork and the vi
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Provost, Guillaume Adjutor. "Parcours convergeant vers une systémique du travail plastique." Master's thesis, Université Laval, 2011. http://hdl.handle.net/20.500.11794/23055.

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Abstract:
J'ai ce désir qu'à travers mon mémoire, nous soyons à même de cautionner la perméabilité des systèmes, comme autant de métaphores, qui m'ont avalé et recraché aléatoirement sur mon parcours artistique. Je conçois ainsi la rédaction de ce mémoire à la manière d'un exercice singulier d'articulation et de déploiement de la pensée, mimésis du travail d'atelier. Ce mémoire porte sur une exploration de divers systèmes comme corps autonomes à travers leur séquentialité propre. Tout d'abord, à même l'introduction, nous questionnerons le pouvoir qu'exerce l'acte de recherche sur ia dynamique de la créa
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11

Dieu, Jacques. "Essai critique sur l'oeuvre plastique de Michel Seuphor." Besançon, 1985. http://www.theses.fr/1985BESA1012.

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Tremblay, Agnès. "Conceptualisation infographique pour la réalisation d'une oeuvre plastique /." Thèse, Chicoutimi : Université du Québec à Chicoutimi, 1988. http://theses.uqac.ca.

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Abstract:
Mémoire (M.A.)-- Université du Québec à Chicoutimi, 1988.<br>Ce travail de recherche a été réalisé à l'Université du Québec à Chicoutimi dans le cadre du programme de maîtrise en arts plastiques extensionné de l'Université du Québec à Montréal à l'Université du Québec à Chicoutimi. CaQCU Bibliographie : p. 29-32. Document électronique également accessible en format PDF. CaQCU
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13

Donatien-Yssa, Patricia. ""Africobra" : esthétique et idéologie de l'expression plastique noire-américaine." Tours, 1995. http://www.theses.fr/1995TOUR2009.

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Abstract:
Africobra, esthétique et idéologie de l'expression plastique noire-américaine, retrace l'évolution de la peinture et de la sculpture dans la communauté noire des Etats-Unis de l'esclavage à 1960, en insistant tout particulièrement sur les changements esthétiques apparus durant la renaissance de Harlem et la période révolutionnaire des années 60 et 70. Ce travail explore l'esthétique et l'idéologie des arts plastiques afro-américains, essentiellement entre les années 60 et 80, plus précisément à travers l'étude de l'œuvre du groupe Africobra, groupe de dix plasticiens noirs très impliques dans
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14

Navarro, Pascal. "L' art dans sa forme affaiblie : réflexion sur une pratique plastique ordinaire." Aix-Marseille 1, 2003. http://www.theses.fr/2003AIX10072.

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Abstract:
Cette réflexion s'appuie sur une rupture survenue dans mon travail à la fin des années 90. J'ai abandonné la peinture pour une utilisaton plus modeste de la photographie. Je ressentais alors un sentiment de faiblesse devant l'entreprise artistique et j'ai pensé que c'était dans la voie du "peu" que mon travail pouvait avancer. J'ai donc choisi d'accepter cet état, de travailler à la fois "malgré" et "par" la faiblesse. Retrouvant cette approche chez d'autres artistes actuels, j'ai parié que ce que je vivais comme une expérience individuelle participait d'une situation plus générale de l'histoi
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Lefranc, Daniel. "Traduction plastique de perceptions tactiles : les perceptions sensorielles." Toulouse 2, 1992. http://www.theses.fr/1992TOU20038.

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Abstract:
Reflexion concernant la conception, la realisation et l'utilisation d'un materiel pedagogique ancre sur les decouvertes sensorielles et en particulier la tactilite. Reflexion relative a l'experimentation d'un materiel tactile permettant : la recherche et la production d'equivalents plastiques dans le cadre d'une strategie pedagogique axee sur la perception, l'interiorisation, l'expression transcription et la mise en relation de la production plastique avecd la champ artistique des 50 dernieres annees. Extension de la reflexion ( en particulier en ce qui concerne l' expression chromatique ) au
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16

Boillot, Nicolas. "Les implications du remix dans la création plastique à l'ère de la dématérialisation numérique." Thesis, Toulouse 2, 2016. http://www.theses.fr/2016TOU20064/document.

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Abstract:
Cette thèse porte sur l’implication du remix dans la création plastique à l’ère de la dématérialisation numérique. Beaucoup d’éléments comme la technicité du médium, la malléabilité des contenus, la banalisation de la transgression du droit d’auteur ou la mise à disposition sans précédent de matériaux, impactent directement la création. Tout ceci donne lieu à de multiples stratégies de création par, pour, avec ou hors Internet. Les œuvres sont ouvertes, processuelles, interactives. L’art numérique est foisonnant et le remix y occupe une place de choix. C’est donc dans la longue histoire du rem
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Szturm, Elyeser. "Sertäo, de la surface à l'espace : une expérience plastique." Paris 8, 1994. http://www.theses.fr/1994PA080888.

Full text
Abstract:
Le but de cette these est d'etudier des possibilites theoriques recelees par une pratique artistique des arts plastiques basee dans un effort de creation d'une poetique visuelle du sertao (arriere pays bresilien). Elle comprend une introduction au c9ontexte theorique des arts contemporains au bresil. Puis une tentative d'etablir des reperes pour la constitution d'un regard sur le sertao, definissant ce terme selon le versant du paysage, des us et coutumes. Enfin le troisieme et dernier chapitre presente ma pratique artistique examinee a la lumiere des theories artistiques abordes dans le premi
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Eudes, Émeline. "Vers une poétique d'un langage plastique dans l'art contemporain finlandais, islandais et norvégien." Paris 8, 2009. http://www.theses.fr/2009PA083684.

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Abstract:
Pour des raisons historiques et géographiques (indépendance instaurée au XXe siècle, position isolée à la périphérie de l’Europe, climat et environnement naturel prégnants. . . ), la langue et l’acte de langage sont devenus en Finlande, en Islande et en Norvège des gestes décisifs pour la représentation de soi et l’exploration de son environnement. Partant de cette constatation, le travail de recherche examine la continuité de cette notion de langage à travers les arts plastiques de chacun de ces pays, faisant ainsi se recouper les préoccupations historiques, culturelles et artistiques. Avec p
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Josse, Catherine. "La plastique du toucher : matières, corps, imaginaires." Rennes 2, 2000. http://www.theses.fr/2000REN20012.

Full text
Abstract:
Dans nos sociétés axées sur l'audio et le visuel, le toucher est souvent associé à l'idée d'archai͏̈sme, de banalité mais aussi de matérialité et de plaisir. S'inscrivant dans le domaine spécifique des Arts plastiques, cette recherche implique la mise en place d'univers mátériologiques ; des "paysages" dédiés à la main jusqu'à l'installation de "la chambre tactile" au sein d'un institut public pour handicapés visuels (Vertou, France). Un des buts de cette étude est ce créer les conditions d'expression d'un certain type de rapport à la matière. Par l'observation des réponses gestuelles et verba
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Jafari, Sara. "L'évolution de l'art contemporain en Iran : l'art plastique : la peinture." Thesis, Strasbourg, 2014. http://www.theses.fr/2014STRAC003/document.

Full text
Abstract:
Dans ce travail de thèse, j’ai dressé un tableau de la situation actuelle de la peinture contemporaine iranienne pour montrer dans quelles conditions celle-ci a évolué : tantôt elle a été opprimée et condamnée, tantôt elle s’est relevée et a continué sa progression vers l’avant. J’ai analysé la situation générale de la peinture contemporaine iranienne en tenant compte du contexte historique, politique, social et culturel de l’Iran. L’histoire et la culture ancienne de ce pays, et la vie quotidienne des iraniens sont soumises à un certain nombre d’événements qui pèsent sur la vie du peuple. Les
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Cuahonte, de Rodriguez Maria Leonor. "Mathias Goeritz (1915-1990) : l'art comme prière plastique." Paris 4, 2000. http://www.theses.fr/2000PA040178.

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Abstract:
Artiste pluriel, Mathias Goeritz (1915-1990) expérimente tout au long de sa vie dans un grand nombre de domaines. De l'histoire de l'art à la critique artistique, de la peinture à la sculpture et de l'architecture à la poésie, l'artiste mène une infatigable quête d'élévation spirituelle. Mais, s'il fait de la diversité sa caractéristique, cela est dû aux multiples influences qu'il reçoit dès son plus jeune âge à Berlin, ainsi qu'à la pluralité culturelle à laquelle il s'intègre à différentes étapes de sa vie, lorsqu'il séjourne au Maroc et en Espagne et lorsqu'il s'établit définitivement au Me
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Delaune, Benoît. "Le cut-up chez William S. Burroughs : modèle plastique, création littéraire." Rennes 2, 2003. http://www.theses.fr/2003REN20019.

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Abstract:
William S. Burroughs, dans la Trilogie (La Machine molle, Le Ticket qui explosa, Nova Express), dont la période d'écriture s'étend de 1960 à 1968, a utilisé de multiples procédés d'écriture, dont le cut-up. Nous avons essayé de définir et d'analyser la place de ces techniques d'écriture dans le travail de Burroughs. Nous avons défini la place dans ces procédés des modèles plastiques et des techniques de collage et de montage. Nous avons également analysé ces procédés sous l'angle de l'intertextualité et de l'intratextualité. Enfin, nous avons confronté l'écriture de Burroughs à des théories qu
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Boyer, Marie-Monique. "L'Organisation spatiale des formes dans l'oeuvre plastique de l'enfant au Japon et en France." Lille 3 : ANRT, 1989. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb37603408z.

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Cazenove, Pavel. "Le récit plastique : le fantasme comme modèle pour l’écriture d’un film." Rennes 2, 2008. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00348677/fr/.

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Abstract:
Robbe-Grillet, Lynch, Godard, Bergman, Suzuki, Satoshi Kon… Un certain cinéma s’illustre par son (inquiétante) étrangeté, effet d’une « dislocation » qui est celle de l’histoire dont le cours linéaire rassurant (destin de l’individu, Histoire des hommes, etc. ) se voit perverti par une force organisatrice beaucoup plus libre, mouvante, plastique, fonctionnant par association, condensation, déplacement, glissement, métamorphose, etc. Dans cette thèse, en parallèle à l’écriture d’un scénario de long métrage intitulé Le Cinquième Fantasme, nous analysons quelles sont les spécificités d’un tel « r
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Eslava, Camila. "Dessiner l'esprit dessinant : exploration des traces d'un processus de contemplation plastique." Paris 8, 2014. http://octaviana.fr/document/185004296#?c=0&m=0&s=0&cv=0.

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Abstract:
Cette recherche est abordée dans la double démarche d’un plasticien/chercheur : développer la pensée qui est propre à l’acte plastique – l’œuvre – et générer une réflexion à propos du propre processus de création, laquelle il partage au sein d’une communauté académique. Ce partage ouvre sur de nouveaux horizons où la recherche s’intéresse à penser la pensée plastique comme mode de connaissance et donc le phénomène même du processus de création incarné par celui qui crée. Dessiner L’Esprit Dessinant est un système autoréférentiel qui montre, à partir des expériences plastiques réalisées les der
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Boyer, Marie-Monique. "L'organisation spatiale des formes dans l'oeuvre plastique de l'enfant au Japon et en France." Paris, EHESS, 1987. http://www.theses.fr/1987EHES0045.

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Abstract:
L'étude sur l'organisation spatiale des formes dans l'œuvre plastique de l'enfant au japon et en France questionne la façon dont les enfants japonais et français perçoivent l'espace et le représentent. L'analyse comparative des œuvres plastiques a tenté de déceler comment l'espace japonais confronte à l'espace français s'en distingue ou s'en approche, ceci en tenant compte des facteurs psycho-physiologiques et des facteurs culturels qui gèrent les processus d'acquisition du concept "espace". L'analyse systématique du contenu iconographique nous a permis de dégager les relations spatiales entre
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Zarbout, Najah. "De l'autre côté du miroir : l'aventure plastique." Paris 1, 2012. http://www.theses.fr/2012PA010582.

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Abstract:
L'exploration des deux œuvres littéraires "Alice au pays des merveilles" et "De l'autre côté du miroir" de Lewis Carroll, débouche dans cette recherche sur une exploitation plastique riche et variée à l'image d'Alice. En suivant cette petite fille dans sa traversée à travers le miroir ou dans sa descente dans le terrier du lapin, on découvre l'existence d'une contiguïté secrète entre la réalité et le monde merveilleux, deux univers qui germent l'un dans l'autre et qui se reflètent. Cette aventure se base sur le passage dans ses divers aspects qui s'avère à l'origine des différents rapports éta
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Pinault-Paradis, Evelyne. "De la forme à l'histoire. Les masques heaumes horizontaux à l'ouest des Volta : étude comparative, plastique et sémantique." Paris 1, 2001. http://www.theses.fr/2001PA010563.

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Abstract:
Les masques heaumes horizontaux représentent une catégorie typologique particulière. De caractère dominant zoomorphe, ils sont construits comme une image composite et conçus comme un moyen visuel pour une fin conceptuelle. L'impression d'unité recouvrant néanmoins une grande variété formelle ainsi que la concentration de leur distribution sur deux larges secteurs géographiques dégagées de l'observation de ces masques composites ont généré cette recherche. Son enjeu consiste à comprendre ce " pluralisme cohérent " et à rechercher s'il résulte d'une histoire partagée. L'aire géographique étudiée
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Cazenove, Pavel Brogowski Leszek. "Le récit plastique le fantasme comme modèle pour l'écriture d'un film /." Rennes : Université Rennes 2, 2008. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00348677/fr.

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Fournigault, Pascal. ""Lauzes" : une approche plastique de l'analyse architecturale par l'étude d'un système constructif dans l'architecture vernaculaire rurale du Sarladais." Paris 1, 1987. http://www.theses.fr/1987PA010647.

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Abstract:
Le caractere pluridisciplinaire de l'architecture et de son analyse suppose que celle-ci puisse etre abordee de diverses facons. Bien qu'assez peripherique, la position du plasticien est envisagee avec une analyse des temoins d'une architecture guidee et organisee suivant les caracteristiques plastiques qu'ils auront revelees et avec pour acteur principal : le materiau. "lauzes" designe le materiau de couverture dans l'architecture rurale de cette partie sud-est du departement de la dordogne : le sarladais. Le premier chapitre de cette etude presente sa nature, sa forme, sa mise en oeuvre, sa
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Picard, Marie. "Entre corps plastique et violence de l'esthétique : la féminité artistique des années 1970 à nos jours." Paris 8, 2010. http://www.theses.fr/2010PA083204.

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Abstract:
Tout au long de la représentation visuelle, le corps féminin est devenu une surface expérimentale où l'intégrité du sujet a largement été occultée. Dans les années 1970, le féminisme accompagne l'irruption dans le champ esthétique d'un "féminin" outrancier, excessif, qui multiplie les supports, exhibe le "sale", retourne la violence subie. Comme si pour démentir l'esthétisation qui en a été faite la seule possibilité était de retourner sur leur propre corps le mouvement de leur création. S'agirait-il de trouver dans la forme primaire d'une violence transgressive, où l'insolence du geste est la
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Zahedi, Haleh. "Du Moi au Dessin : l'expression plastique de la folie." Thesis, Strasbourg, 2018. http://www.theses.fr/2018STRAC017/document.

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Abstract:
La création artistique est souvent associée injustement à la folie, à ce trou noir où la souffrance règne. Ce travail de recherche se construit à partir de l’expression « la folie, l’absence d’œuvre » de Michel Foucault et se penche sur la notion de folie en tant qu’entrave à la création. Loin de tout éloge immérité qu’on a attribué à cette notion vaste et équivoque tout au long de l’histoire, d’Erasme au surréalisme, cette thèse entreprend de réfléchir sur la fonctionnalité du travail créatif en cas de démence. Un regard historique sur la représentation de la folie dans l’art occidental éclai
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Christofi, Christakis. "Oeuvre dramatique, oeuvre plastique, paradoxe et re-présentation chez Samuel Beckett." Aix-Marseille 1, 2010. http://www.theses.fr/2010AIX10096.

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Abstract:
Samuel Beckett (1906-1989) entreprend l'écriture dramatique après la Seconde Guerre Mondiale afin d'interroger la représentation théâtrale par des œuvres elliptiques. C'est en tant que théâtre sans histoire, sans vraisemblance, sans imitation, promu en tant qu'événement visuel et sonore que nous étudions toute l’œuvre dramatique de Beckett. À travers une analyse de ses différents constituants (décor, espace, temps, action, personnage, langage. . . ), nous interrogeons leurs tensions irrésolues (complémentarité et négation) complexes et plastiques : un conflit persiste entre ce qui est représen
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Limonne, Charlotte. "L'oeuvre-enveloppe. Essai sur les devenirs-interface de l'oeuvre plastique en sculpture et dans les arts textiles." Thesis, Lyon, 2018. http://www.theses.fr/2018LYSES020.

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Abstract:
Cette thèse propose de s’appuyer sur le concept d’enveloppe pour aborder la création contemporaine, notamment dans les domaines de la sculpture et des arts textiles, depuis les années 1960. Ce mot sert de fil conducteur à une pratique plastique en même temps qu’à une réflexion théorique, l’une et l’autre dialoguant et se développant de concert. Ainsi, tout au long du texte viennent s’intercaler les images d’un travail personnel qui cherche à entrer en résonance avec les œuvres des nombreux artistes que nous analysons.Dans un premier temps, nous cherchons à définir les caractéristiques d’une en
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Lecomte, Sophie. "Le fard comme médium, objet d'étude et d'expérimentation plastique." Thesis, Aix-Marseille 1, 2011. http://www.theses.fr/2011AIX10065/document.

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Abstract:
Le fard est une composition dont l’application sur la peau donne à celle-ci plus d’éclat ou masque un défaut physique. Accusé de tromper, instrument futile ou diabolique auquel fut comparée la peinture, le fard se définit par sa fonction mais ne s’y réduit pas. L’observation de trois vidéos permet d’étudier le fard en tant qu’il est matière colorée et conduit à déterminer ses propriétés spécifiques et les possibilités plastiques qu’elles véhiculent.Cette recherche vise à établir les modalités d’une relation entre le fard, la couleur, et le corps support au travers d’expériences plastiques film
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Lacan, Aurélie. "Corps de l'œuvre et expérience esthétique : une pratique plastique au regard de la théorie sémiotique." Toulouse 2, 2009. http://www.theses.fr/2009TOU20024.

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Abstract:
Le corps dans les Arts Plastiques se présente comme une notion polymorphe et polysémique. Corps matériel, corps représenté, corps créateur et corps spectateur sont autant d’acteurs de cette hétérogénéité du terme. Le corps peut donc être conçu comme une conséquence de l'expérience de l'œuvre, une signification aux contenus variables. Le corps sera interrogé au croisement de deux disciplines : au travers de l'esthétique d'une part, qui fait jour sur les enjeux d'une aisthesis, d'un corps sensible ; au travers de la sémiotique peircienne d'autre part qui fait la lumière sur les processus de sign
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Arroyo-Contreras, Moises. "Approche probabiliste du comportement élasto-plastique de structures marines, sous sollicitations aléatoires de houles." Marne-la-vallée, ENPC, 1989. http://www.theses.fr/1989ENPC8904.

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Anzellotti, Elisa. "Memoria e materia della danza : problemi conservativi di un patrimonio culturale immateriale." Thesis, Paris 8, 2015. http://www.theses.fr/2015PA080130.

Full text
Abstract:
Ce document vise à répondre à un discours sur la conservation du patrimoine culturel immatériel, qu’est la danse.A partir d'un postulat philosophique esthétique, nous étudierons les problèmes qui se posent avec un art dont l'essence réside dans l’éphémère.Une nouvelle perception du temps et de l’espace entrent en jeu et font que la danse est plus adaptée que les autres arts à l'évolution de ce siècle fluide et remplie de dichotomies.Pour bien comprendre l'importance de la préservation de ces biens, nous avons consacré un chapitre à la législation sur le patrimoine culturel immatériel, en référ
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Tosca, Théano Fanny. "La Couleur des bâtiments, moyen d'expression plastique, facteur de qualité de la vie urbaine : la coloration d'un nouveau quartier de Thessaloniki, Grèce." Paris 1, 1986. http://www.theses.fr/1986PA010540.

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Raingeval, Emmanuelle. "Parures : résection, réparation et résilience : l'art et la médecine pour soigner les expériences traumatiques contemporaines." Electronic Thesis or Diss., Amiens, 2019. http://www.theses.fr/2019AMIE0036.

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Abstract:
La relation étroite et méconnue qu'entretiennent l'art et la médecine joue un rôle central dans les manifestations les plus retentissantes des avant-gardes. Elle émerge d'un contexte historique particulièrement difficile et s'imbrique dans les expériences douloureuses des deux conflits mondiaux, des totalitarismes, des génocides, et de la bombe atomique qui ont façonné un siècle douloureux pendant lequel s'est déployée une violence inédite. L'histoire pensée avant tout comme "l'histoire de la douleur du monde" ne cesse d'enregistrer les processus de destruction. Elle appelle donc un autre réci
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Sauron, Gilles. ""Quis deum ?" : l'expression plastique des idéologies politiques et religieuses à Rome à la fin de la République et au début du Principat /." Rome : Paris : Ecole française de Rome ; diff. de Boccard, 1994. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb35765306m.

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Maruéjouls-Koch, Sophie. "Le "Théâtre plastique" de Tennessee Williams : du "langage de la vision" à "l'écriture organique." Thesis, Université de Lorraine, 2014. http://www.theses.fr/2014LORR0331/document.

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Abstract:
Tennessee Williams utilise pour la première fois l’expression « théâtre plastique » en 1944, dans un essai où il évoque les limites du langage verbal. Ce qu’il recherche, c’est un langage « des sons, des couleurs et des mouvements », un au-delà des mots censé redonner vie à un théâtre réaliste jugé moribond. Il se fixe ainsi pour objectif de retranscrire sur la page la totalité de l’expérience théâtrale. Créateur d’images, le dramaturge se compare fréquemment à un peintre et puise dans l’art pictural les éléments de son nouveau langage. Gauguin, Van Gogh, De Chirico, Hofmann ou encore Pollock
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Ginestal, Hélène. "Le visuel et le plastique : sous les approches nietzschéenne et phénoménologique de l'art." Bordeaux 3, 2000. http://www.theses.fr/2000BOR30002.

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Abstract:
Il est chez nietzsche et en phenomenologie, chez husserl et heidegger en particulier, question de l'art comme du secret ou de la surprise dans l'oeuvre. Comme il s'agit la d'une qualite de retrait qui tient du trait, qui est infiniment composee, qui est positive, et d'une surprise qui fait plus qu'interloquer, c'est le meme de parler d'image pure (husserl), d'"image qui imagine" (heidegger) ou d'image metaphorique metamorphique (nietzsche). Ils retiennent le grain du manifester sur la manifestation, l'occupation sur la fixation, le temporel sur l'achevement, l'elementaire materiel sur la gestu
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Cárdenas, Luna Rocío. "Représentation plastique de l'écrivain (1648-1778) : répertoire et études." Thesis, Bordeaux 3, 2019. http://www.theses.fr/2019BOR30065.

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Abstract:
La thèse doctorale que nous présentons s’appuie sur l’utilisation du portrait d’écrivains comme stratégie de reconnaissance de l’auteur en Espagne, dans la période comprise entre 1648 et 1778. La complexité que suppose la récupération du concept de la notion d’auteur est reflétée par le fonctionnement du champ littéraire et les mécanismes établis par l’institutionnalisation de la littérature. Nous menons cette recherche travers une proposition de développement méthodologique en nous basant sur le terrain de la sociologie des réseaux de marché. L’étude s’inscrit dans le cadre de la cotutelle in
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Anzellotti, Elisa. "Memoria e materia della danza : problemi conservativi di un patrimonio culturale immateriale." Electronic Thesis or Diss., Paris 8, 2015. http://www.theses.fr/2015PA080130.

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Abstract:
Ce document vise à répondre à un discours sur la conservation du patrimoine culturel immatériel, qu’est la danse.A partir d'un postulat philosophique esthétique, nous étudierons les problèmes qui se posent avec un art dont l'essence réside dans l’éphémère.Une nouvelle perception du temps et de l’espace entrent en jeu et font que la danse est plus adaptée que les autres arts à l'évolution de ce siècle fluide et remplie de dichotomies.Pour bien comprendre l'importance de la préservation de ces biens, nous avons consacré un chapitre à la législation sur le patrimoine culturel immatériel, en référ
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Sfar, Jinène. "L'espace non figuratif dans la scène théâtrale tunisienne contemporaine : approche plastique." Thesis, Montpellier 3, 2015. http://www.theses.fr/2015MON30023/document.

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Abstract:
Avec les avant-gardistes, la scène théâtrale occidentale a rompu avec l’image scénique figurative et l’illusion d’un espace présent qui représente un temps. En Tunisie, le théâtre, art implanté au début du XXe siècle (ce qui coïncide avec la naissance de l’art contemporain), a eu recours au départ à des dispositifs scéniques figuratifs imitant le quotidien tunisien. Mais dès les années soixante, le regard du metteur en scène tunisien, ayant côtoyé de près celui du plasticien, commence la recherche de sa propre voie esthétique avec l’emprunt d’un héritage oriental précolonial et plus généraleme
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Fornel, Anne de. "L’art sans intention. Le rôle du hasard dans l’œuvre musicale, plastique et muséologique de John Cage (1951-1992)." Thesis, Paris 4, 2012. http://www.theses.fr/2012PA040030.

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Abstract:
Dès 1951, le compositeur américain John Cage (1912-1992) s’engage dans la recherche de stratégies nouvelles de création. Son objectif principal consiste à éviter de laisser la subjectivité gouverner son univers artistique. L’œuvre doit être exempte de tout geste expressif, ainsi que d’éléments issus de la mémoire. Commence alors l’invention de multiples procédés impersonnels de composition permettant au hasard d’être à l’origine de la conception de l’œuvre et de jouer un rôle à différents stades de l’élaboration. Il s’ensuit une exploration artistique où le créateur se trouve confronté à l’imp
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Bourdois, Cyril. "1434-2000, le double portrait Arnolfini de van Eyck : introspection plastique d'une oeuvre peinte et interrogations sur ses contemporéanités." Paris 1, 2001. http://www.theses.fr/2001PA010580.

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Abstract:
La problématique est dans la liaison entre théorie et pratique, selon ce plan : -" Ce que l'on peut dire " (vie du tableau depuis 1434, composition, modes de réception esthétique du temps de sa création. . . ) Quelques questions liées à l'interprétation des détails, génèrent deux hypothèses (Giovanni Amolfini et sa femme ou Jan van Eyck et son épouse en protagonistes de la scène). En dehors de cela, des épigones marginaux proposent une lecture plus ouverte. -" Ce que l'on peut ne pas dire " (composantes de l'oeuvre (perçue au XXème siècle) : objets peints mais aussi ce qui se cache derrière, d
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Bencze, Ágnes. "Recherches sur la petite plastique de terre cuite tarentine, des origines à la fin du VIe siècle." Paris 1, 2005. http://www.theses.fr/2005PA010707.

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Abstract:
Dès 1879 des milliers de terres cuites figurées ont été découvertes sur les sites où s'étaient élevés, entre le VIIe et le IVe siècles av. J-C. , les sanctuaires de Tarente. On propose ici, pour la première fois, un catalogue systématique de la phase archaïque de cette production, fondé sur l'examen direct des plus importantes collections de terres cuites tarentines. La question principale portait sur la définition des traits qui caractérisent le langage stylistique de Tarente archaïque, à travers une classe de production quantitativement importante. L'idée d'une première phase éclectique qui
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Canet, Géraldine. "L’émotion esthétique aux frontières du lien : accordages, perceptions et représentations des limites dans le groupe art-thérapeutique à médiation plastique, en psychiatrie." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2017. http://www.theses.fr/2017USPCB012/document.

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Abstract:
Notre thèse se propose de définir l’action de l’émotion esthétique dans le processus art-thérapeutique à médiation plastique, auprès de sujets souffrant de troubles psychotiques ou de problématiques de limites. Nous l’observons dans sa relation à la perception des limites psycho-corporelles, dans un contexte de prise en charge en groupe en institution hospitalière. Notre étude relate ainsi une spécificité de la situation d’artiste dans le lien art-thérapeutique, qui inclut sa sensibilité esthétique, en miroir aux questionnements esthétiques du sujet créant. Notre hypothèse générale est que l’é
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