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Dissertations / Theses on the topic 'Art rupestre'
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Le, Quellec Jean-Loïc. "Symbolisme et art rupestre au Sahara /." Paris : Éd. l'Harmattan, 1993. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb35613873f.
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Rodrigue, Alain. "L'art rupestre du Haut Atlas marocain /." Paris ; Montréal (Québec) : l'Harmattan, 1999. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb37093023k.
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Vourc'h, Marie. "L'art rupestre préhistorique du nord de la Scandinavie." Toulouse 2, 2008. http://www.theses.fr/2008TOU20027.
Full textAbstract:
A travers une étude essentiellement iconographique fondée sur des données bibliographiques et de terrain, ce travail de thèse propose d’analyser les phénomènes de diffusions et/ou d’interactions entre les groupes pré- et protohistoriques du nord de la Scandinavie (Trøndelag, Nordland, Troms et Finnmark pour la Norvège, Norrland central et septentrional pour la Suède). Cette étude se place également dans une dynamique diachronique afin d’envisager les modes de transferts et de transmissions culturels du Mésolithique jusqu’à l’âge du Fer. La première partie expose les contextes environnementaux et archéologiques ; la seconde partie est une description des sites pris en compte dans ce travail. La troisième partie concerne les gravures et peintures rencontrées, étudiées par thèmes, avec notamment la mise en place de typologies appuyées par des analyses statistiques pour les figures de bateaux et les figures anthropomorphes. Ces expressions graphiques ont été envisagées dans une perspective globale, en prenant en compte leur organisation spatiale, leurs relations au support et les autres vestiges archéologiques de la culture matérielle, ce qui m’a permis de mettre en évidence et de préciser des voies privilégiées de diffusions iconographiques et d’échanges culturels au sein de cette Europe septentrionale. Enfin dans une dernière partie, une analyse technologique des piquetages de certains secteurs du site de Hjemmeluft (Alta, Norvège) a été initiée, parallèlement à une expérimentation, afin de mieux comprendre les procédés de réalisation des gravures pré et protohistoriques de ce siteThrough a mainly iconographic study based on bibliographic and field data, this thesis proposes to analyze the phenomena of diffusions and/or interactions between pre- and protohistoric groups in northern Scandinavia (Trøndelag, Nordland, Troms and Finnmark for Norway, central and northern Norrland in Sweden). This study also takes place in a diachronic dynamic in order to consider ways of cultural transfers and transmissions from Mesolithic to Iron Age. The first part of this thesis outlines environmental and archaeological contexts, the second part describes the sites considered throughout this work. The third part deals with rock carvings and paintings, studied by themes, including establishment of typologies supported by boats and anthropomorphic figures statistical analysis. These graphic expressions were considered in a global perspective, taking into account their spatial organization, relationship to the rock surface and other archaeological remains of material culture, which enabled me to identify and specify preferred ways of iconographic spreading and cultural exchanges in ancient northern Europe. In a last part, technological analysis, along experimental work, are used to define pre and proto-historical carving processes used in some areas at the Hjemmeluft site (Alta, Norway)
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Pessis, Anne-Marie. "Art rupestre préhistorique premiers registres de la mise en scène /." Lille 3 : ANRT, 1989. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb376088444.
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Pessis, Anne-Marie. "Art rupestre préhistorique : premiers registres de la mise en scène." Paris 10, 1987. http://www.theses.fr/1987PA100206.
Full textAbstract:
Au sud-est de l'État du Piaui se trouve la concentration la plus importante de sites d'art rupestre du brésil. Parmi les nombreuses variétés de registres rupestres, la tradition Nordeste est la plus intéressante. Sa caractéristique principale est la présence de graphismes reconnus agences de façon à représenter des actions de la vie cérémonielle et quotidienne des plus anciens hommes américains. Ces registres graphiques ont pu être datés grâce aux vestiges retrouves dans plusieurs niveaux archéologiques. Une équipe de chercheurs franco-brésilienne travaille sur ce corpus. Des méthodes adaptées à l'étude de ces registres visuels ont été développés en vue d'identifier les systèmes de présentation graphique caractéristiques des divers groupes qui ont habité cette région et exécute cette pratique graphique. Ce travail porte sur la méthode utilisée pour l'étude de cet art rupestre et traite de la démarche employée pour dégager les composantes de la présentation graphique de chaque système. Les composantes retenues sont de nature thématique ainsi que des éléments de la mise en scène. Parmi les variables de la mise en scène nous aurions le traitement du temps et de l'espace, l'établissement des distances, la représentation de la profondeur, l'analyse des postures, des gestes et des attributs culturels, et la hiérarchie accordée au divers composantes de la mise en scène. La démarche proposée a été appliquée à l'étude d'un site uniquement en vue de l'illustrer. L’ensemble des classes stylistique de la tradition Nordeste est étudiée à partir de plusieurs sites représentatifs. La conclusion propose des hypothèses pour la microanalyse des 260 sitesAt the southeast of Piaui state exist the most important concentration of rock art sites of Brazil. Among the variety of rock registers existing in this area, one of the most interesting is the Nordeste tradition. Its main characteristic is the presence or figures representing facts of ceremonial and day-to-day life of the most ancient American men. These graphic registers had been dated by vestiges founded on several and differents archeological levels. A French-Brazilian staff works over this corpus and has developed a procedure for study this visual registers based on the identification of graphic presentation systems which characterize diverse peoples who lived and accomplished this graphic practice. This work deals with a methodological approach for rock art study which aim is to bring out the specific graphic presentation components of each systems. By components we designate thematic identification figures and presentation variables. Among the variables we can mention the time and space graphic representations, the distances establishment, depth representations, treatment of postures, gestures and culturels attributes and hierarchy granted to these components. The macroanalyse of de site Boqueirao do Sitio da Pedra Furada illustrates this proposal. Founded on the study of several sites representatives of stylistic classes the whole Nordeste tradition is studied. The conclusion presents some hypotheses for the microanalyse of 260 sites uncovered in this area
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Buhagar, Saad Abdulla. "L'art rupestre du Sud-Est Libyen (Région de KUFRA)." Phd thesis, Université de Grenoble, 2012. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00915778.
Full textAbstract:
À la lumière de l'analyse des animaux rencontrés sur les cinq sites d'art rupestre étudiés dans le Bassin de Kufra, nous pouvons proposer une classification en trois périodes : 1) une première phase bovidienne, observée à Bzima, Rebiana, Bir el-Awadel, ne concernent que des gravures. Le nombre de découvertes est peu important, et les figurations humaines demeurent rares. Dans cette première période, la chasse occupe une place importante. On y rencontre, à côté de bovins, représentés dans un style plutôt réaliste, plusieurs espèces d'antilopes, peut-être un éléphant et d'autres animaux non identifiés. La plupart des gravures de cette période sont localisées en hauteur, sur la paroi verticale de petites falaises ; 2) la période pastorale bovidienne a laissé des traces dans toute la région du Bassin de Kufra, particulièrement dans la région du jebel el-Uweinat, riche en œuvres peintes. Les sujets des gravures sont variés, mais sont largement dominés par les représentations de bovidés, associés à quelques figurations d'hommes et de différents animaux sauvages. Les compositions décrivant un aspect de la vie quotidienne sont rares, à l'exception de quelques représentations de chasse. On note également la présence de nombreuses figurations géométriques et d'empreintes de pattes d'animaux, notamment à Bzima 2. Les dimensions des gravures varient avec le temps, les plus grandes semblant les plus anciennes et l'on ne constate pas de superpositions de gravures, hormis à Bir el-Awadel. Toutes les techniques de réalisation des gravures sont utilisées, l'incision présentant des profondeurs et des largeurs diverses, de même que le piquetage et le bouchardage. Elles sont parfois combinées. Les rares peintures conservées autour de Kufra sont de petites tailles, et seule la couleur rouge a résisté aux dommages causés par les intempéries ; 3) la période cameline est essentiellement représentée à Bzima et Rebiana. Cette période comporte exclusivement des gravures. Les blocs gravés de cette période se situent généralement à proximité des lieux d'habitation et de sépultures. Les camélidés représentent l'essentiel des figurations et apparaissent tantôt en groupes, tantôt individuellement, parfois accompagnés par des chameliers. Les autres espèces animales sont rares, tandis que des figures géométriques apparaissent régulièrement en association avec les camelins incisés. Les mises en scènes sont nombreuses, souvent des caravanes ou troupeaux de dromadaires, et une représentation de conflit armé oppose deux groupes d'hommes à la Gara el-Mekhaze. Quelques gravures camelines recouvrent des gravures bovidiennes, mais le plus souvent ces dernières sont respectées et parfois copiées maladroitement. Les techniques utilisées recouvrent l'incision, le piquetage, le bouchardage et le polissage. Cependant, c'est l'incision - technique très facile à exécuter - qui a été la plus utilisée. La grande variété d'aspect et de maîtrise des tracés indique par ailleurs que les artistes ont été nombreux à se succéder pour graver dans la pierre le fruit de leur imagination. Il n'y a aucune inscription en langue ancienne, mais des inscriptions en arabes souvent récentes. La période cameline semble parfois, dans notre secteur d'étude, en adéquation avec une position de refuge des populations concernées, probablement face à une situation de conflit et rezzous. C'est pourquoi, comme à Rebiana, les sites sont dans les éboulis rocheux au pied des reliefs. A Bzima la situation est plus contrastée, avec des implantation en plaine et dans les éboulis. Aucun des cinq sites étudiés n'a livré jusqu'à présent de représentations de la période cabaline. Le style " Tête-ronde d'el-Uweinat " reste cantonné à ce massif. Une différence très claire se manifeste ainsi entre les cultures du Sud-Est et du Sud-Ouest libyen, de part et d'autre du Waw en-Namus.
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Guedes, Carolina Machado. "A semântica dos signos na arte rupestre: estruturas da cognição." Universidade de São Paulo, 2014. http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/71/71131/tde-28112014-150709/.
Full textAbstract:
Nas últimas décadas a Arqueologia Cognitiva vem lucrando com uma profícua interdisciplinaridade, unindo forças com as ciências do conhecimento, notadamente a Psicologia Evolutiva e as Neurociências, proporcionando ainda nesse debate o surgimento de linhas como a Neuroarqueologia. Em nossa tese propomos analisar os sítios rupestres de temática não-figurativa, ou os chamados sinais, ou ainda os geométricos, das regiões da Cidade de Pedra no município de Rondonópolis/MT e da região do município de Pão de Açúcar/AL a partir de duas abordagens: a análise das organizações dos dispositivos rupestres buscando identificar as associações existentes entre os registros como um todo e a organização simbólica produzida por essas construções. Discutiremos assim questões da cognição humana a partir da articulação das ciências do conhecimento, a Arqueologia Cognitiva e nosso objeto. Trabalharemos com questões das estruturas dos dispositivos rupestres e das estruturas da cognição humana, discutindo ainda as especificidades culturais e as manifestações universalistas.In the last few decades Cognitive Archaeology has been gaining with a fruitful interdisciplinary approach, on joining efforts with Evolutionary Psychology and Neuroscience, delivering with this debate appearance of the so called Neuroarchaeology. In our thesis we propose to analyse some rock art sites from the regions of Cidade de Pedra, Rondonópolis / MT and Pão de Açúcar/ AL from two perspectives: the analysis of the panel organizations seeking to identify the relations that exists between the painted units and the symbolic organization produced by these constructs associations. Thus we discuss issues of human cognition xviii from the articulation of the sciences of knowledge, Cognitive Archaeology and our object. Therefore we will also work with issues concerning the structures of rock art panels and the structures of human cognition, discussing also the cultural specificities and the universals behaviours.
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Breuil-Martinez, Véronique. "Art rupestre en zone maya : l'archéologie des grottes de la zone PUUC." Paris 1, 1993. http://www.theses.fr/1993PA010683.
Full textAbstract:
L'objet de cette thèse est d'étudier l'archéologie des grottes de la zone PUUC (Yucatan, Mexique) à partir de l'analyse d'un corpus de données archéologiques de surface et de fouilles recueillies sur le terrain entre 1986 et 1990. Elle comprend trois grandes parties subdivisées en neuf chapitres. La première partie introductive regroupe une présentation géographique et archéologique de la zone ainsi qu'une historiographie des travaux présentant les réalisations effectuées sur les cavités souterraines. La deuxième partie est consacrée à la présentation et l'analyse des vestiges archéologiques (céramique et autres artefacts, art rupestre et autres vestiges immobiliers). Enfin la troisième partie est consacrée à l'inventaire et aux hypothèses relatives aux différentes fonctions des grottes en mettant l'accent sur les diverses utilisations quotidiennes très peu étudiées jusqu'à présent dans l'aire mayaThis thesis aims the study of the archeology of the caves in the PUUC zone (Yucatan, Mexico) and is based on the analysis of the material collected on surface and in the excavations during 1986 and 1990. It includes 3 main parts divided in nine chapters. The introductive first part contains a geographical and archeological presentation of the area and the previous works concerning caves. The second part is dedicated to the presentation and the analysis of the archeological material (ceramics, artefacts, rocks art, etc). The third part contains the inventory and hypothesis on the various functions of the caves, and especially on the seldom study of its running usages until now in the maya area
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Kechagia, Hermione. "Sémiotique visuelle et art rupestre : application sur un corpus de Namibie." Toulouse 2, 1995. http://www.theses.fr/1995TOU20074.
Full textAbstract:
Le travail consiste en une application de la methode semiotique sur un corpus d'art rupestre. Par consequent, un apercu des travaux dans le domaine des etudes en art rupestre est presente ainsi que des reflexions methodologiques concernant la semiotique visuelle. L'hypothese du travail consiste plus precisement en la recherche des structures spatio-temporelles de ce langage. Un modele de segmentation du corpus est elabore suivant les principes de la theorie de la gestalt. Basee sur une definition ternaire du signe iconique, une etude des constituants des gestalts est entreprise. Par la suite, les entites de la segmentation, a savoir supragestalts, gestalts et constituants sont etudiees du point de vue cinetique et syntaxique. Un modele actantiel est mis en place introduisant des concepts comme programme narratif, fonction, actant et acteur. Les resultats de l'analyse sont reconstruits afin d'esquisser un essai d'interpretation qui donnera matiere a discussionThe present work is an application of semiotic method to a rock art corpus. Relative works in rock art studies are presented and methodological considerations about visual semiotics as well. The work hypothesis consists of spatio-temporal structure of rock art. A model of corpus segmentation is elaborated in accordance with principles of the gestalt theory. Based on a ternary definition of the iconic sign, a study of the gestalt consituents is attempted. Furthermore, the units of segmentation, such as supragestalts, gestalts and constituents, are studied from a kinetic and syntactical point of view. An actantial model is established introducing concepts such as narrative program, function, actant and actor. The results of the work are reconstructed in order to outline an interpretation attempt for further discussions
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Monney, Julien. "Les miroirs imparfaits : une approche anthropologique de l’art rupestre." Thesis, Paris 10, 2015. http://www.theses.fr/2015PA100013.
Full textAbstract:
De toutes les questions qui agitèrent et agiteront encore pour longtemps le champ de la recherche en art rupestre, la plus fondamentale est sans doute celle de son sens ou, plus exactement, de la production de son sens. Comment, d’une manière générale, rendre compte de l’existence d’images rupestres sur les parois de certaines grottes d’Europe occidentale, mais aussi comment produire du sens quant aux conditions ayant prévalu à leur formation ? Partant des débats soulevés depuis près d’un siècle en archéologie préhistorique par l’usage de comptes-rendus ethnographiques afin d’interpréter l’art pariétal paléolithique européen, la thèse présentée ici ouvre sur une réflexion plus large quant à la nature des objets et des expériences qui sont employés en archéologie afin de rendre compte des événements du passé. Elle questionne ainsi : (a) la nature des comptes-rendus ethnographiques disponibles, dont un inventaire de 795 cas est présenté. Elle aborde aussi (b) les modes de construction des données archéologiques au travers de l’exemple des grottes ornées paléolithiques de la région Gard-Ardèche-Hérault. Elle interroge enfin (c) la place de la subjectivité dans le processus de création de connaissances sur le passé. A chaque fois, la nécessité d’un retour à l’individu est soulignée, que ce soit l’individu en tant que cas ethnographique (fruit d’une rencontre entre deux personnes), l’individu archéologique (l’entité rupestre) ou encore l’individu-chercheur en tant que sujet. Au travers d’une discussion quant au rapport au temps, à la notion de phénomène ou encore à l’altérité, cette thèse s’attache ainsi à analyser les implications d’une expression sur le passé et la créationAmong all the questions that have arisen in the field of rock art research, the most fundamental is probably the question of meaning, or more exactly the question of producing meaning. How to account for the existence of rock art on the walls of some caves of Western Europe, but also how to create meaning about the conditions in which those images were produced? Taking as a starting point the debates that have been going on for almost a century in prehistoric archaeology about the uses (and abuses) of ethnographic accounts to interpret European Palaeolithic cave art, this thesis opens up on a broader reflection on the nature of objects and experiences that are used in archaeology to account for past events. Thus, it questions (a) the nature of ethnographic data available, through a database of 795 ethnographic accounts linked with the production, the refection or the use of rock images worldwide. It also addresses (b) the ways of constructing archaeological data through the example of the palaeolithic rock art caves in the Gard-Ardèche-Hérault region (South-eastern France). Finally, it discusses (c) the role played by subjectivity in the process of creating knowledge about the past. Each time, the need for a return to the individual cases is emphasized: at an ethnographic level, the individuals consisting of first hand records resulting from the meeting between two different persons; at an archaeological level, single rock art images; and at a scientific level, the researcher himself. Through a discussion of the notions of time, phenomenon and alterity (otherness), this thesis attempts to analyze the implications of any expression dealing with the past and creation
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Le, Quellec Jean-Loïc. "Le symbolisme de l'art rupestre du Sahara central." Paris 1, 1992. http://www.theses.fr/1992PA010541.
Full textAbstract:
Les préliminaires portent d'une part sur les questions de définition, typologie et herméneutique des signes, symboles ou allégories, et d'autres part sur les problèmes posés par la chronologie, l'interprétation des styles et l'usage du comparatisme ethnographique. Plusieurs motifs sont ensuite passés en revue, qui concernent les représentations animales, les figurations humaines, les scènes sexuelles, les relations homme animal et les signes (radnetzen, ovaloides, empreintes, spirales, méandres, cercles, verseaux, nasses). Chacun de ces motifs, fait l'objet d'un inventaire des occurences, d'un bilan critique des interprétations déjà proposées dans la littérature et, le cas échéant, de nouvelles hypothèses. De nombreuses œuvres du Sahara central apparaissent ainsi comme des réalisations locales diverses rattachées a un univers symbolique communOn the one hand, preliminaries relate on sign definition, typology and interpretation, on the other hand, investigate chronological problems, interpretation of different styles and use of comparative ethnology. Then several motives are scrutinized : animals, human figures, sexual scenes, relations man-animal, signs (radnetzen, ovals, footprints, spirals, meanders, circles, "water-bearers", traps). Each motif forms the subject of a geographical survey followed by a critical review of the assumptions previously exposed in the literature and, should the occasion arise, new hypotheses are discussed. In central Sahara, many rock-pictures finally appear as various local realizations connected to a common symbolical universe
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Menéndez, Iglesias Beatriz. "El conjunto de grabados rupestres de la región de El Arenoso-El Sásabe (Sonora, México). Contextualización tipológica y crono-cultural." Doctoral thesis, Universitat Rovira i Virgili, 2018. http://hdl.handle.net/10803/665069.
Full textAbstract:
La present Tesi es centra en l'estudi de vuit Conjunts d'art rupestre descobert paper projecte: Poblamiento Temprano en el Noroeste de Sonora (PTNOS) i dirigit per Instituto de Investigaciones Antropológicas de la UNAM (Mèxic), on participa un equip de l'Institut Català de Paleoecologia Humana i Evolució Social (IPHES, Tarragona). L'àrea d'estudi és troba a la regió de El Arenoso-El Sasabe (Sonora, Mèxic) -des de un punt de vista arqueològic- una àrea pràcticament desconeguda.
La investigació proporciona la documentació i classificació de 241 roques amb un total de 1492 representacions figuratives i abstractes. Les reproduccions digitals d'aquest treball van ser realitzades utilitzant programes digitals, Photoshop i DStretch per ImageJ. L'aplicació d'aquests mètodes ha millorat notablement l'observació, descripció i classificació de les imatges gravades, de una altra part, hem creat una base de dades i han renovat la tipologia antiga, essencial per establir analogies amb altres conjunts d'art rupestre i aprofundir en els patrons i models de distribució, d'aquesta iconografia prehistòrica i prehispànica del nord-oest de Mèxic i el sud-est dels Estats Units.
La tesi proporciona i avalua la informació sobre els nous descobriments arqueològics de la va regir els, situats durante els temporades del projecte PTNOS, i la investigació repensa 1 hipòtesi de treball, amb l'extensió del marc cronocultural per l'origen i el desarrollo d'aquests conjunts de cavernes, de moment, és localitzen entre l'últim període Arcaic (primers mil•lennis a.C.) i l'aparició de l'agricultura primerenca i als turons (segles II-XV).La presente tesis se centra en el estudio de ocho conjuntos de arte rupestre (grabados prehistóricos y prehispánicos) descubiertos por el proyecto: Poblamiento Temprano en el Noroeste de Sonora (PTNOS) y dirigido por el Instituto de Investigaciones Antropológicas de la UNAM (México), en donde participa un equipo del Institut Català de Paleoecologia Humana i Evolució Social (IPHES, Tarragona). El área de estudio se halla en la región de El Arenoso-El Sásabe (Sonora, México); desde el punto de vista arqueológico una zona prácticamente desconocida. La investigación aporta la documentación y clasificación de 241 rocas con un total de 1492 representaciones figurativas y abstractas. Las reproducciones digitales, para este trabajo, se han realizado mediante programas digitales, Photoshop y DStretch para ImageJ. La aplicación de estos métodos ha mejorado, notablemente, la observación, descripción y clasificación de las imágenes grabadas, por otro lado, hemos creado una base de datos y renovado la antigua tipología, esencial para establecer analogías con otros conjuntos de arte rupestre y poder profundizar en los patrones y modelos de distribución, de esta iconografía prehistórica y prehispánica del Noroeste de México y el Suroeste de Estados Unidos. La tesis aporta y valora la información sobre los nuevos hallazgos arqueológicos en la región, localizados durante las temporadas del proyecto PTNOS, y la investigación replantea una hipótesis de trabajo, con la ampliación del marco crono-cultural para el origen y desarrollo de estos conjuntos rupestres, que, por el momento situamos, entre el final del periodo Arcaico (primeros milenios a.C.) y la aparición de la Agricultura temprana y la cultura cerros Trincheras (siglos II-XV).
This PhD focuses on the study of eight sets of rock art (prehistoric and prehispanic engravings) discovered by the project: Poblamiento Temprano en el Noroeste de Sonora (PTNOS) and directed by the Instituto de Investigaciones Antropológicas de la UNAM (Mexico), in which a team from the Institut Català de Paleoecologia Humana i Evolució Social (IPHES, Tarragona) participates. The area of study is in the region of El Arenoso-El Sásabe (Sonora, Mexico); from an archaeological point of view an almost unknown area. The research provides documentation and classification of 241 rocks with a total of 1492 figurative and abstract representations. The digital reproductions, for this work, have been made using digital programs, Photoshop and DStrecht for ImageJ. The application of these methods has significantly improved the observation, description and classification of the recorded images. On the other hand, we have created a database and renewed the old typology, essential to establish analogies with other sets of rock art and be able to delve deeper into the patterns and distribution models of this prehistoric and prehispanic iconography of Northwest Mexico and the Southwest of the United States. The thesis provides and evaluates information on the new archaeological findings in the region, located during the seasons of the PTNOS project, and the research rethinks a working hypothesis, with the extension of the chrono-cultural framework for the origin and development of these cave complexes, which, for the time being, are situated between the end of the Archaic period (first millennia B.C.) and the appearance of early agriculture and the culture of the Trincheras hills (2nd-15th centuries A.D.).
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Soares, Meneses Lage Maria Conceiçâo. "Etude archéométrique de l'art rupestre du sud-est du Piauí - Brésil." Paris 1, 1990. http://www.theses.fr/1990PA010611.
Full textAbstract:
Cette these est l'application d'une nouvelle methodologie d'etude de l'art rupestre du sud-est du piau - bresil. Cela correspond a un double objectif: le premier est d'etablir un tableau general sur la composition physico-chimique et ou mineralogique des pigments utilises dans l'art parietal de cette region et le second est de relever les principaux problemes de conservation. Cette these s'organise en trois parties: la premiere traite de l'archeometrie, la seconde c'est un rappel sur l'ensemble des donnees sur la region d'etude: locali- sation geographique, geomorphologie et geologie, zoologie et botanique. La troisieme partie presente la realisation des examens microscopiques et des analyses physico-chimiques des pigments. Nous fournirons des renseignements pour la repartition des figures, les techniques de preparation des pigments, l'execution des graphismes, la definition de styles et la correlation entre les unites classificatoires, mises en evidence pour l'art rupestre du sud-est du piaui et la composition chimique des pigments. Nous effectuons aussi des analyses des substances colorees trouvees au long des fouilles archeologiques et celles ramassees dans les gisements naturelles a proximite des sites. Ces etudes ont ete effectuees pour qu'on puisse observer les rapports existants entre les peintures rupestres et les fouilles archeologiques ainsi que localiser les possibles sources de matiere premiereThis thesis applies a new methodology to study of rock art from the southeast of the state of piaui, brazil. It has a dual objective: the first is to establish a general table of the physico-chemical and or mineralogical composition of the pigments used in the region's rock art, and the second is to discuss the major problems of conservation. The thesis is organized in three parts: the first deals with archaeometry and the second establishes a general panorama of the region under study: geographic location, geomorpholoy and geology, arqueology, zoology and botany. The third part presents the results of microscopic examinations and the physico-chemical analyses of the pigments. It also provides information for the breakdown of the figures into meaningful units, the techniques of pigments preparation, the execution of the paintings, the definition of styles and the correlation between the classificatory units. The thesis also undertakes an analysis of the colored substances found throughout the archaeological exacavations as well as those collected in the natural geological material found near the sites. These studies have been done to observe the relationships between pock painting and the archaeological excavations and to locate possible sources of the raw material
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Benard, Alain. "L'art rupestre du sud de l'Île-de-France." Paris 1, 2010. http://www.theses.fr/2010PA010620.
Full text
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Heimlich, Geoffroy. "L'art rupestre du massif de Lovo (République Démocratique du Congo)." Doctoral thesis, Universite Libre de Bruxelles, 2014. http://hdl.handle.net/2013/ULB-DIPOT:oai:dipot.ulb.ac.be:2013/209300.
Full textAbstract:
À la différence des arts rupestres du Sahara ou d’Afrique australe, richement documentés, ceux d’Afrique centrale restent encore aujourd’hui largement méconnus. L’art rupestre du Bas-Congo s’étend de Kinshasa à la côte atlantique et du nord de l’Angola au sud du Congo-Brazzaville. Bien que signalé dès le XIXe siècle par James Tuckey, lors de sa reconnaissance du fleuve Congo, il n’a jamais fait l’objet d’une recherche de grande ampleur et son âge reste toujours incertain.Peuplé par les Ndibu, un des sous-groupes kongo, le massif de Lovo se trouve au nord du royaume de Kongo. Bien que ce royaume soit l’un des mieux documentés de toute l’Afrique, tant par les sources historiques à partir de 1500 que par les sources ethnographiques et anthropologiques pour les périodes plus récentes, son archéologie reste méconnue. Avec 102 sites (dont 16 grottes ornées), le massif de Lovo contient la plus importante concentration de sites rupestres de toute la région, ce qui représente plus de 5000 images rupestres. Sur environ 400 km2 se dressent des centaines de massifs calcaires au relief ruiniforme, percés de nombreuses grottes et abris sous roche.
Par mon étude qui tente de croiser les points de vue ethnologique, historique, archéologique et mythologique, j’ai pu montrer que l’art rupestre a bel et bien une part importante dans la culture kongo. Au même titre que les sources historiques ou les traditions orales, il peut apporter aux historiens une documentation de premier plan et contribuer à reconstruire le passé de l’Afrique.
In contrast with the Sahara and Southern Africa, Central Africa is superficially presented and largely overlooked in general publications and compilations regarding rock art research. The rock art of Lower Congo is concentrated in a region that stretches from Kinshasa to the Atlantic coast and from Northern Angola to Southern Congo-Brazzaville. Although already reported in the nineteenth century by James Tuckey during his exploration of the Congo River, it had never been a subject of thorough investigation. As a result, its age has long remained uncertain.
Presently inhabited by the Ndibu, one of the Kongo subgroups, the Lovo Massif is situated north of the ancient Kongo kingdom. Although Kongo has been, since the end of the fifteenth century, one of the best-documented kingdoms of Africa, both through historical records and through ethnographic and anthropological studies in more recent times, in archaeological terms it remains largely unknown. With 102 sites (including 16 decorated caves), the Lovo Massif has the largest concentration of rock art in the entire region. Hundreds of limestone outcrops with carved surfaces, punctuated by numerous caves and rocky overhangs, rise up over an area of about 400 square kilometers.
Through the research I have undertaken, it has been possible to determine for the first time direct dates for the rock art of Lower Congo. The study of the previously unknown decorated caves of Tovo and Nkamba, in particular, has allowed me to ascertain the chronology and the interpretation of these rock images.
Doctorat en Histoire, art et archéologie
info:eu-repo/semantics/nonPublished
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Abdul, Kahir. "Contribution to the tagus rock art complex study." Master's thesis, Instituto Politécnico de Tomar. Universidade de Trás-os-Montes e Alto Douro, 2013. http://hdl.handle.net/10400.26/6017.
Full textAbstract:
Master Erasmus Mundus em quaternário e pré-história. Volume I e IIA arte rupestre que se estende ao longo do rio Tejo é considerada como um dos maiores complexos ao ar livre de arte Pós-Paleolitica, não só na Península Ibérica mas também da Europa. Milhares de imagens banham as margens do rio Tejo num repertorio que conjuga todas as formas de representação. Contudo, com a construção da barragem nos anos 70, mais de 90% desta arte rupestre foi condenada às profundezas do rio para sempre. No entanto e antes do nível da água subir, conseguiu-se preservar grande parte da arte através da transferência das gravuras para moldes de Latex. Estes moldes, ao cuidado do Museu do COA, são da responsabilidade do CNART (Centro Nacional de Arte Rupestre). Por meio do projecto RUPTEJO 2008 – Presente, os moldes foram emprestados ao Instituto Terra e Memoria, Mação, Portugal, onde os investigadores ligados ao projecto podem estudar e tentar compreender os aspectos culturais sociais e técnicos, dando deste modo alguma justiça aos autores originais deste conjunto fascinantes de gravuras. Esta tese foca-se no estudo do sito de Gardete analisando os seus aspectos tipológicos e técnicos, estando inserida numa serie de estudos levados a cabo noutros sítios do Tejo ao longo dos anos que tentam contribuir para uma melhor compreensão de todo o complexo do Tejo. Elaborou-se deste modo um catálogo das gravuras de modo a manter viva a mística e curiosidade que o complexo de arte rupestre do rio tejo desperta nos seus observadores.
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Tsakalos, Antonios. "Le monastère rupestre de Karanlik kilise : monachisme, art et patronage en Cappadoce byzantine." Paris 1, 2006. http://www.theses.fr/2006PA010715.
Full textAbstract:
Le monastère rupestre de Karanhk kilise est un des monuments les plus importants de la Cappadoce byzantine. Le témoignage archéologique permet de formuler diverses hypothèses sur l'identification des salles du monastère et sur les types de monachisme pratiqués en Cappadoce. Karanhk kilise, une des trois églises « à colonnes », suit un plan en croix grecque inscrite, avec un narthex prolongé par une annexe funéraire. L'iconographie et le style des peintures, le répertoire ornemental exubérant et la paléographie des inscriptions confirment la datation de ce décor vers le troisième quart du XIe siècle. Cette étude privilégie la valeur fonctionnelle de cet art et ses liens avec la liturgie, et propose une lecture dynamique qui révèle les thèmes principaux du programme iconographique. Les nombreuses particularités et l'organisation savante du programme sont l'indice de l'intervention des sept donateurs, mais aussi de la collaboration entre architecte, peintre et concepteur(s) du décor.
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Dudognon, Carole. "Entre chasse et pastoralisme, l'art rupestre de la région d'Arica-Parinacota (Chili)." Thesis, Toulouse 2, 2016. http://www.theses.fr/2016TOU20041/document.
Full textAbstract:
A l’extrême nord du Chili, dans la région d’Arica-Parinacota, ce travail de recherche, axé sur l’étude de trois abris ornés (Vilacaurani, Incani et Anocariri), vise à mettre en évidence les étapes de la transformation culturelle et socio-économiques des populations andines en lien avec le processus de la domestication animale. Entre 2800 et 3800 m dans le piémont andin, l’implantation humaine semble correspondre à l’écosystème de certaines espèces, telles que le guanaco et le taruca, abondamment chassées pendant les périodes les plus anciennes. Les plus importants témoignages, actuellement connus, de cette occupation se retrouvent au cœur d’abris sous roche ou sur de larges panneaux à travers d’imposantes fresques polychromes. Les artistes ont mis l’accent sur la figure animale, principalement les camélidés de genre lama (guanaco et lama) et sur la représentation de scènes variées telles la chasse, le piégeage ou encore la pâture. Ces représentations sont significatives, car elles évoquent des possibles phases de la domestication des camélidés qui a débuté autour de 6000 BP dans les Andes centrales (Wings, 1986 ; Wheeler et al., 1977 ; Lavallée et Julien, 1980 ; Lavallée et al., 1995) débouchant sur le développement des sociétés pastorales et d’une économie de production dans les hautes terres andines. Pourtant, les mécanismes de cette transformation restent encore mal connus. Cette recherche offre une nouvelle lecture des manifestations artistiques comme source première d’information pour comprendre la transition socio-économique et culturelle des populations des hautes terres. A travers l’étude des scènes picturales et l’imposant système de superposition des figures, nous sommes en mesure de décrire le glissement progressif, autant sur le plan technique que symbolique, et les étapes transitoires qui caractérisent le passage d’une économie principalement fondée sur la chasse à une économie pastoraleIn the far north of Chile, in the region of Arica-Parinacota, this research, centered on the study of three decorated shelters (Vilacaurani, Incani and Anocariri), aim at highlighting the socioeconomic and cultural stages of the transformation of the Andean populations in connection with the process of the animal domestication. Between 2800 and 3800 m in Andean Piedmont, the human settling seems to correspond to the ecosystem of certain species such as the guanaco and the taruca abundantly hunted during the most ancient periods. The most important testimonies of this activity, so far known, are found at the heart of shelters or on wide panels through impressive polychromatic frescoes. The artists put the accent on the animal figure, mainly Camelidae of the genus Lama (guanaco and llama) and on the representation of varied scenes such hunting, capture or grazing. These representations are significant because they evoke possible phases of the Camelid’s domestication which began around 6000 BP in the central Andes (Wings, 1986 ; Wheeler et al., 1977 ; Lavallée et Julien, 1980 ; Lavallée et al., 1995) which result in the development of the pastoral societies and the economy of production in the Andean highlands. Nevertheless, mechanisms working in this transformation remain badly known. This research offers a new reading of the artistic manifestations as first source of information to understand the socioeconomic and cultural transition of the populations in the highlands. Through the study of the pictorial scenes and the impressive system of overlapping of figures, we are capable of describing the progressive sliding, both on the technical plan and the symbolism, and the transitory stages which characterize the passage of an economy mainly based on hunting to a pastoral economy
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Khaled, Fatma Zohra. "La représentation du bubale antique dans l'art rupestre de l'Atlas saharien (Algérie)." Thesis, Montpellier 3, 2015. http://www.theses.fr/2015MON30070.
Full textAbstract:
Parmi les représentations animales gravées qui apparaissent en Afrique du Nord au cours de la Préhistoire, le bubale antique, omniprésent dans tout l'Atlas saharien tout au long du Néolithique, occupe une place prépondérante.Notre étude a porté sur 141 gravures du bubale antique, réparties dans les différents chaînons composant l’Atlas saharien dont 79 ont été étudiées par nous-même sur le terrain. Cette étude a permis de regrouper et d’analyser les données dispersées dans de multiples travaux, auxquelles se sont ajoutées nos découvertes qui ont enrichi l'inventaire et ont élargi la répartition spatiale de ces gravures. Cette richesse n'est pas seulement quantitative, elle est aussi qualitative. Il en ressort d'importantes variations stylistiques, thématiques et techniques permettant de mettre en lumière les écoles régionales et les influences sahariennes. Nos recherches ont permis une meilleure compréhension des traditions stylistiques et iconographiques de la figuration de cet animal et nous ont permis de mieux les situer dans leur contexte chronoculturel et géographique.Les représentations du bubale antique dont certaines formes élaborées participent à la définition de provinces culturelles, révèlent l'investissement et le choix des artistes au sein d'un bestiaire varié qui a été différemment représenté selon les régions et les écoles atlasiquesAmong the carved animal figures that appeared in North Africa during prehistory, the antique buffalo, omnipresent throughout the Saharan Atlas during the Neolithic, features prominently.Our study focused on 141 of these hartebeest engravings, spread over the various links constituting the Saharan Atlas of which 79 have been studied by us on the spot. This study consolidates and analyses data scattered in multiple works, to which are added our discoveries which have enriched the record and expanded the spatial distribution of these engravings. This wealth is not only quantitative, it is also qualitative. This important spring stylistic, thematic and technical highlights the regional schools and Saharan influences. Our research has allowed a better understanding of the stylistic and iconographic traditions of figuration of this animal and allowed us to situate them in their chrono-cultural and geographical context.The representations of the antique buffalo whose developed some forms, involved in defining cultural provinces, reveal the investment and the choice of artists in a varied bestiary that was represented differently depending on the region and atlasiques schools
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Dudognon, Carole. "Entre chasse et pastoralisme, l'art rupestre de la région d'Arica-Parinacota (Chili)." Electronic Thesis or Diss., Toulouse 2, 2016. http://www.theses.fr/2016TOU20041.
Full textAbstract:
A l’extrême nord du Chili, dans la région d’Arica-Parinacota, ce travail de recherche, axé sur l’étude de trois abris ornés (Vilacaurani, Incani et Anocariri), vise à mettre en évidence les étapes de la transformation culturelle et socio-économiques des populations andines en lien avec le processus de la domestication animale. Entre 2800 et 3800 m dans le piémont andin, l’implantation humaine semble correspondre à l’écosystème de certaines espèces, telles que le guanaco et le taruca, abondamment chassées pendant les périodes les plus anciennes. Les plus importants témoignages, actuellement connus, de cette occupation se retrouvent au cœur d’abris sous roche ou sur de larges panneaux à travers d’imposantes fresques polychromes. Les artistes ont mis l’accent sur la figure animale, principalement les camélidés de genre lama (guanaco et lama) et sur la représentation de scènes variées telles la chasse, le piégeage ou encore la pâture. Ces représentations sont significatives, car elles évoquent des possibles phases de la domestication des camélidés qui a débuté autour de 6000 BP dans les Andes centrales (Wings, 1986 ; Wheeler et al., 1977 ; Lavallée et Julien, 1980 ; Lavallée et al., 1995) débouchant sur le développement des sociétés pastorales et d’une économie de production dans les hautes terres andines. Pourtant, les mécanismes de cette transformation restent encore mal connus. Cette recherche offre une nouvelle lecture des manifestations artistiques comme source première d’information pour comprendre la transition socio-économique et culturelle des populations des hautes terres. A travers l’étude des scènes picturales et l’imposant système de superposition des figures, nous sommes en mesure de décrire le glissement progressif, autant sur le plan technique que symbolique, et les étapes transitoires qui caractérisent le passage d’une économie principalement fondée sur la chasse à une économie pastoraleIn the far north of Chile, in the region of Arica-Parinacota, this research, centered on the study of three decorated shelters (Vilacaurani, Incani and Anocariri), aim at highlighting the socioeconomic and cultural stages of the transformation of the Andean populations in connection with the process of the animal domestication. Between 2800 and 3800 m in Andean Piedmont, the human settling seems to correspond to the ecosystem of certain species such as the guanaco and the taruca abundantly hunted during the most ancient periods. The most important testimonies of this activity, so far known, are found at the heart of shelters or on wide panels through impressive polychromatic frescoes. The artists put the accent on the animal figure, mainly Camelidae of the genus Lama (guanaco and llama) and on the representation of varied scenes such hunting, capture or grazing. These representations are significant because they evoke possible phases of the Camelid’s domestication which began around 6000 BP in the central Andes (Wings, 1986 ; Wheeler et al., 1977 ; Lavallée et Julien, 1980 ; Lavallée et al., 1995) which result in the development of the pastoral societies and the economy of production in the Andean highlands. Nevertheless, mechanisms working in this transformation remain badly known. This research offers a new reading of the artistic manifestations as first source of information to understand the socioeconomic and cultural transition of the populations in the highlands. Through the study of the pictorial scenes and the impressive system of overlapping of figures, we are capable of describing the progressive sliding, both on the technical plan and the symbolism, and the transitory stages which characterize the passage of an economy mainly based on hunting to a pastoral economy
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Ventura, Almeda Helena. "Els gravats rupestres prehistòrics d'estil Tazina del jaciment de Sluguilla Lawash (Sàhara Occidental)." Doctoral thesis, Universitat de Girona, 2020. http://hdl.handle.net/10803/668949.
Full textAbstract:
Sluguilla Lawash is the site with a higher concentration of open air prehistoric rock art of Western Sahara. It has 1143 engraved slabs with 2087 motifs, among which the 99% have an incised stroke, with a dark desert varnish and have been classified as Tazine style.
Among the most abundant motifs are animal figures such as aurochs, rhinos, elephants, giraffes, antelopes, ostriches, warthogs or felids. To a lesser extent there are human representations, spirals, ovals, tribal marks of camels, boards for board games, masks and weapons such as axes, throwing sticks, bows and arrows.
The chronological proposal of the site range between 6500 BP, the time of the arrival of sheep or goats and domestic dogs in the Western Sahara, until the 3500 BP by the absence of depicted of horses. These chronologies are adjusted with the engravings of Metgourine axes resulting the introduction of the metallurgy around the 3800 BPSluguilla Lawash és el jaciment amb una major concentració d’art rupestre prehistòric a l’aire lliure del Sàhara Occidental. El formen 1143 lloses gravades amb 2087 motius entre els quals el 99% presenten una traç incís, amb una pàtina fosca que han estat classificats de l’estil Tazina. Entre els motius més abundants hi trobem figures animals d’urs, rinoceronts, elefants, girafes, antílops, estruços, facoquers o fèlids. En menor mesura hi ha representacions humanes, espirals, òvals, marques tribals de camells, taulers per a jocs de taula, màscares i armes com destrals, pals llancívols, arcs i fletxes. La proposta cronològica del jaciment el situa des del 6500 BP, moment de l’arribada dels ovicaprins i dels gossos domèstics a l’oest saharià, al 3500 BP per l’absència de representacions de cavalls. Aquestes cronologies s’adeqüen a la presència dels gravats de destrals de tipus Metgourine, suposadament corresponents a la introducció de la metal·lúrgia entorn del 3800 BP
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Franchomme, Jean-Marie. "L'Art rupestre de Patagonie quelques sites préhistoriques du plateau central, province de Santa Cruz, Argentine /." Lille 3 : ANRT, 1989. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb37605121t.
Full text
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Rachad, Madiha. "L'art rupestre et son contexte préhistorique au Yémen dans la région de Saada." Paris 1, 1994. http://www.theses.fr/1994PA010611.
Full textAbstract:
L'art rupestre du Yémen n'a été signalé qu'au début des années 1970, par des voyageurs et des prospecteurs. Depuis 1989 a été entrepris une étude exhaustive de l'art rupestre autour de Saada. En liaison avec les relevés, l'étude du contexte archéologique de l'art est menée avec une approche classique. Des sondages ont mis au jour des structures de combustion qui ont livré de l'outillage lithique, des restes osseux de bovins fossiles, buffle et aurochs ainsi que des charbons datés de 6250-90 ans. Les plus anciennes gravures représentent électivement un animal tout à fait comparable au buffle ou à l'aurochs ce qui accrédite l'idée que les chasseurs du néolithique en sont les auteurs. Cette hypothèse est importante pour l'établissement d'une chronologie de l'art rupestre comme pour la préhistoire du Yémen en généralNew prehistoric discoveries in the Yemen and the context of rock art at jabal makhroug and wadi robia in the saada area are the object of a doctoral thesis by ms madiha rachad. This first study of the rock art of northern Yemen is very important for stting up the chronology of the roc-art and also for the whole prehistory of Yemen. Since 1989 we have undertaken a study on all the sites around saada, en larged by a wide prospection. Connected with the survey and the recording of the rock art it was necessary to start classic research upon its archaeological context. Scouring brought to light oven-like structures containing lithic tool material associated with faunal remains belongin to buffalo and aurochs. These fire-places have been dated by c (charcoals) at 6250+90 bp. The oldest engravings show mainly a large bovinae looking like buffalo or aurochs; the presence in the archaeological level of their fossil bones close to such depiction seems to confirm their antiquity. This strengthens then presumption that the buffalo painters were the buffalo hunters themselves. This hypothesis is very important for setting up the chronology of the rock-art and also for the whole prehistory of Yemen. This research even is only in its early stages, has already produced results significant enough to allow the prospect of future fruitful campaign of study
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Alves, Gerl?zia de Oliveira Azevedo. "A arte rupestre como express?o comunicativa da cultura." Universidade Federal do Rio Grande do Norte, 2006. http://repositorio.ufrn.br:8080/jspui/handle/123456789/13799.
Full textAbstract:
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Previous issue date: 2006-04-26Coordena??o de Aperfei?oamento de Pessoal de N?vel Superior
Along their existence, through of the millenniuns, the Man registers, one way or another, their saga. One in those registration ways is the rupestrian art. Through the rupestrian art the Prehistory is brought even us, portraying in images the daily ritualist and magic of the Man, in scenes that show, among other, their cults and also their daily hard work. The Man is imposed, while registering of their existence, starting from the moment in that he is capable to leave their marks through the transformation that attributes to the Nature; also for the produced interferences and for the cultural singularities that themselves were constituted before the period of the alphabetical writing. In an artifice of duplicating utensils and in the sense of representing animals and to himself own, he delegated us a communicative system whose contexts and details were - and it continue being - an enigma to be deciphered. Starting from this argument, the research has for objective to understand the daily and the history of cultural groups that they preceded us, taking as base the reading of the rupestrian paintings found at the located archeological ranches in the Area of Serid?, more specifically in the Complexo Xique-xique, close to the Municipal district of Carna?ba dos Dantas, distant 220 kilometers of Natal, the capital of Rio Grande do Norte State
Ao longo de sua exist?ncia, atrav?s dos mil?nios, o ser humano registra, de uma forma ou de outra, sua saga. Uma dessas formas de registro ? a arte rupestre. Atrav?s da arte rupestre a Pr?-Hist?ria ? trazida at? n?s, retratando em imagens o cotidiano ritual?stico e m?gico do ser humano, em cenas que mostram, entre outros, seus cultos e tamb?m sua labuta di?ria. O ser humano se imp?e, enquanto registro de sua exist?ncia, a partir do momento em que ? capaz de deixar suas marcas atrav?s da transforma??o que atribui ? Natureza; tamb?m pelas interfer?ncias produzidas e pelas singularidades culturais que se constitu?ram antes do per?odo da escrita alfab?tica. Num artif?cio de duplicar utens?lios e no sentido de representar animais e a si pr?prio, nos legou um sistema comunicativo cujos contextos e detalhes foram e continuam sendo um enigma a ser decifrado. A partir deste argumento, a pesquisa tem por objetivo compreender o cotidiano e a hist?ria de grupos culturais que nos antecederam, tomando como base a leitura das pinturas rupestres encontradas nos s?tios arqueol?gicos localizados na Regi?o do Serid?, mais especificamente no Complexo Xique-xique, pr?ximo ao munic?pio de Carna?ba dos Dantas, distante 220 quil?metros de Natal, capital do Rio Grande do Norte
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Santos, Thalison dos. "Rock-art of toca do Paraguaio (Piauí, Brazil)." Master's thesis, Instituto Politécnico de Tomar. Universidade de Trás-os-Montes e Alto Douro, 2013. http://hdl.handle.net/10400.26/6015.
Full textAbstract:
Master Erasmus Mundus em Quaternario e Pré-História.Volume 1 e 2Este trabalho aborda a arte rupestre da Toca do Paraguaio (Piauí, Brasil) como o resultado de composições entre características morfo-técnicas universais. Estas características surgem de acordo com eixos morfo-técnicos interativos (morfologia e técnica), durante o processo de materialização das idéias, conduzido pelos autores. Esta tese buscou pela história morfo-técnica de 939 pinturas da Toca do Paraguaio, com o objetivo de identificar identidades, a partir das particularidades da história morfo-técnica que as pinturas demonstraram. Por meio da aplicação deste modelo, foi possível sugerir um mínimo de identidades que poderiam ter pintado o sítio. Na parte interpretativa das pinturas, foi identificada uma possível representação de cabana (a única em Capivara), bem como, pinturas que aparecem transportando objetos que poderiam ser interpretados como cerâmica ou cestaria. Considerando estas interpretações, foi possível sugerir um marcador cronológica para esses tipos de pinturas, de acordo com as idades estimadas para o surgimento dessas tecnologias na região. Este trabalho também contextualizou cronoestratigraficamente, os outros tipos de materiais encontrados no sítio, como as ferramentas líticas, os fragmentos cerâmicos, restos humanos, faunísticos e vegetais.
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Fabbian, Alice <1986>. "Pittura rupestre del Catepanato in Puglia: iconografie orientali a confronto con temi dell'occidente cristiano." Master's Degree Thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2018. http://hdl.handle.net/10579/13479.
Full textAbstract:
Dopo un inquadramento storico-geografico della Puglia e in particolare della provincia di Brindisi; si procederà con la descrizione degli affreschi siti in importanti chiese rupestri di epoca medievale localizzati nella zona, tra cui il complesso di Lama d’Antico di San Marco e San Biagio.
L’attenzione verrà focalizzata sulla compresenza iconografica greca e latina con l’obiettivo di delimitare nelle varie chiese la giusta attribuzione dei due stili.
Tale compresenza stilistica può rendere più chiari i rapporti che andavano sviluppandosi tra le due comunità nel periodo e nell'area geografica presi in questione, e dare un quadro più chiaro delle dinamiche religiose e sociali che l'attraversarono.
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Damasceno, José Carlos Guerra. "Notas sobre o Rupestre Contemporâneo, Nadam Guerra e 10 anos do Grupo UM." Universidade do Estado do Rio de Janeiro, 2015. http://www.bdtd.uerj.br/tde_busca/arquivo.php?codArquivo=9266.
Full textAbstract:
Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado do Rio de JaneiroEsta dissertação foi elaborada a partir do livro Rupestre Contemporâneo, Nadam Guerra e 10 anos do Grupo UM, que integrou a exposição de mesmo nome realizada em outubro e novembro de 2013 na Galeria de Arte do IBEU com Curadoria de Bernardo Mosqueira. Nesta exposição individual de Nadam Guerra foram apresentadas obras em parceria de Nadam Guerra com Leo Liz, Aline Elias, Euclides Terra, Domingos Guimaraens e Juca Amélio. O texto é construído na forma de diálogo entre os artistas do Grupo UM e convidados pensando a produção e o histórico do grupo além de temas das práticas artísticas atuais como criação coletiva, diluição da identidade, alterego, escritas de si, convergência de linguagem artísticas, arte, vida, ficção, os modos de produção e circulação da arte no mundo. Ao que se acrescenta mais duas camadas de discurso nas notas de pé de página e em comentários laterais criando um texto polifônico de teoria de artista.
This work is based on the book Rupestre Contemporâneo, Nadam Guerra e 10 anos de Grupo UM (Contemporary Rupestre, Nadam Guerra and 10 years of Grupo UM ), which was part of the exhibition with the same name held in October and November 2013 in IBEU Art gallery, curated by Bernardo Mosqueira. In this Nadam Guerras solo exhibition it has shown works in partnership with Nadam Guerra Leo Liz, Aline Elias, Euclides Terra e Juca Amélio. The text is constructed in the form of dialogue between artists from Grupo UM and guests thinking production and the group's history as well as topics of current artistic practices as collective creation, identity dilution alter ego, written themselves, convergence of artistic language, art, life, fiction, modes of production and art movement in the world. With the addition of two more layers speech in the footer notes and comments sides creating a polyphonic text of artist theory.
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Santos, da Rosa Neemias. "La Tecnología del Arte Rupestre Levantino: aproximación experimental para el estudio de sus cadenas operativas." Doctoral thesis, Universitat Rovira i Virgili, 2019. http://hdl.handle.net/10803/668379.
Full textAbstract:
Aquesta tesi té com a objectiu caracteritzar el procés tecnológic de producció de les pintures levantines existents a la regió del Maestrat i àrees limítrofes (a l'est d'Espanya). Utilitzant Arqueologia Experimental i informacions provinents del registre arqueolôgic, geológic i paleoambiental de I'área d'estudi, es va provar de forma sistemática I'eficiência de 112 receptes pictóriques, compostes per pigments i lligants, i de 63 instruments d'aplicació de pintura, elaborats amb plomes, péls i plantes. A continuació, utilitzant les receptes i instruments classificats com els més eficients, es van elaborar répliques experimentals de part dels motius rupestres que componen la mostra de referência. Aquest procediment va possibilitar la comprensió dels técnics i nômics involucrats en la i ió de les representacions llevantines i va pi H ió d'una série d'inferé a les caracteristiques de les seves cadenes operatives. Els resultats obtinguts van fer evident l'alta complexitat del procés de producció de I'Art Rupestre Llevantí, demostrant que la creació de les imatges sobre les parets dels abrics implica molt més que coneixements ala ició gráfica de les en si, ja que exigeix una profunda comprensió c | sobre el comportament de les matéries primeres, suports, instruments i pintures involucrats en les operacions têcniques que van portar a la seva materialització. Finalment, es planteja ata án com a hipótesi que hauria existit una homogeneitat técnica visible en la construcció de les representacions llevantines, la qual hauria sorgit com a resultat duna cadena operativa de producció rupestre socialment compartida pels últims grups de caçadors-recol-lectors que van ocupar el vessant oriental de la Península Ibérica.Esta tesis tiene como objetivo caracterizar el proceso tecnológico de producción de las pinturas levantinas existentes en la región del Maestrazgo y áreas limítrofes (Este de España). Utilizando la Arqueología Experimental e informaciones provenientes del registro arqueológico, geológico y paleoambiental del área de estudio, se probó de forma sistemática la eficiencia de 112 recetas pictóricas, compuestas por pigmentos y ligantes, y de 63 instrumentos de aplicación de pintura, elaborados con plumas, pelos y plantas. A continuación, utilizando las recetas e instrumentos clasificados como los más eficientes, se elaboraron réplicas experimentales de parte de los motivos rupestres que componen la muestra de referencia. Este procedimiento posibilitó la comprensión de los aspectos técnicos y económicos involucrados en la realización de las representaciones levantinas y permitió la elaboración de una serie de inferencias referentes a las características de sus cadenas operativas. Los resultados obtenidos hicieron evidente la alta complejidad del proceso de producción del Arte Rupestre Levantino, demostrando que la creación de las imágenes sobre las paredes de los abrigos implica mucho más que conocimientos referentes a la composición gráfica de las representaciones en sí, ya que exige una profunda comprensión acerca del comportamiento de las materias primas, soportes, instrumentos y pinturas involucrados en las operaciones técnicas que llevaron a su materialización. Por último, se plantea como hipótesis que habría existido una homogeneidad técnica visible en la construcción de las representaciones levantinas, la cual habría surgido como resultado de una cadena operativa de producción rupestre socialmente compartida por los últimos grupos de cazadores-recolectores que ocuparon la vertiente oriental de la Península Ibérica.
This thesis aims to characterize the technological production process of Levantine paintings in the Maestrazgo region and bordering area (East of Spain). Through the use of Experimental Archeology and informations from the archaeological, geological and paleoenvironmental record of the study area, the efficiency of 112 pictorial recipes, consisting of pigments and binders, and of 63 painting tools, made with feathers, hairs and plants, was systematically tested. Then, using the recipes and tools classified as the most efficient, experimental replicas of some rock art motifs of the reference sample were made. This procedure allowed to understand the technical and economic aspects involved in the realization of the Levantine representations and the elaboration of inferences referring to the characteristics of their operative chains. The results obtained made evident the high complexity of the Levantine Rock Art's production process, showing that the image's creation on the walls of the shelters implies much more than knowledge regarding the graphic composition of the representations in themselves, as it requires a deep understanding about the behavior of raw materials, supports, tools and paintings involved in the technical operations that led to their Inglés materialization. Finally, it is hypothesized that there would have been a visible technical homogeneity in the Levantine representations construction's, which would have emerged as aresult of an operative chain of rock art production socially shared by the last groups of hunter-gatherers that occupied the eastern slope of the Iberian Peninsula.
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HAVRE, Grégoire van. "Interações: análise da complexidade no registro rupestre do Vale do Ventura, Morro do Chapéu, Bahia." Universidade Federal de Pernambuco, 2015. https://repositorio.ufpe.br/handle/123456789/16265.
Full textAbstract:
Submitted by Haroudo Xavier Filho (haroudo.xavierfo@ufpe.br) on 2016-04-01T17:33:11Z
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CAPES
Nesta tese, a teoria da complexidade é introduzida para o estudo das interações presentes no registro rupestre do Vale do Ventura, no município de Morro do Chapéu, Bahia. Para explorar esta variabilidade, este estudo procura uma definição mais precisa da representação humana, utilizando dois instrumentos pouco aproveitados em arqueologia brasileira: a análise das redes e a análise de correspondência múltipla. A pesquisa se apoia em redes bimodais para a análise do material com base em dois grupos de variáveis, morfológicas e geométricas. Além da análise da topologia, esta tese analise a dispersão dos dados com uma série de medidas de coesão. A aplicação destas ferramentas permite identificar certas características gráficas como marcadores de identidade. Interações são então definidas quando diversos marcadores estão representados em uma única cena. O estudo deste fenômeno, em duas escalas diferentes, local e regional, permite abordar a existência de um sistema real do qual o registro rupestre é o testemunho. Propomos então de considerar algumas destas manifestações como vestígios de uma esfera de interações estendendo-se em várias áreas arqueológicas da região Nordeste. Este trabalho se orienta, portanto, em dois eixos: de um lado, a tese apresenta ferramentas metodológicas, qualitativas e quantitativas, que permitem considerar a variabilidade dos vestígios na escala do sítio arqueológico. Por outro lado, a pesquisa propõe um mecanismo concreto para estudar uma série de relações observadas em escala maior, e repensar a natureza dos contatos dentro e entre as populações de caçadores-coletores pré-históricos que ocuparam o Nordeste do Brasil.
In this thesis, I will introduce the complexity theory for the study of interactions found in the rock art of the Ventura Valley, located in the municipality of Morro do Chapéu, Bahia. In order to explore its variability, this study uses a more precise definition of the human representation, utilizing two instruments seldom used in Brazilian archaeology: network analysis and multiple correspondence analysis. The research uses these 2-mode networks for the material based on two groups of variables in the rock art, morphologic and geometric. Besides topology, this thesis explores the dispersion of data with a set of cohesion measures. The application of these tools allows for the identification of some graphic traits as identity markers. Interactions are then defined when different markers are found in a single scene. By studying the same phenomenon at two different scales, locally and regionally, I propose that the existence of a real system can be identified through rock art. This thesis will consider some of these manifestations as vestiges of an interaction sphere extending itself through various archaeological areas of the Northeast region of Brazil. This research is oriented on two axes: on the one hand, the thesis presents a set of methodological tools, both qualitative and quantitative, to consider the variability of the material at the archaeological site level. On the other hand, the research proposes a concrete mechanism to study a series of relations observed at a larger scale, and to rethink the nature of contact in and among the prehistoric hunter-gatherer populations that lived in the Northeast of Brazil.
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SIGARI, DARIO. "Upper Palaeolithic rock art of the Italian peninsula. A general review, reframing it into an Euro- Mediterranean context." Doctoral thesis, Universitat Rovira i Virgili, 2018. http://hdl.handle.net/10803/670910.
Full textAbstract:
La present tesi constitueix una investigació sistemàtica sobre l'art rupestre paleolític a la Península Italiana, inserint-lo en el més ampli debat a nivell euromediterrani i oferint un suport vàlid per futures recerques en el mateix camp.
Han estat seleccionats onze casos d’estudi principals, per la seva riquesa i importància a nivell bibliogràfic: Balzi Rossi (coves Florestano, Blanc-Cardini i Caviglione - Ventimiglia, Imperia), la cova de la Bàsura (Toirano, Savona), la cova de les Arene Candide (Toirano, Savona), els espais a camp obert de Luine (Rocce No. 6 e 34 - Darfo-Boario Terme, Brescia), la cova de Fumane (Fumane, Verona), el refugi del Romito, la cova Paglicci (Rignano Garganico, Foggia) i la cova Romanelli (Costra, Lecce).
Els espais seleccionats han estat analitzats adoptant una aproximació interdisciplinària, introduint tots els aspectes rellevants: la geologia, l'arqueologia, la història dels estudis i els anàlisis de les conservacions, abans d'arribar a la discussió final sobre l'art rupestre.
La revisió dels espais ja coneguts ha permès reorganitzar millor totes les dades a nivell cronològic i de distribució espacial. Així mateix, la nova proposta metodològica ha suposat, per primera vegada, la introducció sistemàtica d'una sèrie de nous anàlisis i variables en l'estudi d'aquesta temàtica, tals com la primera datació amb el sistema U/Th i la valoració geològica de les línies glacials sobre les roques de la Valcamonica. Una aproximiació a l'estudi que va més enllà de la simple anàlisi morfològica, aportant una llum innovadora sobre el fenomen de l'art rupestre durant el paleolític superior a la Península Italiana.
És així com ha estat possible identificar una forta varietat en les qüestions presentades, en la cronologia i en les relacions amb altres àrees, evidenciant possibles dinàmiques socials que es troben a la base de la difusió dels símbols, demostrant així com la Península Italiana ha estat un cap de pont i no pas un cul-de-sac, en el més ampli panorama de l'art rupestre paleolític de la regió euromediterrània.Esta tesis constituye un trabajo sistemático sobre el arte rupestre paleolítico en la península italiana, insertándolo en un debate más amplio a nivel de la región euro-mediterránea y ofreciendo un soporte valido por futuras investigaciones. Once yacimientos han sido seleccionados como casos de estudio principal debido a la riqueza patrimonial y a su importancia a nivel bibliográfico: Balzi Rossi (cuevas de Florestano, Blanc-Cardini and Caviglione - Ventimiglia, Imperia), cueva della Bàsura (Toirano, Savona), cueva delle Arene Candide (Toirano, Savona), y los sitios al aire libre de Luine (rocas No. 6 e 34 - Darfo-Boario Terme, Brescia), cueva di Fumane (Fumane, Verona), abrigo del Romito, cueva Paglicci (Rignano Garganico, Foggia) y cueva Romanelli (Castro, Lecce). Los yacimientos se han analizado desde un enfoque multidisciplinar, introduciendo todos los aspectos relevantes: la geología, la arqueología, la historia de los estudios, la análisis de conservación y la descripción del componente iconográfico, antes de llegar a la valoración y discusión. La revisión de yacimientos ya conocidos ha permitido reorganizar mejor todos los datos a nivel cronológico y de distribución espacial. Además, la nueva propuesta metodológica ha favorecido la introducción, por la primera vez de manera sistemática, de nuevos análisis y variables en el estudio de ese tema: la primera datación con el sistema U/Th y la evaluación geológica de las líneas glaciales en las rocas de Valcamonica. Un enfoque que va mas allá del simple análisis morfológico, dando enfoque diferente sobre el fenómeno del arte rupestre paleolítico en la península italiana. De este modo, se ha podido documentar una gran variabilidad en los temas, en la cronología y en las relaciones con otras áreas, evidenciando posibles dinámicas sociales que están a la base de la difusión de los símbolos, y demostrando cómo la península italiana ha sido “un puente” y no un “cul-de-sac” en el más amplio panorama del arte rupestre paleolítico de la región euro-mediterránea.
This thesis manuscript is a systematic work on the Palaeolithic rock art in the Italian peninsula including it into a wider debate involving the Euro-Mediterranean region, and offering a valid support for further researches in this field. Eleven sites were selected as main review cases, according to their richness and significance from a bibliographic point of view: Balzi Rossi (Florestano, Blanc-Cardini and Caviglione caves - Ventimiglia, Imperia), Bàsura cave (Toirano, Savona), Arene Candide cave (Toirano, Savona), Luine open air rock art sites (Rocks No. 6 and 34 - Darfo-Boario Terme, Brescia), Fumane cave (Fumane, Verona), Romito shelter, Paglicci cave (Rignano Garganico, Foggia) and Romanelli cave (Castro, Lecce). The sites were separately discussed adopting a multidisciplinary approach introducing all the relevant aspects, the geology, the archaeology, the history of the studies and the preservation analysis, before getting to a final discussion of the rock art evidence. The review of the already known sites has permitted to better re-arrange all the data, in terms of chronology and spatial distribution. Moreover the new methodological proposal let introduce for the first time in systematic way a series of analysis and variables in the study of this topic, e.g. the first U/Th dating, the geological evaluation of the glacial lines on the Valcamonica rocks. An approach which goes beyond the mere morphological analysis, casting a different light on the rock art phenomenon during the Upper Palaeolithic in the Italian peninsula. So it was possible to notice a high variability in the rock art themes, in its chronology and in the relationships with the other areas, highlighting possible social dynamics occurred which are the cause of the symbol diffusion, and showing how the Italian peninsula was a bridgehead and not a dead-end in the wider panorama of the Palaeolithic rock art of the Euro-Mediterranean region.
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Benjamim, Mário Alexandre Garcia Monteiro. "Do projeto à (Re)Interpretação do lugar: o complexo rupestre do Vale do Tejo." Doctoral thesis, Universidade de Évora, 2019. http://hdl.handle.net/10174/25747.
Full textAbstract:
Uma intervenção artificial na paisagem como a imersão de uma extensa área por uma albufeira, além de implicar a alteração do uso de um recurso, pode afetar dramaticamente esse lugar, ocultando um legado humano, paisagístico e patrimonial, toda-via determinante para a compreensão da sua construção histórica. A investigação que desenvolvemos pretende conceber estratégias que evidenciem a arte rupestre do vale do Tejo imersa pela edificação da barragem do Fratel em 1974 e consequente enchimento da sua albufeira, estas estratégias inserem-se num âmbito de intervenção mais extenso, no qual as gravuras passam a fazer parte de um modo coeso com a paisagem atual criando novas formas de utilização e oportunidades de desenvolvimento regional. É neste contexto que encontramos a possibilidade de validar um modelo teórico de investigação em projeto através de uma proposta concreta de intervenção, proposta que possibilitará além da experimentação de desenho, corrigir estratégias metodológicas e aperfeiçoar progressivamente o modelo teórico; ABSTRACT:
FROM THE PROJECT TO (RE) INTERPRETATION OF THE SITE: The Rock Art of the Tagus Valley
An artificial intervention in the landscape, like the immersion of a large area by a reservoir, not only implies the obvious change in the usefulness of a resource, it can also dramatically affect the site by concealing the human legacy, landscape and patri-monial heritage, however important to the understanding of its historical make up. The research we developed has the purpose to conceive strategies to expose the rock art of the Tagus Valley, which has been immersed by the construction of the Fratel dam on 1974, and the subsequent filling of the reservoir. These strategies pertain to a more extensive scope of intervention, where the engravings become a cohesive part of the current landscape, creating new usages for the premises and new opportunities for regional development. It is in this context that we find the possibility to validate a theoretical model of in-project research, through a concrete proposal of intervention; proposal that, in addi-tion to being an experiment in design, will allow us to correct strategic methodologies and to progressively perfect the theoretical model itself.
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Sanou, Yves. "L'art rupestre des régions nord et ouest du Burkina Faso : approches archéologique et historique : perspectives de mise en valeur." Thesis, Paris 1, 2017. http://www.theses.fr/2017PA01H096.
Full textAbstract:
Le sujet traité dans le cadre de cette thèse de doctorat porte sur les sites d'art rupestre du Burkina Faso autant pour ce qui est de l'analyse scientifique de leur contenu graphique que pour leur sauvegarde et leur valorisation. Les populations anciennement installées, suivant l'état actuel des connaissances, ont immortalisé leur vécu à travers de magnifiques témoignages picturaux sur des formations rocheuses dans l'ensemble Nord et Ouest du pays. Le Nord, zone sahélienne, compte des sites de gravures rupestres découverts à Pobe-Mengao, à Arbinda et à Markoye. L'Ouest, une région à végétation relativement dense du pays, abrite des sites de gravures et de peintures à Borodougou, aux environs de Toussiana, à Kawara, à Douna, à Tamassari et à Neguéni. Le choix d'étude systématique des rupestres de Pobe-Mengao et de Toussiana s'est imposé dans notre démarche eu égard à l'état actuel des connaissances sur l'art rupestre burkinabé. L'art rupestre de ces deux localités est traité sous un angle archéologique (typologie, distribution, analyse quantitative et qualitative, chronologie) et dans une optique historique ou ethnographique (enquêtes de terrain auprès des populations qui avoisinent les œuvres rupestres, le rapport entre les sites rupestres et les populations actuelles). La combinaison des deux approches ont permis de rassembler d'importantes informations sur ces traces anciennes particulières. En plus de l'analyse et la connaissance de ces trésors fragiles, inestimables et non renouvelables, le présent travail fait une ouverture pour leur sauvegarde et mise en valeur que nul n’ignore l'apport dans la dynamique territoriale et le développement culturel d'un paysThis thesis focuses on the rock art sites of Burkina Faso, as much in terms of the scientific analysis of their graphic content as their protection and promotion. Early populations have immortalized themselves through magnificent pictorial evidences on the rock formations found in the north and west of the country. The north, part of the Sahelian region, includes the rock engraving sites discovered in Pobe-Mengao, Arbinda and Markoye. The west, an area of relatively dense vegetation, includes rock engravings and paintings found in Borodougou, on the outskirts of Toussiana, in Kawara, Douna, Tamassari and Negueni. Given the present understanding of Burkinabe rock art, the systematic study of the Pobe-Mengao and Toussiana sites has become essential to this research. The rock art found in these two regions is studied from an archaeological perspective (typology, distribution, quantitative and qualitative analysis, chronology) as well as a historical and ethnographical point of view (field surveys conducted among the people living near the rock art sites, the relation between these sites and the current populations). Combining these two approaches has enabled collection of important information pertaining to these unique ancient traces. In addition to the analysis and understanding of these priceless and irreplaceable fragile treasures, this study marks the opening of their protection and promotion which no doubt holds an important bearing upon the territorial dynamics and cultural development of the country
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Franchomme, Jean-Marie. "L'art rupestre de Patagonie : quelques sites préhistoriques du plateau central, province de Santa Cruz, Argentine." Paris 10, 1987. http://www.theses.fr/1987PA100197.
Full textAbstract:
L'auteur présente l'art rupestre de la Patagonie, dans son cadre géologique, climatologique et archéologique. Apres la présentation du milieu et des hommes, un bref rappel des dernières données de l'archéologie permet de mieux saisir l'importance de l'art rupestre dans une étude systématique de la Patagonie, à travers le temps et l'espace. La province de Santa Cruz, Argentine, est présentée grâce a dix sites spécifiquement relevés et commentes. Partant d'une géographie non encore définie, l'étude se base sur plusieurs de dizaines de milliers de kilomètres carrés. Une prospection d'envergure et l'étude de quelques sites en particulier, permettent de parler d'une topographie homogène. A l'intérieur même d'un site, les grottes peintes ont été situées par rapport à celles laissées vierges. Dans une même grotte il aura été mentionne les parois stériles et celles présentant de nombreuses représentations, voire des superpositions. Une "microtopographie" de chaque grotte ornée laisse supposer que chaque grotte à représentations rupestres possède sa propre personnalité qu'il faut situer dans un contexte global. Des fouilles programmées pourront, de façon délicate, déterminer des zones "colorées" et récupérer des nodules de colorants situes dans leur micro-stratigraphie. .The author presents cave art of Patagonia in its geological, climatological and archeological frame works. After having presented the environment and the men, a short reminder of the latest facts of archeology allows us to understand the importance of cave art thanks to a systematic study of Patagonia through time and space. The province of Santa Cruz, Argentina, is presented through ten sites specifically studied and commented upon. Departing from a not yet defined geography, the study founds upon several dozens of square kilometers. A large prospection and the study of several sites in particular, allow talking of a homogeneous topography. In the very inside of a site, painted caves have been situated in relation to those who remain intact. In a same cave, walls reminding barren and those presenting various representations - even superpositions" have been mentioned. A "micro-topography" of each decorated cave let suppose that each cave with rock drawings has its own characteristics that must be replaced in a global context. Programmed excavations will allow determining «colored» areas and obtaining nodules of colorings situated in their micro-stratigraphy. A paddle of red land in the horizontal decapement and a nodule must be carefully treated: the first one by observation "in situ", the other through the microscope. Considering the 19th and the 20th centuries, the ethnological literature
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Mostefaï-Ithier, Amel. "Contribution à l'étude de l'art rupestre tassilien : à la recherche d'un sens à Ozan Ehéré (Tasîli-n-Ajjer, sahara central, Algérie)." Electronic Thesis or Diss., Toulouse 2, 2014. http://www.theses.fr/2014TOU20035.
Full textAbstract:
En se basant sur le profil des figurations humaines et sur quelques présupposés particulièrement tenaces sur un monde des masques et un animisme considérés comme proprement noir-africains, nombre des auteurs ayant traité des images rupestres du Sahara central ont confondu «culture» et «identité raciale», canons artistiques et types anthropologiques, s'appliquant à écrire une Histoire culturelle hachée que rien ne justifie a priori. Ainsi, à Ozan Ehéré, de remarquables cas de rapports explicites illustrés par des scènes montrant un anthropomorphe touchant un zoomorphe invitent à suggérer un parallèle entre des figurations en style des Têtes Rondes et des images bovidiennes (styles de Séfar - Ozan Ehéré, d’Abañher, d’Iheren), alors que ces groupes sont généralement tenus pour indépendants l’un de l’autre et cloisonnés par souci typologique. Une première approche structurale de l’art rupestre de la zone permet aussi d’ouvrir quelques pistes stimulantes quant à la nature des êtres représentés sur les parois (qui ne sont peut-être pas des humains et des animaux ordinaires vaquant à quelque occupation banale), et conduit à s’interroger sur la fonction de ces images. À la lumière de leur possible dimension féminine, quelques peintures en style des Têtes Rondes pourraient sortir du dossier des représentations énigmatiques et l’on pourrait également — sans recours à des lectures littérales — faire quelque peu quitter aux images bovidiennes le monde de la peinture décorative et celui de la chronique historiéeConsidering the face of human representations and evoking particularly firm presuppositions on a world of masks and animism considered as strictly black - African, number of the authors who studied the rupestral images of central Sahara mixed up "culture" and " racial identity ", artistic canons and anthropological kind, establishing a chopped cultural History, which is not argued. In Ozan Ehéré, remarkable cases of relationships illustrated by scenes showing an anthropomorphic touching a zoomorphic invite to suggest a parallel between representations in style of the Round Heads and the bovidians images (styles of Séfar - Ozan Ehéré, of Abañher, Iheren), while these groups are considered generally independent one of the other one and divided up by typological concern. A first structural approach of the rock art of the zone finally allows us to open stimulating ways, for example about the nature of beings represented on walls (who may not be human beings and ordinary animals attending to some commonplace occupation), and drives us to wonder about the function of these images. According to their possible feminine dimension, some Round Heads paintings could be taken out from the file of enigmatic representations. We could also get bovidians images out from the world of ornamental paintings, or of the chronicle - without appeal to literal readings
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Begashaw, Kassaye. "Réflexion sur l'archéologie éthiopienne de la préhistoire à l'antiquité : problèmes culturels et évolution de la recherche." Paris 1, 1990. http://www.theses.fr/1990PA010528.
Full textAbstract:
Depuis la préhistoire, l'Éthiopie se présenté comme une mosaïque de cultures, les recherches archéologiques récentes montrent que cette mosaïque s'est modelée et a évolué sur un espace qui s'étend de part et d'autre du Rift Valley. Cette évolution culturelle est caractérisée par le jeu entre éléments de souche africaine d'une part, environnement écologique et apports extérieurs d'autre part. En effet, la culture de l'Éthiopie actuelle reflète bien sa position au carrefour entre l’Afrique, la méditerranée, le proche orient et l'océan indien. Bref, les plateaux qui bordent le Rift Valley et l'héritage culturel des sociétés préhistoriques progressivement enrichies, constituent la base et le support sur lesquels sont venus se greffer les apports extérieurs pour donner naissance à cette culture riche et brillante qui caractérise les périodes historiques de l'ÉthiopieCurrent archaeological research proved the origin, the evolution and the developpment of early and historic man activities in Ethiopia. The Rift Valley and the plateau of ethiopial are responsible for this evolution and development. This transformation of cultural development is shaped and molded by internal and external elements interactions with the help of their environment ecologic. Ethiopia being situated between Africa, middle east, Mediterranean sea and indian ocean profited different contacts and influences at different epoch that played an important rola in the formation and development of her current mosaic cultural identity
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Santos, Jenilton Ferreira. "Arqueoturismo e arte rupestre no semi-árido sergipano: uma análise sob o viés da sustentabilidade." Universidade Federal de Sergipe, 2007. https://ri.ufs.br/handle/riufs/4108.
Full textAbstract:
The development of the archaeological research in Brazil has been showing a rich cultural patrimony. In northern, specifically, the rocky art sites have started to be aim of a disordered touristy exploration, inducing impacts to the cultural patrimony. The archaeotouristical enterprise structured to offer to the tourist a perfect apprehending of the archaeological information and make possible the conservation of the their mines are exceptional. However, this study aim to analysis the trails of touristy exploration of the rocky art sites of the Mundo Novo farm, in Canindé do São Francisco/SE, focusing the
structuring process, socioeconomic aspects of the enterprise and the state of conservation of the rocky art. The research was instrumented through analyze of the structuring process by Xingó Archaeology Museum, of the interviews and of the observation and monitoring
of the degradation agents in field. About socioeconomic aspects, the archaeotourism has been enterprised in Mundo Novo farm was not planned to unchain the involvement of the community work, disabling the creation of strategic projects of environmental and
patrimonial education, not constituting like this an opportunity of generation of local development. The structures constructed to access the sites have serious problems of conservation and were not consolidated, for this reason they are not serve to the minimum functional principles. All that state of conservation of the rocky art, was possible detect and delimit in the pictures several mechanisms of degradation. The interferences detected in the sites are predominantly naturals, with prominence to the problems connected with the erosion of the rocky support. Although, about the action of the termites was possible check that the antrophic action aggravate the problem, proliferate it in areas of the archaeological
site. In front of results of this research, we believe that the circuit of the visiting made to the Mundo Novo farm needs to be re-structured, furthermore heal the problems that are unchaining the degradation of the archeological sites.O desenvolvimento das pesquisas arqueológicas no Brasil tem revelado um rico acervo cultural. No nordeste, especificamente, os sítios de arte rupestre começaram a ser alvo de uma exploração turística desordenada, causando impactos ao patrimônio cultural. São raros os empreendimentos arqueoturísticos estruturados de forma a oferecer ao turista uma perfeita apreensão das informações arqueológicas e possibilitar a conservação das suas jazidas. Neste sentido, o presente estudo pretende analisar as trilhas de exploração turística dos sítios de arte rupestre da fazenda Mundo Novo, em Canindé do São Francisco/SE, enfocando o processo de estruturação, aspectos socioeconômicos do empreendimento e o estado de conservação da arte rupestre. A pesquisa foi instrumentalizada através da análise do projeto de estruturação elaborado pelo Museu de Arqueologia de Xingó, de entrevistas e de observação e monitoramento dos agentes de degradação em campo No que se refere aos aspectos socioeconômicos, o arqueoturismo empreendido na fazenda Mundo Novo não foi planejado para desencadear o envolvimento de mão - de - obra da comunidade, impossibilitando a criação de projetos estratégicos de educação ambiental e patrimonial, não constituindo assim uma oportunidade de geração de desenvolvimento local. As estruturas construídas para acesso aos sítios possuem sérios problemas de conservação e foram consolidadas, de modo que não atendem aos princípios mínimos de funcionalidade. Quanto ao estado de conservação da arte rupestre, foi possível detectar e delimitar nos painéis diversos mecanismos de degradação. As interferências detectadas nos sítios são predominantemente naturais, destacando-se os problemas relacionados com a desestruturação do suporte rochoso. Contudo, acerca da atuação das térmitas foi possível aferir que a ação antrópica acentuou o problema, dando margem para sua proliferação em áreas do sítio arqueológico. Diante dos resultados desta pesquisa, acreditamos que o circuito de visitação elaborado para a Fazenda Mundo Novo necessita ser reestruturado, bem como sanados os problemas que estão desencadeando a degradação dos sítios arqueológicos.
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Kaache, Bouchra. "Archeologie de l'art rupestre : indications chronologiques, environnementales et culturelles de la faune iconographique : application aux zoomorphes de Tazzarine et Msissi (Sud marocain)." Aix-Marseille 1, 1999. http://www.theses.fr/1999AIX10102.
Full textAbstract:
Les gravures rupestres de tazzarine-msissi (anti-atlas oriental, maroc) sont des representations schematiques. Elles constituent un ensemble riche en zoomorphes et signes, mais pauvre en anthropomorphes et armes. Cette etude essaie d'analyser plus particulierement les zoomorphes et de les inserer dans leur contexte chronologique, culturel et environnemental grace a une demarche pluridisciplinaire. La determination taxinomique, bien qu'elle soit difficile lorsque les sujets sont extremement schematiques, revele la presence d'une majorite de faune sauvage liee a des traditions cynegetiques. La presence de scenes d'affut et de pieges conforte cette hypothese. Le bestiaire grave a plusieurs affinites avec la faune neolithique de certains sites du sahara. Ces affinites refletent le realisme des zoomorphes et legitiment les interpretations qui s'y rapportent. Ainsi, la presence d'un taux eleve d'especes du biotope aride serait la reproduction visuelle d'une partie de la biocenose environnante aux graveurs ; cette derniere vivait dans un milieu semi-aride, favorable toutefois a la survie des pachydermes. Si les zoomorphes permettent de fixer 4000 b. P. Comme limite chronologique superieure de cet assemblage de gravures, ils demeurent incapables de determiner la limite inferieure a cause de la persistance de certains animaux. La thematique associee vient combler cette lacune ; elle livre une chronologie assez large allant du neolithique jusqu'aux periodes protohistoriques. Les analogies avec le sahara occidental, sahara central, sahara meridional et l'atlas saharien permettent de reconnaitre un ensemble tazinien homogene au niveau technique et thematique. Ces analogies sont a mettre en correlation avec la mobilite des populations liee aux fluctuations climatiques holocenes.
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Mostefaï-Ithier, Amel. "Contribution à l'étude de l'art rupestre tassilien : à la recherche d'un sens à Ozan Ehéré (Tasîli-n-Ajjer, sahara central, Algérie)." Thesis, Toulouse 2, 2014. http://www.theses.fr/2014TOU20035/document.
Full textAbstract:
En se basant sur le profil des figurations humaines et sur quelques présupposés particulièrement tenaces sur un monde des masques et un animisme considérés comme proprement noir-africains, nombre des auteurs ayant traité des images rupestres du Sahara central ont confondu «culture» et «identité raciale», canons artistiques et types anthropologiques, s'appliquant à écrire une Histoire culturelle hachée que rien ne justifie a priori. Ainsi, à Ozan Ehéré, de remarquables cas de rapports explicites illustrés par des scènes montrant un anthropomorphe touchant un zoomorphe invitent à suggérer un parallèle entre des figurations en style des Têtes Rondes et des images bovidiennes (styles de Séfar - Ozan Ehéré, d’Abañher, d’Iheren), alors que ces groupes sont généralement tenus pour indépendants l’un de l’autre et cloisonnés par souci typologique. Une première approche structurale de l’art rupestre de la zone permet aussi d’ouvrir quelques pistes stimulantes quant à la nature des êtres représentés sur les parois (qui ne sont peut-être pas des humains et des animaux ordinaires vaquant à quelque occupation banale), et conduit à s’interroger sur la fonction de ces images. À la lumière de leur possible dimension féminine, quelques peintures en style des Têtes Rondes pourraient sortir du dossier des représentations énigmatiques et l’on pourrait également — sans recours à des lectures littérales — faire quelque peu quitter aux images bovidiennes le monde de la peinture décorative et celui de la chronique historiéeConsidering the face of human representations and evoking particularly firm presuppositions on a world of masks and animism considered as strictly black - African, number of the authors who studied the rupestral images of central Sahara mixed up "culture" and " racial identity ", artistic canons and anthropological kind, establishing a chopped cultural History, which is not argued. In Ozan Ehéré, remarkable cases of relationships illustrated by scenes showing an anthropomorphic touching a zoomorphic invite to suggest a parallel between representations in style of the Round Heads and the bovidians images (styles of Séfar - Ozan Ehéré, of Abañher, Iheren), while these groups are considered generally independent one of the other one and divided up by typological concern. A first structural approach of the rock art of the zone finally allows us to open stimulating ways, for example about the nature of beings represented on walls (who may not be human beings and ordinary animals attending to some commonplace occupation), and drives us to wonder about the function of these images. According to their possible feminine dimension, some Round Heads paintings could be taken out from the file of enigmatic representations. We could also get bovidians images out from the world of ornamental paintings, or of the chronicle - without appeal to literal readings
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Yahia-Acheche, Sophie. "L'art rupestre de Tunisie : inventaire et analyse : ses relations avec les foyers artistiques de l'Algérie et la Libye voisines." Paris 1, 2009. http://www.theses.fr/2009PA010573.
Full textAbstract:
L'art rupestre de Tunisie a longtemps été ignoré. Les rares stations rupestres connues et le nombre particulièrement faible des représentations pouvaient faire penser que les cultures préhistoriques n'avaient pas développé de telles traditions iconographiques. Cette étude a permis de réunir les données existantes concernant les sites rupestres et I'ensemble de leurs figurations. Au delà du bilan documentaire qui s'avérait nécessaire, les recherches menées dans le domaine de l'art rupestre, ont apporté des éléments de réponses aux nombreuses interrogations concernant la nature de ce mode d'expression artistique, sa répartition spatio-temporelle ou encore son apparente «pauvreté ». L'objectif étant de donner plus de cohérences aux données disponibles en individualisant des styles et des ensembles qui permettent de placer les figurations rupestres de Tunisie dans leur contexte géographique et chrono culturel. Avec l'avancement des recherches et I'apport de datations directes et indirectes des parois, les hypothèses émises pourront être vérifiées.
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Oliveira, Fernanda Fonseca Cruvinel de. "O olhar do outro: a arte rupestre de Palestina de Goiás e a comunidade local." Pontifícia Universidade Católica de Goiás, 2016. http://tede2.pucgoias.edu.br:8080/handle/tede/3527.
Full textAbstract:
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FERNANDA FONSECA CRUVINEL DE OLIVEIRA.pdf: 5485434 bytes, checksum: e5b28161378c4295121b755552f107d1 (MD5)Made available in DSpace on 2016-10-17T13:45:05Z (GMT). No. of bitstreams: 1 FERNANDA FONSECA CRUVINEL DE OLIVEIRA.pdf: 5485434 bytes, checksum: e5b28161378c4295121b755552f107d1 (MD5) Previous issue date: 2016-05-05
This research work understanding the rural community of Palestina de Goiás about the local rock art, drawing a parallel between scientific interpretation and the interpretation of the community , in order to relativize the concept of cultural heritage and archaeological as well as the social impact scientific constructions. Therefore interviews were conducted , following semi-structured methodology and qualitative analysis . The analysis of the different narratives confronts the unilateral view of science , as well as other knowledge values and interpretations .
A presente pesquisa trabalha o entendimento da comunidade rural de Palestina de Goiás a respeito da arte rupestre local, traçando um paralelo entre a interpretação científica e a interpretação da comunidade, com o intuito de relativizar o conceito de patrimônio cultural e arqueológico assim como o alcance social das construções científicas. Para tanto foram realizadas entrevistas, seguindo metodologia semiestruturada e análise qualitativa dos dados. A análise das diferentes narrativas confronta a visão unilateral da ciência, assim como valoriza outros saberes e interpretações.
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Nunes, Vera Regiane Brescovici. "UM OLHAR IMAGÉTICO SOBRE A PINTURA RUPESTRE EM DOIS SÍTIOS ARQUEOLÓGICOS NO MUNICÍPIO DE SÃO DESIDÉRIO BA." Pontifícia Universidade Católica de Goiás, 2013. http://localhost:8080/tede/handle/tede/2247.
Full textAbstract:
Made available in DSpace on 2016-08-10T10:34:47Z (GMT). No. of bitstreams: 1
Vera Regiane Brescovici Nunes.pdf: 16979101 bytes, checksum: ebf8b1928d2044eb395f83b4abe6f09d (MD5)
Previous issue date: 2013-02-26This study has as objective make a descriptive analysis in graphics rock found in archaeological sites Morro do Sol and Pedras Brilhantes or Morro dos Tapuias, located in the São Desidério city, in Bahia. In the city, can be found four others sites with identification of paintings and rock carvings. The descriptive analysis of the images was performed from a macro understanding of the visual panel, to then through strategic cuts in the images, conduct analysis to achieve the objective. The description was based in studies conducted in other Brazilian regions, from authors who develop jobs in the area, like others deloped in state of Bahia, performed by researchers at the Universidade Federal da Bahia. Contributing to locating, identifying and cataloging the remains rock. The analysis was performed from the photographs produced on site and methodology proposal for Comerlato in 2007.
O estudo em questão apresenta como objetivo realizar uma análise descritiva em grafismos rupestres encontrados nos sítios arqueológicos Morro do Sol e Pedras Brilhantes ou Morro dos Tapuias, localizados no município de São Desidério no Estado da Bahia. No município, podem ainda ser encontrados outros quatro sítios com identificação de pinturas e gravuras rupestres. A análise descritiva das imagens ocorreu a partir de uma macro compreensão visual do painel, para em seguida, através de cortes estratégicos nas imagens, proceder a análise em busca do objetivo proposto. A descrição se baseou em estudos realizados em outras regiões brasileiras, a partir de autores que desenvolvem trabalhos na área. Como os que vêm sendo realizados em todo o Estado baiano pelos pesquisadores da Universidade Federal da Bahia. Contribuindo para localização, identificação e catalogação dos vestígios rupestres. A análise foi realizada a partir das fotografias produzidas no local e na metodologia construída por Comerlato em 2007.
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Nemlaghi, Anass. "Approche géomicrobiologique des processus d'altération et de bioconstruction des surfaces d'art rupestre en Asie centrale : (Kazakhstan & Sibérie Méridionale)." Paris 1, 1998. http://www.theses.fr/1998PA010637.
Full textAbstract:
L'adaptation des techniques des sciences naturelles à l'archéologie, dans le domaine spécifique de l'art rupestre, apporte de précieuses informations sur les processus d'altération et de dépôt superficiel qui affectent les surfaces gravées en Asie centrale (Sibérie du sud et Kazakhstan). L'analyse chimique des patines métallifères et des encroutements carbonates, principales écoformes du paysage rupestre, démontre une origine essentiellement exogène de leurs constituants. L'examen au microscope électronique à balayage (MEB) de ces dépôts superficiels révèle une interaction permanente entre la matière minérale et la matière organique. L'abondance des micro-organismes suggère une origine biogénique de ces formations. Les expériences géomicrobiologiques confirment le rôle essentiel joué par les bactéries dans le processus de biominéralisation, plusieurs populations bactériennes extraites des patines manganoferrugineuses et des encroutements carbonates ont manifesté leur capacité à précipiter les oxydes métalliques où la calcite dans des milieux de culture semi-synthétiques. Dans ce mémoire, l'accent a été mis sur l'étude de la formation des patines noires, compte tenu de la place qu'elles occupent dans le paysage rupestre. Les résultats de cette étude nous ont conduit à proposer un modèle théorique qui impliquerait un processus physico-chimique et/ou biologique dans la création d'une solution riche en mn, avec un rapport mn/fe élevé, et un processus essentiellement biologique dans la précipitation du fer et du manganèse par oxydation enzymatique ou non enzymatique. La connaissance des propriétés physico-chimiques des patines et des facteurs biochimiques et thermodynamiques responsables de leur dépôt, permet la reconstitution des paléoclimats contemporains de leur genèse et ouvre la voie à de nouvelles techniques de datation des surfaces gravéesAdapting the techniques of natural sciences to archaeology, especially in rock art investigations, provides valuable information on the mechanisms of alteration and biosedimentary deposits affecting the wall surfaces in central Asia (south of Siberia and Kazakhstan). Chemical analyses of mangano-ferrugineous patina and carbonated concretions, occurring on the petroglyphs, suggest an external origin of their constituents. Scanning electron microscopy (sem) reveals constant interactions of mineral substances with organic ones. The abundance of micro-organisms supports a biogenic origin of these accretions. Geomicrobiological experiments imply bacteria activity in the biomineralisation process, different bacterial populations isolated from natural patina and carbonated deposits have shown their ability to precipitate manganese oxides or calcite in the culture medium. In this work, we have focused on the study of the formation of black patina, the most common form of coating occurring on wall surfaces. The results of this study suggest a theoretical model which uses both physico-chemical and biological processes to create a solution with an enhancement mn:fe ratios and biological process to precipitate iron and manganese through an enzymatic or non enzymatic oxidation. Mastering physico-chemical properties of patina and biochemical agents which control its final deposition is particularly relevant to paleoclimatic interpretations and rock art dating
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Iddir, Smaïl. "Peuplement holocène du bas Mertoutek, zone centrale de la chaîneTéfedest, Massif de l'Ahaggar (Algérie)." Thesis, Toulouse 2, 2013. http://www.theses.fr/2013TOU20037/document.
Full textAbstract:
Le présent travail s’articule autour de plusieurs thèmes. Il s’agit de l’étude archéologique de la région du Bas Mertoutek dans la Téfedest. Cette recherche s’intéresse à tous les documents archéologiques présents sur le terrain. L’analyse des sites d’habitat néolithiques et l’étude des vestiges récoltés lors des fouilles, ont permis de les situer parmi les cultures néolithiques de l’Ahaggar et du Sahara central. De même, l’étude des monuments funéraires, l’analyse de leur distribution géographique ainsi que la fouille de certaines formes architecturales, ont conduit à affiner nos connaissances sur ces monuments et à comprendre les différents rites funéraires et les diverses positions d’inhumation. L’étude de l’art rupestre, peint et gravé, se trouvant dans ce contexte funéraire et d’habitat préhistorique, à contribué grandement à la compréhension des modalités de mise en place et d’installation de ces groupes culturels, artisans de ces industries lithiques et céramiques, des monuments funéraires et des fresques rupestres dont regorge cette région. Cette recherche a aussi contribué à mieux connaître le peuplement holocène de ces régions désertiques, ses modes de vie, son évolution et les éventuelles relations entre tous les vestiges qui ont été pris en charge dans ce travailThe present work focuses on several themes. It is the archaeological study of the Lower Mertoutek in Tefedest. This research deals with all archaeological materials present on the ground. The analysis of Neolithic settlement sites and the study of the remains collected during the excavations allowed to situate them among the Neolithic cultures of the Ahaggar and central Sahara. Similarly, studies of monuments, the analysis of their geographical distribution and the excavation of certain architectural forms, led to refine our knowledge of these monuments and understand the various funeral rites and different burial positions. The study of rock art, painted and engraved, located in the funerary context and prehistoric settlement, has contributed greatly to the understanding of the modalities of the establishment of these cultural groups, producers of these lithic industries and pottery, funerary monuments and cave paintings abounding in the region. This research has also contributed to better understanding of the Holocene settlement of the desert regions, its lifestyle, its evolution and possible relationships between all the remains that have been taken over in this work
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Costa, Philippe. "Les traditions rupestres du Salvador : un art à la charnière de la Mésoamérique et de l'Aire Intermédiaire." Thesis, Paris 1, 2017. http://www.theses.fr/2017PA01H026/document.
Full textAbstract:
L'art rupestre du Salvador constitue un héritage original ancré dans toutes les régions du pays. La production rupestre a été soutenue durant l'époque Préhispanique comme l'illustre les 70 sites mis en évidence par la recherche bibliographique et les projets de terrain. Si l'art rupestre salvadorien a été l'objet de publications scientifiques dès la fin du XIXe siècle, il n'avait jusqu'à aujourd'hui jamais donné lieu à une étude synthétique. Un investissement important dans les recherches sur le terrain nous a permis d'enregistrer près de la moitié des gisements étudiés. Des sondages stratigraphiques ont été réalisés sur 11 sites rupestres au Salvador, dans le but de mieux contrôler le cadre chronologique et culturel, mais aussi par-delà ses frontières au Honduras. Les relevés des sites visités ont permis d'élaborer une classification typologique des manifestations rupestres. Sur la base des informations recueillies, une base de données a été créée et introduite dans un Système d'Informations Géographiques. Grâce à cet outil, l'analyse spatiale révèle des traditions rupestres ; des ensembles de gisements aux caractéristiques iconographiques et morphologiques communes, dont l'extension géographique compose des territoires cloisonnés. En reprenant l'information archéologique et les études des groupes linguistiques, nous nous sommes efforcés de rétablir les traditions rupestres dans leur contexte chrono-culturel. Elles s'intègrent dans !'Histoire du Salvador et nous apportent des informations nouvelles sur les frontières culturelles à l'époque Préhispanique dans une zone d'interactions entre Mésoamérique et Aire IntermédiaireThe rock art of El Salvador is an original legacy rooted in all regions of the country. Rock production was supported during the pre-Hispanic era as shown in 70 sites highlighted by bibliographical research and field projects. If the Salvadorian rock art has been the subject of scientific publications at the end of the 19e century, be bad until now never given rise to synthetic study. A significant investment in research in the field enabled us to save half of the studied deposits. Stratigraphic surveys made on 11 rock art sites in El Salvador, in order to better control the framework chronological and cultural, but also beyond its borders to the Honduras. Records of visited sites helped develop a typological classification of the rock art manifestations. On the basis of the information gathered, a database was created and introduced into a system of geographic information. Thanks to this tool, the spatial analysis reveals rock art traditions -deposits with common iconographic and morphological features, whose geographical spread constitute partitioned territories. Using the archaeological information and studies of the linguistic groups, we have tried to restore the rock art traditions in their chrono-cultural context. They fit into the history of El Salvador and bring us new information about pre-Hispanic cultural borders in an area of interactions between Mesoamerica and middle area
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Bouakaze-Khan, Didier. "L'art rupestre de la corne de l'Afrique : étude globale dans son contexte archéologique et anthropologique : modèle d'interprétation." Paris 1, 2002. http://www.theses.fr/2002PA010558.
Full textAbstract:
L'objet de la thèse est d'établir un corpus de l'art rupestre de la Corne de l' Afrique, d'en déterminer un horizon spatial et temporel et de proposer un modèle d'interprétation. Un historique et un état des connaissances sur ce sujet sont présentés, après avoir abordé les questions méthodologiques. Chaque région de la Corne de l' Afrique fera l'objet d'une description aussi détaillée que les données disponibles le permettent. Une analyse thématique des figures sera proposée, dont les données seront résumées sous forme de tableaux. Le chapitre final prend en compte les données paléoenvironnementales et archéologiques pour proposer une interprétation de l' art rupestre de la Corne de l' Afrique basée sur les contraintes liées à un mode de vie pastoral. L'établissement du corpus des figures d'art rupestre de l'ensembles des sites connus en Ethiopie, en Erythrée, à Djibouti et en Somalie à partir de documents en grande majorité inédits est important pour deux raisons principales. Premièrement un catalogue complet et une brève description des sites fournissent une assistance appréciable pour les recherches futures. Deuxièmement étant donné la nature éphémère des vestiges étudiés, un enregistrement des sites assure une documentation partielle en cas de destruction des sites. Le résumé des développements historiques de l' archéologie dans la Corne et les régions voisines permettra de clarifier la raison pour laquelle les archéologues ont relégué les recherches en art rupestre dans cette région du monde à une position périphérique dans les recherches archéologiques Enfin une alternative aux études descriptives de l' art rupestre est proposée en présentant une hypothèse de travail concernant le développement du pastoralisme et de l' art rupestre dans la Corne de l' Afrique. Le modèle présente des hypothèses ethno-archéologiques issues et/ou applicables à la région.
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Souza, Vanessa Santos. "Particularidades e similaridades do registro Rupestre da fazenda mundo novo em Canindé de São Francisco - SE." Universidade Federal de Sergipe, 2013. https://ri.ufs.br/handle/riufs/3220.
Full textAbstract:
Xingó´s Region located between the states of Alagoas, Bahia and Sergipe has a big archeological heritage and since the 80´s researches have been made in order to enrich the data related to the local pre-historical man. From these initial researches, 15 sites were studied with rock art between the states of Alagoas and Sergipe, where it was found out that the sites show a theme particularity among the sites with difficult insertion to the rupestrian traditions. However, through new diggings, a great number of sites with rupestrian records were identified. On this particular research, the sites of the uptown region of Xingó were classified, the plateau region, so it was observed that there are in the area some groups of rock art, among these ones, the one which is in Sergipe territory, located at Mundo Novo Farm, in the county of Canindé de São Francisco. From these initial researches, some questions came up in relation to the particularity and the peculiar identity rock art in Xingó. The Mundo Novo Farm, object of study of this research, presents a repertory with themes in common with the rest of the region, the same way that also shows particular and unique elements, what suggests that the area of study may have been a place of continuity and cultural consolidation.A Região de Xingó situada entre os estados de Alagoas, Bahia e Sergipe possui um grande acervo arqueológico e desde a década de 1980 pesquisas estão sendo realizadas em prol do enriquecimento de dados a respeito do homem pré-histórico local. A partir dessas pesquisas iniciais foram estudados 15 sítios com grafismos rupestres entre os estados de Alagoas e Sergipe, onde foi constatado que o local apresenta particularidade temática entre os sítios com difícil inserção às tradições rupestres. No entanto, por meio de novas prospecções foi identificado um grande número de sítios com registros rupestres na região, foram catalogados os sítios da região alta de Xingó, a região do platô, de modo que foi observado que existem nesta área algumas concentrações de grafismos rupestres, dentre estas a que se encontra no território sergipano localizada na Fazenda Mundo Novo no município de Canindé de São Francisco, objeto de estudo desta pesquisa. A partir destas pesquisas preliminares, surgiram alguns questionamentos a respeito da particularidade e da originalidade gráfica presente em Xingó. Percebeu-se que na Fazenda Mundo Novo, os três dos seis sítios analisados neste trabalho, apresentam repertório temático em comum com o restante da região, da mesma forma que apresentam também elementos particulares e singulares, o que no faz pensar que a área de estudo pode ter sido um local de continuidade e consolidação cultural.
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Sepulveda, Marcela. "Art rupestre et iconographie dans le bassin de la rivière Salado (nord du Chili) durant la période intermédiaire tardive (850-1450 apr. J. -C. )." Paris 1, 2006. http://www.theses.fr/2006PA010564.
Full textAbstract:
Les recherches archéologiques, en cours depuis une dizaine d'années, sur l'art rupestre du bassin du Salado (du désert d'Atacama au nord du Chili) signifient l'existence de plusieurs styles de représentations pour l'Horizon Formatif (1500 av. J-C. - 850 apr. J. -C. ) et l'Horizon Tardif ou Inca (1450-1550 apr. J. -C. ). Notre recherche porte sur 14 sites d'art rupestre dont les contextes archéologiques associés sont datés de la période Intermédiaire Tardive (850- 1450 apr. J. -C. ). L'étude a pour but de caractériser et de définir les styles en présence: les manifestations rupestres correspondant à cette période de l'histoire préhispanique de la région n'ayant. Jusqu'à présent. Fait l'objet d'aucune étude spécifique. Pour cela, nous abordons plusieurs perspectiyes d'analyse : - une approximation iconographique et stylistique afin de caractériser formellement les images et d'identifier les compositions des panneaux. - une approche contextuelle à partir de l'étude des vestiges archéologiques datés associés et une étude technologique des types de pigments employés dans les peintures rupestres. Cette triple démarche, qui couvre plusieurs approches du panorama méthodologique d'étude de l'art rupestre, vise à caractériser de façon globale les manifestations pariétales du bassin du Salado. Enfin, les résultats obtenus sont discutés en relation aux processus socioculturels de la période Intermédiaire Tardive de l'histoire préhispanique de désert d'Atacama
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Bruneau, Laurianne. "Le Ladakh (état de Jammu et Cachemire, Inde) de l'Age du Bronze à l'introduction du bouddhisme : une étude de l'art rupestre." Paris 1, 2010. http://www.theses.fr/2010PA010610.
Full textAbstract:
Le Ladakh constitue la plus vaste, la plus élevée et la plus occidentale des régions naturelles de 1'Himalaya. Bien que politiquement rattachée à l'état indien du Jammu et Cachemire, elle est géographiquement située aux confins de l' Asie Centrale, de la Chine, du Tibet et de l'Inde. Par conséquent nous pouvons présumer que cette situation privilégiée lui a conféré une importance historique majeure. Cependant, Ie Ladakh a fait I'objet de peu de recherches archéologiques : on compte seulement trois sondages. Le manque de données est aujourd'hui comblé par un matériel abondant, varié et fiable : 1'art rupestre. Véritables créations picturales ou simples graffiti, les pétroglyphes sont des marqueurs spatio-temporels immuables, qui ne peuvent mentir ni sur leur provenance ni celle de leurs auteurs. De part leur quantité (on en connaît plusieurs milliers) et leur variété (i1s illustrent des êtres anthropomorphes, zoomorphes, des monuments et des signes), ils recèlent des informations essentielles pour l'histoire du peuplement. Puisque les représentations rupestres couvrent une période s'étendant de la Préhistoire à 1'époque moderne nous avons opéré un choix pour notre étude. Par une analyse comparative thématique et stylistique des images gravées nous sommes en mesure d'inscrire le Ladakh au sein du groupe des cultures des steppes à l' Age du Bronze et à l' Age du Fer ainsi que de l'identifier comme carrefour culturel pour la diffusion du Bouddhisme au ler millénaire de notre ère. Les axes de recherches retenus s'inscrivent dans la thématique des recherches archéologiques menées actuellement en Asie centrale.
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Cavallini, Marta Sara. "As gravuras rupestres da bacia do baixo rio Urubu: levantamento e análise gráfica do sítio Caretas, Itacoatiara - Estado do Amazonas. Uma proposta de contextualização." Universidade de São Paulo, 2014. http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/71/71131/tde-21102014-161559/.
Full textAbstract:
Este trabalho apresenta os resultados de uma pesquisa voltada à contextualização arqueológica do fenômeno da confecção das gravuras rupestres pré-coloniais na bacia do baixo rio Urubu (Estado do Amazonas). Com o objetivo de caracterizar o registro rupestre regional, foi desenvolvida uma pesquisa intensiva no sítio AM-IT-31 Caretas, portador da maior densidade e variabilidade formal de arte rupestre da área de estudo. O sítio foi abordado a partir do controle espacial dos petróglifos e dos demais vestígios arqueológicos. Sua documentação foi realizada de forma integral e sistemática e foi organizada em um banco de dados relacional, possibilitando a articulação entre diferentes classes de evidências. Para caracterizar a arte rupestre do ponto de vista de sua inserção na paisagem arqueológica, foi investigada a relação crono-cultural com o sítio cerâmico em matriz de terra preta AM-IT-30 Pedra Chata, espacialmente associado. A cronologia das gravuras foi relacionada à dinâmica de sedimentação fluvial; com três datações foi estabelecida a idade mínima dos petróglifos e foi proposto um modelo paleoambiental hipotético para inferir sua antiguidade máxima. Os resultados, embora preliminares, atribuem a formação do sítio ao Holoceno Recente, no âmbito das ocupações ceramistas da região. A análise do registro gráfico tem evidenciado elementos de homogeneidade, tanto no tema como também na apresentação gráfica dos petróglifos, que remetem a uma substancial coerência interna, apesar da variabilidade formal.This thesis presents the results of research seeking to archaeologically contextualize the precolonial production of engraved rock art in the Lower Urubu River drainage (Amazonas State, Brazil). With the objective of characterizing the rock art of this region, I carried out an intensive research project at the site AM-IT-31 Caretas, which has the highest density and formal variability of rock art in the entire area. Spatial control of both the petroglyphs and other archaeological remains at the site was established to permit their complete and systematic documentation. The records were organized in a relational database, allowing for the analysis of the relationships between different sets of evidence. In order to characterize the placement of rock art within the archaeological landscape, I studied its chronological and cultural relationships with the adjoining archaeological site AM-IT-30 Pedra Chata where ceramics occur in a matrix of \"dark earth\". The chronology of the engravings has been correlated to the fluvial dynamics. Thanks to three dates a minimum age has been proposed for the petroglyphs and a paleoenviromental model suggests their maximum age. Preliminary results point to site formation during the late Holocene in synchrony with ceramic period occupations. The analysis of petroglyphs indicates some homogeneity in regard to themes and graphic representation. This suggest a internal consistency in design despite some formal variability.
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Ghiggi, Vani Piaia. "A linguagem simbólica nas pinturas parietais da Fazenda Mundo Novo - Sergipe." Universidade Federal de Sergipe, 2015. https://ri.ufs.br/handle/riufs/3230.
Full textAbstract:
Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior - CAPESThe sites of rock art, term conventionally defined and used by a great number of researchers, about this subject, are expressed since the Paleolithic. The developed studies aimed to understand the presence of these archeological sites are not notorious in Sergipe State. In these terms, there was a concern to develop a more detailed research on rock art and the symbolic universe of its producer, since the Canindé de São Francisco is pointing as a place of great archaeological potential and raises discussions about it. When analyzing the figures applying the semiotic method, it was noticed that the sites with rock art inserted into the Mundo Novo Farm can be read as signs that communicate. Each has its own peculiarities and similarities in the types of signs displayed in a color of the symbolic elements shared among individuals living in the area. The semiotic approach to rock art was made possible by the establishment of subdisciplinary fields in Arqueologica, consolidated in the last decade.
Os sítios de arte rupestre, termo convencionalmente definido e utilizado por um grande número de pesquisadores, são manifestados desde o período Paleolítico. Os estudos desenvolvidos que buscam entender a presença desses sítios arqueológicos não são notórios no estado de Sergipe. Nesses termos, houve a preocupação em desenvolver uma pesquisa mais detalhada sobre a arte rupestre e o universo simbólico de seu produtor, visto que o município de Canindé de São Francisco é apontando como local de grande potencial arqueológico e suscita discussões a respeito. Ao analisar as figuras aplicando o método semiótico, percebeu-se que os sítios com arte rupestre inseridos na Fazenda Mundo Novo, podem ser lidos como signos que comunicam. Cada qual possui particularidades e similaridades quanto aos tipos de signos expostos, sendo a cor um dos elementos simbólicos compartilhado entre os indivíduos vivendo na área. A abordagem semiótica para a arte rupestre foi possível devido o estabelecimento dos campos subdisciplinares na Arqueologica, consolidados na última década.